讀張仁芝《千葉林�！酚�
滿(mǎn)眼是青一色的森林，郁郁蔥蔥，層層迭迭，由近至遠向天邊推去，不見(jiàn)山石為骨、流水為脈，不見(jiàn)煙云鎖腰、苔草裝綴，也沒(méi)有“三段式”和“六遠法”。
在這里，傳統繪畫(huà)的程式和格局通統都不用了。畫(huà)家緊緊攫住成片樹(shù)冠的輪廓，以深襯淡逐層烘染，顯示林木的層次和形狀，多樣中求單純，手法概括，整秩統一，并帶有幾分裝飾意味�！肚~林�！沸路f的路數，鮮明的特色，確乎令人耳目一新。
不知你注意到了沒(méi)有，畫(huà)家構思時(shí)把立意放在“林�！钡摹昂！弊稚�，處處緊扣起伏波動(dòng)的海浪狀抒展畫(huà)卷，強調地渲染他對“綠色的海洋”這一明確的生活感受。
海面是起伏不平的波浪，森林遠遠望去也是起伏不平的.波浪，它們有近似的形態(tài)，畫(huà)家尋覓到用畫(huà)海浪的辦法畫(huà)森林，甚為恰當。大家知道在平面上表現長(cháng)短二維關(guān)系好辦，只消畫(huà)出高低起伏的橫向波狀線(xiàn)即可，如果近處起伏輻度大，遠處輻度小，透視的遠近感也容易表現出來(lái)；而顯示前后的三維空間就比較困難。
這幅畫(huà)用的是黑白對比手法，近處淡，中景深，再遠又淡，后面又深，更遠又更淡，層層濃淡相間。對于局部，也用黑白相間，以那些橫向的樹(shù)冠輪廓為界定，上白下黑，墨色漸變，一層層烘染，表現樹(shù)叢圓渾的體積感，借助光線(xiàn)明暗有意突出樹(shù)冠外形，以顯現樹(shù)叢的結構形態(tài)，從而獲得整齊美、抑揚美。
這是日本畫(huà)家、特別是東山魁夷常用的手法。當然，一張畫(huà)里到處都如此這般，就會(huì )失之單調，覺(jué)得籠統。故而畫(huà)家在中景部分又安排了許多參差錯落的單株樹(shù)木，有的側重體積感的塑造，有的重姿致美的描寫(xiě)，有的枝葉施之以色，有的枝葉則一色全黑，刻劃得十分精細，連僅有的一棵緋紅的櫻花也不忍割舍，“把有生命的細節包括、溶化在整體中”（羅丹語(yǔ)），又為畫(huà)面增加了參差美和細節美的因素，因而耐人玩味。
賞讀此畫(huà)時(shí)，我們不但感受到畫(huà)家上述舍法出新的藝術(shù)追求，還能窺察到融冶中西的藝術(shù)借鑒。這幅作品有著(zhù)西畫(huà)體貌但又不失中國傳統繪畫(huà)的神髓。說(shuō)它有西畫(huà)體貌，表現在：
�、龠\用焦點(diǎn)透視，只有一個(gè)固定視點(diǎn)和視平線(xiàn)；
�、谥�(zhù)重大塊面的整體分布的形式感，不拘泥一枝一葉的具體交代；
�、壑�(zhù)眼于明暗體積的塑造，刻劃時(shí)既非雙勾法，又非沒(méi)骨法；
�、軣o(wú)論全局或細部均重視黑白對比效果，有版畫(huà)優(yōu)點(diǎn)。說(shuō)它不失中國傳統繪畫(huà)神髓。
表現在：
�、僖怨P墨作為全畫(huà)的骨骼和基礎；
�、谏蕟渭�，不受客觀(guān)物象影響，重在藝術(shù)效果；
�、郛�(huà)面富有虛實(shí)變化的韻律。稻田和右上角霧氣以及左下角的稀疏處，都應視為中國畫(huà)的虛靈之處；
�、苡锌钭R和印章，更具中國畫(huà)特色。
這幅作品得稿于日本千葉縣成田機場(chǎng)附近的風(fēng)景，是擷取寫(xiě)生稿中感受最強的片斷發(fā)展而成，顯然它的藝術(shù)容量和氣派不及完整的大山水來(lái)得宏偉，但它有自己鮮明的藝術(shù)特色。由此我想到平庸的大塊文章不如短小精悍的特寫(xiě)或詩(shī)歌扣人心弦；沉悶冗長(cháng)的交響樂(lè )也不及輕快舒暢的圓舞曲悅耳動(dòng)聽(tīng)。
面對這滿(mǎn)眼青一色的森林象海浪一樣不停波動(dòng)的畫(huà)幅時(shí)，猶如聆聽(tīng)一首優(yōu)美婉轉的圓舞曲，又像是賞讀一首精湛的抒情詩(shī)。
你看，畫(huà)中那一條條起伏不平的曲線(xiàn)多么像抑抑揚揚的旋律，它們湊在一起，又多么象是不同聲部的和弦；那一行行起伏不平的曲線(xiàn)，又多么像是長(cháng)長(cháng)短短的詞匯復沓、節奏跌宕的抒情詩(shī)。各位，你可有同感？
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