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同王徵君湘中有懷原文賞析及譯文
同王徵君湘中有懷
張謂
八月洞庭秋， 瀟湘水北流。
還家萬(wàn)里夢(mèng)， 為客五更愁。
不用開(kāi)書(shū)帙， 偏宜上酒樓。
故人京洛滿(mǎn)， 何日復同游？
注釋
�、偻踽缇盒胀醯尼缇�，名不詳。徵君，對不接受朝廷征聘做官的隱士的尊稱(chēng)。
�、跁�(shū)帙（zhì）：書(shū)卷�！墩f(shuō)文》：帙，書(shū)衣也。[3]
�、燮耍褐贿m宜。
�、芫┞澹壕┏情L(cháng)安和洛陽(yáng)。
譯文：
八月洞庭湖是一派秋色，瀟水和湘水緩緩北流入洞庭。不能回家鄉，只能在萬(wàn)里之外做返家之夢(mèng)。離家遠游之客五更夢(mèng)醒，更加寂寞憂(yōu)愁。不用打開(kāi)書(shū)套，只想登上酒樓。我的朋友都在長(cháng)安和洛陽(yáng)，什么時(shí)候能和他們一起暢游？[
賞析：
《同王徵君湘中有懷》又名《同王徵君洞庭有懷》，是唐代詩(shī)人張謂創(chuàng )作的一首五言律詩(shī)。詩(shī)中敘述了詩(shī)人久出未歸的思鄉之愁，無(wú)心看書(shū)，上樓飲酒，再想到京洛友人，更是急切想與之同游，一片思鄉之情躍然紙上。全詩(shī)文字通俗，平淡自然，不事雕琢，有淡妝之美。
張謂的詩(shī)，不事刻意經(jīng)營(yíng)，常常淺白得有如說(shuō)話(huà)，然而感情真摯，自然蘊藉，如這首詩(shī)，就具有一種淡妝的美。
開(kāi)篇一聯(lián)即扣緊題意�！鞍嗽露赐デ铩�，對景興起，著(zhù)重在點(diǎn)明時(shí)間；“瀟湘水北流”，抒寫(xiě)眼前所見(jiàn)的空間景物，表面上沒(méi)有驚人之語(yǔ)，卻包孕了豐富的感情內涵：秋天本是令人善感多懷的季候，何況是家鄉在北方的詩(shī)人面對洞庭之秋？湘江北去本是客觀(guān)的自然現象，但多感的詩(shī)人怎么會(huì )不聯(lián)想到自己還不如江水，久久地滯留南方？因此，這兩句是寫(xiě)景，也是抒情，引發(fā)了下面的懷人念遠之意。頷聯(lián)直抒胸臆，不事雕琢，然而卻時(shí)間與空間交感，對仗工整而自然�！叭f(wàn)里夢(mèng)”，點(diǎn)空間，魂飛萬(wàn)里，極言鄉關(guān)京國之遙遠，此為虛寫(xiě)；“五更愁”，點(diǎn)時(shí)間，竟夕縈愁，極言客居他鄉時(shí)憶念之殷深，此為實(shí)寫(xiě)。頸聯(lián)宕開(kāi)一筆，以正反夾寫(xiě)的句式進(jìn)一步抒發(fā)自己的愁情：翻開(kāi)愛(ài)讀的書(shū)籍已然無(wú)法XX，登酒樓而醉飲或者可以忘憂(yōu)？這些含意詩(shī)人并沒(méi)有明白道出，但卻使人于言外感知。同時(shí)，詩(shī)人連用了“不用”、“偏宜”這種具有否定與肯定意義的虛字斡旋其間，不僅使人情意態(tài)表達得更為深婉有致，而且使篇章開(kāi)合動(dòng)宕，令句法靈妙流動(dòng)。登樓把酒，應該有友朋相對才是，然而現在卻是詩(shī)人把酒獨酌，即使是“上酒樓”，也無(wú)法解脫天涯寂寞之感，也無(wú)法了結一個(gè)“愁”字。于是，結聯(lián)就逼出“有懷”的正意，把自己的愁情寫(xiě)足寫(xiě)透。在章法上，“京洛滿(mǎn)”和“水北流”相照，“同游”與“為客”相應，首尾環(huán)合，結體綿密。從全詩(shī)來(lái)看，沒(méi)有秾麗的詞藻和過(guò)多的渲染，信筆寫(xiě)來(lái)，皆成妙諦，流水行云，悠然雋永。
淡妝之美是詩(shī)美的一種。平易中見(jiàn)深遠，樸素中見(jiàn)高華，它雖然不一定是詩(shī)美中的極致，但卻是并不容易達到的美的境界，所以梅圣俞說(shuō)：“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難�！保ā蹲x邵不疑學(xué)士詩(shī)卷》）掃除膩粉呈風(fēng)骨，褪卻紅衣學(xué)淡妝，清雅中有風(fēng)骨，素淡中出情韻，張謂這首詩(shī)，就是這方面的成功之作。
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