菩薩蠻鑒賞
玉龍細點(diǎn)三更月，庭花影下余殘雪。寒色到書(shū)幃，有人清夢(mèng)迷。 墻西歌吹好，燭暖香閨小。多病怯杯觴，不禁冬夜長(cháng)。
這首抒情小令在《于湖居士文集》、《全宋詞》諸選本中有幾處小異，現從《全宋詞》。
上片開(kāi)頭二句奇特，直寫(xiě)深更明月和空庭殘雪，雖未寫(xiě)及人，卻把人的內心世界活動(dòng)留給了讀者去想象�！坝颀垺�,傳說(shuō)中的神龍，詩(shī)文中常常代指飛雪�！叭�,午夜。今夜有月，不可能下雪，所以，這里的玉龍是指龍形的`漏壺，即刻漏、滴漏，古代利用滴水多寡來(lái)計量時(shí)間的一種儀器�！凹汓c(diǎn)”,全句關(guān)鍵所在，時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)地滴漏著(zhù)，詞人的情感也在一點(diǎn)一點(diǎn)地迸發(fā)著(zhù)。夜深人靜，月映庭院，花之疏影和雪之殘照相互襯托，其景其情唯有身臨其境方能感受。這里道明正當人們深夜熟睡之時(shí)，詞人卻在為某種痛苦而備受熬煎不得入睡，獨對空庭殘雪深有感觸。故下二句轉向寫(xiě)人，不啻是脫口而出，交代有序有致�！皶�(shū)幃”,猶書(shū)齋�！扒鍓�(mèng)”,美夢(mèng)也。這里由仄韻換為平韻，情調亦由緊促轉為低沉，詞人抓住《菩薩蠻》平仄遞轉這一格律特色，巧妙地寫(xiě)出了作者的情感起伏�！昂敝吧�,用詞極妙。上句一直寫(xiě)的是景色，這時(shí)隨筆就著(zhù)月色由中庭跟進(jìn)書(shū)齋，想必在此寒冬之夜，許多書(shū)生正沉迷于美夢(mèng)之中。有人沉迷美夢(mèng)，有人感慨難眠，這是一個(gè)多么鮮明的對比，具有極強的色彩沖擊力和情感撞擊力。
下片繼續轉換平仄，抑揚頓挫，進(jìn)而生發(fā)感慨，淋漓盡致�！案璐怠�,歌聲和樂(lè )聲�！跋汩|”,青年女子的內室。這兩句再由著(zhù)月色推移和心情起伏，從男子書(shū)齋寫(xiě)到女人閨閣。庭院西首閨房?jì)认銧T溫暖，歌樂(lè )歡喧，詞人通過(guò)這再一次的強烈對比，更進(jìn)一步刺激夜不能寐感傷。至此，我們不由想起唐陶翰的“乍使香閨靜，偏傷遠客情”句（《柳陌聽(tīng)早鶯》），以及唐溫庭筠的“并起別離恨，思聞歌吹喧”句（《旅泊新津卻寄一二知己》）�！岸嗖∏颖x，不禁冬夜長(cháng)”,直言感傷，讀來(lái)凄然。結束這兩句，脫自宋蘇軾“少年多病怯杯觴，老去方知此味長(cháng)�！保ā洞雾崢�(lè )著(zhù)作送酒》）張孝祥曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)“見(jiàn)說(shuō)墻西歌吹好，玉人扶坐勸飛觴”（《定風(fēng)波》），這是歡快之情。而此時(shí)盡管還寫(xiě)“墻西歌吹好”,卻不得不申明自己多病，不堪忍受漫長(cháng)冬夜寒侵，不敢再對酒暢飲了，這是凄苦之情。
作者寫(xiě)這首詞的目的，在于自抒郁憤，全詞雖無(wú)壯懷激越之語(yǔ)，卻情真意切。該詞藝術(shù)上也有一個(gè)鮮明特點(diǎn)，即通過(guò)兩次強烈對比寫(xiě)出作者自己的無(wú)比感喟。上片用“更月”、“花影”、“殘雪”等寒色，寫(xiě)出夜不能寐之人與沉迷美夢(mèng)之人的對比，這是一種靜觀(guān)和靜思；下片則用“歌吹”、“暖香”、“怯杯”等詞句，寫(xiě)出冬夜多病之人與香閨歌吹之人的對比，這是一種動(dòng)感和動(dòng)悟。全詞情景交融，動(dòng)靜結合，實(shí)在是淡語(yǔ)有深致，白描見(jiàn)功夫。該詞與賀鑄《子夜歌？三更月》有異曲同工之妙：“玉龍細點(diǎn)三更月，庭花影下余殘雪�！�;“三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血�！�
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