呼嘯山莊有感

呼嘯山莊有感 1

　　從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì )讓我如此艱難地看下去，20xx年買(mǎi)的中英對照版的，我先讀完中文，然后再看英文，昨晚終于看完了，五年時(shí)間看完一本書(shū)，對我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的，晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)，特別是英文的如果看不下去了，睡意就會(huì )來(lái)臨，睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。

　　要看一本書(shū)，首先得了解作者（轉摘）：艾米莉·勃朗特生前寂寞，和姐姐夏洛蒂一樣，她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國北部小郡牧師家的女兒，憑著(zhù)幻想與激情寫(xiě)作，她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品，可是，當她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后，卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應，相反，它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴厲貶抑的評論，有一篇刻薄的評論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)，他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強有力而又充滿(mǎn)激情的書(shū)，這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。

　　艾米莉自小內向，緘默又總帶著(zhù)幾分男性自居感，誠如夏洛蒂所說(shuō)的；“她比男人還要剛強，比小孩還要單純，她的性格是獨一無(wú)二的�！痹谏倥畷r(shí)代，當她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事，寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，她就顯現出一種內涵更深的傾向，收錄在她們詩(shī)歌合集（此書(shū)初版僅售出2冊）中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題，在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著(zhù)死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)，這種困惑與不安變得急不可耐，她迫切需要創(chuàng )造一個(gè)虛構的世界來(lái)演示它，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐

　　放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突，而在�？藚柡蛣P瑟琳這對曠世情侶身上，極度的愛(ài)中混合著(zhù)極度的恨，失去凱瑟琳使�？藚柍蔀橐粋�(gè)復仇狂。加之，作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì )——兩個(gè)山莊，和開(kāi)放的大自然——荒原之中，整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”，陰冷而暴力，神秘怪烈又隱含著(zhù)神圣的溫情。

　　其次，女作家放棄了那種從頭說(shuō)起，原原本本的敘事手法，19世紀的女作家，像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》，都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統手法，艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的.復雜故事，別出心裁地采用了當時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結構”，借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入，這時(shí)候，女主人公凱瑟琳已死去，�？藚栒�處于極度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候，這就設置了一個(gè)巨大的懸念，使讀者急于追索事情的前因，又時(shí)時(shí)關(guān)注著(zhù)人物未來(lái)的命運。當然，對于當時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)，接受這種敘事系統是有些吃力的，以致于有人指責此書(shū)“七拼八湊，不成體統”。

　　《呼嘯山莊》深層次的主題是什么：現在，多數人認為是對于人性的探索，洛克烏先生到來(lái)時(shí)所做的惡夢(mèng)可謂是開(kāi)啟故事主題的鑰匙，那是人性的凍結，之后30年舊事的倒敘正說(shuō)明人性的墮落的過(guò)程，而最后四章，則順敘了人性的復蘇，�？藚柦K于悟到了無(wú)止境的報復只會(huì )帶來(lái)糟糕的結局。小說(shuō)基本上在講敘惡的過(guò)程中最終發(fā)現了善的可能。

　　在當時(shí)的文壇，艾米莉遠遠地走于人們之前：直至那個(gè)世紀結束后，才有人一反前說(shuō)，認為“在19世紀，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫(xiě)出的最好的散文詩(shī)”；不僅如此，在本世紀，人們重新閱讀與評價(jià)勃朗特三姐妹的文學(xué)作品時(shí)，開(kāi)始提出：艾米莉·勃朗特是“三姐妹中最偉大的天才”，《呼嘯山莊》也成為西方學(xué)者們欲琢磨個(gè)究竟的一塊玉石，籠罩在它身上的百思不得其解的謎面背后那豐富的答案將漸漸被解釋開(kāi)來(lái)，畢竟，它是部可讀性很強的天才之作，而非是云霧團里的“天書(shū)”。

　　這部小說(shuō)的獨特之處：首先在于它揭示了人性的復雜與深刻，在于它所蘊含的愛(ài)與恨的激情。凱瑟琳與希思克利夫的愛(ài)情是以他們的性格和興趣完全認為同為基礎的，他們之間的愛(ài)情主要是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心靈的契合而非欲望上的需要，就在他們最后一次見(jiàn)面中那狂風(fēng)暴雨般不可遏制的激情，也不夾雜有絲毫的情欲成份，這也寄托了作家對理想的、純潔的愛(ài)情的向往。

　　一本書(shū)看久了，感覺(jué)和感悟也就淡了：我不欣賞書(shū)中的情與恨相互交織，如果愛(ài)過(guò)，就不要有恨，如果有恨就沒(méi)有真正的愛(ài)過(guò)。人是有情感的動(dòng)物，只有有情感的人才是真正的至真至情至誠中人，才會(huì )更顯得可愛(ài)，但這種狂熱到將愛(ài)變成了恨，我不贊同，幸好最后希思克利夫終于沒(méi)有了恨，也讓小凱瑟琳和哈里頓這對有情人能夠走到一起，也說(shuō)明真情能感動(dòng)所有的人。

　　結合我自己的感情經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，我對愛(ài)最大的體會(huì )卻是寬容，如果真正的愛(ài)，那么沒(méi)有得到又有何訪(fǎng)呢？只要他（她）是幸福的，只要他（她）曾經(jīng)也真心地愛(ài)過(guò)自己，留下美好的記憶，彼此祝福，在無(wú)人的夜晚能靜靜的想想彼此，這就夠了。

　　讀一本名著(zhù)，真的是一件很累很享受的事，當我被其中的人物感情所打動(dòng)時(shí)，我會(huì )流淚，更會(huì )得到啟發(fā)。

呼嘯山莊有感 2

　　黑色的風(fēng)灌滿(mǎn)了整個(gè)山丘，暗色的雨擊打著(zhù)這個(gè)荒涼的山莊，而就在此處，一個(gè)不同于傳統禮儀的、撲朔迷離而又動(dòng)人心魂的愛(ài)情篇章就此打開(kāi)，只有荒野，山莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛(ài)，撲朔迷離的眷戀，夾雜無(wú)續的恨……《呼嘯山莊》描述了一個(gè)讓我震驚而久久不能平復內心的，愛(ài)恨交織的動(dòng)人篇章。

　　《呼嘯山莊》是脫離束縛的，有別于傳統禮儀的小說(shuō)。那里的人們都擁有著(zhù)原始的性格，愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計后果。但如此說(shuō)來(lái)，凱瑟琳肖恩又似乎與之相悖，僅管與希刺克利夫先生相愛(ài)，但出于她的虛榮心和世俗觀(guān)念，她嫁給了她自己不愛(ài)的埃德加林敦。物質(zhì)上的虛榮讓她放棄了愛(ài)情，那么她就只能在自己編織的苦網(wǎng)中掙扎著(zhù)死去，在死之前，希刺克利夫先生悲憤的那句“你為什么要欺騙你自己呢，你害死了你自己�！狈路鹗窃诟嬲]我們，讓我們跟從自己的內心，擺脫約束。

　　《呼嘯山莊》是一部充滿(mǎn)著(zhù)悲情主義的小說(shuō)，它擁有著(zhù)刻骨濃烈的愛(ài)恨情仇。希刺克利夫與凱瑟琳肖恩的愛(ài)情以激烈的愛(ài)開(kāi)頭，最終收獲的卻是刻骨的恨意。閱讀《呼嘯山莊》，我為希刺克利夫瘋狂而熾熱的愛(ài)動(dòng)容，為他人性的極端恐懼，又為凱瑟琳的自私虛榮憤怒，更為結局悲情凄涼嘆息……《呼嘯山莊》充滿(mǎn)了艾米莉所創(chuàng )造的激情，它仿佛是一首高亢的歌。

　　初讀《呼嘯山莊》我感覺(jué)恍恍惚惚，只因那錯綜復雜的人際矛盾是我所不能理解的。因而，初讀此書(shū)，我并沒(méi)有太深刻的見(jiàn)解，甚至不明作者創(chuàng )作的.初心而只了解故事的內容，但殊不知，我早已被書(shū)中的人物所吸引，悲人物之悲，樂(lè )人物之樂(lè )。再讀《呼嘯山莊》，我漸漸地對希刺克利夫那偏激感到同情，為凱瑟琳的自私虛榮感到難過(guò)和諒解�！逗魢[山莊》里的每一個(gè)情節似乎都牽扯著(zhù)我的內心，它是一本極具靈魂的小說(shuō)。

　　《呼嘯山莊》更似一篇富有充沛情感和極端方式的詩(shī)篇。你會(huì )為里面激烈與澎湃的情感而感到動(dòng)容，又會(huì )對人性的自私感到恐懼�！爱斘彝�了你的時(shí)候，我也就忘了我自己�！薄叭绻�你不在了，無(wú)論這個(gè)世界有多么好，它在我眼中也只是一片荒漠，而我就像一個(gè)孤魂野鬼……”這一句句動(dòng)人的話(huà)震撼到了我的心靈，如此感人的話(huà)語(yǔ)，再加上希刺克利夫與凱瑟琳的凄美結局，當真描繪了一個(gè)愛(ài)恨糾纏的故事。這是一次魔鬼的復仇，同時(shí)這也是一次跨越生死的激情和無(wú)法被寬恕的動(dòng)人心魄的人生。

　　愛(ài)，是多么美妙的一個(gè)詞。凱瑟琳的愛(ài)是希刺克利夫悲慘的前半生的唯一光亮。但是愛(ài)同時(shí)也是多么殘酷的詞。希刺克利夫對凱瑟琳的愛(ài)讓他開(kāi)始報復，用卑鄙的手段毀滅了兩個(gè)家。

　　有一種愛(ài)，是兩個(gè)人明明相愛(ài)，卻被迫分開(kāi)；有一種愛(ài)，是明知無(wú)望，卻仍要盡力一試；有一種愛(ài)，是明知后果，卻依然奮不顧身。這就是希刺克利夫和凱瑟琳之間的愛(ài)情，希望他們在暴風(fēng)雨后，能夠在荒野上獲得永恒的寧靜。

呼嘯山莊有感 3

　　對《呼嘯山莊》的關(guān)注，緣于聽(tīng)了網(wǎng)友的一篇文章里插入的電影《呼嘯山莊》的主題曲。這首曲子由挪威著(zhù)名女歌手Sissel Kyrkjebo演唱。她那空靈清澈的嗓音，再配上深情、憂(yōu)傷、纏綿的曲調，深深吸引了我。于是我首先欣賞了電影版《呼嘯山莊》，然后上圖書(shū)館借來(lái)原著(zhù)細細品讀。

　　不可否認，無(wú)論是電影還是原著(zhù)，男主人公希斯克里夫與女主人公凱瑟琳那令人窒息的愛(ài)和怨恨，讓人敬佩、嘆服。就像原著(zhù)中“我”所說(shuō)：我能想象在這兒（呼嘯山莊），幾乎可能存在著(zhù)一種終生的愛(ài)。

　　就在凱瑟琳就要死去的那一天，希斯克里夫趁著(zhù)凱瑟琳的丈夫林淳去做禮拜時(shí)進(jìn)入畫(huà)眉田莊去見(jiàn)病入膏肓的凱瑟琳。。他們的眼神凄楚、深情地對視著(zhù)，他們窒息的沉默著(zhù)。兩人靠近后，流著(zhù)痛苦的淚水，緊緊地擁抱，久久的相吻。凱瑟琳心酸的說(shuō)：但愿我能抓住你不放，一直到我們兩個(gè)都死掉！希斯克里夫說(shuō)：凱瑟琳，你知道，只要我活著(zhù)，就不會(huì )忘掉你。當你得到安息的時(shí)候，我卻要在地獄的折磨里受煎熬。在林淳做完禮拜，快要到家時(shí)，他們互相原諒了對方。希斯克里夫原諒了凱瑟琳的殘酷和虛偽，原諒了凱瑟琳因為瞧不起他的地位而選擇了生活條件優(yōu)越屬于上層階級的林淳。凱瑟琳也原諒了多年前的那個(gè)暴雨之夜，希斯克里夫的不辭而別。

　　希斯克里夫的身體是健康的，可是由于他思念凱瑟琳成疾，有些精神錯亂。剛要吃飯時(shí)，又把刀叉放在桌上，對著(zhù)窗子熱切的望著(zhù)，然后站起來(lái)走出去了。在四月里的晚上，他會(huì )在外面蕩一整夜，而且興高采烈。要不就是深深的出一口氣，像是呻吟似的，打破了寂靜，喃喃的吐出凱瑟琳的名字，再加上幾聲親昵或痛苦的呼喊，聲音低而真摯，是從他的心靈深處絞出來(lái)的。一面是絕食，一面又是精神恍惚，終于他帶著(zhù)象活人似的狂喜和凝視離去了。他是高興的離去了。因為他知道是凱瑟琳的愛(ài)和靈魂把他帶去的，他要去安慰在曠野上彷徨和哭泣的凱瑟琳了。他是幸福的，死后他們就可以雙宿雙飛了。就像我們中國的梁山伯與祝英臺，死后雙雙化蝶，翩翩飛舞于花園里，草叢中。

　　希斯克里夫是凱瑟琳的父親遠離呼嘯山莊六十英里的利物浦去辦事，象撿了一只瀕臨死亡的流浪貓一樣給帶回了家。除了凱瑟琳的父親和凱瑟琳跟他親熱外，其他人都不喜歡他。老恩肖死后，凱瑟琳的哥哥把他編到下人的隊伍里，吃苦受累不說(shuō)，還經(jīng)常挨打。這些對他來(lái)說(shuō)也無(wú)所謂，可是當凱瑟琳選擇林淳作丈夫時(shí)，他的心里就開(kāi)始一種報復和反抗。后來(lái)，當他不再是被剝削者時(shí)，他成為了一個(gè)魔鬼。正如凱瑟琳的女兒小凱瑟琳所說(shuō)：希斯克里夫先生，你沒(méi)有一個(gè)人愛(ài)你，你無(wú)論把我們搞得多慘，我們一想到你的殘忍是從你更大的悲哀中生產(chǎn)出來(lái)的，我們還是等于報了仇了。你是悲慘的，你不是么？寂寞，象魔鬼似的，而且也像魔鬼似的嫉妒心重吧？

　　盡管希斯克里夫后來(lái)變得自私、殘暴、不近人情，但是這些又何嘗不是他對凱瑟琳那刻骨的愛(ài)的另一種變態(tài)的表現呢？他對臨終前的凱瑟琳說(shuō)過(guò)：我愛(ài)害了我的人，可是害了你的人呢？我又怎么能夠饒恕他？他通過(guò)把暴躁、酗酒、怪扈的凱瑟琳的哥哥的財產(chǎn)據為己有，還把凱瑟琳哥哥的兒子哈里頓當傭人。又通過(guò)把自己那虛弱不堪的兒子和小凱瑟琳的聯(lián)姻，把畫(huà)眉田莊據為己有。他擁有用不完的錢(qián)，卻不放過(guò)少一個(gè)子的`房租。

　　進(jìn)行報復時(shí)的希斯克里夫自私自利、孤癖怪扈、暴躁易怒，讓人感覺(jué)他就是一個(gè)讓人切齒痛恨的魔鬼。但是無(wú)論如何，希斯克里夫那個(gè)時(shí)代，正處于英國十九世紀中期，維多利亞時(shí)期的社會(huì )。當被剝削者成為剝削者時(shí)，希斯克里夫使用統治階級本身也害怕的殘酷無(wú)情的手段，來(lái)操縱呼嘯山莊和畫(huà)眉田莊的主人及其下一代。所以希斯克里夫是值得同情的，他的復仇是可以理解的。

　　故事的結尾還是很讓人愉快的：人們經(jīng)�？吹较Ｋ箍死锓蚝蛣P瑟琳的靈魂在黑夜的曠野上、在山巖底下散步。而小凱瑟琳和哈里頓由敵視而變?yōu)檠詺w于好、親親蜜蜜，而且不久即將舉行婚禮。他們的財產(chǎn)和祖業(yè)又重新屬于他們自己的了。

　　才華橫溢的英國女作家艾米莉、勃朗特（1818——1848）在人世間，只停留了短暫的三十年。但是她的這部著(zhù)作享譽(yù)全球。得到了英國當代著(zhù)名小說(shuō)家毛姆和英國著(zhù)名評論家阿諾、凱特爾的高度贊揚。毛姆說(shuō)：我不知道，還有哪一部小說(shuō)其中愛(ài)情的痛苦、迷戀、殘酷、執著(zhù)曾經(jīng)如此令人吃驚的描述出來(lái)。

　　是的，《呼嘯山莊》是一部讓人寧可不吃飯，不睡覺(jué)，一口氣就要把它讀完的書(shū)！

呼嘯山莊有感 4

　　《呼嘯山莊》這本書(shū)的作者是艾米莉·勃朗特，她是大家耳熟能詳的勃朗特三姐妹之一�！逗魢[山莊》是她的成名之作，此外，她還有193篇詩(shī)作，被人們認為是天才型的女作家。但這位才華橫溢的女作家卻只在這個(gè)世上度過(guò)了30年，不禁讓世人們對此感到惋惜。這本書(shū)無(wú)論在內容上，還是語(yǔ)言上，特別是在寫(xiě)作技巧上，都讓我感覺(jué)到了艾米莉的獨特風(fēng)格。

　　這種不添加任何城市色彩的鄉村小說(shuō)，讓都市小說(shuō)讀多了的我，有了煥然一新的感覺(jué)。讓我仿佛身臨其境，讓我感受到了在那荒野上的莊園里交織著(zhù)的愛(ài)情和復仇，使這個(gè)故事一直籠罩著(zhù)神秘和恐怖的氣氛。

　　主人公希刺克厲夫是主人恩蕭先生撿回來(lái)的，辛德雷看希刺克厲夫不順眼并開(kāi)始欺壓他，在恩蕭先生去世后更是變本加厲。希刺克厲夫卻在這種壓迫之下和凱瑟琳產(chǎn)生了感情，再到后來(lái)林惇的出現，凱瑟琳的虛榮，無(wú)知使她感覺(jué)到迷茫的不知所措，從而背叛了希刺克厲夫，希刺克厲夫就開(kāi)始有了復仇的計劃。

　　我永遠忘不了凱瑟琳的那段話(huà)："在這個(gè)世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開(kāi)始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心……我對希刺克厲夫的愛(ài)恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快卻是必須的。耐莉，我就是希刺克厲夫！他永遠永遠的在我心里……"這段話(huà)能看出凱瑟琳最?lèi)?ài)的人是希刺克厲夫，他們仿佛只是一個(gè)人，情感，喜愛(ài)，甚至人性都是一樣的，但她卻背叛了她自己和她最心愛(ài)的人，就這樣凱瑟琳在郁郁寡歡中去世了。她懷著(zhù)彷徨和迷茫還有悲切，在那片荒野上等待著(zhù)希刺克厲夫，希刺克厲夫也在二十多年之后，去和凱瑟琳相會(huì )，終于這段愛(ài)情經(jīng)歷了死神的淬煉，卻戰勝了死亡，得到了升華。

　　在那個(gè)社會(huì )情況下，希刺克厲夫是值得同情的，那個(gè)社會(huì )是英國時(shí)期的動(dòng)蕩時(shí)代，暴露出了越來(lái)越多的缺陷，因此，艾米莉的那個(gè)時(shí)代正是一個(gè)斗爭的時(shí)代。是生活環(huán)境和社會(huì )環(huán)境導致了書(shū)中人物的情感變化和性格變化，如本來(lái)的希刺克厲夫只是個(gè)有點(diǎn)傲氣卻還是個(gè)善良的孩子，經(jīng)歷了辛德雷的壓迫和凱瑟琳的背叛，讓他覺(jué)得世間已經(jīng)變成一個(gè)地獄，沒(méi)有人性的地獄。于是，他已然就變成了一個(gè)沒(méi)有人性的變態(tài)，只想著(zhù)如何復仇。后來(lái)以至于他承認道，這是個(gè)很糟糕的結局，雖然他報復成功了，可卻沒(méi)有使他感到任何的快感，反而是讓他有感覺(jué)到對良心的譴責。復仇的結果就是凱蒂和哈里頓走到了一起，希刺克厲夫卻陷入了寂寞與空虛之中。當他發(fā)現哈里頓越來(lái)越像他小時(shí)候的自己時(shí)，他就越來(lái)越不想報復，因為他不想成為第二個(gè)"辛德雷"。

　　看這兩段愛(ài)情，前一段我讀到了更多的是悲傷、憐憫和黑暗，仿佛掉進(jìn)了暗不見(jiàn)底的空虛，揮手一打，卻只能感受到空氣，有一種深深地無(wú)力感，無(wú)論怎么看都是陰郁的，卻真實(shí)反映了那個(gè)時(shí)代的黑暗與壓迫。后一段我讀到了雖然也有黑暗的感覺(jué)，但到最后時(shí)，卻也讓我感覺(jué)到了一絲曙光，一絲希望。凱蒂和哈里頓給我的感覺(jué)就是凱瑟琳和希刺克厲夫的翻版，只是因為凱蒂做出了正確的`選擇，做出一個(gè)不會(huì )以后讓她反悔的決定，以至于她和哈里頓走到了一起。這是一種反襯或是對比的手法更突出的是希刺克厲夫與凱瑟琳的這種反抗，雖然是無(wú)力的，但那卻使這部著(zhù)作蒙上了一層獨特的光彩。

　　艾米莉的寫(xiě)作技巧就是讓人看不出希刺克厲夫的這種變化，可到最后人們卻也知道希刺克厲夫變了，在這種不知不覺(jué)，潛移默化的技巧下使讀者對這本書(shū)的感受又有加深。當然如果當時(shí)希刺克厲夫聽(tīng)完了凱瑟琳對耐莉的吐露真心，希刺克厲夫也就不會(huì )離開(kāi)凱瑟琳了，凱瑟琳也就不會(huì )嫁給林惇，那么這就不是個(gè)悲劇了，也不會(huì )成為一本名著(zhù)，正是因為有那么曲折的愛(ài)情，有第一段的悲劇和第二段的喜劇作對比，使人對愛(ài)情的感覺(jué)得到了升華。就是這本書(shū)不僅成為了名著(zhù)，還是眾多名著(zhù)里那一顆閃閃發(fā)光的寶石。

　　《呼嘯山莊》這本書(shū)不僅讓我感覺(jué)到了愛(ài)情的偉大，還讓我感覺(jué)到了人性的可貴。艾米莉的寫(xiě)作技巧可以說(shuō)是幾乎包括了哥特式文學(xué)的所有技巧，正是她的這種技巧使得這個(gè)故事讀上去更能令人產(chǎn)生傷感。

呼嘯山莊有感 5

　　歐美文學(xué)界稱(chēng)《呼嘯山莊》是一部“人間情愛(ài)的宏偉史詩(shī)�！钡拇_，凱瑟琳說(shuō)“在這個(gè)世界上，我最大的悲苦就是希斯克利夫的悲苦，我活著(zhù)的最大目的就是他。我對希斯克利夫的愛(ài)，恰似腳下恒久不變的巖石，我就是希斯克利夫！他并不是作為一種樂(lè )趣，而是作為我自身存在在我心中！”希斯克利夫則說(shuō)“兩個(gè)詞就可以概括我的未來(lái)了：死亡和地獄。失去了她，活著(zhù)也在地獄里�！眲P瑟琳在希斯克利夫沸騰的靈魂里看到自己的倒影，而希斯克利夫把凱瑟琳的愛(ài)視為生命。這種靈魂交疊的愛(ài)，光輝而壯烈。我們不能說(shuō)這是最美好的愛(ài)情，但至少，它是最純粹的，并且飽含著(zhù)力量，正是這力量在背叛面前掀起疾風(fēng)驟雨似的報復，毀滅生命同時(shí)升騰愛(ài)情。因此在我看來(lái)，書(shū)中所謂的仇恨、狂放、扭曲、殘暴以及一切有悖于人倫道德的手段，都源于他們之間那場(chǎng)因為刻骨銘心所以山呼海嘯的愛(ài)情。

　　看了書(shū)，也看了電影，雖然電影沒(méi)有書(shū)中那樣細膩深刻的傳情與控訴，但很真實(shí)，特別是那種獨特的眼神，一經(jīng)觸碰就似乎扎進(jìn)了心里永遠揮之不去。那是由于瘋狂的愛(ài)的侵蝕，卻更是由于受了愛(ài)的背叛而生恨的綿綿無(wú)期的折磨而造成的，總是生活在回憶的愛(ài)里，卻用復仇來(lái)面對現實(shí)，從此這恨再無(wú)絕期。

　　凱西的裙帶純凈漂亮，“在整個(gè)教區里，就屬她的眼睛最漂亮，她的微笑最甜蜜，她的腳步最輕盈�！笨雌饋�(lái)活潑快樂(lè )的小姑娘，她就真的活潑快樂(lè )嗎？就像所有的女孩子一樣，凱西是虛榮的，只是那虛榮遇上了希斯克里夫，她便害了兩個(gè)煉獄中苦苦煎熬的人兒，生生拆散了一對明明愛(ài)另一個(gè)勝過(guò)愛(ài)自己的戀人。一個(gè)人可以逃脫命運的安排，可以逃脫每一個(gè)殘暴的敵人，卻萬(wàn)萬(wàn)逃不脫自己的心。真正理解著(zhù)愛(ài)著(zhù)凱西的，或許只有希斯克里夫吧？！我始終難以承認內莉是凱西的朋友。一個(gè)朋友，她不應該在看到朋友人格迷途時(shí)漠然以待，一個(gè)朋友，她不因該在朋友矛盾痛苦時(shí)冷言冷語(yǔ)。所以凱西，她是那樣的可憐，不同于希斯克里夫的可憐。她的人生處處是矛盾，希斯克里夫早已對人生恨得徹底，他可以將全部的愛(ài)都只寄托在她的身上，愛(ài)著(zhù)她，讓她去感覺(jué)的每一寸心跳，雖然他不說(shuō)，可是她會(huì )懂。而凱西呢，沒(méi)有一個(gè)朋友，可以讓她傾吐內心的壓抑。她火一般的渴望著(zhù)，渴望著(zhù)可以向一個(gè)人敞開(kāi)心扉�？墒菦](méi)有，沒(méi)有一個(gè)人，包括希斯克里夫，包括她紳士?jì)?yōu)雅的丈夫———埃德加·林敦。凱西·恩肖，她本來(lái)是那么天真純凈的姑娘，即使生活在令人發(fā)瘋的呼嘯山莊，也都是那么的熱情和善于愛(ài)。只是生活呵，它總是不住的用體面的生活來(lái)迷花了人眼。

　　“我活著(zhù)的最大目的，就是他。即使別的一切全部消亡了，只要他留下來(lái)，我就能繼續活下去；而要是別的一切都留下來(lái)，只要他給毀滅了，那整個(gè)世界就成了一個(gè)極其陌生的地方，我就不再像是他的一部分了。我對林敦的愛(ài)，就像林中的樹(shù)葉。我很清楚，當冬天使樹(shù)葉發(fā)生變化時(shí)，時(shí)光也會(huì )使葉子發(fā)生變化。而我對希刺克利夫的愛(ài)，恰似腳下恒久不變的巖石，它雖然給你的歡樂(lè )看起來(lái)很少，可是必不可少�！�

　　這是凱瑟琳對丁恩太太說(shuō)她對希思克利夫的愛(ài)時(shí)的表述，這一次我們可以相信她的話(huà)，這的確是她的真實(shí)想法，但為了物質(zhì)上的虛榮她放棄了背叛了，那么她就只能在自己編織的苦網(wǎng)中掙扎著(zhù)死去，在死之前，希刺克利夫悲憤的責備她：“你為什么欺騙你自己的心呢……你害死了你自己�！�…悲慘，恥辱和死亡，以及上帝或撒旦所能給的一切打擊和痛苦都不能分開(kāi)我們，而你，卻出于你自己的心意，這樣做了�！庇终f(shuō)：“我愛(ài)害了我的人―――可是害了你的人呢？我又怎么能夠愛(ài)他？”這就導致了他的悲劇的發(fā)生，只怪他的'癡情與執著(zhù)，他愛(ài)錯了人，他開(kāi)始承擔自己的失誤所帶來(lái)的代價(jià)，又把它轉嫁到別人頭上，他是可憐的，也是可恨的。命運弄人，他為了他的愛(ài)情經(jīng)歷了人生百難，換來(lái)的只是孤獨的靈魂和在那曠野上一口無(wú)人會(huì )去祭奠的苦墳而已。

　　或許《呼嘯山莊》要教給我們的有很多，譬如堅守尊嚴的崇高、信奉理性的高貴、恪守心靈的自由等等。然而當我們合上書(shū)之后，真正為之動(dòng)容的不是這些哲思，而是故事本身以及它所引出的綿綿遺恨。

　　除了那些人生教訓，《呼嘯山莊》給我們的更多是一種感覺(jué)，那就是在你合上書(shū)低頭沉吟的那一刻，或許你會(huì )在一瞬間突然覺(jué)得，那種撩人的璀璨的山呼海嘯的愛(ài)正在書(shū)中所寫(xiě)的那種盛放著(zhù)石楠的荒原上，萌生著(zhù)、鋪陳著(zhù)、燃燒著(zhù)、呼嘯著(zhù)，滾滾而來(lái)……

呼嘯山莊有感 6

　　今年暑假里，我看了不少書(shū)，其中我最喜愛(ài)的就要數《呼嘯山莊》這本書(shū)了。

　　《呼嘯山莊》是英國著(zhù)名作家艾米莉。勃朗特的代表作。小說(shuō)講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)和復仇的故事：呼嘯山莊主人恩肖收養的棄兒希思克利夫與恩肖的`女兒凱瑟琳相愛(ài)，遭到凱瑟琳哥哥亨德利的仇視和阻撓。后因凱瑟琳接受了闊少爺埃德加的求婚，希思克利夫憤然離去。三年后，他致富歸來(lái)，決意復仇。凱瑟琳病逝后，他變本加厲地報復恩肖和林敦兩家。最后，希思克利夫在對凱瑟琳的痛苦追思中死去。全篇充滿(mǎn)反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著(zhù)離奇、緊張的浪漫氣氛。因此，它被稱(chēng)為“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”，是“唯一一部沒(méi)有被時(shí)間塵土遮沒(méi)了光輝的杰出作品”。

　　在這本書(shū)里，最讓我震撼的就是《最后的幽會(huì )》這段文字了。在凱瑟琳生命的盡頭，她和希思克利夫的一場(chǎng)幽會(huì )，使他們深藏在生命深處的情愛(ài)如巖漿石火般迸發(fā)出來(lái)，如同烈火般燃一燒著(zhù)，那么璀璨奪目，那么凄美動(dòng)人。這足以摧毀生命的愛(ài)情，卻令凱瑟琳在燃一燒中墜一落……兩顆心一起破碎，是誰(shuí)摧一殘了他們的愛(ài)情，是什么撕毀了他們的幸福？其實(shí)，他們愛(ài)情的根源既不在凱瑟琳，也不在希思克利夫，而在于那金錢(qián)至上的社會(huì )。是魔鬼摧一殘了愛(ài)情，是金錢(qián)撕毀了幸福。

　　有一種承諾，叫�？菔癄�；有一種等待，叫靈魂無(wú)著(zhù)。這忠貞的愛(ài)情，卻被身份第一、金錢(qián)至上的社會(huì )所摧毀。但是，真愛(ài)永遠會(huì )帶給人磅礴的勇氣，足以穿越一切阻礙，正所謂生死離別，人生大怮；至愛(ài)真情，生死不渝！

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