賀新郎的閱讀及賞析
賀新郎
游西湖有感
文及翁
一勺西湖水。渡江來(lái)，百年歌舞，百年酣醉�；厥茁尻�(yáng)花石盡，煙渺黍離之地。更不復、新亭墮淚。簇樂(lè )紅妝搖畫(huà)舫，問(wèn)中流、擊楫何人是？千古恨，幾時(shí)洗？余生自負澄清志。更有誰(shuí)、磻溪未遇，傅巖未起。國事如今誰(shuí)倚仗，衣帶一江而已！便都道、江神堪恃。借問(wèn)孤山林處士，但掉頭、笑指梅花蕊。天下事，可知矣！
這首《賀新郎》，以文為詞，譏嘲時(shí)政，抒發(fā)了作者對國事的殷憂(yōu)。詞的風(fēng)格酣暢恣肆，顯示了議論風(fēng)生、壯懷激烈的豪放特色。在表現手法上，為了振聾發(fā)聵，多用正論警俗的寫(xiě)法。
上片劈頭三句，即作當頭棒喝，揭露了宋室南渡后統治階級在西子湖上歌舞升平、醉生夢(mèng)死的生活。據《古杭雜記》載，文及翁是蜀人，及第后與同年在西湖游集，別人問(wèn)他：“西蜀有此景否？”這就引起他無(wú)窮感觸，賦此詞作答。西湖面積并不小，作者為什么說(shuō)只是“一勺”呢？或以為這是作者登高俯瞰時(shí)的一種視覺(jué)，其實(shí)不然。西湖代指臨安，臨安又隱寓東南半壁。南宋統治者耽樂(lè )于狹小的河山范圍之內，全然將恢復中原、統一全國的大業(yè)置之度外，作者有憤于此，故云“一勺”，亦猶昔人諷刺蝸角觸蠻，井底之蛙，眼界狹窄，心志低下，明眼人不難看出選擇這兩個(gè)字中所寓托的譏諷憤激之意，接以“渡江來(lái)”兩句，作者的用心更覺(jué)顯豁�！盎厥住眱删�，由眼前所見(jiàn)遙想早已淪亡的中原故土�！奥尻�(yáng)”，借指北宋故都汴京，亦借以泛指中原。當年宋徽宗曾派人到南方大肆搜括民間花石，在汴京造艮（ｇ︷ｎ）岳，這是北宋滅亡的原因之一。北宋已矣，花石盡矣，如今只剩下了渺渺荒煙，離離禾黍。歷史的教訓是如此慘痛，然而如今“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”（林升《題臨安邸》），連在新亭哀嘆河山變色而一灑憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)之淚的人也找不到了。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》記載說(shuō)：“過(guò)江諸人（指晉室南遷后的統治階級上層人物），每至美日，輒相邀新亭（三國吳時(shí)所建，在今南京市南），藉卉（坐在草地上）飲宴。周侯（周?）中坐而嘆曰：‘風(fēng)景不殊，舉目有河山之異�！韵嘁暳鳒I。惟王丞相（王導）愀然變色曰：‘當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對！’”這里就是用的這個(gè)事典�！案粡�、新亭墮淚”，語(yǔ)極沉郁。東晉士人南渡后，周?等人尚因西晉滅亡，山河破碎而流淚，現在就是這樣的人也沒(méi)有，他們只知一味“簇樂(lè )紅妝搖畫(huà)舫”，攜帶著(zhù)艷妝的.歌妓，蕩漾著(zhù)華麗的游船，縱情聲色于水光山色之中，還有誰(shuí)人能像晉代的祖逖一樣，擊楫中流，誓圖恢復呢？“千古恨，幾時(shí)洗？”故意用詰問(wèn)語(yǔ)氣出之，其實(shí)則是斷言當權者如此耽于佚樂(lè )，堪稱(chēng)千古恨事的靖康國恥便永無(wú)洗雪之日了。悲憤之情，躍然紙上，幾于目眥盡裂。
換頭三句轉寫(xiě)自己和其他人才不被重用的憤懣之情，既與上片歌舞酣醉，不管興亡、毫無(wú)心肝的官僚士大夫作鮮明的對比，又同上片“問(wèn)中流、擊楫何人是”一句相呼應�！坝嗌本溆谩逗鬂h書(shū)·范滂傳》事：“滂登車(chē)攬轡，慨然有澄清天下之志�！弊髡咴谶@里自比范滂�！案姓l(shuí)”兩句，用姜子牙、傅說(shuō)兩人的事典。相傳姜子牙隱居磻（ｐáｎ）溪（今陜西寶雞東南）垂釣，周文王發(fā)現他是人材，便用為輔佐之臣，后終于佐武王消滅了商朝。相傳傅說(shuō)在傅巖（今山西平陸）筑墻，殷高宗用為大臣，天下大治。姜、傅兩人，在這里代表當代“未遇”、“未起”的人材。三句意為當今人材多的是，問(wèn)題在于統治者沒(méi)有發(fā)現、沒(méi)有起用而已。國勢危殆，人材不用，統治階層憑借什么來(lái)抵御強大的元蒙軍隊呢？“國事”兩句，自問(wèn)又復自答：只是倚仗“衣帶一江”罷了。朝廷不依靠人材，徒然憑借長(cháng)江天險，甚至還可笑地說(shuō)是“江神堪恃”！這里再一次對當權者進(jìn)行了無(wú)情的冷嘲熱諷。朝廷重臣顢頇昏聵，像北宋初期“梅妻鶴子”、隱居孤山的林逋那樣自命清高的士大夫們又如何呢？“但掉頭、笑指梅花蕊！”問(wèn)他們救亡之事，他們卻顧左右而笑道：“你看，梅花已經(jīng)含苞待放了！”作者對這些人深表不滿(mǎn)之意，與有澄清天下之志，有姜、傅之才具的愛(ài)國志士又是一個(gè)對比。通過(guò)上述一系列的揭露、對比，最后逼出“天下事，可知矣”六字收束全篇，在極端悲憤之中，又發(fā)出了無(wú)可奈何的浩嘆，讀之令人扼腕，使人發(fā)指。
作者在詞中表達了對國事的深刻的危機感，揭示了南宋小朝廷岌岌可危的現狀，批判、諷刺了酣歌醉舞的南宋執政者和逃避現實(shí)的士大夫。這些揭露和鞭笞，是通過(guò)近乎議論散文的筆法，一系列的設問(wèn)、發(fā)問(wèn)，以及縱、橫兩個(gè)方面的反復對比，一層遞進(jìn)一層、一環(huán)扣住一環(huán)地表現出來(lái)的。明末張岱《西湖夢(mèng)尋》康熙刻本王雨謙批語(yǔ)說(shuō)：“宋室君臣不以精神注燕汴，而注之一湖�！蹦纤涡〕⒌淖罱K覆亡，其主要原因蓋在于此。而詞人處在宋亡之前，即已逆料到這一歷史悲劇的不可避免，可見(jiàn)他在政治上還是很有預見(jiàn)的。
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