《聲聲慢》全詞翻譯賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編整理的《聲聲慢》全詞翻譯賞析，一起來(lái)看看吧。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析1
出自李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得。
參考譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著(zhù)窗子，獨自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結！
賞析
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。
從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運用凄清的音樂(lè )性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析2
李清照『聲聲慢』
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
翻譯：
我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。
乍暖還寒的季節，最難忍受。
兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？
大雁飛過(guò)，我正傷心，卻發(fā)現它正是我在故鄉認識的那只
滿(mǎn)地黃花堆積著(zhù)，十分憔悴，有誰(shuí)忍心去摘？
我守著(zhù)窗，獨自一人，一個(gè)人怎么才能熬到天黑？
細雨敲打著(zhù)梧桐，此正是黃昏，一點(diǎn)一滴落著(zhù)。
這種場(chǎng)景，這種“愁”又怎是一句話(huà)能說(shuō)得清的呢？
賞析：
這首詞寫(xiě)于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉淪陷，丈夫病逝，金石書(shū)畫(huà)全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。
詞一開(kāi)頭就用了十四個(gè)疊字�！皩ひ捯�，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現實(shí)生活中已經(jīng)沒(méi)有什么可尋覓，也沒(méi)有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無(wú)助的人生，但尋覓的結果只能是“冷冷清清”，周?chē)沫h(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現實(shí)的孤苦無(wú)援�！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫(xiě)詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現女主人的愁苦無(wú)聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫(xiě)神態(tài)，第二句寫(xiě)環(huán)境，第三句寫(xiě)心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！眲傆X(jué)得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征�！皩⑾ⅰ�，調養。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養適應了。
為了適應這多變的秋天時(shí)節，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂(yōu)愁。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！毖泔w過(guò)去，正令人傷心，原來(lái)雁是我過(guò)去見(jiàn)過(guò)的。這里我們可看到三層意思：
�。ㄒ唬┭泔w過(guò)去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來(lái)大雁是老相識了，觸動(dòng)我內心的創(chuàng )傷已不止一次，現在又來(lái)觸動(dòng)我，使我傷心難過(guò)。
�。ǘ┕糯醒阕銈鲿�(shū)的傳說(shuō)。雁以往是給我帶過(guò)信的，給我安慰，現在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過(guò)去無(wú)信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。
�。ㄈ┳髡叩墓枢l在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉之意。
詞下片承接上片�！皾M(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色�！岸逊e”，指花開(kāi)之盛，可能是小菊花密密麻麻地開(kāi)放，不是言落英滿(mǎn)地�！般俱矒p”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭�！罢l(shuí)”，指自己�！翱啊�，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開(kāi)，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒(méi)有賞花心情了。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著(zhù)什么東西一樣，百無(wú)聊賴(lài)，希望天早一點(diǎn)黑下來(lái)，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺(jué)得時(shí)間漫長(cháng)，度日如年。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來(lái)的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！憋L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著(zhù)她破碎的心靈，使她悲傷至極。
這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說(shuō)這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個(gè)“愁”字可以概括得了！“愁”說(shuō)不清楚，用人間文字和語(yǔ)言概括不了，寫(xiě)出了無(wú)盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。
這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫(xiě)的，詞中訴說(shuō)了詞人孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。
詞的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體。詞中寫(xiě)客觀(guān)環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著(zhù)作者的主觀(guān)感受，創(chuàng )造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)越積越多，傷感越來(lái)越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤(pán)，前人稱(chēng)贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過(guò)作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現。
詞的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現力，表現了深刻的內容�！堵暵暵吩~調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂(yōu)郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。
作者簡(jiǎn)介
李清照（1084～約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。生于宋神宗元豐七年（1084），約卒于宋高宗紹興二十六年（1156）。她出生于書(shū)香門(mén)第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后，與丈夫趙明誠共同致力于金石書(shū)畫(huà)搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿(mǎn)。金兵入據中原后，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機四伏北宋末年和動(dòng)亂不已、偏安江左南宋初年。
李清照是中國古代罕見(jiàn)的才女，她擅長(cháng)書(shū)、畫(huà)，通曉金石，而尤精詩(shī)詞。她的詞作獨步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫(xiě)其悠閑生活，多描寫(xiě)愛(ài)情生活、自然景物，韻調優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛(ài)國情懷。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析3
【原文】
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
【翻譯】
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！
【賞析】
在讀詞的開(kāi)頭“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這一句的時(shí)候，嘴張不大，口腔呼出的氣流也不順暢。作者用氣流的不暢來(lái)暗示內心的壓抑�！罢�寒時(shí)候，最難將息�！边@里出現了一個(gè)“寒”字�！昂痹谶@里有兩層意思：一是天氣寒，二是心里寒，而作者重在寫(xiě)心境�！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！”內心愁，所以想要借酒消愁�！暗啤�，并非酒淡，而是愁重�！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！弊髟~時(shí)正值秋日，北雁南飛。作者的家在北方而現在她卻寄居南方，思鄉之情溢于言表。李清照早年生活安定幸福，然而后半生卻飄蕩流離。國家動(dòng)蕩，家庭變故，丈夫趙明誠逝世，再嫁張汝舟，卻又遇人不淑，還因此遭遇了一場(chǎng)牢獄之災。與丈夫先前搜集的金石文物也遺失大半。這一系列的變故讓她備感痛苦。在她的早期詞《一剪梅》中曾經(jīng)寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！痹Ⅷ櫻銈鲿�(shū)之意。也許就是這只大雁曾經(jīng)捎回過(guò)丈夫的消息。而現在丈夫去世了，即使是風(fēng)再輕，詞人也覺(jué)得風(fēng)急；即使是酒再烈，詞人入口后也覺(jué)得寡淡無(wú)味。飛雁有家，而自己卻沒(méi)有家；飛雁有伴，而自己卻形單影只。這難道還不悲嗎？“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！”“黃花”是菊花，作者在這里不直接說(shuō)“菊花”，二者相比，顯然有色彩上的強調――“黃色”。而作者也不說(shuō)“紅花”，因為紅色太艷。黃花堆積，好似自身多舛的命運�！笆刂�(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！”“守著(zhù)窗兒”，家沒(méi)了，愛(ài)人沒(méi)了，還能守著(zhù)什么呢？“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！薄凹氂辍辈淮髤s密，便好似作者心中的愁；細雨打在梧桐葉上，點(diǎn)滴作響，更像是打在作者的心上，讓寒意更重、讓愁緒更濃。于是作者不由得發(fā)出一聲感嘆：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”、“淡酒”、“雁”、“黃花”、“守”、“細雨”等方面共同組成了作者的愁，而這些給人的整體感覺(jué)都是“寒”。那么這種“愁”源自哪里呢？“靖康之變”后，北宋滅亡，李清照夫婦也隨難民流落江南，不久趙明誠逝世。這些都給李清照帶來(lái)了巨大的悲痛。所以，她的“愁”集中體現在了兩個(gè)方面――故國之思、孤寂之苦。
若是只討論到這里，那么本堂課的教學(xué)便與以往沒(méi)有多少不同，但是筆者希望在講清楚“愁”后，再向前走一步，引導學(xué)生從質(zhì)疑、探究中，探尋出更豐富的內涵。
詞的開(kāi)頭是“尋尋覓覓”，作者在尋找什么？她想要尋找的難道是痛苦嗎？我們總是有這樣的習慣，總是希望忘卻痛苦，而我們苦苦追尋的則是那些讓我們感到快樂(lè )、幸福的東西。李清照也一樣。她要尋找的不是痛苦，而是快樂(lè )。那么，哪些東西讓她快樂(lè )呢？（少女時(shí)期的天真爛漫，少婦時(shí)期的幸福甜蜜）同時(shí)，她還要追尋未來(lái)的幸福。每當想起這些東西的時(shí)候，即使是周身寒冷，她的心底也會(huì )燃起一絲絲暖意。
現在，我們是否可以從剛才所分析的意象中找出些“暖”的東西來(lái)呢？
“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這么壓抑的話(huà)詞人完全可以不說(shuō)，但她還是堅持把它說(shuō)出口，為什么，因為她不想放棄表達的權力�！罢�寒”，天氣寒暖不定，喻指心境寒中有暖，寒在痛苦，暖在追求和向往。再來(lái)看“雁”，雁是候鳥(niǎo)，它總是有規律地飛來(lái)飛去，也許一路上也是艱險異常，但大雁從未因為害怕困難而停止飛翔。雁不僅僅是憂(yōu)愁的意象，更是作者在困難面前不屈精神的寫(xiě)照。最后是“黃花”，“黃”是色彩，而且是暖色。盡管它已凋零滿(mǎn)地，但就像在廢墟里盛開(kāi)著(zhù)的鮮花一樣，同樣帶給人新生的希望，帶給人溫暖�？傊�，詞人是用一連串的意象表達了她復雜的情感特征。而這種情感集中表現在了兩個(gè)字：一個(gè)是寒，一個(gè)是暖�！昂杏信�，這既是作者的感受，也是這首詞通過(guò)一系列個(gè)體意象所營(yíng)造出來(lái)的獨特意境。
在這首詞中，李清照是悲愁的，但生活本來(lái)就不僅有一種色彩，于是，寒中帶暖，悲愁中又孕育著(zhù)希望。她越是悲，越是頑強地追求幸福和理想。
我們還要注意一點(diǎn)，作為一名女性作家，她耗盡一生苦苦追求的既不是建功立業(yè)，也不是名垂千古，而是幸福美滿(mǎn)的家庭和忠貞的感情。她沒(méi)有那些男性偉大作家，如辛棄疾“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”（《永遇樂(lè )京口北固亭懷古》）的激烈壯懷；也沒(méi)有陸游“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”的豪情壯志。她的追求看起來(lái)很有女性氣息，甚至有些平凡，然而，對幸福和感情的追求又何嘗不是每個(gè)女性共有的向往？那么，這種穿越時(shí)空的追求也就有了永恒的價(jià)值。她生在一千多年前的宋代，更永遠活在中華文明的長(cháng)河中。她屬于歷史，更屬于永恒！
這首詞一般人都認為是表現了故國之思和孤寂之苦，但是我們通過(guò)探究卻理解到了更深一層的含義，那就是表達了作者堅韌不屈的精神。而這種堅韌不屈的精神對于學(xué)生在人生中面臨困擾和挫折時(shí)的態(tài)度與選擇也許會(huì )有所啟迪。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析4
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
永遇樂(lè )字詞解釋?zhuān)?/strong>
尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
凄凄慘慘戚戚：憂(yōu)愁苦悶的樣子。
乍暖還寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。
還（xuán）：通假字，通“旋”，一會(huì )暖一會(huì )冷
將息：舊時(shí)方言，休養調理之意。
怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。
損：表示程度極高。
堪：可。
著(zhù)：亦寫(xiě)作“著(zhù)”。
怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。
梧桐更兼細雨：暗用白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
這次第：這光景、這情形。
怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
聲聲慢翻譯：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住夜晚的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著(zhù)窗子，獨自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結！
作品背景：
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫(xiě)作時(shí)間待考，多數學(xué)者認為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認為是作者中年時(shí)期所作。
公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì )合。明誠家在青州，有書(shū)冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。
聲聲慢中心思想：
作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。
聲聲慢內容簡(jiǎn)析：
此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。
聲聲慢李清照賞析：
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的.時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯捎诠陋氁鸬�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。
端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹殞χ�(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當地說(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運用凄清的音樂(lè )性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析5
原文：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
譯文：
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養將息了，飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑��！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)盡！
賞析：
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng )造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事，這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有，但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了，如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯墒枪陋氁鸬�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。
端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)，舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨對著(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色，但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞，下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著(zhù)再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應解為“節候”。但柳永《永遇樂(lè )》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”，這又是一個(gè)可爭論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”。下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
這個(gè)說(shuō)法是對的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識，卻云‘舊時(shí)相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！逼湔f(shuō)是也。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了，這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。
從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析6
原文
聲聲慢·尋尋覓覓
作者：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋
�、耪�寒：謂天氣忽冷忽暖。
�、茖⑾ⅲ赫{養休息，保養安寧之意。
�、菚詠�(lái)：今本多作“晚來(lái)”。
�、赛S花：菊花。
�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。
�、试跎涸鯓�，如何。
�、诉@次第：這情形，這景色。
譯文
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養將息，飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦，慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦，亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng )造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞，不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容，李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)，披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯墒枪陋氁鸬�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。
端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)，舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨對著(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼，手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色，但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚，于是緊接著(zhù)再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一，此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應解為“節候”；但柳永《永遇樂(lè )》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
這個(gè)說(shuō)法是對的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識，卻云‘舊時(shí)相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！逼湔f(shuō)是也。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院，園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了，這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。
從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆，自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。
《聲聲慢》全詞翻譯賞析7
聲聲慢——[宋]李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？
【注釋】
《聲聲慢》：詞牌名，又名《勝勝慢》。有平韻仄韻二體，本篇是仄韻體。
尋尋覓覓：若有所失，想把它尋找回來(lái)而不可得的心理狀態(tài)。形容內心空虛，心神無(wú)主的樣子。尋，尋思。覓，搜索。
冷冷清清：既是指環(huán)境的冷清，也指心情的冷清。
凄凄慘慘戚戚：描繪內心孤獨痛苦的感覺(jué)。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內心憂(yōu)郁的狀態(tài)。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“憂(yōu)心慘慘，念國之為虛�！逼萜�，憂(yōu)愁，心有所動(dòng)的樣子。語(yǔ)出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉�！毙稳菪那闃O度憂(yōu)傷。
乍暖還寒時(shí)候：指深秋天氣變化無(wú)常，由暖而變寒，忽暖忽寒。語(yǔ)出張先《青門(mén)引》“乍暖還清冷�！闭�，剛，初。還，旋即。
最難將息：很難調養自己。將息，休養，調理。
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識：正無(wú)限傷心的時(shí)候，偏偏又認出它們是我舊時(shí)相識。此句是見(jiàn)景生情，回憶早年寄給丈夫的《一剪梅》有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁子來(lái)時(shí)，月門(mén)西樓�！币虼诉@里稱(chēng)雁為舊時(shí)相識。
憔悴損：枯萎凋零。
如今有誰(shuí)堪摘：如今有誰(shuí)還會(huì )有興致采摘呢？
獨自怎生得黑：獨自一人，怎么才能挨到天黑呢？怎生，怎么。黑，天黑。
梧桐更兼細雨：再加上細雨打到梧桐樹(shù)葉上。暗用白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”。
這次第：這種情況，或這般光景（宋時(shí)的口語(yǔ)）。次地，有一系列、一連串的意思。
怎一個(gè)愁字了得：怎能是一個(gè)愁字概括的了得呢！
【翻譯】
一個(gè)人獨處陋室，若有所失地東尋西覓，可是過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；呈現在眼前的和滯留于心的只有孤寂和冷清；這怎能不引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌上心頭，令人難以忍受。特別是秋天這驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以調養將息了。飲入愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望著(zhù)天空，一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去寄給丈夫的詩(shī)書(shū)中，曾設想鴻雁傳書(shū)，互通音信，如今那些雁兒自是舊時(shí)相識，可丈夫已故，書(shū)信無(wú)人可寄，更感到傷心不已。
地上到處都是零落的黃花，如今有誰(shuí)能與我一同采摘？整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑��！黃昏時(shí)候，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)得盡
【賞析】
李清照（1084－約1151），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，丈夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來(lái)，使她驟然變得孑然一身，孤苦無(wú)告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書(shū)寫(xiě)的就是這種近乎于絕望的愁懷。
這首詞的開(kāi)端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內心的愁苦�！皩ひ捯挕笔菍�(xiě)心神無(wú)主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過(guò)的美好的一切都完了，美滿(mǎn)的愛(ài)情，幸福的家庭，心愛(ài)的事業(yè)，如今都在現實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無(wú)所依歸，若有所失的感覺(jué)和尋覓寄托的渴求。想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結果卻是空虛和冷清�！袄淅淝迩濉�，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清�！捌嗥鄳K慘戚戚”，是寫(xiě)尋覓而不可得之后內心的劇烈痛苦�？梢�(jiàn)這三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫(xiě)出了心中無(wú)可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”是說(shuō)天氣變幻無(wú)常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說(shuō)成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”則明說(shuō)酒味淡泊不足以抵御“晚來(lái)風(fēng)急”，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說(shuō)，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”三句，承上文進(jìn)一步描寫(xiě)愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來(lái)。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過(guò)，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來(lái)凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒(méi)好心情的見(jiàn)證：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！倍嗌俅文克蜌w雁遠去，也帶去過(guò)自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書(shū)難托”（陸游《釵頭鳳》）�！皡s是舊時(shí)相識”之一個(gè)“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過(guò)去是在故鄉看雁，如今是飄零異鄉，一個(gè)“舊時(shí)相識”該包含多少喪亂之感！這就點(diǎn)名了愁懷來(lái)自喪亂而造成的淪落無(wú)依。
過(guò)片（下闋）“滿(mǎn)地黃花堆積”直承上句，仰觀(guān)天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開(kāi)，共同觀(guān)賞，摘來(lái)插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì )有這種雅興呢？寫(xiě)到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結尾的高潮。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著(zhù)的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫遹《金粟詞話(huà)》）�！昂凇弊质莻�(gè)險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。
“梧桐更兼細雨”是暗用了白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”，這幾句則把上面“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無(wú)限痛楚抑郁之情與無(wú)限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達的感情。
這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“細雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。
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