《女巫的面包》讀后感
當品味完一本著(zhù)作后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，以下是小編精心整理的《女巫的面包》讀后感，歡迎大家分享。
《女巫的面包》讀后感 篇1
《女巫的面包》是一出悲劇，那塊夾著(zhù)黃油的面包突兀地見(jiàn)證了馬沙小姐暗戀的愛(ài)情悲劇，也釀就了那位建筑設計師的事業(yè)悲劇。
黑格爾認為悲劇的本質(zhì)是兩種片面真理的矛盾沖突，沖突的雙方都具有一定的合理性，同時(shí)又都具有一定的片面性。從人物各自的立場(chǎng)來(lái)看，矛盾雙方都帶有理性或倫理上的普遍性，其行動(dòng)都有正確的理由。
對于已經(jīng)四十歲的馬莎小姐來(lái)說(shuō)，一段可以步入婚姻殿堂的美好愛(ài)情是她心里秘而不宣的愿望，因此在她對這位顧客產(chǎn)生好感之后，便多情地猜測著(zhù)他的生活和他的需要。她也嘗試用自己的方式判斷自己的猜想，在愛(ài)情的濾鏡下，一切行為和跡象都蒙上一層朦朧紗，好似印證了馬莎小姐的內心想法，不曾想那追求愛(ài)情的一小步卻是將她推下現實(shí)殘酷懸崖的一大步。
對于那位顧客來(lái)說(shuō)，一份參加競賽的作品需要講究細節，力求完美，因此他選擇用陳面包代替擦字橡皮，不曾想在最后關(guān)鍵一步時(shí)參賽作品被夾著(zhù)黃油的面包盡毀。
馬莎小姐和建筑設計師的行動(dòng)都具有一定的合理性和片面性，二者沖突產(chǎn)生了悲劇。
歐亨利的故事特色在于展現令人啼笑皆非的悲憫、獨特的幽默和不到最后一秒絕對猜不到的結局。初讀《女巫的面包》以為作者描寫(xiě)的是馬莎小姐視角下的溫馨愛(ài)情故事，而當我期待著(zhù)那位“藝術(shù)家”顧客發(fā)現面包里夾著(zhù)黃油的后續時(shí)，歐亨利以極大的反轉將讀者打個(gè)措手不及�；仡^再看，結局是一出悲劇又有跡可循，作者曾留下伏筆：“馬莎小姐的心，我早就告訴你們了，是多情的。而標題女巫的面包中的“女巫”也暗示著(zhù)馬莎小姐的尷尬處境，隱隱透露諷刺意味。
大抵每個(gè)女孩對愛(ài)情的幻想都只有一次，當這次帶著(zhù)天真色彩的幻想被現實(shí)以冰冷的溫度狠絕的手段毫不猶豫地捏碎時(shí)，以后出現的粉紅色泡泡也很快會(huì )被自己戳破。在故事的結尾，作者沒(méi)有著(zhù)墨于馬莎小姐的心理活動(dòng)，以簡(jiǎn)潔的筆調呈現馬莎小姐幻想破滅的場(chǎng)景：脫下藍點(diǎn)子的綢背心，也將美容煎汁倒入垃圾桶。短短數語(yǔ)，卻讓讀者同馬莎小姐一起墜入冰窟。想象帶來(lái)美好的愛(ài)情感受，但她為之歡欣雀躍的愛(ài)情是一種假象。出于好意的行為，最終卻帶來(lái)令人意想不到的后果。
但是，就算沒(méi)有這個(gè)夾著(zhù)黃油的面包，也許他們也不能走到一起。馬莎小姐憑著(zhù)他有些破損和褶皺的衣服、手指上紅褐色的污漬、購買(mǎi)陳面包的行為就認定他處于窮困潦倒的境地，覺(jué)得這為藝術(shù)家有她的存款和面包店作為后盾就能達到輝煌的成就，可知馬莎小姐重物質(zhì)，而這位建筑師卻不在意他人的眼光和看法，只注重自己的作品，三個(gè)月埋頭苦干只為一份設計圖。
這塊黑色面包，也許讓馬莎小姐避開(kāi)了更深的悲痛。
《女巫的面包》讀后感 篇2
最近我讀了短篇小說(shuō)作家歐·亨利的一篇短篇小說(shuō)——《女巫的面包》。
《女巫的面包》講述的是一位叫瑪莎·米查姆的面包店老板娘，發(fā)現有一位叫做布魯姆伯格的顧客每次只買(mǎi)兩個(gè)陳面包，她通過(guò)布魯姆伯格手指上的污跡判斷他是一位藝術(shù)家，在閣樓上畫(huà)畫(huà)，啃陳面包。她發(fā)現藝術(shù)家清瘦了許多，于是出于好心在面包里夾了一片黃油，卻不知道這位“藝術(shù)家”是個(gè)建筑設計師，要用陳面包屑擦去設計圖上的鉛筆印。結果，瑪莎小姐的黃油毀了布魯姆伯格先生畫(huà)了三個(gè)月準備參賽的手稿。
這個(gè)結局出乎意料，但是設計的很巧妙，回過(guò)頭來(lái)看，這個(gè)有趣的故事也告訴我們：凡事都要三思而后行，不要冒冒失失，給別人帶來(lái)麻煩。在文中，瑪莎小姐沒(méi)有多思考，抱著(zhù)空虛的幻想和猜測的僥幸心理開(kāi)始他的行動(dòng)，結果不但沒(méi)有讓設計師理解他的做法，反倒毀了人家嘔心瀝血設計的圖稿，好心辦壞事，實(shí)在是不應該。
例如：在瑪莎判斷顧客的職業(yè)時(shí)，僅憑手上的紅褐色污跡和“畫(huà)中的‘透視法’”就武斷地認定她的職業(yè)，又猜測出了他買(mǎi)陳面包的用途，盡管她并不了解那位顧客和他所從事的行業(yè)，以至于后面辦了錯事。
在故事的后半段，瑪莎自作聰明，在顧客沒(méi)有要求加黃油的情況下，她向面包里放了黃油，以為顧客能在吃面包的時(shí)候，了解到自己的心意。但她沒(méi)弄清布魯姆伯格先生買(mǎi)陳面包的實(shí)際用途，貿然行動(dòng)。
我們在生活中有時(shí)也會(huì )像故事中的瑪莎一樣，明明是好心，但卻把事情搞砸了。小時(shí)候，我總是看見(jiàn)大人們把衣服分成幾個(gè)盆，洗衣服時(shí)只把其中一盆衣服放進(jìn)洗衣機，我想，這樣做又費時(shí)間又費力，為什么不放在一起洗呢？我賣(mài)力的干起來(lái)，先把幾盆衣服都塞進(jìn)了洗衣機，然后把洗衣粉和沒(méi)過(guò)衣服的水放進(jìn)去，按下開(kāi)關(guān)，大概四十分鐘左右，洗衣機停了。我興奮地打開(kāi)蓋子，發(fā)現衣服都變成花的了！后來(lái)我才明白，有的衣服會(huì )掉色，要把這些顏色不一樣的衣服分成幾盆來(lái)洗，這樣就不會(huì )掉色了。
這些事例都給我上了一堂生動(dòng)的課，它們讓我們知道了：不要只是淺顯的觀(guān)察就以為了解了別人，幫助別人也要明確他需要幫助的地方，不要自作主張，考慮周全再做決定。
《女巫的面包》讀后感 篇3
《女巫的面包》是歐·亨利寫(xiě)的，他是美國著(zhù)名批判現實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一。從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，用漫畫(huà)般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品情節的發(fā)展較快，在結尾時(shí)突然出現一個(gè)意料不到的結局，使讀者驚愕之余，不能不承認故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑，善于利用雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準確的細節描寫(xiě)，制造與再現氣氛。這篇小說(shuō)充分體現了作者的這一風(fēng)格。
它是發(fā)生在美國的一個(gè)故事，它講述的是：馬沙小姐開(kāi)了一家面包店，他很富有。有一個(gè)顧客他每星期來(lái)三兩次，每次只買(mǎi)一個(gè)陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現那個(gè)顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，馬沙小姐斷定那個(gè)顧客是一個(gè)藝術(shù)家，是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家，于是他就在一個(gè)陳面包里夾了一大塊黃油，等到那個(gè)顧客來(lái)時(shí)馬沙小姐把那個(gè)夾了黃油的陳面包給他，結果，他是一個(gè)建筑圖樣設計師，陳面包擦鉛筆印比橡皮好，而用了那個(gè)夾了黃油的陳面包后，建筑圖就成了廢紙！
有時(shí)候生活就是這樣——好心辦錯事，瑪莎在面包里放上黃油，完全是對這位先生的同情和愛(ài)，而卻誤解了它的用途，結果反倒使那男設計師感到十分生氣，也把他長(cháng)久以來(lái)的心血給毀了，這是多么不應該埃
我也有過(guò)這樣的時(shí)候，記得那是幾年以前。我家來(lái)了一為重要的客人，為了盡一些地主之誼，爸爸便讓我去倒一杯水，于是我按我最喜歡的方法，到三分之二的冷水，再加三分之一的熱水，這樣喝起來(lái)溫度適中，可以避免燙傷嘴，解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉，是我始料未及，結果茶葉都在上邊堆著(zhù)，爸爸只好把水給倒掉，又倒了一杯熱水泡上新的茶葉，當時(shí)的心情只有用尷尬來(lái)形容，現在想起來(lái)心里還覺(jué)十分后悔！
于是從那之后，我做重要的事情總是三思而后行，以避免那種事情再度發(fā)生，使雙方都感到尷尬。
讀完這個(gè)小說(shuō)后，第一個(gè)感受就是我似乎變成了一個(gè)故事大王哎！不愧是有著(zhù)很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個(gè)都像是鋪設巧妙的懸疑案，字字句句都牽著(zhù)你一定要往下讀，不讀到結尾絕不知道故事的結局；但只看了結尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。
看了這篇小說(shuō)后，我明白了，我們做事情不能抱著(zhù)一種幻想的態(tài)度，更應該付出實(shí)際的.行動(dòng)。
《女巫的面包》讀后感 篇4
馬莎米查姆小姐多情的面包，卻毀了布盧姆伯格先生即將參加比賽的設計圖，因而不合時(shí)宜地成為了“女巫”的面包。這就是美國著(zhù)名批判現實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一的歐亨利給我們講的一個(gè)幽默小故事，讓人不禁莞爾一笑的同時(shí)，卻又不知不覺(jué)多了一點(diǎn)沉思。
文章中多情的小有財富的面包店老板瑪莎小姐，愛(ài)上了常來(lái)買(mǎi)陳面包的“落魄藝術(shù)家”，歐亨利狡猾地用平實(shí)、幽默、輕松的細節描寫(xiě)，巧妙地把讀者慢慢帶入一個(gè)美麗愛(ài)情故事的期盼中。然而戛然而止的愛(ài)情失落，讓讀者沉浸在對瑪莎小姐一腔熱情當了驢肝肺的惋惜之中。
平實(shí)中略帶幽默的場(chǎng)景，翔實(shí)的心理細節描寫(xiě)，讀者一步步被作者引入其邏輯思維之中，最后在結尾處作者卻突然使主人公命運陡然逆轉，戲劇性的結局大逆轉既在讀者意料之外，又在情理之中，不禁讓人拍案稱(chēng)奇，這就是歐亨利的獨特文學(xué)魅力。
《女巫的面包》是歐亨利這一獨特寫(xiě)作手法的簡(jiǎn)單例子，盡管這一例文并不能算是其代表作，同樣也讓我們領(lǐng)略了短篇大師的風(fēng)采。
出生平淡，受教育程度不高，且一直生活在底層社會(huì )的歐亨利，甚至有人認為他對社會(huì )與人生的觀(guān)察和分析并不深刻，有些作品甚至比較淺薄，如此薄弱根基的歐亨利，卻為什么結局大逆轉，成為了“美國生活的幽默百科全書(shū)”呢？
再次翻翻歐亨利的其他作品，結合他所處的時(shí)代，我想是否主要出于三個(gè)方面的原因。一方面來(lái)源于作者本身，歐亨利一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，擁有豐富的底層社會(huì )生活的人生體驗。另一方面來(lái)源于時(shí)代的背景，經(jīng)濟大蕭條后的美國社會(huì )底層人民的生活重新被關(guān)注，在困苦中艱難掙扎的生命變得更加美麗偉大，“含淚的微笑”有了深刻廣泛的心靈共鳴。最主要的是歐亨利自己的選擇，歐亨利發(fā)現、繼承和持續完善了這種獨具特色的寫(xiě)作手法——出乎意料的結局，在此之前其他短篇小說(shuō)家也已經(jīng)嘗試過(guò)，但是歐亨利對此運用得更為經(jīng)常，更為自然，也更為純熟老到。應該說(shuō)歐亨利用平實(shí)、幽默的文字，借助這一獨特的寫(xiě)作手法，為廣大的美國人民建立起了聊以慰藉的心靈家園，從而也贏(yíng)得了讀者的廣泛熱愛(ài)與尊敬。
特定環(huán)境中豐富的人生體驗，加入自己獨特寫(xiě)作風(fēng)格的選擇與堅持，再契合時(shí)代精神的共鳴，這正是作者成為世界級文學(xué)大師的主要原因。
歐亨·利的成名之路，我想也值得我們在自己人生成長(cháng)中思考借鑒。堅持自己的特色，持續地發(fā)展與完善，不一定需要多么高深的學(xué)問(wèn)，照樣也能走出一條獨特的成功之路。尤其在充滿(mǎn)誘惑與機遇的今天，尋找特色也許不難，但是我們是否能夠堅守自己的特色選擇？這真是值得我們思考的問(wèn)題了。
《女巫的面包》讀后感 篇5
今天，我讀了《女巫的面包》這個(gè)故事，主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情，卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的：
瑪莎小姐開(kāi)了一家面包店，布盧姆伯格先生常來(lái)買(mǎi)陳面包。他是個(gè)中年男子，戴著(zhù)眼鏡，衣服很舊了，但外表很整潔，待人很有禮貌。有一次，瑪莎發(fā)現他衣服上帶有顏料的痕跡，斷定他是個(gè)畫(huà)家。于是她把掛在臥室的畫(huà)掛了出來(lái)，他果然注意到了�，斏X(jué)得他一定是因為窮才會(huì )只買(mǎi)陳面包而買(mǎi)不起黃油，于是抓住一次機會(huì )在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰(shuí)知第二天布先生勃然大怒地找來(lái)。原來(lái)，他買(mǎi)陳面包是用來(lái)擦鉛筆痕跡的，而加了黃油的面包把他辛辛苦苦創(chuàng )作了三個(gè)月的作品給毀了，也失去了參加比賽的機會(huì )。
我從這個(gè)故事中明白了：凡事不要自作主張，要先弄明白再去做，不然會(huì )適得其反。雖然本來(lái)是一片好心，想為朋友做好事，但因為冒失反倒給別人帶來(lái)了麻煩。做事情之前都要動(dòng)動(dòng)腦子想一想，這樣做對不對。
《女巫的面包》讀后感 篇6
這篇《女巫的面包》是典型的歐·亨利式結尾。鋪墊較多，文章以瑪莎小姐為中心結合畫(huà)家的情況，描繪出一個(gè)合理又令人意想不到的結局，令人為之驚嘆。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、含義深刻，情節一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，缺一不可。
全文中唯一的一個(gè)環(huán)境便是面包店，它沒(méi)有過(guò)多的空間轉移，所有的情節都發(fā)生在這一個(gè)小小的面包店。但就是在這小小的一片空間中，發(fā)生了幾個(gè)小故事�，斏筒剪斈凡竦南嘧R；瑪莎對布魯姆伯格職業(yè)的猜測；瑪莎偷偷地在面包里加上黃油；最后的真相。
作者十分注重細節描寫(xiě)，而且往往都是一些很重要的能夠推動(dòng)情節的細節。例如他的衣服有的地方磨破了，經(jīng)過(guò)織補，有的地方皺得不成樣子。新鮮面包是五分錢(qián)一個(gè)，陳面包五分錢(qián)卻可以買(mǎi)兩個(gè)�，斏〗阕⒁獾剿种干嫌幸粔K紅褐色的污跡。這三句話(huà)都讓我們認為這是一個(gè)貧困的藝術(shù)家——正如后文瑪莎對她這位客人的幻想。
這里面的語(yǔ)言十分樸實(shí)，沒(méi)有過(guò)多的修飾，一切都是恰到好處，沒(méi)有現在小說(shuō)里的虛浮、華麗的描寫(xiě)。故事的情節也十分的真實(shí)、符合邏輯。例如她不敢冒失�？墒切念^不免有點(diǎn)著(zhù)慌。她是不是太大膽了呢？在給布魯姆伯格加上黃油的前后多次寫(xiě)到瑪莎心里的不安，對自己的表白感到忐忑，這都是大多數人的真實(shí)寫(xiě)照�，斏〗阍诘晏美锏臅r(shí)候，也穿起那件藍點(diǎn)子的綢背心來(lái)了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和棚砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。前后兩次寫(xiě)到藍點(diǎn)子的綢背心和溫棒子和棚砂的混合物，這些都是給自己的美麗加分的東西，這很合情理地寫(xiě)出了瑪莎小姐想在心上人面前一展風(fēng)采的心理。歐亨利以一種細致卻又平凡的描寫(xiě)表現出了一個(gè)多情女人最真實(shí)的心理。
最后是《女巫的面包》的寓意。在瑪莎小姐注意到布魯姆伯格只買(mǎi)陳面包時(shí)，她就一心想為這個(gè)窮人做點(diǎn)什么，施舍點(diǎn)他什么。這種樂(lè )于助人的精神，能為他人著(zhù)想的品質(zhì)是值得欣賞的。這也是歐亨利筆下的人物共有的特點(diǎn)：一些小人物即使在最艱苦的環(huán)境中，仍然對他人表現出真誠的愛(ài)與關(guān)懷。但在之后她自以為是地在別人沒(méi)有要求的情況下給面包加上了黃油，雖然出發(fā)點(diǎn)很好卻是好心做壞事。這也是要告訴我們，做事要了解清楚，不能全憑猜想，不然會(huì )弄巧成拙。
【《女巫的面包》讀后感】相關(guān)文章：
《女巫的面包》讀后感09-22
女巫的面包讀后感06-11
《女巫的面包》的讀后感范文07-13
女巫的面包閱讀附答案03-17
女巫的面包閱讀理解答案06-13
女巫的面包的閱讀題和答案07-11
《女巫》讀后感06-11
《女巫》的讀后感06-12
女巫的讀后感06-12