《長(cháng)信秋詞五首》原文
《長(cháng)信秋詞五首》是唐代詩(shī)人王昌齡的組詩(shī)作品。這五首七絕以凄婉的筆調，運用心理描寫(xiě)以及對比手法，從不同角度表明失寵宮妃的苦悶幽怨之情。以下是小編幫大家整理的《長(cháng)信秋詞五首》原文，希望對大家有所幫助。
《長(cháng)信秋詞五首》作品介紹
《長(cháng)信秋詞五首》的作者是王昌齡，被選入《全唐詩(shī)》的第143卷。又題做《長(cháng)信怨》，《漢書(shū)·外戚傳》載，班婕妤以才學(xué)入宮，為趙飛燕所妒，乃自求供養太后于長(cháng)信宮�！伴L(cháng)信怨”由此而來(lái)。
《長(cháng)信秋詞五首》原文
作者：唐·王昌齡
其一
金井梧桐秋葉黃⑴，珠簾不卷夜來(lái)霜⑵。
熏籠玉枕無(wú)顏色⑶，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)⑷。
其二
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
其三
奉帚平明金殿開(kāi)⑸，且將團扇共徘徊⑹。
玉顏不及寒鴉色⑺，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)⑻。
其四
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。
火照西宮知夜飲⑼，分明復道奉恩時(shí)⑽。
其五
長(cháng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。
翻譯
金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜里飛霜。
熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽(tīng)南宮漏聲悠長(cháng)。
秋天高殿內搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。
更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉向宮城明主那邊看。
天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無(wú)聊賴(lài)時(shí)手執團扇且共徘徊。
美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著(zhù)昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)。
果真成為薄命人長(cháng)久陷入沉思，夢(mèng)中又見(jiàn)到君王醒后心里生疑。
燈火照耀著(zhù)西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現復道蒙恩受寵時(shí)。
長(cháng)信宮中惟有秋月尚明，昭陽(yáng)殿下響起搗衣聲聲。
白露堂中滿(mǎn)是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。
《長(cháng)信秋詞五首》注釋
�、沤鹁褐妇畽谶呇b飾有浮雕花紋的水井。
�、浦楹煟河谜渲榫Y成或飾有珍珠的簾子。
�、茄\：指宮中取暖的用具，與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘干之用。一作“金爐”。玉枕：即枕頭。
�、饶蠈m：指皇帝的居處。一作“宮中”。清漏：漏是古代計時(shí)的器具，利用滴水和刻度以指示時(shí)辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲。
�、煞睿和�。平明：指天亮。金殿：一作“秋殿”。
�、蕡F扇：即圓形的扇子。班婕妤曾作《團扇詩(shī)》。暫：一作“共”。
�、擞耦仯褐告廊缬竦娜蓊�，這里暗指班婕妤自己。寒鴉：暗指掩袖工諂、心狠手辣的趙飛燕姐妹。
�、陶殃�(yáng)：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。
�、臀鲗m：皇帝宴飲的地方。
�、螐偷溃簝蓪娱w樓間的通道。
《長(cháng)信秋詞五首》創(chuàng )作背景
由于王昌齡的籍貫、生卒年及其他重要的生平事跡記載不一，他的作品大都無(wú)法編年，因而，這《長(cháng)信秋詞五首》寫(xiě)于何時(shí)亦難以確知。根據新舊唐書(shū)本傳及有關(guān)論著(zhù)的推考，大致可知他的生年在公元六九〇至六九八年之間，卒年在七五七年前后，是京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。公元727年（開(kāi)元十五年），三十多歲始登進(jìn)士第。補秘書(shū)省校書(shū)郎，又以博學(xué)宏詞登科，再遷汜水縣尉。曾兩次被貶，這組詩(shī)五首當寫(xiě)于天寶（唐玄宗年號，742—756）年間，第二次被貶之前。
賞析
其一
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。
第一首詩(shī)，運用含蓄深婉的筆觸，以景托情，寫(xiě)班婕妤失寵后，在凄涼寂寞的長(cháng)信宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。
全詩(shī)前三句描摹了一個(gè)梧桐秋葉、珠簾不卷、夜來(lái)霜重的蕭瑟寂冷的外在氛圍，由外而內，暗淡的熏籠，陳舊的玉枕和一個(gè)徹夜難眠的孤人，不刻意寫(xiě)悲而悲情自現。
讀完全詩(shī)，一個(gè)心境清冷，愁怨難眠的深宮閨怨的形象躍然紙上，使人不由得被主人公深深的哀怨之情打動(dòng)。含蓄蘊藉，哀婉纏綿的詩(shī)風(fēng)給全詩(shī)蒙上了一層悲惋的情調。
其二
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
夜深霜重，木石敲擊秋砧的聲音響徹寒夜。在這樣一個(gè)孤寂的深夜，深宮中那個(gè)失寵的女子依舊牽掛著(zhù)君主是否添了衣裳，昏暗的銀燈下，獨自裁剪縫補，明知道君主不會(huì )眷顧，卻還是在內心深處懷著(zhù)深切的期盼。
這首詩(shī)以心理上的深刻描寫(xiě)見(jiàn)長(cháng)，抒情直接，寥寥數語(yǔ)將一個(gè)深宮失寵的女子渴望君主眷顧，掛念君主寒暖又間雜著(zhù)對君主棄自己于不顧，對自己的一廂深情視而不見(jiàn)的怨憤和痛苦。淋漓盡致地表現了深宮失寵女子難于言表的幽怨之情。
其三
奉帚平明金殿開(kāi)⑸，且將團扇共徘徊⑹。
玉顏不及寒鴉色⑺，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)⑻。
古樂(lè )府歌辭中《怨歌行》據說(shuō)是班婕妤所做：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕澲�，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！币郧锷纫�(jiàn)捐抒發(fā)自己背棄的哀怨之情。
天色方曉，金殿剛開(kāi)，即拿著(zhù)掃帚打掃，《漢書(shū)·外戚傳》載，班婕妤失寵長(cháng)信宮，作賦自傷，中云：“共灑掃于帷幄兮，永仲死以為期�！�
詩(shī)的后兩句仍承用班婕妤的故事�！坝耦伈患昂f色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)”昭陽(yáng)，即趙飛燕姊妹所居的宮殿。時(shí)當秋日，故鴉稱(chēng)寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)，它們身上帶有昭陽(yáng)日影顯得羽毛潤澤，自己深居長(cháng)信，君王從不一顧，美貌因失寵而憔悴，甚至不如寒鴉潤澤可人。
全詩(shī)想象奇特，情景切合，含蓄蘊藉哀婉纏綿中，把深宮中失寵女子的哀怨之情描摹的淋漓盡致。
其四
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。
火照西宮知夜飲⑼，分明復道奉恩時(shí)⑽
詩(shī)中第一句“真成薄命”，是一句看似突兀，實(shí)則意蘊豐富的心理刻畫(huà)。把失寵宮嬪那種自嘆自己命薄的難以置信和不得不承認的無(wú)奈和盤(pán)托出。無(wú)眠的暗夜，失寵的宮嬪久久尋思，終于還是伴著(zhù)一句“真成薄命”的沉重嘆息入夢(mèng)。
夢(mèng)中似乎又回到了自己得寵的時(shí)候，和樂(lè )奕奕，君主還是像以前一般寵著(zhù)自己。自己從夢(mèng)中醒來(lái)，嘴角還掛著(zhù)夢(mèng)里的微笑，然而，夢(mèng)終究是夢(mèng)，醒來(lái)后依舊是一個(gè)人深殿。就在自己惆悵難過(guò)時(shí)，分明看見(jiàn)西宮徹夜長(cháng)明的燈火，仿佛回到了當初承受君寵的日子，不也是日日旌歌，宵宵達旦嗎？
此刻，一切變得那樣遙遠，華美的西宮換了新主，君主身側換了嬌人，失寵者在寂寞凄涼的夜對往事的歷歷回憶和無(wú)限追戀，蘊含著(zhù)往事不堪回首的深刻哀傷和對現境凄涼的無(wú)限感慨。
全詩(shī)采用對比，層層反襯，把把失寵宮嬪在目睹西宮夜飲的燈光火影時(shí)內心的復雜感情表現得細膩深刻，稱(chēng)得上“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無(wú)端，玩之無(wú)盡”。
其五
長(cháng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。
本詩(shī)通過(guò)長(cháng)信宮和昭陽(yáng)宮兩處的對比，形象地刻畫(huà)了失寵妃嬪與得寵妃嬪的天壤之別。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮，后以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃。長(cháng)信宮是在趙飛燕得寵時(shí)失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，后泛指失寵嬪妃。
失寵嬪妃住的長(cháng)信宮寒月當空，宮闈清冷，雜草叢生，而得寵妃嬪的昭陽(yáng)殿，卻是紅帳高掛，說(shuō)不盡的軟語(yǔ)溫存。
鮮明的對比，不著(zhù)一字而境界全出，失寵嬪妃的境遇，心境躍然紙上，讓人不得不為之同情。
《長(cháng)信秋詞五首》名家點(diǎn)評
《唐三體詩(shī)評》：“‘平明’二字中便含‘日影’，‘秋’字起‘團扇’，‘寒鴉’關(guān)合‘平明’，‘寒’字仍有‘秋’意。詩(shī)律之細如是�！�
《峴傭說(shuō)詩(shī)》：“‘玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)’，羨寒鴉羨得妙；‘沅湘日夜東流去，不為愁人住少時(shí)’，怨沅湘怨得妙�？晌蚝钪��！�
王士禛在《唐人萬(wàn)首絕句選》里推出四首詩(shī)為唐人絕句的壓卷，王昌齡《長(cháng)信秋詞五首》的第三首就是其中之一。
沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評論：“昭陽(yáng)官，趙昭儀所居，官在東方，寒鴉帶東方日影而來(lái)，見(jiàn)己之而不如鴉也。優(yōu)柔婉麗，含蘊無(wú)窮，使人一唱而三嘆�！�
《長(cháng)信秋詞五首》作者介紹
王昌齡（698—約757）唐代詩(shī)人。字少伯，唐京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。公元727年（開(kāi)元十五年）進(jìn)士及第，授秘書(shū)省校書(shū)郎。公元734年（開(kāi)元二十二年）中博學(xué)宏詞，授汜水（今河南滎陽(yáng)縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱(chēng)王江寧。約在公元737年（開(kāi)元二十五年）秋，獲罪被謫嶺南。三年后北歸。公元748年（天寶七年）謫遷潭陽(yáng)郡龍標（今湖南黔陽(yáng)縣）尉。安史亂后還鄉，道出亳州，被刺史閭丘曉所殺。
王昌齡在當時(shí)曾名重一時(shí)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之稱(chēng)，擅長(cháng)七絕，被后世稱(chēng)為“七絕圣手”。存詩(shī)一百七十余首，多為當時(shí)邊塞軍旅生活題材，描繪邊塞風(fēng)光，激勵士氣，氣勢雄渾，格調高昂，手法細膩。
嵩山學(xué)道
唐武則天圣歷元年(698年)，王昌齡出生在山西太原。
唐玄宗開(kāi)元八年庚申(720年)，二十三歲，是年前后，曾居嵩山學(xué)道。
開(kāi)元十一年癸亥(723年)，二十六歲，約在是年前后，客河東并州、潞州。
邊塞留名
開(kāi)元十二年甲子(724年)，二十七歲約在是年前后，赴河隴，出玉門(mén)。其著(zhù)名之邊塞詩(shī)，大約作于此時(shí)。
開(kāi)元十四年丙寅(726年)，二十九歲。隱居于京兆府藍田縣石門(mén)谷。是年有《同從弟銷(xiāo)南齋玩月憶山陰崔少府》之作�！吧疥幋奚俑奔创迖o。
進(jìn)士及弟
開(kāi)元十五年(727年)，進(jìn)士及第，授秘書(shū)省校書(shū)郎(官汜水尉校書(shū)郎)，后貶龍標尉，世稱(chēng)“王龍標”。
開(kāi)元十九年辛末(731年)，三十四歲。在長(cháng)安，以博學(xué)宏詞登科，再遷河南汜水縣尉。
開(kāi)元二十一年癸酉(733年)，三十六歲，當年四月，在長(cháng)安參加宴會(huì )，有《夏月花萼樓酺宴應制》詩(shī)。
開(kāi)元二十二年(734年)，王昌齡選博學(xué)宏詞科，超絕群倫，于是改任汜水縣尉，再遷為江寧丞。
左遷交友
開(kāi)元二十六年戊寅(738年)，四十一歲，因事獲罪，謫赴嶺南。
開(kāi)元二十七年己卯(739年)，四十二歲，遇赦北還。秋，在巴陵(今湖南岳陽(yáng))遇李白，有《巴陵送李十二》詩(shī)。
開(kāi)元二十八年(740 年)，王昌齡北歸，游襄陽(yáng)，訪(fǎng)著(zhù)名詩(shī)人孟浩然。孟浩然患疽病，快痊愈了，兩人見(jiàn)面后非常高興，孟浩然由于吃了些許海鮮而癰疽復發(fā)，竟因此而死，在這時(shí)期，王昌齡又結識了大詩(shī)人李白，有《巴陵送李十二》詩(shī)，還有《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》。冬，王昌齡離京赴江寧丞任，此時(shí)已與名詩(shī)人岑參相識，岑參有《送王大昌齡赴江寧》詩(shī)，王昌齡也有詩(shī)留別。途經(jīng)洛陽(yáng)時(shí)，又與綦毋潛、李頎等詩(shī)人郊游，也都有留詩(shī)。
天寶三載甲申(744年)，四十七歲，在江寧丞任。四月曾因事暫至長(cháng)安，與辛漸、李白、王維過(guò)從。
天寶七載戊子(748年)，五十一歲，至此年，官江寧丞前后共八載。此年昌齡乃自江寧丞貶為龍標尉。昌齡自金陵首途赴龍標，基本上是溯江前往，曾順道游南陵，有《至南陵答皇甫岳》。
妒才被殺
天寶十五載、唐肅宗至德元載(七月，肅宗即位靈武，改元至德)丙申(756年)，五十九歲。約在此年離開(kāi)龍標，還鄉。其去龍標，過(guò)辰溪，經(jīng)武陵，扁舟沿江東去，約在今年七、八月后，有《留別司馬太守》《留別武陵袁丞》等詩(shī)為證。
唐肅宗至德二載丁酉(757年)，六十歲。756年冬到757年年十月之間，王昌齡路經(jīng)亳州，為亳州刺史閭丘曉所殺害，后張鎬杖殺曉。
拓展：評價(jià)王昌齡
王昌齡是盛唐時(shí)享有盛譽(yù)的一位詩(shī)人。殷璠《河岳英靈集》把他舉為體現“風(fēng)骨”的代表，譽(yù)其詩(shī)為“中興高作”，選入的數量也為全集之冠。這些都可見(jiàn)他在詩(shī)壇上的地位。王昌齡的詩(shī)以三類(lèi)題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別。 《全唐詩(shī)》對昌齡詩(shī)的評價(jià)是“緒密而思清”，他的七絕詩(shī)尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號。尤其是他的邊塞詩(shī)，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。
邊塞詩(shī)的源頭可追溯到先秦時(shí)期�！对�(shī)經(jīng)》中的邊塞詩(shī)作品就相當豐富了(如《小雅出車(chē)》《六月》等)。唐朝的邊塞詩(shī)發(fā)展到了頂峰，僅就其數量就有近2000首，達到了各代邊塞詩(shī)數量的總和。以高適、岑參與王昌齡為主的邊塞詩(shī)派，是浪漫主義中的一個(gè)重要流派。他們的邊塞之作，表現了馳騁沙場(chǎng)、建立功勛的英雄壯志，抒發(fā)了慷慨從戎、抗敵御侮的愛(ài)國思想，還描寫(xiě)了西北邊疆奇異壯麗的景色。同時(shí)也反映了征夫思婦的幽怨和戰士的艱苦，各民族之間、將軍和士卒之間的矛盾。邊塞詩(shī)反映了這個(gè)時(shí)代中有關(guān)戰爭各方面的現實(shí)，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀杰出的詩(shī)篇。
王昌齡的邊塞詩(shī)充分體現了他的愛(ài)國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了詩(shī)人對下層人民的人文關(guān)懷，體現了詩(shī)人寬大的視野和博大的胸懷。王昌齡在寫(xiě)作方式上擅長(cháng)以景喻情，情景交融。這本是邊塞詩(shī)所最常用的結構，但是詩(shī)人運用最簡(jiǎn)練的技巧，于這情境之外又擴大出一個(gè)更為廣闊的視野，在最平實(shí)無(wú)華的主題之中凝練出貫穿于時(shí)間與空間中永恒的思考;最具代表的是《出塞》 。
《長(cháng)信秋詞五首》繁體對照
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏揮裾頍o(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶禦衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
奉帚平明金殿開(kāi)，且將團扇暫裴回。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)後疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時(shí)。
長(cháng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳裏不勝情。
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