- 相關(guān)推薦
霜天曉角原文鑒賞
上學(xué)期間，大家一定都接觸過(guò)文言文吧？文言文，也就是用文言寫(xiě)成的文章，即上古的文言作品以及歷代模仿它的作品。要一起來(lái)學(xué)習文言文嗎？以下是小編收集整理的霜天曉角原文鑒賞文言文，希望能夠幫助到大家。
霜天曉角原文鑒賞 1
【原文】
霜天曉角·梅
千霜萬(wàn)雪。受盡寒磨折。賴(lài)是生來(lái)瘦硬⑴，渾不怕、角吹徹⑵。
清絕⑶，影也別⑷。知心惟有月。元沒(méi)春風(fēng)情性⑸，如何共、海棠說(shuō)⑹。
【注釋】
�、刨�(lài)是：虧得。一作“賴(lài)得”。瘦硬：體瘦細而勁健。
�、茰啠喝�。角：軍中樂(lè )器。古曲有《梅花落》。徹：徹骨。
�、乔褰^：清潔得一塵不染。
�、葎e：與眾不同，別有情趣。
�、稍涸�。性情：本性。
�、收f(shuō)：這里指結緣。
【白話(huà)譯文】
無(wú)數次的霜打雪壓，梅花受盡了寒冷的折磨。但梅花依舊憑著(zhù)它生來(lái)就十分瘦硬的身軀傲寒綻放，即使那凄涼的角聲吹徹了《梅花落》，它也全然不怕。
梅花清峭奇麗，超塵拔俗，連花影也與眾不同。能與它知心的，惟有夜空中那輪皎潔的明月。梅花先春而發(fā)，它有不與眾花在春風(fēng)中爭艷的本性，不能與那海棠共悅結緣。
【創(chuàng )作背景】
這首詞約作于寶祐（1253—1258年）年間，時(shí)守隆興府。梅花開(kāi)放，引起詞人贊頌之興故作此篇。
【賞析】
梅花是一種品格高尚，極有個(gè)性的奇花，與松、竹并稱(chēng)“歲寒三友”，所以騷人墨客競相題詩(shī)贊頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數，而膾炙人口者則不多見(jiàn)。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫(xiě)出自己的個(gè)性，實(shí)屬難能可貴。
上片從兩個(gè)側面寫(xiě)梅：一、不怕霜雪。二、不怕角聲之哀怨。首句即入韻�！扒f(wàn)雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環(huán)境�！扒А薄叭f(wàn)”二字極寫(xiě)霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來(lái)勢之猛，既有時(shí)間感、空間感，又有形象感、數量感�！笆鼙M寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對象：梅。說(shuō)梅受盡了“千霜萬(wàn)雪”的“磨折”，可見(jiàn)詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫(xiě)人，梅與人相契相生�！百�(lài)是”三句，另賦新筆，極寫(xiě)梅花不為惡勢力所屈的高尚品格。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得住霜欺雪壓的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（徹），它也全無(wú)懼色，堅挺如故，因為它“欲傳春信息，不怕雪埋藏”（陳亮《梅花》詩(shī)）�！皽啿慌隆奔础叭慌隆�，寫(xiě)得鏗然價(jià)響，力透紙背，以鋒棱語(yǔ)傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài)，而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著(zhù)筆。因為寒梅吐艷時(shí)，綠葉未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字攝其形；嚴霜鋪地，大雪漫天，而梅獨傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，二字可與林和靖詠梅詩(shī)中的“疏影橫斜”相伯仲�！笆栌啊蹦颂搶�(xiě)，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實(shí)同。
下片寫(xiě)梅花的高潔，也有側面描寫(xiě)：一、與月相知；二、不與海棠相爭。過(guò)片以“清絕”二字獨立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊無(wú)窮，耐人咀嚼�！扒褰^”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與“濁”相背之意�！扒濉倍劣凇敖^”，可見(jiàn)其超脫凡俗的個(gè)性�！坝耙矂e”，翻進(jìn)一層，說(shuō)梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒也與眾不同，意味著(zhù)不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可。黃昏月下，萬(wàn)籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，詞人雖以淡語(yǔ)出之，但其含蘊之深，畫(huà)面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最后二句寫(xiě)梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性�；ㄖ畼s枯，各依其時(shí)，人之窮達，各適其性。本來(lái)不是春榮的梅花，一腔幽素是不可能向海棠訴說(shuō)的，自然不必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結緣了。這里借前人“欲令梅聘海棠”（見(jiàn)《云仙雜記》引《金城記》）的傳說(shuō)反其意而用之，不僅表現了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語(yǔ)自明了。
《庶齋老學(xué)叢談》認為這首詞與王澡同名之作意境相似，其《霜天曉角·梅》云：疏明瘦直，不受東皇識。留與伴春應肯，千紅底、怎著(zhù)得？
夜色。何處笛？曉寒無(wú)耐力。飛入壽陽(yáng)宮里，一點(diǎn)點(diǎn)、有人惜。
此詞上片寫(xiě)梅花“疏明瘦直”，不受“東皇”賞識，不與百花爭勝的好形象，品格確與蕭詞“略相似”，惟下片則轉寫(xiě)落梅之何處笛，“曉寒無(wú)耐力 ”，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜。這與蕭詞的“渾不怕角吹徹”及羞與海棠為伍的命意又自有別，兩者相較，王詞不免要遜一籌了。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)借物寄興之作。上下片分寫(xiě)梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。
古人總結寫(xiě)詩(shī)方法有賦比興三種，但有時(shí)因題材和命意的需要可以在寫(xiě)法上結合使用，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因為在寫(xiě)法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實(shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無(wú)窮意蘊，耐人玩味。觀(guān)其出語(yǔ)之侃切健勁（如“受盡”、“渾不怕”，“唯有”、“原沒(méi)”、“如何共”等），既不同于動(dòng)蕩流暢之語(yǔ)，也與溫婉輕柔之詞迥異，故其情致既非飄逸，也非婉轉，而是深沉凝重，于是便形成這首詞沉著(zhù)明快的顯著(zhù)特點(diǎn)。而霜雪堆積，月華流照，疏影橫斜的詞境，又顯出超凡脫俗、清麗優(yōu)美的氣韻和格調。因而此詞在沉著(zhù)明快中，又略帶幾分清新俊逸，但這只如多歷憂(yōu)患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風(fēng)流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類(lèi)的。
名家評價(jià)
陳廷焯《放歌集》：“刻摯極矣，即詞可以見(jiàn)氣骨，但微少渾含耳�！�
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：“詞貴渾涵，刻摯不渾涵，終屬下乘�；螣o(wú)咎《詠梅》云：‘開(kāi)時(shí)似雪，謝時(shí)似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在警，骨中香徹�！M盡氣力，終是不好看。宋末蕭泰來(lái)《霜天曉角》一闋，亦犯此病�！�
盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》：“此作與王瓦全梅詞命意措詞略相似�！�
【作者介紹】
蕭泰來(lái)，南宋詩(shī)人、詞人。字則陽(yáng)，一說(shuō)字陽(yáng)山，號小山。臨江（今四川忠縣）人。紹定進(jìn)士。公元1253年（寶祐元年），自起居郎出守隆興府。又曾為御史。被同僚彈劾，指為“小人之宗”。有《小山集》。存詞二首。
霜天曉角原文鑒賞 2
霜天曉角·梅
【作者】范成大【朝代】宋
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。
譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限�？諏@如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。
注釋
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
鑒賞
這首詞以“梅”為題，寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫(xiě)景之勝，下闋寫(xiě)愁之絕。
起首二句先寫(xiě)天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面�！懊}脈”，是含情的樣子�！盎ㄊ琛�，點(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠天空也仿佛在向人致意呢�！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài)，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫(xiě)了“天”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了�？梢�(jiàn)詞人綴字的針線(xiàn)是十分細密的；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”�！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話(huà)，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在�！皩�(xiě)景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現了矛盾的統一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，寫(xiě)鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所寫(xiě)之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整和諧的畫(huà)面，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫(xiě)得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執著(zhù)。以淡景寫(xiě)濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，運密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
作者
范成大（1126-1193），字至能，號稱(chēng)石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩(shī)人。謚文穆。從江西派入手，后學(xué)習中、晚唐詩(shī)，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè )府的現實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農村社會(huì )生活內容的作品成就最高。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱(chēng)南宋“中興四大詩(shī)人”。
【霜天曉角原文鑒賞】相關(guān)文章：
霜天曉角·桂花原文及賞析02-11
霜天曉角·梅原文及賞析02-24
《霜天曉角·梅》原文賞析02-28
《霜天曉角·梅》原文、翻譯及賞析02-28
霜天曉角·桂花原文及賞析(推薦)10-22
霜天曉角·重來(lái)對酒原文及賞析05-06
霜天曉角·梅原文翻譯及賞析04-14
霜天曉角·梅原文翻譯及賞析07-31
《霜天曉角·儀真江上夜泊》鑒賞及譯文07-22