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《月亮與六便士》讀后感

時(shí)間:2021-09-14 18:19:26 讀后感 我要投稿

《月亮與六便士》讀后感

  品味完一本名著(zhù)后,你有什么總結呢?記錄下來(lái)很重要哦,一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎?以下是小編幫大家整理的《月亮與六便士》讀后感,歡迎大家分享。

《月亮與六便士》讀后感

《月亮與六便士》讀后感1

  一直知道這本書(shū),包括那句“滿(mǎn)地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮”也引用過(guò),大致猜測是關(guān)于夢(mèng)想和現實(shí)的故事,但最近才突然開(kāi)始找來(lái)讀。很少一口氣把一本書(shū)給讀完,愣是熬夜看完(得虧不是很長(cháng)),很是喜歡。

  讀的快就難免囫圇吞棗,沒(méi)有那么細致深入的理解。因為是第一主人公的口吻在讀的時(shí)候很有代入感,作者筆下的人物也都性格鮮明立體真實(shí),很詭異的是,即便是被描述的如此怪異自私殘忍冷漠無(wú)賴(lài)的天才畫(huà)家斯特里克蘭,也有那些讓人發(fā)笑甚至覺(jué)得很可愛(ài)的瞬間?春芏嘣u論比較各個(gè)人物的性格,如何如何不喜歡斯特里克蘭,而我卻奇怪地透過(guò)文字像布蘭奇或是阿塔莫名被這個(gè)天才畫(huà)家吸引?赡芤驗闃O度真實(shí)的一面對現實(shí)的諷刺,也可能因為那追尋夢(mèng)想的堅定和超凡意志,也可能只是因為他是天才畫(huà)家而自動(dòng)忽略那些性格和行為上的不足。所以對天才畫(huà)家的結局還是有點(diǎn)唏噓和可惜。那幅人與自然的巨作像是生命最后的挽歌,卻像布蘭奇的畫(huà)像那樣對斯特里克蘭來(lái)說(shuō)畫(huà)完后就毫無(wú)作用,實(shí)現精神涅槃后的付之一炬,有點(diǎn)兒悲壯意味。

  嗯,最后,我只能說(shuō)“紅毛”是天選之人,F實(shí)的我們無(wú)法做到斯特里克蘭那般放棄一切和無(wú)視一切甚至做出有違道德倫理的事,只為心中的夢(mèng)想而活。

  每個(gè)人都有屬于自己的天命,斯特里克蘭的天命就是成為偉大的藝術(shù)畫(huà)家,但并不是每個(gè)人的天命都是這般遠不可及難以實(shí)現的存在,也可能如最后那個(gè)醫生所說(shuō)某種程度來(lái)說(shuō)他也是某方面的藝術(shù)家——生活,大多數人的天命可能大多一致,成為一個(gè)普通人過(guò)好這普通的一生。

《月亮與六便士》讀后感2

  終于把書(shū)讀完了,我好像很久很久沒(méi)有安安靜靜認認真真的讀完一本書(shū)了。以前不覺(jué)得的自己浮躁,每天瞎忙還覺(jué)得挺充實(shí),當我發(fā)現自己沒(méi)有辦法安靜的思考安靜的看書(shū)的時(shí)候才知道自己如此浮躁。讀完《月亮與六便士》,我簡(jiǎn)單談一下自己的心得體會(huì )。

  我很佩服斯特里克蘭德,勇于追求自己的理想,即使是最艱苦的環(huán)境下也不曾放棄。親情、友情、愛(ài)情、金錢(qián)等等都無(wú)法束縛住他,他對于藝術(shù)的熱愛(ài)凌駕于所有東西之上。

  我最佩服他有勇氣舍棄原本富余安逸的生活,義無(wú)反顧的投身自己的熱愛(ài)當中。我們絕大多數人是做不到放下所擁有的。

  我在這本書(shū)里學(xué)到了什么呢?我想有以下3點(diǎn):

  1、追求理想的道路都是孤獨的,學(xué)會(huì )享受孤獨,學(xué)會(huì )理解別人的不理解。

  斯特里克蘭德的藝術(shù)生涯相對來(lái)說(shuō)是孤獨的,不被世俗理解。我想到我剛開(kāi)始做萌煮的時(shí)候,身邊的人都無(wú)法理解。我解釋過(guò),講過(guò)道理,但是沒(méi)有什么結果,他們依然持懷疑態(tài)度。那怎么辦?去做就是了。因為我堅定這件事是我認可、喜歡并且愿意去做的,我知道自己想要什么!我自己愿意自己一個(gè)人面對,如果有人支持,就是錦上添花,沒(méi)有人支持,我也無(wú)所謂,畢竟生活是我的,在乎別人那么多意見(jiàn)干嘛呢。

  2、有利他的目標,目標堅定不移。

  這里的目標是指的大方向,我的目標就是推廣萌煮,讓更多的人了解萌煮,認識到科學(xué)育兒的重要性。以前我的目標是自私的,我總是想升級升級升級,反而把最開(kāi)始樂(lè )于分享的路走偏了。

  3、學(xué)會(huì )放下。

  放下以前可能有的一點(diǎn)點(diǎn)光環(huán),一切重新開(kāi)始。即使現在是一個(gè)小小的社長(cháng),也需要有空杯心態(tài),不斷的去向上學(xué),向下幫。

  放下欲望,放下自己的掌控欲,放下自己的金錢(qián)欲望,很難啊~

  放下自己,接受自己的不足,一切從零開(kāi)始,踏踏實(shí)實(shí)修煉自己的內功。

《月亮與六便士》讀后感3

  “滿(mǎn)地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮!

  《月亮與六便士》這部小說(shuō)非常有意思,首先敘述手法就很有趣,以身為作家的第一人稱(chēng)”我“,來(lái)回憶與死后才名聲大噪的著(zhù)名畫(huà)家在生前的一些交集。

  小說(shuō)的描述非常寫(xiě)實(shí),很多回憶特意形容得不那么確定,更增添了一種真實(shí)感。這就好像是仿古的畫(huà),有了模糊斑駁的痕跡,更容易被人信服。我甚至還上網(wǎng)查,是否真的有“斯特里克蘭”這個(gè)畫(huà)家,因為拿不準這是一部小說(shuō),還是真實(shí)的回憶文了。

  另外,毛姆將書(shū)中主人公斯特里克蘭的人物性格刻畫(huà)得異常鮮明,你在他身上總能感受到強烈的對撞與沖突。就像書(shū)名“月亮與六便士”,代表的是理想與現實(shí)、藝術(shù)與生活、社會(huì )與自我、感性與理智或者其他充斥在我們人生中的糾結選題,許多人會(huì )隨著(zhù)成長(cháng),找到矛盾關(guān)系中的平衡,甚至妥協(xié)。

  但已步入中年、生活安定、家庭美滿(mǎn)的斯特里克蘭,卻突然離家出走,只為了實(shí)現畫(huà)畫(huà)的夢(mèng)想。這就好像心中一直沉睡的野獸,不知道是什么因素使它突然覺(jué)醒,然后整個(gè)人就再也不受控制了,被這股莫名的力量攫住,發(fā)了瘋地往前跑,顧不上理會(huì )搞砸的事情、周?chē)尞惖难凵,也顧不上窘迫潦倒的自己?/p>

  所以在旁觀(guān)者的角度看,斯特里克蘭應該是非常討厭的,他拋妻棄子、忘恩負義、自私冷漠、粗魯無(wú)禮。這樣一個(gè)人設,完全不符合社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)。但隨著(zhù)故事的發(fā)展,越是沉浸,就越能理解,他的世界,只有創(chuàng )作。

  那是一種與生俱來(lái)的使命,裹挾著(zhù)巨大的勇氣與魄力。

  月亮很美,但義無(wú)反顧去追逐的,能有幾個(gè)?

  讀完這本書(shū),就像在內心平靜的湖面投下一顆石子,蕩起層層漣漪,讓你意識到自己曾經(jīng)也是有追求的吧?或者意識到當下,噢原來(lái)有一天,我們還會(huì )這樣平淡無(wú)奇、了無(wú)生趣地度過(guò)一生。

  這就是真實(shí)世界的殘酷,雞毛蒜皮終究打敗了你的天馬行空。

  我們不時(shí)抬頭望一望月亮,低頭撿起六便士。

《月亮與六便士》讀后感4

  看完了。但是從始至終,我都對斯朱蘭恨不起來(lái)。雖然他做了許多常人無(wú)法理解的事情,拋妻棄子、奪友人妻,聽(tīng)起來(lái)是個(gè)不負責任、狠心冷血、沒(méi)有良心的混賬東西,我一邊生氣、著(zhù)急、為了為他犧牲付出的人扼腕嘆息,但是我卻怎么也對他恨不起來(lái)。

  這個(gè)世上,大多數人甘愿循規蹈矩。但是輕而易舉的快樂(lè )往往無(wú)法帶來(lái)內心深處的滿(mǎn)足。很多人心底渴望更加驚險的.快樂(lè ),但是極少數人選擇了涉足險灘。

  斯朱蘭便是一個(gè)。

  他年近四十,青春不在。他有身份有地位有正經(jīng)工作,有老婆有孩子有在別人看來(lái)無(wú)比幸福而平穩的生活,他完全可以輕松無(wú)憂(yōu)地渡過(guò)安穩富足的余生。但是,他卻無(wú)比堅決地放棄了這被別人所羨艷的一切,選擇了兒時(shí)的一個(gè)心愿,選擇了跟隨自己的內心。

  他內心似乎有某種劇烈的力量在掙扎,似乎有某種無(wú)比強大、無(wú)以抗拒的東西控制了他,讓他無(wú)法自拔。

  物質(zhì)的需求對他來(lái)說(shuō)幾乎什么也不是。他可以吃不飽、穿不暖、可以沒(méi)有女人,但是他不能不畫(huà)畫(huà)。他打零工、做苦工,掙到的錢(qián)全都用來(lái)買(mǎi)畫(huà)紙、買(mǎi)油彩,他付出一切只為了畫(huà)畫(huà)。

  盡管現實(shí)殘酷,他仍以理想眼光把意大利視為俠盜馳騁古跡如詩(shī)的國度。他畫(huà)的是一種理想,低級平庸陳舊的理想,但畢竟是理想,這讓他的性格獨具魅力。

  在生命的最后,斯朱蘭似乎終于把內心世界完全展露出來(lái),他默默作畫(huà),心知時(shí)日不多,這是他一生中最后的機會(huì )。他肯定把自己對生命的一切理解、一切頓悟都表現在畫(huà)中,終于借此獲得了靈魂的安寧。附身的惡魔終于驅走,他痛苦的一生都是在為這幅畫(huà)做準備,隨著(zhù)作品的完成,那飽受折磨的孤僻靈魂終于安歇。他愿意死,因為自己的使命已經(jīng)完成。

  人往往不是自己渴望成為的人,而是不得不成為的人。但斯朱蘭成為了自己想成為的人。

  他是終生跋涉的朝圣者,永遠思慕著(zhù)圣地,那心魔對他毫不留情,他也寧愿付出一切去追尋。

《月亮與六便士》讀后感5

  合上扉頁(yè),我腦海里,都是他最后坐在屋子里以失明之目觀(guān)自己終結之作的畫(huà)面。

  他,不再需要表達,甚至要求土著(zhù)妻子一把火燒掉,因為他根本不需要被認可、被理解。

  其實(shí)我不滿(mǎn)意這個(gè)失明的設置。我希望他真的已經(jīng)全部都畫(huà)完了,脫離苦海了?上,原著(zhù)沒(méi)有交待,到底是畫(huà)完了,還是畫(huà)不了了。

  《月亮與六便士》一書(shū)中,其實(shí)借畫(huà)家為引線(xiàn)寫(xiě)了很多人的故事。有詳有略,有的有結局有的沒(méi)結局。套用佛教用語(yǔ):眾生皆苦。

  畫(huà)家倫敦的妻子,到最后也還是原來(lái)的腔調。作者為什么要這么設置?他為了嘲諷她嗎?我想不是的,作者其實(shí)極其悲憫,眾生皆苦,大家各自?huà)暝,各自糾纏。

  畫(huà)家以自毀式的方式,體驗了實(shí)打實(shí)的身體的物質(zhì)的物理性的苦楚。但畫(huà)家不在乎!為什么?因為在畫(huà)家看來(lái),精神的苦楚才是苦楚。倫敦妻子、情婦、畫(huà)家朋友對生活的舒適性都自己的要求,他們或多或少的被物理性物質(zhì)性的苦所困擾,感情的困擾在這里歸為物理性困擾。無(wú)論是物理性的還是精神性的,苦楚就是苦楚,所以眾生皆苦。

  《月亮與六便士》是我喜歡的作品,作者只闡述,不評論。因為很多時(shí)候,如果自說(shuō)自評,那么作品會(huì )沒(méi)有生命。只說(shuō)不評,作品才會(huì )活過(guò)來(lái);畹淖髌,才可以千人千面,產(chǎn)生眾多的精神火花。

  作者以畫(huà)家的孩子做模糊處理進(jìn)行結尾。我想,這是作者對于命運、人性、世事做的謙卑姿態(tài)——苦海無(wú)涯。

  無(wú)論是精神之苦還是物理之苦,脫離苦海是極難的。

  我們理解了苦,便可以更慈悲。我們便可以不評斷、不攻擊、不貪婪、不輕蔑、不索取……

《月亮與六便士》讀后感6

  我今天讀毛姆的《月亮與六便士》,里面有個(gè)人物叫施特略夫。你們要是讀了這本書(shū),一定也會(huì )認為這是這本書(shū)里最倒霉、最懦弱又最善良的人。

  他認為男主思特里克蘭德是一個(gè)偉大的畫(huà)家,盡管男主當時(shí)還沒(méi)有出名,但是施特略夫很欣賞他。男主病得快死了,施特略夫就說(shuō)服妻子,把思特里克蘭德帶回家照顧他。起初他的妻子特別反對,但是在他的一再勸說(shuō)下答應了。然后施特略夫和他的妻子就無(wú)微不至的照顧男主,過(guò)了很久,男主終于好了。

  這里你肯定認為男主是不是應該感激施特略夫,錯!他不但沒(méi)有感激施特略夫,還拐走了他的妻子。施特略夫的妻子不顧他的乞求和挽留毅然決然地離開(kāi)了他。

  但是施特略夫怕妻子和男主住男主破爛的屋子受苦,就自己離開(kāi),把自己的家留給了他們!

  這里就更氣了!一個(gè)愛(ài)的無(wú)私,另外兩個(gè)心安理得的接受。他妻子接受也就罷了,男主到底是什么腦回路,不感恩還心安理得地霸占?!

  更可氣的是,男主根本就不喜歡他妻子,只是把她當作畫(huà)裸畫(huà)的道具。真是個(gè)渣男!后來(lái)他丟下他妻子跑了!沒(méi)錯,他跑了!絲毫沒(méi)有愧疚之意。!后來(lái)他還言之鑿鑿,他只是恰好需要一個(gè)畫(huà)畫(huà)的工具,而施特略夫的妻子正好身材好!并且說(shuō)施特略夫和他妻子感情并不好!因為施特略夫見(jiàn)到了他妻子最窘迫的時(shí)候,是在那個(gè)時(shí)候接納她的。

  這個(gè)男主實(shí)在實(shí)在是個(gè)渣男鼻祖無(wú)疑了,但他確實(shí)又是一個(gè)追尋月亮的精神境界很高的熱烈之人。啊,我這個(gè)時(shí)候都不想辯證看待問(wèn)題了,這個(gè)施特略夫是不會(huì )看人嗎?一個(gè)人再有才華沒(méi)有人品只會(huì )成為禍害呀!

  這本書(shū)雖然是毛姆的代表作,看到這里說(shuō)實(shí)話(huà)有點(diǎn)不想看了。

《月亮與六便士》讀后感7

  《月亮與六便士》由被譽(yù)為“全世界最會(huì )講故事的人”——威廉·薩默塞特·毛姆所作。讀了這本書(shū),我被故事的主人公:查爾斯所感動(dòng)。

  銀行家查爾斯,人到中年,事業(yè)有成,為了追求內心隱秘的繪畫(huà)夢(mèng)想,突然拋妻別子,棄家出走。在異國他鄉,他貧病交加,對夢(mèng)想卻愈發(fā)堅定執著(zhù),最后創(chuàng )作出了現代藝術(shù)史的不朽之作。

  我們知道,查爾斯生活十分富足,可他為了夢(mèng)想,丟下了這一切。在艱難困苦的生活中,不斷地努力。從一個(gè)很一般的畫(huà)畫(huà)愛(ài)好者進(jìn)入畫(huà)室創(chuàng )作,最后成為一個(gè)偉大的畫(huà)家走出這個(gè)畫(huà)室。他身上這種永不放棄的高尚品格值得我佩服。

  看到他的故事,我覺(jué)得以前的我真是太不懂事了。記得小時(shí)候,我學(xué)習鋼琴,我喜歡鋼琴的聲音,可我卻不能吃苦,放棄了我的愛(ài)好。而現在,每當我聽(tīng)到別人用鋼琴彈奏出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )時(shí),我在陶醉中開(kāi)始后悔。

  本來(lái)我還可以繼續學(xué)下去的,可不行了,我不愛(ài)護眼睛,現在眼睛近視了,醫生說(shuō)不能看五線(xiàn)譜,不然近視會(huì )越來(lái)越嚴重。比起來(lái),身體更重要,因此我就再也沒(méi)有學(xué)鋼琴的機會(huì )了。

  每當別人在彈奏動(dòng)人的音樂(lè )時(shí),我也就只能在一旁?xún)A聽(tīng)了,F在想想,真是后悔莫及,堅持是多么重要的一種品格啊!在堅持的過(guò)程中,雖然不是一帆風(fēng)順的,但是不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見(jiàn)彩虹呢?每一個(gè)成功的背后,都付出了無(wú)數的時(shí)間、精力和汗水。如果避開(kāi)了所有的考驗,一個(gè)人就是一個(gè)無(wú)能的人。既然活在這個(gè)世界上,那為什么要浪費生命做一個(gè)碌碌無(wú)為的人混一輩子?因為這個(gè)緣故,加上主人公查爾斯的故事給我的激勵,我以后再也沒(méi)有中途放棄過(guò)自己的愛(ài)好。每次媽媽給我報興趣班,我都一直堅持學(xué)習,從不放棄。

  “滿(mǎn)地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮”。正是這種不放棄的精神感染著(zhù)我一路前行。

《月亮與六便士》讀后感8

  《月亮與六便士》是英國作家毛姆的作品。男主人公查爾斯·斯特里克蘭(以法國畫(huà)家保羅·高更為素材),人到中年,一直過(guò)著(zhù)平淡的日子,有著(zhù)穩定的工作、賢惠的妻子、一雙兒女,卻突然拋家棄子,遠離故鄉,沉迷于對畫(huà)畫(huà)的執著(zhù)追求,尋找他眼中的新世界。

  滿(mǎn)地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。

  查爾斯·斯特里克蘭,他冷酷、殘忍,拋妻棄子,獨自去追求畫(huà)畫(huà)的藝術(shù)夢(mèng)想。他無(wú)情、不懂得知恩圖報,勾引德克·斯特洛夫這個(gè)給予他無(wú)限善意的朋友的妻子,最終導致布蘭奇自殺身亡;但他又是令人敬佩的理想主義者,他過(guò)著(zhù)苦行僧般的生活,他拒絕享受、保持清貧,專(zhuān)注于對藝術(shù)的追求,窮極一生,為他那備受折磨的靈魂,尋求自由的表達,他沉迷于畫(huà)畫(huà)時(shí)眼睛里閃爍的光芒,多么吸引人?試想,我們大部分人,庸庸碌碌的過(guò)著(zhù)平淡的一生,以外界給予的眼光評判著(zhù)幸福與否,受生存所迫,沒(méi)有時(shí)間思考生存的意義,乏味的、無(wú)聊的過(guò)完死水般的生活。我們只看到滿(mǎn)地的六便士,而斯特里克蘭卻抬頭看到月亮。

  感情自有其理,理性難以知曉。

  于大眾而言,斯特里克蘭,拋棄穩定幸福的生活,回歸原始的衣衫襤褸的清貧生活,追求著(zhù)幾乎不可能實(shí)現的藝術(shù)夢(mèng)想,難以理解;布蘭奇背叛愛(ài)她更甚于愛(ài)自己的斯特洛夫而選擇沒(méi)有前途、沒(méi)有金錢(qián)、自私冷酷的斯特里克蘭,難以理解;亞伯拉罕放棄圣托馬斯醫院的主任醫生,來(lái)到亞歷山大港謀求一個(gè)小差事,難以理解……這些都無(wú)從解釋?zhuān)鲎约合胱龅氖虑,選擇自己想過(guò)的生活,唯心而已。

  生活,如人飲水冷暖自知。希望我們可以聽(tīng)從內心的聲音,眼里不止有保障生存的“六便士”,也可以有向往的生活的“月亮”——“兩手抓,兩手都要硬”。

《月亮與六便士》讀后感9

  毛姆的小說(shuō)《月亮與六便士》以法國著(zhù)名畫(huà)家保羅·高更為原型,寫(xiě)的是年過(guò)四十的查理斯·思特里克蘭德拋家棄職去巴黎畫(huà)畫(huà),幾年后去了南太平洋島塔希提,在那里度過(guò)余生并創(chuàng )作出了價(jià)值非凡作品的故事。

  月亮代表夢(mèng)想,遙遠卻皎潔!每個(gè)人都看得到卻很難觸及;六便士代表財富,咫尺但難免俗氣,它是大多數人選擇的方向。選擇月亮的人很難為別人所理解,即使得不到金錢(qián),追夢(mèng)人依然快樂(lè )、享受!作者毛姆透過(guò)小說(shuō)表達了夢(mèng)想和財富的選擇關(guān)系。

  追逐夢(mèng)想就是追逐自己的厄運?在滿(mǎn)地都是六便士的街上,他抬起頭看到了月光。怎樣的驅動(dòng),才能不要六便士,賞著(zhù)月光,衣衫襤褸,包不果腹?可惜,我們還是被六便士所困,抬頭看見(jiàn)月光,低頭撿起了六便士!

  人如果沒(méi)有夢(mèng)想,和咸魚(yú)又有什么區別!

  可惜,我們中的不少人大概都不清楚自己的夢(mèng)想吧。如果沒(méi)有夢(mèng)想,那可不可以退而求其次,明白到底想要什么,想過(guò)怎樣的生活,想成為怎樣的人?太多的束縛,太多的需求,太多的逃避,最后我們就這樣走完了一生。

  也許所有人在小的時(shí)候都追逐過(guò)夢(mèng)想,可家人,朋友的不支持,嘲諷,隨著(zhù)時(shí)間的推移,漸漸地不再抬頭望月亮,而是踏踏實(shí)實(shí)低頭撿地上的六便士。也許還會(huì )偶爾幻想,抬頭看看皎潔的月亮?勺罱K還是低頭。太多人給我們出謀劃策,那我們還是自己?jiǎn)?我們都應該抬頭看看月亮,追逐自己的夢(mèng)想。而不是活成自己不想要的樣子。他人是為了我們好,可我們不是他們。也許我不是他們心中想要的樣子,但我一定是我自己想要的樣子。

  人生就這點(diǎn),不冒幾次險怎么知道不會(huì )成功?別給自己留下遺憾!

《月亮與六便士》讀后感10

  最初閱讀這本書(shū)的原因,是因為書(shū)名吸引了我,很好奇為什么這本書(shū)叫《月亮與六便士》,便讀了這本書(shū)。

  剛讀到書(shū)中主人公特里克蘭拋妻棄子拋下一切,遠走他鄉,從倫敦去了巴黎,沒(méi)有給出任何理由時(shí)候,我能想到的就是他外邊有人了,不然怎么可能一個(gè)事業(yè)有成,家庭美滿(mǎn)的人突然之間可以一切都不要,遠走他鄉呢?他的妻子還有他家里的朋友親戚們都覺(jué)得他肯定外邊有人了,議論紛紛,說(shuō)什么的都有。

  后來(lái),有人前往巴黎,在一個(gè)破舊不堪,亂糟糟的小房子里找到了他。當時(shí)的他,穿著(zhù)一件破舊的諾?藠A克,胡子拉碴,好多天沒(méi)刮,雖很邋遢,卻神態(tài)自若。了解所有的事情真相后,才知道他不是因為不愛(ài)他妻子,也不是因為他身邊有別的女人了,而且因為他想畫(huà)畫(huà)。多不可思議,一個(gè)四十歲的中年男子,就因為想要畫(huà)畫(huà),什么都不要,在所有人看來(lái)他是瘋了,可只有他自己知道,再不開(kāi)始,就真的晚了。過(guò)后,妻子知道了后,同意離婚。說(shuō)了一句:“他要是因為外邊有女人了,他會(huì )回來(lái),可他是因為想要畫(huà)畫(huà),就不會(huì )回來(lái)了”。

  就拿當下來(lái)說(shuō),處在大數據的科技時(shí)代,又有多少人會(huì )像特里克蘭那樣,不顧一切,去追求自己的理想?伤褪亲龅搅。即便是生活貧困潦倒,即便是病魔纏身,他都沒(méi)有放棄。他對理想的追求和熱愛(ài)達到了我們所不能理解的境界,這是值得我們學(xué)習的。

  這本書(shū)給我的感觸挺深的,雖然理想和現實(shí)的距離有時(shí)候真的很遠,但讓理想照進(jìn)現實(shí)多半大概就是比別人多了一份執著(zhù)、多了一份堅持、多了一份勇氣。所以有夢(mèng)就去追,不要在該奮斗的時(shí)候選擇放棄那個(gè)本可以發(fā)光的自己。

《月亮與六便士》讀后感11

 第四部分(第十八章—第二十二章)小說(shuō)中主人公在羅馬結識了畫(huà)家施特略夫。

  施特略夫非常重感情,但是在他那很容易就被打動(dòng)的感情里面卻寒有某種愚蠢的東西,讓你接受了他好心腸的幫助卻絲毫沒(méi)有感激之情。他不斷受人傷害,可是他的性格又是那么善良,從來(lái)不肯懷恨人;即便挨了毒蛇咬,也不懂得吸取經(jīng)驗教訓,只要疼痛一過(guò),又會(huì )心存憐憫地把蛇揣在懷里。

  他是個(gè)名副其實(shí)的好人。他極力肯定并向其他人推薦思特里克蘭德的畫(huà)作,不管思特里克蘭德是否領(lǐng)情;得知妻子和朋友背叛自己,他傷心難過(guò)卻還是要默默祝福,自己凈身出戶(hù)。

  可就是這樣善良的一個(gè)人,總給人一種自說(shuō)自話(huà)、自?shī)首詷?lè )的感覺(jué)。他每天為不同的人奔波忙碌著(zhù)。他發(fā)放愛(ài)心、提供幫助,可又好像沒(méi)人領(lǐng)情的樣子。他的生活好像是披著(zhù)滑稽劇外衣的一出悲劇。他一個(gè)人在舞臺上惟妙惟肖地表演著(zhù),而臺下,空無(wú)一人。

  面對妻子的背叛他說(shuō):“我愛(ài)她大大超過(guò)愛(ài)自己。在我看來(lái),愛(ài)情一旦摻雜了自負,原因只能有一個(gè),即你實(shí)際上還是最?lèi)?ài)自己!

  一個(gè)不愛(ài)自己的人,有什么資格對別人善良。那什么是善良呢?善良并非為別人而活,不是犧牲自己去換取別人的幸福,而是想辦法讓大家過(guò)得更好。善良也是一種大智慧。施特略夫的善良,太過(guò)愚蠢和卑微。好人的世界會(huì )是一片祥和,而老好人的世界則會(huì )是哀鴻遍野。放棄底線(xiàn),模糊邊界,不是真正的善良,而為了滿(mǎn)足自己的拯救情結,到頭來(lái)遍體鱗傷、滿(mǎn)目瘡痍的不僅僅是自己,還有最親最近的人。

《月亮與六便士》讀后感12

  《月亮與六便士》剛開(kāi)始有點(diǎn)看不下去的感覺(jué),后面才被深深的吸引。也許所謂的“天才”就是不同于尋常人的思維和行動(dòng)方式。

  《月亮與六便士》是以著(zhù)名畫(huà)家保羅·高更的生平為素材。小說(shuō)的主線(xiàn)情節比較簡(jiǎn)單:主人公思特里克蘭德是倫敦證券經(jīng)紀人,高收入,有著(zhù)漂亮的妻子,聰明健康的孩子,這在外人看來(lái)是令人羨慕的生活,人生贏(yíng)家。突然有一天,他放棄工作,拋妻棄子,只為追尋繪畫(huà)的夢(mèng)想。

  有人認為主人公思特里克蘭德冷漠無(wú)情,自私。為了自己的夢(mèng)想,拋棄了自己的妻子、兒女,僅僅是留下一張字條,寫(xiě)著(zhù):“晚餐準備好了”。當他被問(wèn)到:“難道你不愛(ài)你的孩子們嗎?”他回答道:“我對他們沒(méi)有特殊感情!痹俦粏(wèn)道:“難道你連愛(ài)情都不需要嗎?”他說(shuō):“愛(ài)情只會(huì )干擾我畫(huà)畫(huà)!

  他是自私的,沒(méi)有責任心,但也很無(wú)辜,他的眼中不僅沒(méi)有別人,甚至沒(méi)有自己,用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)“我必須畫(huà)畫(huà),就像溺水的人必須掙扎!彼莻(gè)被夢(mèng)想俘虜的人。

  他放棄了安逸的生活,選擇追逐自己的夢(mèng)想,這需要巨大的勇氣。追夢(mèng)的道路異常艱辛,他窮到連顏料到買(mǎi)不起, 落魄到看不起病,幾次差點(diǎn)餓死,但卻一直如癡如醉堅持畫(huà)畫(huà)。即使失明了,他依然堅持著(zhù),畫(huà)畫(huà)那是他的生命。

  毛姆在這本書(shū)中寫(xiě)道:“做自己最想做的事,生活在自己喜愛(ài)的環(huán)境里,淡薄寧靜、與世無(wú)爭,這難道是糟蹋自己?jiǎn)?與此相反,做一個(gè)著(zhù)名的外科醫生,年薪一萬(wàn)鎊,娶一位美麗的妻子,就是成功嗎?”

  一個(gè)人如何看待生活的意義,便也決定了他選擇生活的道路。

  主人公思特里克蘭德看似落魄潦倒,但也是幸福的。滿(mǎn)地都是六便士,他抬起頭看到了月光。

《月亮與六便士》讀后感13

  《月亮與六便士》是毛姆以印象派大師高更為原型創(chuàng )造的小說(shuō),高更的一生就是解構主義最好的注腳,生于巴黎,23歲成為股票經(jīng)紀人,娶了一位丹麥美人,生活優(yōu)渥,但誤入印象主義天地,在37歲這年響應內心的創(chuàng )作呼喚,辭去工作,與家人決裂,前往異國,最終在南太平洋的塔希提島找到心靈歸宿。高更的作品單純樸實(shí),形象簡(jiǎn)潔,構圖層次分明,用色鮮艷,畫(huà)作具有強烈的沖擊感;高更的人生經(jīng)歷也正如他的作品一樣,追求擺脫世俗束縛,回歸原始、本真。

  和高更舍棄凡人眼中“成功人生”,遵循內心呼喚的真實(shí)生命的經(jīng)歷類(lèi)似,毛姆走得也是棄醫從文之路,但早年小說(shuō)創(chuàng )作不算成功,沒(méi)辦法“使泰晤士河燃燒”。他轉而創(chuàng )作戲劇,成為倫敦紅極一時(shí)的劇作家,但這種描繪上流社會(huì )風(fēng)情的喜劇,令毛姆備受煎熬,因為他和高更一樣,知道“真正的真實(shí)”對于生命本身的重要性。

  在《月亮與六便士》中,毛姆借天才醫生亞伯拉罕闡明了自己與高更的共性。這位天才醫生自讀書(shū)時(shí)起,便出類(lèi)拔萃,在眼看要升任醫院管理層時(shí),卻因為一次前往埃及亞歷山大港的經(jīng)歷,找到了自己的最終歸宿,和當地人結婚,日子過(guò)得緊巴巴。而接替亞拉伯罕醫生,一路平步青云的卻是平庸的阿萊克醫生。阿萊克嘲笑亞拉伯罕的選擇,但亞拉伯罕本人卻過(guò)得平和快樂(lè )。阿萊克的快樂(lè )是六便士式的,俗世安寧,生活富裕,亞拉伯罕的快樂(lè )則是月亮,是某種根深蒂固的返祖訴求。那就像是,一個(gè)人偶然來(lái)到一個(gè)地方,莫名其妙地感覺(jué)自己屬于那里,自己在出生地反而像是陌生人。遵從自己內心,選擇月亮或者六便士,無(wú)疑都是幸福的。真正的痛苦反而是從未選擇、追求,或者求而不得,守著(zhù)錯誤的選擇煎熬一生。

  月亮若是未竟的鄉愁,那我們都是流落的異鄉人。

《月亮與六便士》讀后感14

  曾經(jīng)在某部電影中看到過(guò)一句話(huà):我不是只要生存,我要活得有意義。我想,這也是毛姆這本書(shū)的精華所在。事業(yè)小成的斯特里克蘭離開(kāi)妻子和孩子,放棄已有的安穩工作,只身一人前往巴黎學(xué)習繪畫(huà),窮困潦倒,疾病纏身,卻從未放棄追求心中的理想,在小木屋中完成光怪陸離的巨作后,心滿(mǎn)意足地將它付之一炬。

  一生很長(cháng),請抬頭望一望月亮。

  在很多人眼里,放棄現有的安穩生活,離開(kāi)相處多年的親人,去追求虛無(wú)縹緲的“幻想”,甚至為其獻身,這些行為十分可笑,甚至令人鄙夷和不理解。特別是在疫情期間,我對閱讀與生活有了更深刻的感悟,我認為,這恰恰是“生活”二字更深層次的意義所在。我時(shí)常想,倘若所有人都以出生、成長(cháng)、成人、繁衍、死去,這個(gè)死板的程序來(lái)生存,那么人類(lèi)的存在,和其他動(dòng)物好似也并無(wú)差別。倘若沒(méi)有理想,只是日復一日地做著(zhù)相同的工作,我們究竟是在世間為理想奔走了兩萬(wàn)多天,還是只是為了生活,原地踏步,一天重復了兩萬(wàn)多遍?

  正是因為有理想有追求,我們與其它動(dòng)物有了分野!对铝僚c六便士》中有一句話(huà):滿(mǎn)地都是六便士,他卻抬頭望見(jiàn)了月亮。我想,六便士對應的是觸手可及的現實(shí),月亮是遠在天邊的理想。書(shū)中的斯特里克蘭顯然是望月者、追月者。我想,我們也許只能偶爾在雞毛遍地的生活中遠觀(guān)月亮,而沒(méi)有攬星摘月的勇氣,卻始終對追月者留有幾分尊重與欣賞。

  要始終懷擁一份對光潔理想的向往。滾滾紅塵,我們只是其中最庸碌平凡的一粒;蛟S,我們在六便士堆里終生打滾,但我們每個(gè)夜晚都有夢(mèng)可做。

  人靜月明的夜里,理想還醒著(zhù),我們也可以輕悄地推開(kāi)窗,抬起頭,望一望月亮。

《月亮與六便士》讀后感15

  一經(jīng)讀起,不忍放下。

  看到書(shū)評大多數人在說(shuō),“一地皆是六便士,卻無(wú)幾人抬頭看看月亮”。與其如此評價(jià),在我看來(lái),此書(shū)書(shū)寫(xiě),不如是人性的考量,與大多數人最內在的潛藏”。

  斯特里克蘭 人到中年拋妻棄子,為自己暫未被人認知的繪畫(huà)理想遠赴巴黎,雖喪良知,卻側面反映大多數人為夢(mèng)想奮力一搏少有的勇氣。他的傲慢無(wú)禮毫無(wú)感恩 愛(ài)與良知,原配的愛(ài),與后期布蘭奇為他愚昧的死,在他看來(lái)都是負擔,他痛恨自己的欲望,卻又無(wú)力控制。他看來(lái)除了精神世界,其它外在的一切均是負擔與無(wú)謂。他的畫(huà)作是他僅有的炙熱賦予的靈魂。

  德克斯特洛夫,他有著(zhù)無(wú)限的慈悲心 善良 仁義…單純善良而美好?煞疵嬗址从巢宦堵暽淖员 懦弱 委屈求全,無(wú)論克蘭如何無(wú)理謾罵打擊他,他都是竭盡所能在幫襯他心中這位“靈魂”畫(huà)手,在克蘭病重 他懇求妻子收留他在家,夜以繼日照顧他,到最后,面對妻子的背叛,他因為愛(ài)而委屈求全護她一世周全。他近乎偏執的愛(ài)很可憐 可悲 也很可恨。但他的單純賦予了他最為可愛(ài)一面。

  布蘭奇,這個(gè)女性人物,我不知道如何書(shū)寫(xiě)對她的感官認知。她的性格特質(zhì)大體都是隱晦蓋過(guò),不動(dòng)聲色 隱忍 賢惠 笑而不語(yǔ),時(shí)而觸碰她底線(xiàn)的內心叫囂……本以為她與洛夫的感情線(xiàn)是此書(shū)唯一的美好,看到她背叛如此深?lèi)?ài)她的男人時(shí)無(wú)限氣憤,但讀到最后,卻對這個(gè)女人無(wú)法言語(yǔ)的愛(ài)表示無(wú)奈與理解。

  面對克蘭人物的無(wú)理 自私 目中無(wú)人,極度痛恨,卻又不可主觀(guān)評價(jià)。因為,貌似真正的藝術(shù)家都是瘋子,有著(zhù)常人無(wú)法理解感同的性格。

  不是所有人都能放下六便士后得到月亮,但卻不排除有那么一種人,他們不計得失之果,并不在乎是否得到月亮,只要在接近它的路上就好!

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