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關(guān)于秋夜的讀后感（精選12篇）
當看完一本著(zhù)作后，大家心中一定是萌生了不少心得，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編幫大家整理的關(guān)于秋夜的讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
秋夜的讀后感 1
《秋夜》選自魯迅的散文詩(shī)集《野草》，發(fā)表于1924年12月。作者當時(shí)在北京，正和北洋軍閥黑暗統治及封建勢力進(jìn)行著(zhù)韌性的戰斗……《秋夜》作為《野草》的開(kāi)卷之作，表現了頑強開(kāi)放于地獄邊沿的生命之花的精神品格。
棗樹(shù)是全篇的主要形象：“最長(cháng)最直的幾枝（樹(shù)干），卻已默默地鐵似的直存怪而高的天空，使天空閃閃地鬼（目夾）眼；直刺著(zhù)天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘的發(fā)白”，“一意要制他（指天空）的死命，不管他各式各樣的〖目夾〗著(zhù)許多蠱惑的眼睛”。這是棗樹(shù)形象特征的核心。
意蘊棗樹(shù)（形象）飽經(jīng)滄桑，堅實(shí)挺拔，憎惡黑暗現實(shí)，頑強抗擊黑暗勢力，他善于戰斗，也注意在戰斗中保護自己，他堅韌不拔，不受反動(dòng)勢力任何蠱惑，（精神）不克厥敵，戰則不止，表現出一種頑強抗擊黑暗的韌性戰斗精神。棗樹(shù)就像一個(gè)歷經(jīng)戰斗洗禮的`老戰士。這個(gè)形象既是作者對這樣的戰士的熱情歌頌，也是魯迅自己的人格、精神和戰斗豪情的詩(shī)意寫(xiě)照。這就是棗樹(shù)形象所包含的意蘊。
《秋夜》以象征手法抒情，抓住自然景物的特點(diǎn)，以擬人化手法描繪，把自然景物人格化，使得自然景物具有了現實(shí)生活的象征意味，自然景物成為人間社會(huì )性格、精神的象征體。這種擬人化描寫(xiě)都融進(jìn)了作者的主觀(guān)情思，寄寓著(zhù)作者的愛(ài)憎，有不少地方還摻進(jìn)了帶有強烈感情色彩的幻覺(jué)印象。
這篇作品寫(xiě)秋夜后園和室外所見(jiàn)所感，寓情于景，把自然人格化，創(chuàng )造了天空、棗樹(shù)、小粉紅花、小青蟲(chóng)等一組具有深刻意蘊的象征性形象。作品情景交融，詩(shī)意濃郁。象征手法的運用，使作品具有境界幽深，寓意深遠的特點(diǎn)。
秋夜的讀后感 2
如果說(shuō)一顆寶石封存多久，仍然會(huì )大放異彩的話(huà)，那么魯迅先生的妙文《秋夜》比寶石更能經(jīng)得住歲月的洗滌和檢驗，閃耀著(zhù)偉大的思想光輝。
表面看，《秋夜》不過(guò)是一篇千字有余的隨記，初讀之，你仿佛被她那樸實(shí)無(wú)華的文風(fēng)和抑揚起伏的情緒所感染，恰似荒野之草，清淡有香。
這是一個(gè)極其平常的夜晚，有淡藍色的夜空、蒼白的月亮、閃爍的'星星；有兩株棗樹(shù)、不知名的粉紅花；還有惡鳥(niǎo)、燈和小飛蟲(chóng)。就是這幾個(gè)簡(jiǎn)單的元素，構成了魯迅先生《秋夜》的冷色畫(huà)面�！疤炜掌婀侄摺�；“月亮窘的發(fā)白”，“也暗暗的躲到東邊去了”；“惡鳥(niǎo)”發(fā)出怪怪的“笑聲”；而“粉紅花在冷的夜氣中，瑟縮的做夢(mèng)”，“夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上”。只有“棗樹(shù)”雖然僅�！耙粺o(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直存怪而高的天空；”小飛蟲(chóng)“為了追求光明，她們前赴后繼不惜流血犧牲。盡管遇到”昨晚新?lián)Q的罩“，但他們的奮斗精神值得人們去”敬奠“。從這些描寫(xiě)中可以看出魯迅先生雖然當時(shí)處在徘徊的狀態(tài)下，卻對”棗樹(shù)“和”小飛蟲(chóng)“予以頌揚，對不知名的粉紅花予以鄙視。
現在看來(lái)，”墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)�！斑@是中國大地上最普通的樹(shù)；”頭大尾小，向日葵似的，只有半粒小麥那么大“的小青蟲(chóng)，也是毫不耀眼的飛蟲(chóng)。即使他們那么普通，那么不耀眼，卻是創(chuàng )造世界和推動(dòng)歷史發(fā)展的重要動(dòng)力。
歷史已翻開(kāi)新的一頁(yè)。今天的秋夜也不是魯迅筆下的《秋夜》，而是燈火通明，充滿(mǎn)安寧，充滿(mǎn)和諧的秋夜。奔向小康社會(huì )的人們個(gè)個(gè)意氣風(fēng)發(fā)地工作著(zhù)和喜氣洋洋地生活著(zhù)；美好的春天永駐于棗樹(shù)的枝頭，結出豐碩甜脆的碩果；追求光明的”小青蟲(chóng)“的后代們把熱情交給太陽(yáng)，踏上了更加光輝燦爛的前程。
秋夜的讀后感 3
魯迅先生的文章小時(shí)候在課本里面就學(xué)過(guò)，印象特別深的是《從百草園到三味書(shū)屋》，在老師的強迫下，是背了一遍又一遍，以至每次到紹興都要走一走這條路，似乎走了就能象魯迅一樣當銅牙厲齒的`大作家了。以前，我總認為自己文學(xué)修養不夠，對魯迅先生的大作是看不懂的，因此是想看但又不能夠看的。經(jīng)過(guò)近幾年的補課，自信心增加了不少，總以為不管誰(shuí)的文章都能悟出些道來(lái)的。因此，在前段時(shí)間買(mǎi)書(shū)的時(shí)候，看到一套散文集，我就挑了魯迅的《秋夜》來(lái)看。
盡管那天我買(mǎi)了好些書(shū)，但我是先挑《秋夜》作為第一本來(lái)看的。沒(méi)看不知道深淺，一看真是嚇我一大跳，看得西里糊涂，云里霧里。起先還硬著(zhù)頭皮勉強看下去，到后來(lái)我是每天上床前翻幾頁(yè)當催眠用了，每看不了10頁(yè)，準�；杌栌��？磥�(lái)，確實(shí)是自己功底太差，有點(diǎn)不知天高地厚了。
好不容易，今天我終于把它熬出頭了，最后三篇就不看了。想到以后再也不用受魯迅先生的折磨，就有了寫(xiě)點(diǎn)什么以示紀念了。今后看書(shū)還是通俗點(diǎn)的好，故裝風(fēng)雅受苦的還是自己��！
秋夜的讀后感 4
我的燈和酒杯上落滿(mǎn)灰塵，但通往遠方的道路卻寧靜致遠�！}記
深夜，一間舊屋，一盞小油燈，一柄長(cháng)煙斗，一張硬木方桌，他，常常在這里寫(xiě)下為“正人君子”所深?lèi)和醇驳奈淖�；他常常穿�?zhù)一件樸素的中式長(cháng)衫，短短的頭發(fā)刷子似的直立著(zhù)，濃密的胡須形成一個(gè)隸書(shū)“一”字，一雙炯炯有神的眼睛閃射出高于常人的敏銳洞察力，他，就是魯迅先生。
這次我所感的文章選自他的散文詩(shī)集《野草》，讀魯迅的文章，我真切的感受到有一股力量隱于文字、融于文字，他仿佛呼出即來(lái)。那股神秘的力量似乎要撕碎所有隱藏的秘密，一切的一切都將袒露無(wú)疑，再讀之，我看到了一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級的革命戰士欲絕要改變舊中國落后的封建制度、人民麻木思想的悲切。魯迅先生在一次次失望和悲痛中仍不放棄手中的標槍?zhuān)怨P為武器，以尖銳的文字為子彈，狠狠地扎進(jìn)敵人的心臟，為中國 、為世界、為全人類(lèi)貢獻思想解放的能量。
秋夜里，有兩棵棗樹(shù)不懼嚴寒、灰暗，傲然，筆直，將最直最長(cháng)的幾枝鐵似的直刺進(jìn)晦暗的天空（象征黑暗勢力），月亮囧的發(fā)白，（象征黑暗勢力）天空也狹著(zhù)鬼眼，讀到此處，我方才懵懂明白，魯迅先生雖以筆為武器進(jìn)行斗爭，但其戰斗力是最強大、最有影響力的，字里行間，我感受到一位革命戰士激昂的斗志和對未來(lái)美好的希冀；后窗上的玻璃丁丁作響，無(wú)數小飛蟲(chóng)在玻璃燈罩里撞得奄奄一息，但絕不輕易不放棄，前赴后繼。我悵然若失，感悲飛蛾命運的短暫，卻在良久后領(lǐng)悟到：中國的革命正是由一些像飛蛾這樣無(wú)畏死亡，追求正義和光芒的革命者用鮮血換來(lái)的。飛蛾撲火，力量若如鴻毛，意義與價(jià)值卻重如泰山。鮮血與犧牲浸透通往成功的道路，折射出人性對光明的渴求，正如魯迅在《故鄉》里說(shuō)“其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的`人多了，也變成了路”。這是魯迅在黑夜里與黑暗的斗爭，這是屬于中國人的革命之路；兩棵棗樹(shù)，落盡繁濃綠蔭，只余一身孤寂皮囊，但好在堅毅、鎮定，欲于天公試比高。我想，這就是魯迅文章背后蕩漾著(zhù)的力量，那恰如其分的與流淌在中華大地上洶涌澎湃的黃河流淌入中華國人的心一樣�，F如今，在國人心中狠狠地扎根立牌，刻進(jìn)靈魂，成為思想懶惰的救贖。這也許這就是我從魯迅先生的文章里體悟出來(lái)的，小則一個(gè)人，須成才，必經(jīng)苦心志、勞筋骨、餓體膚。放于社會(huì )，這是大無(wú)畏的革命英雄主義。魯迅后花園里無(wú)聲無(wú)言的斗爭，在某種程度上似乎重現了當時(shí)籠于社會(huì )的錯綜關(guān)系，這也許就是中國革命時(shí)期復雜的社會(huì )縮影中的一頁(yè)吧。
魯迅很偉大，我已難用我的語(yǔ)言去形容，《新民主主義理論》里評論到，魯迅不但是偉大的文學(xué)家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。魯迅的骨頭是最硬的。他沒(méi)有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最可寶貴的性格。
他沒(méi)有把黃金時(shí)代預約給人類(lèi)，卻以燃燒般的生命，成為千千萬(wàn)萬(wàn)的追隨者的精神的火花，孕育著(zhù)那個(gè)時(shí)代的斗爭精神，引領(lǐng)著(zhù)那個(gè)時(shí)代的文化，演繹著(zhù)那個(gè)時(shí)期的文明。
恰如未來(lái)人類(lèi)歷史學(xué)家所言，唯有文化和文明的創(chuàng )造者，即羅曼·羅蘭所說(shuō)的“以心而偉大的英雄”才是推進(jìn)文明延澤永世的，就好比人們會(huì )永遠謳歌但丁的《神曲》，莎士比亞也將會(huì )永遠是英國人的驕傲。只有“以心而偉大的英雄”才是獨立的創(chuàng )造，他們只有奉獻，沒(méi)有奪取，便如魯迅所說(shuō)，吃進(jìn)去的是草，擠出來(lái)的是奶。
魯迅將自己的生命與遠方相連，他愿肩住那黑暗的閘門(mén)，為后世開(kāi)啟通向理性的大門(mén)。魯迅無(wú)愧于“中國魂”！
秋夜的讀后感 5
入夜了，我們喜歡與人相攜，或徒步而行，徜徉在暖色的大街上，或漫步于幽寧的林道間。夜色里，我們吹著(zhù)沁涼的晚風(fēng)，聞著(zhù)熏暖的芬香，聽(tīng)著(zhù)樹(shù)下老人和小孩們的笑聲，感受著(zhù)21世紀幸福時(shí)代的氣息。白天的忙碌過(guò)后，我們期待夜的來(lái)臨，等待它賜予我們寧靜和幸福。然而，魯迅筆下的《秋夜》，卻給我們呈現了不一樣的夜色，讀其文，品其意象，只覺(jué)意味深刻，意境深遠。
《秋夜》是魯迅先生散文詩(shī)集《野草》的第一篇，發(fā)表于1924年12月。結合其時(shí)代背景，《夜色》卻是作者對當時(shí)北洋軍閥統治和封建統治的一種強烈又隱晦的抗議與吶喊，是作者與封建反動(dòng)勢力的一次在思想上的戰斗�！肚镆埂返乃枷胄院退囆g(shù)性結合得十分完美，作者通過(guò)隱諱的象征手法，以秋夜里出現的各種意象，來(lái)象征他對光明的熱愛(ài)與對黑暗的憎惡。在魯迅眼里，“棗樹(shù)、粉紅花、小青蟲(chóng)”這些意象，卻是正義者的化身，而“夜空、繁霜、惡鳥(niǎo)、月亮”，則是邪惡者的形象。代表光明與黑暗的兩組意象，寄寓著(zhù)作者特定的思想和信念，表達了作者獨特的生活感受。由于時(shí)代的復雜性，作者不宜將文中所寓形象坦白的指明，唯有通過(guò)一系列意象，來(lái)表達他對秋夜所進(jìn)行的深刻性的思考，以此寄托作者對反動(dòng)統治與黑暗勢力的強烈抗議，同時(shí)又顯示自己在革命道路上艱難跋涉又頑強求索精神。
開(kāi)篇就直接點(diǎn)出了文中第一個(gè)意象“棗樹(shù)”，其語(yǔ)言極具特色，“墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)�！焙苊黠@的是，作者特意采用反復的修辭手法，不僅突出的頌棗樹(shù)這一形象，還加深了讀者對棗樹(shù)這一意象的印象，也為后文進(jìn)一步描寫(xiě)棗樹(shù)做了相應的鋪墊。在作者眼里，棗樹(shù)的形象是高大的，擁有挺直的軀干，盡管它已經(jīng)掉完了果實(shí)、落盡了葉子，它仍然“知道粉紅花的夢(mèng)，知道秋后要有春”，“也知道落葉的夢(mèng)，春后面還是秋”，它的生機暗淡無(wú)光，但它擁有堅強無(wú)畏，堅韌不拔的精神，它依然會(huì )為了弱小的粉紅花和落葉，默默地如鐵似的，直直刺向那奇怪而高的天空！它定要將噬掉萬(wàn)物的夜空和那輪圓滿(mǎn)的月亮，不依不撓地刺得頭破血流！
粉紅花如此弱小、純真，又盲目樂(lè )觀(guān)，它們正象征著(zhù)社會(huì )上善良單純卻深受迫害的`弱勢人群。而小青蟲(chóng)亦是如此，嬌小又可憐，但它們卻與粉紅花不同，它們“在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響”，正如那些向著(zhù)光明與正義的革命者般，縱使是粉身碎骨，縱使撞得頭破血流，它們依然會(huì )為了追求光明而奉獻生命，宛如飛蛾撲火般義無(wú)反顧！雖然“粉紅花”有其不可避免的軟弱和動(dòng)搖，而“小青蟲(chóng)”也有其魯莽和幼稚的性格缺陷，可在作者眼內，他們仍然是反動(dòng)統治下的受害者和受壓迫者，依舊是弱小群體和善良群體，他們仍然值得作者表示深切的同情，以及給予一定的支持和美。
奇怪而高的天空，在夜色中是冷峻、清寂，而肅穆的，它“非常之藍，閃閃地夾著(zhù)幾十個(gè)星星的眼，冷眼�！�，它笑得高傲而大有深意，又將冷酷的“繁霜”，無(wú)情的灑在園子里，欲要凍死百花草，殘忍的踐踏弱小者的生命......秋夜的天空，高遠、幽沉、冷肅、黑暗，它是暗夜的最高統治者，派遣無(wú)情的虐殺者，殘害世上茍延殘喘的弱小人群，它臉上還還掛著(zhù)自認為大有深意的笑意。作者以夜空象征冷酷殘暴的統治者，通過(guò)擬人的手法勾勒出夜空的丑惡神情，來(lái)諷刺北洋軍閥的野蠻手段。他寫(xiě)得隱晦又盡顯鄙視與厭惡之情，他蔑視當時(shí)的暗黑勢力，更憎惡于他們對弱小者的種種壓迫和蹂躪！但無(wú)論反動(dòng)統治者們多么黑暗與邪惡，他們依舊是惶惶不可終日，他們“想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下”，然而“月亮也暗暗地躲到東邊去了”，可想而知那光禿禿的“棗樹(shù)”是多么的英勇無(wú)畏，不依不饒的與黑暗勢力進(jìn)行著(zhù)戰斗，就連“夜游的惡鳥(niǎo)，也哇的一聲飛過(guò)了”。盡管“棗樹(shù)”是孤獨的，而且還帶著(zhù)“皮傷”，但它卻是越戰越勇，如此頑強不屈，將一無(wú)所有的軀干，直直刺向奇怪而高的天空，它決意要置夜空于死命，無(wú)論夜空上閃著(zhù)多少蠱惑它的眼睛，棗樹(shù)就是如此――永遠是一個(gè)清醒無(wú)畏的韌戰士！它是魯迅先生心中的戰神，是他本身的人格、精神和戰斗豪情的詩(shī)意寫(xiě)照。
?秋夜》中處處描景，看似寫(xiě)景，實(shí)則無(wú)一不寄寓著(zhù)作者的思想深意。無(wú)論是孤獨的棗樹(shù)、細小的粉紅花和亂撞的小青蟲(chóng)，還是奇怪而高天空、圓滿(mǎn)的月亮和夜游的惡鳥(niǎo)，在光明與黑暗的較量中，時(shí)時(shí)浸透著(zhù)作者的思想情感，在寫(xiě)景的背后卻在清醒而強烈的傳達著(zhù)――作者心底深處那一聲聲發(fā)自肺腑的吶喊！
秋夜的讀后感 6
《秋夜》選自魯迅的散文詩(shī)集《野草》，發(fā)表于1924年12月。作者當時(shí)在北京，正和北洋軍閥黑暗統治及封建勢力進(jìn)行著(zhù)一性的戰斗……《秋夜》作為《野草》的開(kāi)卷之作，表現了頑強開(kāi)放于地獄邊沿的生命之花的精神品格。
棗樹(shù)是全篇的主要形象：“最長(cháng)最直的幾枝（樹(shù)干），卻已默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼（目夾）眼；直刺著(zhù)天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘的發(fā)白”，“一意要制他（指天空）的死命，不管他各式各樣的〖目夾〗著(zhù)許多蠱惑的眼睛”。這是棗樹(shù)形象特征的核心。
意蘊棗樹(shù)（形象）飽經(jīng)滄桑，堅實(shí)挺拔，憎惡黑暗現實(shí)，頑強抗擊黑暗勢力，他善于戰斗，也注意在戰斗中保護自己，他堅韌不拔，不受反動(dòng)勢力任何蠱惑，（精神）不克厥敵，戰則不止，表現出一種頑強抗擊黑暗的韌性戰斗精神。棗樹(shù)就像一個(gè)歷經(jīng)戰斗洗禮的老戰士。這個(gè)形象既是作者對這樣的戰士的熱情歌頌，也是魯迅自己的`人格、精神和戰斗豪情的詩(shī)意寫(xiě)照。這就是棗樹(shù)形象所包含的意蘊。
《秋夜》以象征手法抒情，抓住自然景物的特點(diǎn)，以擬人化手法描繪，把自然景物人格化，使得自然景物具有了現實(shí)生活的象征意味，自然景物成為人間社會(huì )性格、精神的象征體。這種擬人化描寫(xiě)都融進(jìn)了作者的主觀(guān)情思，寄寓著(zhù)作者的愛(ài)憎，有不少地方還摻進(jìn)了帶有強烈感一情一色彩的幻覺(jué)印象。
這篇作品寫(xiě)秋夜后園和室外所見(jiàn)所感，寓情于景，把自然人格化，創(chuàng )造了天空、棗樹(shù)、小扣紅花、小青蟲(chóng)等一組具有深刻意蘊的象征性形象。作品情景交一融，詩(shī)意濃郁。象征手法的運用，使作品具有境界幽深，寓意深遠的特點(diǎn)。
秋夜的讀后感 7
《秋夜》是《野草》集里緊跟《題辭》的第一篇，用非常詩(shī)意的語(yǔ)言，描述虛無(wú)的可怕、對抗虛無(wú)的無(wú)用但是必要，為整部《野草》集開(kāi)宗明義。
中學(xué)階段，總愛(ài)調侃文章的開(kāi)頭：“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株書(shū)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)�！闭{侃這廢話(huà)魯迅寫(xiě)出來(lái)就可以，但若我們在作文里也這樣寫(xiě)，恐怕要成扣分項。多年過(guò)去，再讀《秋夜》，才驚覺(jué)先生想強調棗樹(shù)有兩株的深意。
《秋夜》里的第二段，“夜的天空，奇怪而高”，這個(gè)夜空，代表的是錯誤的現實(shí)。你知道現實(shí)出了問(wèn)題，你吶喊，但生人并無(wú)反應，既不贊成，也不反對，只有自己，陷入無(wú)限的虛無(wú)之中。想反抗，不知道對象;想斗爭，看不清方向。這個(gè)夜空“仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)”，然后又灑些微光給地面上細小的粉紅花，讓它們有希望，希望春天會(huì )到來(lái)。粉紅花代表的是青年，他們被安慰，失去了斗爭精神，在盲目的幻想中得過(guò)且過(guò)，無(wú)法成為戰士。
幸而仍有戰士，便是這兩株棗樹(shù)，然而并不是結滿(mǎn)花果的棗樹(shù)，而是葉子已經(jīng)落盡、單剩干子的棗樹(shù)。他們理解粉紅花(青年)對未來(lái)的希望，也明白落葉對未來(lái)的無(wú)望，落葉代表的是不再掙扎、被現實(shí)打敗的人們，也得過(guò)且過(guò)。落葉和粉紅花，無(wú)論不做夢(mèng)、還是做著(zhù)夢(mèng)，都不是戰士，都是無(wú)用的。
“棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了�！边@里的兩株棗樹(shù)，都是受過(guò)摧殘的戰士，他們是一樣的。然而緊跟著(zhù)，主語(yǔ)不再是他們，而是他�！八佬》奂t花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋�！彼葑鰤�(mèng)的人，也包容心死的人。他是一個(gè)看透一切仍決定戰斗的戰士，對世人寬容、憐憫，即使被世人摧殘的體無(wú)完膚：“他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子�！钡�，他卻很愜意：“然而脫了當初滿(mǎn)樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服�！彼蚜晳T世人的不理解，并不計較。他有自己的信仰，一面要保護后來(lái)的戰士：“但是，有幾枝還低亞著(zhù)，護定他從大棗的竿稍所得的`皮傷�！贝颂幍摹八�，指的是另一株棗樹(shù)，是一個(gè)年輕的戰士，他同樣被世人摧殘，他應該還未完全成熟，需要年長(cháng)的戰士小心翼翼的呵護。但另一方面，年長(cháng)戰士更專(zhuān)心地依然是戰斗：“而最直最長(cháng)地幾支，卻已默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空”。
天空害怕了，它逃走了，剩下月亮，但月亮也躲走了。它們的不斷退卻，讓?xiě)鹗繜o(wú)法戰斗，只留下虛無(wú)。但是，戰士依然堅定地戰斗：“而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，一意要制他的死命”。他要斗的就是虛無(wú)。
“哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了�！边@句將本文分成上下兩部分，上部分戰士飽受世人的摧殘、保護幼小的戰士、堅定地對抗著(zhù)虛無(wú)。下部分惡鳥(niǎo)帶來(lái)了冷笑，而“我”也不由得跟著(zhù)冷笑，此時(shí)的我，也對戰士對抗虛無(wú)的意義產(chǎn)生了懷疑，意志不堅定，所以我“回進(jìn)自己的房”，以逃避自己的怯弱。
然而，小飛蟲(chóng)亂撞了進(jìn)來(lái)，它們也是戰士，但它們撲火自焚，并沒(méi)有對抗誰(shuí)。但是，正是這種赴死，讓我又堅定了起來(lái)，赴死不就是對抗虛無(wú)嗎?正如在《題辭》里所寫(xiě)，“過(guò)去的生命已經(jīng)死亡。我對于這死亡有大歡喜，因為我借此知道它曾經(jīng)存活。死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對于這朽腐有大歡喜，因為我借此知道它還非空虛�！蔽蚁Ｍ鼈兊乃劳龊托喔鹚俚絹�(lái)，來(lái)證明它們存在過(guò)，既然存在過(guò)，那就不是虛無(wú)。若是安于現狀地做著(zhù)美夢(mèng)或者耽于夢(mèng)碎，那么就沒(méi)有存在的痕跡，便是虛無(wú)的勝利。
秋夜的讀后感 8
魯迅筆下的秋夜是富于張力的。奇怪而高的夜空有冷眼的星星；細小的紅花在涼風(fēng)中瑟縮著(zhù)做一個(gè)來(lái)春的夢(mèng)；還有棗樹(shù)鐵一樣默默直刺向夜空，月亮便窘得發(fā)白。這些擬人，所帶來(lái)的并不是靈動(dòng)，神奇的.感受；也非凄清蕭索。大概是一種冷冷的感覺(jué)。好像與這現世并不相連。它們自立于世界之外，并對萬(wàn)物投以冷眼。
靜夜容易勾起未眠者的思緒。而秋夜的確也太過(guò)于冷清了。春還是很久之后，久到只存在于小花凍得紅慘慘的夢(mèng)中，她夢(mèng)見(jiàn)了熱鬧的春，又有了希望。然而，一旦春來(lái)臨了，秋也便不遠了罷。生命不就是這樣進(jìn)行著(zhù)回環(huán)往復嗎？棗樹(shù)想通了這點(diǎn)，自顧自舒服地欠伸，同時(shí)也要伸長(cháng)鐵般的枝椏直指天穹，問(wèn)他為何要有這四季輪回。這沉默的問(wèn)訊使鬼眼的天穹不安，便要逃離世間。
于是秋夜中的作者笑了，是一種壓抑著(zhù)，害怕驚動(dòng)他人的笑聲。他在笑什么呢？是為棗樹(shù)的堅持，還是紅花的夢(mèng)，是以為有深意的夜空？又或是為夜的深靜而不安，以笑聲來(lái)驅散恐懼？這些我不知道。我并不知道彼時(shí)彼地的作者想到了什么。猜度也太牽強了。但以我的理解是這樣的。
小花是空想者，只有在夢(mèng)中幻想著(zhù)春，他們太軟弱，往往逃避現實(shí)；棗樹(shù)是悲觀(guān)者，自以為明白了生命的真意，固執堅持著(zhù)一些無(wú)用的事情，消極等待春天，卻不為春的來(lái)臨做出努力。天穹更是徒有其表，以為大有深意，其實(shí)不堪一擊。
然而飛蟲(chóng)，渺小的飛蟲(chóng)。情愿為光明付出生命。他們以生命的代價(jià)去迎接一個(gè)光明的春——縱然那只不過(guò)是可笑的幻象。
春。春是希望，是那些奮斗在寒冷秋夜戰士們心中所渴望建立的未來(lái)。他們渴望萬(wàn)物的新生，渴望摧枯拉朽，渴望繁榮和自由。然而，秋畢竟是太長(cháng)了，漫長(cháng)到其中一些人放棄努力而甘心等待。卻還有另一些人為了春而獻身。他們是真的勇士。
當魯迅點(diǎn)上一支煙，祭奠死去的飛蟲(chóng)時(shí)。他有沒(méi)有這樣想到，總有真的勇士會(huì )不畏秋的寒冷，奮勇直前；總有不會(huì )消滅的夢(mèng)想，以生命為代價(jià)。
秋夜的讀后感 9
夏天的星空，已經(jīng)隱約而去，滯留下的只有秋日那潔亮的月。
曾經(jīng)那窗外的蟲(chóng)漸漸消了聲音。夜，寧靜而又祥和。風(fēng)，一陣一陣的，微帶著(zhù)少許的涼意。我盡情享受著(zhù)秋夜的平靜�？赡X海中，卻始終蕩漾著(zhù)那幅畫(huà)，揮之不去�！斑@上面的夜的天空，奇怪而高，它仿佛要離人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)”這是魯迅筆下的秋夜，這是一個(gè)和我感受到的全然不同的秋夜。我不愿意看到，卻不由自主的想象“鬼眨眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離人間而去，只將月亮剩下，然而月亮也暗暗地躲到東邊了�！蹦鞘且粋�(gè)怎樣的秋夜？為什么魯迅筆下的秋夜如此黑暗？那一年，魯迅住在北京，他說(shuō)：“那時(shí)北京也黑暗的可以�！庇谑�，他把孤獨追求的`感受寫(xiě)進(jìn)了《秋夜》。
我清楚，魯迅即使身處黑暗，卻執著(zhù)地尋求光明，尋求著(zhù)希望�！皦�(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上。告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著(zhù)還是春�！彪m然魯迅的希望像瀕臨著(zhù)死亡的小花。但一無(wú)所有的花干卻仍然默默地直刺那黑暗的天空。革命與戰爭終究要進(jìn)行，勝利也必將來(lái)到。魯迅有過(guò)彷徨，有過(guò)失落，但即使在他看不到未來(lái)曙光時(shí)，他依舊未放棄過(guò)自己的理想。夜深了，月光更加皎潔。先生，您感受到了今夜的明月了嗎？
秋夜的讀后感 10
秋來(lái)得太早了，天也黑了。海藍色的幕渲進(jìn)了墨，染了整個(gè)天空。它高得要離去，只因那地上立著(zhù)的兩棵棗樹(shù)，枯樹(shù)如鐵似的，讓夜游的惡鳥(niǎo)嚇得飛過(guò)。慘淡的燈火淡淡的掠過(guò)了做夢(mèng)的花朵和莽撞的青蟲(chóng)，卻滯留在受傷的樹(shù)上，即使死去了生命。
我閉了燈火，靜靜地隱沒(méi)在黑夜中。
這是我讀完魯迅的.《秋夜》后油然而生的感受，魯迅筆下的文章一筆一墨都表述著(zhù)豐富的感情和滿(mǎn)腔熱血，反映了革命者不屈不撓的精神。
秋夜的讀后感 11
讀過(guò)巴金的文章，再讀魯迅的感覺(jué)怪怪的。相比而言，巴金的文章是直接的，而魯迅的文章是間接的。剛讀第一遍，我只是覺(jué)得他園子里的`景怪怪的：怪而高的天空、兩株棗樹(shù)、幾枝不知名的小花、急而飛來(lái)的幾只惡鳥(niǎo)，還有些老想著(zhù)鉆進(jìn)他的屋里。不知為何，心頭凄凄的。又讀了賞析才明白：怪而高的天空象征著(zhù)殘忍剝削的統治階級，那枝被凍得慘紅的小花象征著(zhù)善良的弱者，而棗樹(shù)象征著(zhù)奮力抵抗的正義者。
讀到這里，我不禁佩服起 魯迅先生來(lái)。世上能從一個(gè)凄涼的小園聯(lián)想到當時(shí)社會(huì )的人又有幾個(gè)呢？又有誰(shuí)能如此恰當的比喻呢？也許只有魯迅先生一人罷。
在《秋夜》這篇文章里我也看到了希望，猶如漆黑如墨的路上，前面有一線(xiàn)光明。我不禁回想起了爸爸說(shuō)過(guò)的一句話(huà)“沒(méi)能傳遞希望的文章就不是好文章�！笔前�，從魯迅這篇文章中，描寫(xiě)棗樹(shù)的枝杈筆直地指向月亮與高而怪的天空時(shí)，“使月亮窘得發(fā)白，鬼夾眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間�！敝锌梢钥闯稣x者的反抗已經(jīng)使當權者坐臥不安。曙光已經(jīng)在遠處招手。
美好的日子不遠了！
秋夜的讀后感 12
《秋夜》是一篇具有象征意義的文章，全文從頭到尾沒(méi)有出現一個(gè)人物，魯迅先生巧妙地用秋夜下的棗樹(shù)，野花，天空，月亮，小可蟲(chóng)等涵蓄而又強烈地表達出對虛偽，欺善怕惡的人的諷刺以及對無(wú)畏的革命者和默默無(wú)聞的人的稱(chēng)頌。
在魯迅先生的筆下，夜的天空，月亮和星星是極具諷刺意味的，他們高高在上便自認為高人一等，“仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)�！薄伴W閃地著(zhù)幾十個(gè)星星的眼，冷眼�！薄八目诮巧犀F出微笑，似乎自以為大有深意，而將霜灑在我的園里的野草上�！边@些句子都帶有魯迅先生對他們尖銳的諷刺。而在另一方面魯迅又揭示了他們內心的懦弱，膽小，當棗樹(shù)用最長(cháng)最直的幾枝，直刺奇怪而高的天空時(shí)，天空“不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下�！倍铝痢熬降冒l(fā)白”，“暗暗地躲到東邊去了�！辈粌H僅是怯懦，他們還自私，天空想將月亮留下，孰不知月亮早以躲到東邊去了。
至于棗樹(shù)，無(wú)名的野花草以及小可蟲(chóng)，它們象征的形象是正義的，勇敢的。那些無(wú)名的'野花草代表著(zhù)默默無(wú)聞卻一直等待著(zhù)光明到來(lái)的人們。雖然他們仍然遭受著(zhù)封建社會(huì )的壓迫，但他們心中的那一股信念之火從未熄滅，那便是對光明必然會(huì )到來(lái)的信心。雖然他們在“冷的夜色中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)�！比欢麄円恢眻孕拧扒镫m然來(lái)，冬雖然來(lái)，而接著(zhù)還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了�！彼麄兪菢�(lè )觀(guān)的，也是堅定的，雖然現實(shí)中仍充斥著(zhù)黑暗的一一霾，但他們一直微笑著(zhù)、等待著(zhù)。而這一天也終會(huì )到來(lái)。棗樹(shù)象征著(zhù)封建社會(huì )壓迫下的反抗者，“他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子�！比欢嚯y并不能使他彷徨，反而使他更加頑強，他在上下求索中尋出一條嶄新的道路，他不為自己?jiǎn)问８勺佣货瓴徽�，反而“欠伸地很舒服”�！八米约鹤钪弊铋L(cháng)的幾枝，默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眼；直刺天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘得發(fā)白�！彼呛诎祫萘ο碌姆纯拐�，懷著(zhù)滿(mǎn)腔的悲憤，直指黑暗。雖然有夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)，但阻止不了先行者的腳步。那一只只小可蟲(chóng)，在玻璃上丁盡地響，試圖沖進(jìn)來(lái)。他們代表革命者。不畏惡勢力、身先士卒，沒(méi)有什么可以擋住他們前進(jìn)的步伐�！拔掖蛄艘粋�(gè)呵欠，點(diǎn)起一支煙，噴一出煙來(lái)，對著(zhù)燈默默地祭奠這些蒼翠精致的英雄們�！北憩F出“我”對革命者的尊敬與認可。
魯迅先生對“棗樹(shù)”、“無(wú)名的野花草”、“小可蟲(chóng)”充滿(mǎn)了欽佩與尊敬。他在半夜吃吃地笑，我想他也許是在嘲笑封建勢力的虛偽與自以為是，也許是在為光明即將到來(lái)而歡喜，也許——不管是為什么，我們都可以看出魯迅先生對光明的渴望，而他自己也正是一名戰士，在黑暗中求索，也在黑暗中戰斗，是為光明而戰。
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