《月亮與六便士》讀后感1500字（通用20篇）
當認真看完一本名著(zhù)后，你有什么總結呢？寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編精心整理的《月亮與六便士》讀后感1500字，希望能夠幫助到大家。
《月亮與六便士》讀后感 1
“每個(gè)人都被囚禁在一座鐵塔里，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號并沒(méi)有共同的價(jià)值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非�？蓱z地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒(méi)有接受這些財富的能力�！�
看《月亮與六便士》，第一遍是罵克蘭德這個(gè)渣男——他可真是渣得不能再渣了！拋棄妻兒不說(shuō)，朋友施特略夫和妻子勃朗什把重病垂死的他接到家中、象父母一樣照顧，病好后，勃朗什跟她走了！同居三個(gè)月，勃朗什自殺死亡，而他只是冷漠的說(shuō)：因為她精神不健全，總是逼著(zhù)她沿著(zhù)一條她自己也知道必然通向毀滅的路上滑下去。
憤憤地要把書(shū)合上時(shí)，作家毛姆用帶著(zhù)消毒水味的手術(shù)刀，把人性解剖開(kāi)來(lái)，吸引著(zhù)往下讀:
“男人的靈魂在宇宙的最遙遠的地方邀游，女人卻想把它禁錮在家庭收支的賬簿里。盡管也有很少數男人把愛(ài)情當作世界上的頭等大事，但這些人常常是一些索然寡味的人；即這些人是一種可憐的生物。女人能夠整天整夜談戀愛(ài)，而男人卻只能有時(shí)有晌兒地干這種事�！�
身邊這樣的戀愛(ài)故事真的是不少。
看了第一遍，有個(gè)很大的疑問(wèn)？他為什么永遠不缺優(yōu)秀朋友、年輕女人，為什么創(chuàng )作激情永不枯竭，為什么臨死讓愛(ài)塔燒掉自己的杰作？
接著(zhù)看第二遍、第三遍......，看著(zhù)看著(zhù)，藝術(shù)大師的人生之謎一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)了——
“思特里克蘭德的精神一直脫離了他的軀體到處漫游，到處尋找寄宿，過(guò)半小時(shí)的考慮就甘愿拋棄一生的事業(yè)前途，這才需要很強的個(gè)性呢。做自己最想做的事，生活在自己喜愛(ài)的環(huán)境里，淡泊寧靜、與世無(wú)爭，這難道是糟蹋自己?jiǎn)�？如果責備他沒(méi)有這些感情，就象責備老虎兇暴殘忍一樣荒謬�！�
有幾人能做到這點(diǎn)呢？
“美是一種美妙、奇異的東西，藝術(shù)家只有通過(guò)靈魂的痛苦折磨才能從宇宙的混沌中塑造出來(lái)。正在宇宙的一片混亂中找到了一個(gè)新的圖案，正在笨拙地把它描摹下來(lái)，因為力不從心，心靈非常痛苦。這種熱望無(wú)時(shí)或止地刺激著(zhù)他，叫他奔向一個(gè)他自己也不清楚的目標，燃燒著(zhù)他心靈的激情發(fā)泄完畢以后，他對自己畫(huà)出來(lái)的東西就再也不關(guān)心了。他象是森林里的一頭野獸，在一陣猛烈追獵后躺在那里休息�！�
“在美被創(chuàng )造出以后，它也不是為了叫每個(gè)人都能認出來(lái)的。要想認識它，一個(gè)人必須重復藝術(shù)家經(jīng)歷過(guò)的一番冒險�！�
真正的杰作就是這樣創(chuàng )造出來(lái)的、就是這樣鮮為人知的，難怪愛(ài)塔遵照克蘭德的遺愿燒掉作品。難怪作家毛姆發(fā)出了這樣的共鳴：“作者應該從寫(xiě)作的樂(lè )趣中，從郁積在他心頭的思想的發(fā)泄中取得寫(xiě)書(shū)的酬報�！�
克蘭德對畫(huà)畫(huà)的'執著(zhù)追求、對世俗的不屑一顧，吸引著(zhù)有思想的醫生、作家、畫(huà)家，他們成為了朋友；同時(shí)，漂亮的年輕女人勃朗什、愛(ài)塔，被他的從不報怨、從不沮喪、從不服輸所征服，全然不顧他的無(wú)禮、貧窮甚至譏笑！心甘情愿地為他冒險，和他一起顛沛流離！
再讀著(zhù)讀著(zhù)，覺(jué)得書(shū)中的人物和情景在我周?chē)S處可見(jiàn)、而自己以前并沒(méi)留意：
比如：克蘭德妻子貶低克蘭德，并不是真心的想貶低，只是“好象由她自己說(shuō)出他最大的缺點(diǎn)就可以保護他不受她朋友們的挖苦以的�！�。
我們經(jīng)常聽(tīng)到朋友們貶低親近的人，大多都是情著(zhù)這樣的心態(tài)。
再如：“使靈魂寧靜，一個(gè)人每天要做兩件他不喜歡的事�！�
不喜歡的事，做與不做，最大的不同就是“靈魂寧靜”。
書(shū)中想說(shuō)而說(shuō)不出來(lái)的話(huà)太多了！何時(shí)掀開(kāi)，都象是在和知己傾吐心聲，談一會(huì )兒都會(huì )心曠神怡！
“好的作品讓人顫抖、讓人回味、讓人悲觀(guān)，悲觀(guān)過(guò)后才能變得通透�！薄对铝僚c六便士》，給我打開(kāi)了看世界的另一扇窗戶(hù)，從這里望去，可以看見(jiàn)“激情”-------傳遞著(zhù)心靈財富的天使，正在專(zhuān)注地發(fā)掘和引導普通人潛在的才能！不幸的是，四周都有它的天敵——物欲！是天敵消滅天使、還是天使消滅天敵?天才和普通人的區別就在這里。
《月亮與六便士》讀后感 2
我們所成為的人，到底是靈魂的決定還是外界的推動(dòng)?我成為了別人眼中還是自己心中的人?
——題記
“滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭望見(jiàn)了月亮�！弊髡呙吩凇对铝僚c六便士》中，如一位冷漠優(yōu)雅的紳士，將一個(gè)關(guān)于是非、關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于夢(mèng)想、關(guān)于自由、關(guān)于人生的故事娓娓道來(lái)。
初讀此書(shū)，我看到了一位中年男子——斯特里克蘭德，為追求心中的夢(mèng)想，不顧世人看法，拋家棄子來(lái)到異國他鄉，即使貧困交加，他也仍堅持自己。再讀，我竟感到一絲恐懼和從心底溢出的傷感，似為斯特里克蘭德，又似為自己，這竟讓我流下眼淚。我驚訝，思索，感觸良多。
何為對錯?何為善惡?
斯特里克蘭德拋家棄子遠走他鄉后，世人鄙夷，惡意猜測，仿佛斯特里克蘭德是十惡不赦的罪人�？墒�，斯特里克蘭德對于世人而言，他有什么錯?斯特里克蘭德是有錯，可是他的錯只是對于他的家庭、他的妻子、他的孩子而言。但世人卻用自己的道德去譴責，殊不知，用道德譴責別人才是最不道德的行為。生而為人，活在世上，每個(gè)人都有自己的活法，有著(zhù)自己對于世界的看法，不同的價(jià)值觀(guān)造成了這大千世界。這種人，活在當下，其中一類(lèi)便是隱藏在網(wǎng)絡(luò )后，打著(zhù)“伸張正義”的.“鍵盤(pán)俠”。他們自以為洞察世間，有著(zhù)網(wǎng)絡(luò )做屏障，依靠著(zhù)“言論自由”，便無(wú)所顧忌，肆意妄為，用著(zhù)惡毒的言語(yǔ)去評論他人的是非善惡，造就了不知多少的悲劇�？墒钦纭氨氨膳c崇高，惡毒與慈悲，憎惡與喜惡能夠在同一個(gè)人心中，并不相悖�！边@世間真的有如此明確，如同法律法規一般的善惡黑白嗎?世間真的有絕對的好人壞人之分嗎?如同一個(gè)歷史人物要從正反兩面去看待，斯特里克蘭德也不該被貼上類(lèi)似標簽。
何為愛(ài)情?何為婚姻?
婚姻對于斯特里克蘭德第一任妻子來(lái)說(shuō)，是一種資本，是面子。她努力地維持一種家庭幸福美滿(mǎn)的假象，但實(shí)際上，她與丈夫沒(méi)有共同語(yǔ)言。最終，平靜的大海拍打起兇猛的巨浪。愛(ài)情與斯特里克蘭德而言，是一種累贅，是枷鎖，“那只會(huì )影響畫(huà)畫(huà)�！彼c恩人的妻子在一起，是為了滿(mǎn)足生理需要“情欲他無(wú)法克服，他屈從于情欲�！彼c土著(zhù)人妻子結婚生子是因為她能照顧好他、滿(mǎn)足他，使他能更好地畫(huà)畫(huà)。于是乎，有人罵他“渣男�！边@不禁讓我想到了一個(gè)人：徐志摩。滿(mǎn)身的才華也無(wú)法掩蓋他的薄情寡義，是“沒(méi)有筋骨的豆腐渣”�？伤f(shuō)：“我將在茫茫人海中，尋找我唯一之靈魂伴侶，得之，我幸;不得，我命�！彼K其一生不過(guò)是在尋找他靈魂之伴侶，他在為自己努力�？涩F在，多少人的婚姻大廈搖搖欲墜卻在努力維持，“忍一忍，會(huì )過(guò)去的，”那些整日爭吵的夫婦可曾記得結婚時(shí)的諾言，當年的初心嗎?
何為理想?何為現實(shí)?
斯特里克蘭德從小就有個(gè)畫(huà)畫(huà)的夢(mèng)想，但是父親的阻撓使他不得不把這個(gè)夢(mèng)想藏在心底，過(guò)上了父親想他活成的樣子�？墒�，星星之火終究會(huì )燎原，終于，他為自己而活�！凹词贡挥憛�、鄙視，我也無(wú)所謂，而且我必須要畫(huà)畫(huà)，我身不由己，就好像一個(gè)人掉進(jìn)了水里，他游泳游得好不好沒(méi)關(guān)系，反正他得掙扎，不然就得淹死�！边@是經(jīng)歷了什么，心里得有多大的執念，多大的勇氣才使他說(shuō)出這番話(huà)啊。我們活在世上，有太多的不得已�，F實(shí)生活的瑣碎終會(huì )磨滅我們心中的激情，柴米油鹽的計算使忘記愛(ài)情本身的模樣，家庭的需要使我們的步伐變得沉重，斯特里克蘭德的瀟灑與自由使人羨慕與敬佩，但社會(huì )的和諧美好，卻容不下斯特里克蘭這類(lèi)人。就像是《歡樂(lè )頌》里所說(shuō)：“做人吶，隨大流最舒服，標新立異最累，要是迫不得已的標新立異就更累了�！彪y道理想與現實(shí)就不能共存嗎?斯特里克蘭德最終回到了靈魂的最初，畫(huà)出了曠世杰作，但最后他卻讓土著(zhù)人妻子燒毀了它，他赤裸裸地來(lái)到這個(gè)世間，最終也將赤裸裸的離去，是肉體也是靈魂。他始終也為無(wú)畏他人的看法。于是我也釋然，理想與現實(shí)能否共存又如何?心之所向便好。
愿你在尋找生活里的六便士的同時(shí)，也不要丟掉你心中的月亮。
《月亮與六便士》讀后感 3
我們老祖宗曾說(shuō)過(guò)，天將降大任于斯人也，必將苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能�！对铝梁土闶俊防锏闹魅斯固乩锟颂m就是這樣一位心有猛虎的人物，他被夢(mèng)想的烈火緊緊包圍，熾熱的火焰將他的胸膛里那顆跳動(dòng)的心臟吞噬，將他推入黑暗無(wú)邊的牢籠中，他被理想鞭笞得體無(wú)完膚，他需要一個(gè)擺脫束縛噴薄欲望的出口，繪畫(huà)成為他釋放天性的完美利器。
四十多歲這個(gè)年紀，很尷尬。上有老下有小，錢(qián)財不多不少。斯特里克蘭就在這樣一個(gè)年紀下，開(kāi)始了放棄一切追尋夢(mèng)想的道路。他給妻子孩子留下聊以生存的錢(qián)，只身一人在巴黎繪畫(huà)，饑一頓飽一頓，衣衫襤褸，形如乞丐。比起溫暖溫飽的家來(lái)說(shuō)，這種放肆的生活反而助長(cháng)了他囂張跋扈的氣焰和自私自利的性格。畫(huà)得畫(huà)就放置在閣樓上，不去推銷(xiāo)也不售賣(mài)，捉襟見(jiàn)肘的時(shí)候借助朋友的幫忙，窮困潦倒得厲害。后來(lái)，從巴黎輾轉到了塔希提的時(shí)候，他的人生發(fā)生了意想不到的變化，娶了土著(zhù)人愛(ài)塔為妻，安心作畫(huà)，終于在臨終前完成了他最滿(mǎn)意的畫(huà)作。
每個(gè)人心中都有一個(gè)猛虎——高高在上如月亮般的夢(mèng)想，誰(shuí)都希望自己夢(mèng)想成功的一天。心中涌動(dòng)著(zhù)無(wú)可言喻的力量，它在不斷升起、沖突、翻騰，如那個(gè)朗朗如光的月亮看似近在眼前，實(shí)際遠在天邊，伸手觸碰不到。夢(mèng)想在每個(gè)人心中都留下了一個(gè)缺口，有人在里面看到了天堂，有人將它直接丟棄，并不是所有人能夠得到這股神奇的力量。
在《月亮和六便士》里，在“我”的敘述中，描繪了兩對追逐夢(mèng)想的人兒，一對是斯特里克蘭和斯特羅夫，另一對是亞伯拉罕和阿列克卡邁克爾。斯特羅夫也是一位畫(huà)家，從小的時(shí)候繪畫(huà)有點(diǎn)兒天賦，并且自學(xué)成才畫(huà)作得過(guò)獎，他后來(lái)被送到專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)學(xué)校進(jìn)行學(xué)習過(guò)。但是這樣一位人兒卻逐漸迷失了自我的.繪畫(huà)才能，隨波逐流在茫茫的世俗中了�？墒�，他卻有一顆古道熱腸的心，和一雙發(fā)現千里馬的眼睛。在他看來(lái)，斯特里克蘭是個(gè)天才，是個(gè)不可多得的千里馬。他盡心盡力，甚至貼錢(qián)貼妻子地去輔助斯特里克蘭，即使被罵得狗血淋頭，也仍然堅持去幫助他。斯特里克蘭最后的成功一半必須歸功于斯特羅夫，雖然這有些諷刺和好笑。這不禁讓人想起了高更和梵高，兩個(gè)赤城熱愛(ài)繪畫(huà)的天才，彼此滲透，彼此仇恨。
“我”在搜尋過(guò)世三年后斯特里克蘭的故事，里面穿插了亞伯拉罕和阿列克卡邁克爾的故事。亞伯拉罕醫學(xué)界里的天才，在外科手術(shù)中是一把不可多得的好手，并且已經(jīng)成功晉級為主任。他卻意外地將唾手可得的榮耀丟棄在一邊，獨身去了亞歷山大港。這個(gè)機會(huì )就留給了卡邁克爾，他獲得了所有的一切——職位、財富、榮耀。當問(wèn)亞伯拉罕后悔嗎，他說(shuō)他完全沒(méi)有后悔，他別無(wú)所求，他的生活很完美。他毅然決然地放棄了上帝送給他得以天下的榮耀，他喜歡的是歸于平靜的生活，他愛(ài)上的是趨于平衡的內心力量。
每個(gè)人對于夢(mèng)想的理解都是不一樣的。斯特里克蘭窮盡一生，只是為了完成心目中最完美的畫(huà)卷。亞伯拉罕希望得到平靜的生活。他倆都是成功的，雖然過(guò)程有些曲折，一個(gè)舍棄了溫飽安全的家庭，一個(gè)放棄了飛黃騰達的機會(huì )。
借助亞伯拉罕和阿列克卡邁克爾的故事，毛姆問(wèn)出了很多人內心渴望已久的話(huà)，“難道做自己最想做的事，生活在讓你感到舒服的環(huán)境里，讓你的內心得到安寧是糟踐自己?jiǎn)�？我想這取決于你如何看待生活的意義，取決于你認為你應該對社會(huì )做出什么貢獻，應該對自己有什么要求�！�
太多人說(shuō)毛姆根據畫(huà)家高更的人生創(chuàng )造了這部流傳百世的巨作《月亮和六便士》，但我覺(jué)得里面包含著(zhù)毛姆本人想要傾訴和噴薄的話(huà)語(yǔ)。在他的人生軌跡中，剛開(kāi)始的寫(xiě)作生涯郁郁不得志，評論界認為他的作品不夠冷靜深刻。他輾轉到寫(xiě)戲劇后，火熱程度一發(fā)不可收拾。這才完美地延續了他的文學(xué)夢(mèng)。若不是戲劇拯救了他，想必他會(huì )從熠熠生輝的天才“墮落”到郁郁寡歡的俗人中。
實(shí)現夢(mèng)想的道路曲折又坎坷，可是那些層層疊疊的人影在路上忙忙碌碌地行走著(zhù)。頭頂上的月亮大得仿佛能夠踮起腳尖就能夠觸碰。有人急急行使，忘了周?chē)娘L(fēng)景。有人走了一半，開(kāi)始走回頭路。有人沐浴在朗朗月光下，先撿起腳邊的六便士，再抬頭看看那顆又大又漂亮的月亮。
《月亮與六便士》讀后感 4
一個(gè)人坐在窗前，讀毛姆的《月亮與六便士》。當黃昏來(lái)臨時(shí)，我也讀到了最后一頁(yè)。
放下書(shū)本，腦中還縈繞著(zhù)那個(gè)畫(huà)家的形象�？赡苡洸蛔∷拿�，卻記得他的偏執的個(gè)性、苦難的命運、非凡的才華，還有他生命中的最后一刻。
是的，《月亮與六便士》是寫(xiě)一個(gè)畫(huà)家的命運�；蛘哒f(shuō)一個(gè)天才的一生。
這個(gè)天才名字叫查理斯.思特里克蘭德。據說(shuō)這個(gè)人物是有原型的，這就是法國著(zhù)名后期印象派畫(huà)家高更。但此書(shū)不是像《梵高傳》那樣是一本傳記，而是一部以真人為原型的虛構的長(cháng)篇小說(shuō)。書(shū)中對男主人公沒(méi)有少年和青年的經(jīng)歷敘述，而是直接進(jìn)入他的中年。
作者毛姆，在書(shū)中是貫穿全文的“我”，全書(shū)也以第一人稱(chēng)來(lái)敘述。通過(guò)“我”，一個(gè)作家的回憶，來(lái)講述與思特里克蘭德的初相識、交往、好奇、追尋，他以平靜的語(yǔ)言敘述著(zhù)旁觀(guān)著(zhù)，而作為讀者，也漸漸進(jìn)入到他的講述中，心情跟隨著(zhù)主人公的命運而不斷的變化著(zhù)。
思特里克蘭德原本有一個(gè)體面的工作，是個(gè)證券經(jīng)紀人，有一個(gè)外人看來(lái)很安穩的家庭。他相貌平凡，甚至顯得笨拙，給人印象“是一個(gè)忠厚老實(shí)、索然無(wú)味的普通人”。突然有一天他離家出走，原因竟然是“我要畫(huà)畫(huà)”!沒(méi)人了解他少年時(shí)就存在內心的夢(mèng)想，更沒(méi)人理解他著(zhù)了魔似的瘋狂。他不管不顧地要用畫(huà)筆譜寫(xiě)未知的命運!
貧窮，饑餓，無(wú)處安身，病痛折磨，現實(shí)的困窘接踵而至，但他都毫不在意，也從不后悔。畫(huà)畫(huà)成為他生命里全部的熱愛(ài)和力量，他熱切的想創(chuàng )作造出美來(lái)，直到眼睛失明，還用油彩在叢林中的小屋墻壁上涂畫(huà)。
最終，他得到了他自己所追求的東西，他創(chuàng )造了一個(gè)世界。
藝術(shù)家是情感最豐富的，雖然思特里克蘭德的情感都奉獻給了繪畫(huà)，但他生命里不乏喜歡他的女人。他后半生經(jīng)歷過(guò)三個(gè)女性：平凡生活里的妻子、朋友施特略夫的太太勃朗什、停止流浪后遇到的單純女子愛(ài)塔。他和妻子是現實(shí)中的平常夫妻，過(guò)著(zhù)貌合神離的日子，彼此并不理解。他與勃朗什是剎那的火花。
勃朗什原本是施特略夫的妻子，有著(zhù)內心的秘密，在施特略夫把病重的思特里克蘭德接到家中照護時(shí)，她的情感由厭惡、害怕轉為強烈的愛(ài)，但畫(huà)家熱愛(ài)和執迷的是繪畫(huà)藝術(shù)，對她已經(jīng)沒(méi)有了興趣，施特略夫依然愿意接納她，但女人的心只有她自己了解，最終她以自殺結束了生命。在思特里克蘭德流浪到塔希提島時(shí)，他經(jīng)別人介紹認識了愛(ài)塔，也許是愛(ài)塔的單純質(zhì)樸吸引了思特里克蘭德，也許孤獨的他渴望溫暖，他與艾塔來(lái)到一個(gè)沒(méi)有人煙的孤島上，相依為命并有了孩子，這是一段艱苦卻安寧的日子。也許是神靈的光輝照耀，思特里克蘭德在這個(gè)時(shí)期創(chuàng )作出了最偉大的作品。也許，這個(gè)天才畫(huà)家，他來(lái)人世不是愛(ài)女人的，而是創(chuàng )作流芳百世的'繪畫(huà)藝術(shù)作品的。
雖然思特里克蘭德死后才華才被承認，作品頓時(shí)身價(jià)倍增，但他的才華在當初并不是無(wú)人賞識。作為同樣是畫(huà)家的施特略夫被思特里克蘭德嘲笑為畫(huà)匠，他卻看出了思特里克蘭德的天才，他雖然也不富裕，卻心甘情愿地給予思特里克蘭德吃和住，購買(mǎi)顏料等幫助，甚至在對方占了自己畫(huà)室并奪走自己老婆時(shí)還萬(wàn)般遷就。這段故事情節約占了全書(shū)的三分之一，讓讀者認識到畫(huà)家性格中自私、無(wú)情的一面。如果說(shuō)天才有理由唯我獨尊、眼中無(wú)人，那施特略夫這樣的默默承受，給予思特里克蘭德無(wú)私的照顧也讓人感動(dòng)。也許他是上天派來(lái)的關(guān)照畫(huà)家的人。
苦難成就天才，藝術(shù)確實(shí)是“不瘋魔不成活”。天才是上帝安排到人間的，他為了使命而奮斗，他的自私，他的怪癖，甚至他的無(wú)情，世人都該用憐憫的、疼愛(ài)的心來(lái)對待，因為他把才華和生命給予了人間。
作為書(shū)名的“月亮與六便士”，隱喻著(zhù)理想與現實(shí)，或者精神與物質(zhì)。作者毛姆說(shuō)，如果你忙于在地上尋找那六便士，你便不會(huì )抬頭看天，也便錯失了那月亮。我們不能用常人的標準來(lái)評價(jià)有個(gè)性的人，精神層面的追求不能用物質(zhì)標準來(lái)衡量，追求精神卓越的人是值得我們敬重的。
《月亮與六便士》讀后感 5
一個(gè)英國證券交易所的經(jīng)紀人，本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿(mǎn)的家庭，但是有一天，40歲的他留下一張字條說(shuō)晚餐準備好了，就此拋妻棄子離家出走，因為他迷戀上繪畫(huà)，像“被魔鬼附了體”，到巴黎去追求繪畫(huà)的理想。由于疾病，貧窮和創(chuàng )作瓶頸，他肉體和精神都在忍受痛苦折磨。即便有女人愛(ài)上他，他對她們也極為無(wú)情刻薄。最后，主人公為了回到更簡(jiǎn)單、更基本的原始生活方式中去，離開(kāi)了文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上，同一個(gè)土著(zhù)女子同居，創(chuàng )作出許多使后世震驚的杰作。
書(shū)中的主人公“我”是倫敦懷才不遇的作家，偶然間認識了一位證券經(jīng)紀人，對方在人屆中年后突然響應內心的呼喚，離經(jīng)叛道舍棄一切，先是奔赴巴黎，后又到南太平洋的塔希提島與土著(zhù)人一起生活，全身心投入繪畫(huà)，并在死后聲名大噪�！拔摇痹谒擅箝_(kāi)始追溯與藝術(shù)家曾經(jīng)的來(lái)往與對方之后的人生經(jīng)歷。說(shuō)完后感受最深的有兩點(diǎn)：
一、滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。
月亮象征著(zhù)崇高的理想追求和美妙的精神境界。六便士在那個(gè)時(shí)代對應著(zhù)是6毛錢(qián)，人們大多是先有了足夠多的金錢(qián)，才想著(zhù)去追求理想，而他（斯特里克蘭）放著(zhù)滿(mǎn)地的六便士不要，卻看向了頭頂的月亮。小說(shuō)中的主人公追求理想，擺脫世俗束縛逃離世俗社會(huì )尋找心靈家園。離家出走后，他經(jīng)歷流浪街頭的困窘、數日靠救濟所一天一片面包過(guò)日子，去難民處要來(lái)每日僅有的一杯水，但他絲毫不理會(huì )其他人的同情，冷漠無(wú)情地對待他的朋友們，他人生的最后一年雙目失明卻堅持作畫(huà)，在此期間因為得了麻風(fēng)病不被世人待見(jiàn)，于是他買(mǎi)不到作畫(huà)材料，他開(kāi)始在破爛不堪的住所墻上繪畫(huà)，并要求死后把繪畫(huà)的房子燒盡。書(shū)中“我”親身經(jīng)歷與感受到了斯特里克蘭德的事跡與存在，“我”看著(zhù)他拋棄妻子，看著(zhù)他又如何傷害對自己最真的朋友，這樣一個(gè)未被社會(huì )傳統價(jià)值觀(guān)的人為何能夠取得這么偉大的成就?心中很震撼!也就通過(guò)作者不斷的記述并且引起潛意識的問(wèn)題，我突然意識到一個(gè)偉人之所以能夠成為一個(gè)偉人，他在成長(cháng)中必須要做一些違背社會(huì )道德的事情，他們拋棄以前的生活基礎，被人們認為是個(gè)不折不扣的瘋子及社會(huì )道德敗壞的人。但是他們在做這些時(shí)候，早就已經(jīng)忘卻了社會(huì )道德對他們的審判，他們心中有的只是一個(gè)新的靈魂。但是這個(gè)新的'靈魂在他們剛拋棄以前生活基礎的時(shí)候，還沒(méi)有成行，還不足以讓這個(gè)新的靈魂發(fā)揮到讓世界為之震撼的地步。于是他們需要繼續磨練，需要在社會(huì )里面輾轉，尋找一處真正適合他們新靈魂居住的地方。這樣他們才能創(chuàng )作出不朽的價(jià)值。正如書(shū)中所說(shuō)“上帝的磨盤(pán)轉動(dòng)很慢，但是卻磨得很細�！�
二、同情體貼是一種很難得的本領(lǐng)，但是卻常常被那些知道自己有這種本領(lǐng)的人濫用了
斯特里克蘭德追求理想時(shí)的流離失所根本不值得同情，她拋棄妻子兒女突然離開(kāi)，給家人造成極大的心里傷害，看到這里我便無(wú)比憤怒，甚至認為這就是一畜生。即使最后他成了天才畫(huà)家也不值得贊揚，畢竟他違背道德，沒(méi)有擔當的男人形象在我腦海中揮之不去。他的朋友同情他，在他第一次要奄奄一息的時(shí)候接他在自己家住，住了一段時(shí)間身體恢復后，他和朋友的妻子在一起了，好心幫助他，最后朋友自己孤獨一人回到老家，雖然妻子最后也因為斯特里克蘭德的冷漠自殺了。這就是天才畫(huà)家給世人造成的傷害，斯特里克蘭德最后在塔希提島和一位非常喜歡他的本地女子阿塔同居生子，但他安心做畫(huà)，對家里的任何事情沒(méi)有打理過(guò)，阿塔一人悉心照料家庭，并對斯特里克蘭德死心塌地，我覺(jué)得阿塔反而更讓人同情。
小說(shuō)之所以是小說(shuō)，大概就是這對理想的過(guò)于夸大，還有超乎人們想象的常人無(wú)法接受的藝術(shù)情節。
《月亮與六便士》讀后感 6
史鐵生的文字，很安靜，很沉寂，很蕭瑟，卻也很坦然。一切塵埃落定，他的筆下，記錄著(zhù)春夏秋冬，記錄著(zhù)變或不變，記錄著(zhù)時(shí)光，記錄著(zhù)人世間的愛(ài)與奉獻；在古老而沉靜的地壇，感官被戲劇的放大著(zhù)，一切的悲或喜都像在放大鏡下被他詳細咀嚼，也正是在這種狀態(tài)下，他才可以擺脫世界的目光，擺脫塵世的束縛，只有自己，思考著(zhù)to be or not to be。
關(guān)于人生
——“在滿(mǎn)園彌漫的沉靜光芒中，一個(gè)人更容易看到時(shí)間，并看見(jiàn)自己的身影�！�
完美可以在巔峰時(shí)帶來(lái)幸福感，缺陷卻可以在低谷時(shí)帶來(lái)坦然。相信地壇也有玉砌雕闌、門(mén)可羅雀的時(shí)候吧，那門(mén)壁上炫耀的朱紅，那古殿檐頭浮夸的琉璃，磁鐵般吸引著(zhù)世人的目光還有那眼底充斥的向往，無(wú)不是它傲視周?chē)馁Y本�？墒钱敻∪A褪去，時(shí)代更迭，當欽羨的目光統統散去，它會(huì )慶幸，坍圮所帶來(lái)的`坦然，自己用年華沉淀下來(lái)的那份古樸與率直，正如大地般，源源不斷的向它輸送著(zhù)一份踏實(shí)。
地壇如此，人亦如此。人只有在真正失去后才會(huì )思考什么叫擁有，只有在不幸過(guò)后，才能正視什么是挫折。
他真的很幸運。在這嘈雜的世界上，還有一塊圣潔的處女地供他棲息徜徉，審視自己的生活，直面人生的苦難，尋找活著(zhù)的意義。讓他有機會(huì )看到時(shí)光，看清自己的身影。
關(guān)于母愛(ài)
——“兒子的不幸在母親那兒總是要加倍的�！薄斑@園中不單是處處都有過(guò)我的車(chē)轍，有過(guò)我的車(chē)轍的地方也都有過(guò)母親的腳印�！�
母親的愛(ài)是堅韌而無(wú)聲的。
母愛(ài)韌如絲，她需要加倍的承受兒子的不幸，還要承受因“長(cháng)大了的男孩子的倔強或羞澀”所帶來(lái)的恐懼；
母愛(ài)潤如水，于無(wú)聲中恰如其分的滋潤著(zhù)兒子心田每一隙干涸、脆弱而敏感的角落。
就這樣，日復一日的照顧著(zhù)兒子的起居，揣測著(zhù)兒子的想法，理解著(zhù)兒子的倔強與敏感，母親從未給兒子帶來(lái)多少麻煩或不快。因為母親的默默承受所帶來(lái)的舒適感，甚至讓兒子忽略了母親的心情，就像不存在般，直到多年以后，母親已然離去，這個(gè)遲遲沒(méi)有參透人生的“少年”，終于聽(tīng)見(jiàn)了母親的埋藏多年的呼喚，同時(shí)，也看到了天邊那一道暖意的曙光。
有過(guò)車(chē)轍的地方，也有母親“茫然又急迫”的腳印。愛(ài)如空氣，而母親永遠只是遠遠的看著(zhù)，看著(zhù)……
關(guān)于角色
——“由誰(shuí)去充任那些苦難的角色?又有誰(shuí)去體現這世間的幸福，驕傲和快樂(lè )?只好聽(tīng)憑偶然，是沒(méi)有道理好講的�！薄熬兔\而言，休論公道�！薄拔页Ｒ詾槭浅笈炀土嗣廊�。我常以為是愚氓舉出了智者。我常以為是懦夫襯照了英雄�！�
就命運而言，休論公道。一句話(huà)，已道明一切。
休論公道，不是說(shuō)不公道，而是說(shuō)在上帝的角度，每個(gè)人的價(jià)值是一樣的，綠葉舉出紅花，丑女造就美人。找到合適自己的角色，站對了人生舞臺，為夢(mèng)想奮斗過(guò)，哪怕是永遠的平平碌碌，永遠的默默無(wú)聞，依舊是高尚而值得敬佩的。
紅花固然絢爛，但是一片綠葉，又何不是為世界增添了一份陰涼呢?
史鐵生終究是幸運的。上帝很公平，在讓他失去了身體的支撐點(diǎn)后，賜給他一座園子，一個(gè)精神上的棲息地、心靈上的避難所。祭壇石門(mén)中的落日，寂靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個(gè)坎坷都被映照得燦爛，永恒與變遷的對比，使人世更無(wú)常了些。夕陽(yáng)下攜手同行的戀人，不知道曾經(jīng)度過(guò)多少的風(fēng)風(fēng)雨雨，人老了，情深了。那種素樸的，風(fēng)雨無(wú)阻的真情，不會(huì )隨時(shí)光流逝，可時(shí)光卻把人從中年送到了暮年……
——“但是太陽(yáng)，他每時(shí)每刻都是夕陽(yáng)也都是旭日。當他熄滅著(zhù)走下山去收盡蒼涼殘照之際，正是他在另一面燃燒著(zhù)爬上山巔布散烈烈朝輝之時(shí)。有一天，我也將沉靜著(zhù)走下山去，扶著(zhù)我的拐杖。那一天，在某一處山洼里，勢必會(huì )跑上來(lái)一個(gè)歡蹦的孩子，抱著(zhù)他的玩具�！�
《月亮與六便士》讀后感 7
單位讀書(shū)會(huì )發(fā)了六本書(shū)，一眼被《月亮與六便士》幽幽暗暗的藍色封面吸引，打開(kāi)讀了起來(lái)。但是很快被晦澀難懂的譯文和西方人名弄得真有點(diǎn)讀不下去，這種一開(kāi)始讀不下去便放棄的書(shū)有很多……哎，我這個(gè)“迎難而退”、躺在舒適區不愿跳出的人。下個(gè)決心慢慢讀下去。意料之外，這兩天，在不知不覺(jué)中，我竟然被毛姆那靜悄悄旁觀(guān)世界的視角和慢悠悠踏尋未知的腳步，一路帶入了100年前的塔希提島，在這個(gè)遠古的原始的世外桃源，盡然有點(diǎn)走不出來(lái)了。
不由感嘆“經(jīng)典就是經(jīng)典”。
都說(shuō)“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，那么這一千個(gè)讀者心中必然有一千種月亮和無(wú)數個(gè)六便士了�？戳艘恍⿻�(shū)評和很多篇讀后感，大部分人認為月亮代表理想，而六便士代表現實(shí)。我倒是感覺(jué)這月亮并不明確的僅僅代表理想，而是代表很多虛幻或者未知的東西——虛幻的未來(lái)，未知的前途；虛幻的靈魂，游蕩的心靈；虛幻的精神，善變的情感；虛幻的愛(ài)情，美麗的謊言；還有那個(gè)夢(mèng)中的世外桃源……不論如何，不論何時(shí)，月亮一直在那里，閃著(zhù)微弱的光，雖然不刺眼、不耀目，但是有一種暗暗的力量，有時(shí)會(huì )引領(lǐng)現實(shí)中的人快樂(lè )前行，有時(shí)卻會(huì )擾得現實(shí)生活全部錯亂，這玫月亮，就是讓現實(shí)中的人夢(mèng)幻也讓現實(shí)中的人掙扎的那一盞燈，從未熄滅過(guò)。
在我看來(lái)，大部分人是貪戀現世的繁華與美好的。很多人都是在月亮和六便士的取舍與掙扎中度過(guò)一生的。也有一種人，只選擇六便士而不抬頭看月亮，這樣的人可能會(huì )平靜安穩滿(mǎn)足中度過(guò)一生，也可能在六便士的現實(shí)中掙扎一生，在恐怖與無(wú)奈中死去。那么是不是還有一種人，只選擇看月亮，不在乎六便士呢，這個(gè)人應該是梵高，因為他有個(gè)為他提供六便士的弟弟，他可以盡情享受月亮，成為大師。而斯特里克蘭德則是一個(gè)“滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看月亮”的人，他離開(kāi)了外人看來(lái)美滿(mǎn)穩定舒適的家，義無(wú)反顧地選擇了“無(wú)錢(qián)任性”的十多年的流浪生活。
圍繞著(zhù)斯特里克蘭德的每個(gè)人，都有不同的人生選擇，特別是書(shū)中描述的那個(gè)亞伯拉罕醫生，他當年突然的放棄與追逐，為卡邁克爾醫生換來(lái)了幸福和滿(mǎn)足，頗有些看頭。我們普通人，在現實(shí)生活也都會(huì )遇見(jiàn)各自的人生選擇，而且大部分人或多或少會(huì )安然地按照自己的選擇過(guò)完一生，只不過(guò)有時(shí)候你并不知道那是你自己的選擇，而有時(shí)候你也只能做出沒(méi)有選擇的選擇，其實(shí)“命”一直掌握在我們自己手中，是可控的，而“運”則在天時(shí)，靠地利了，是不可控的，有時(shí)候，“運”會(huì )攪的“命”惶恐不安。那么，“做自己最想做的事，生活在自己喜愛(ài)的環(huán)境里，淡薄寧靜、與世無(wú)爭，這難道是糟蹋自己?jiǎn)?與此相反，做一個(gè)著(zhù)名的外科醫生，年薪一萬(wàn)鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎?我想，這一切都取決于一個(gè)人如何看待生活的'意義，取決于他認為對社會(huì )應盡什么義務(wù)，對自己有什么要求�！�
“一般人都是他們想要做的那種人，而是他們不得不做的那種人�！�
對于斯特里克蘭德離家出走的描述中，自始至終一直有種“開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭”，或者“壯士一去兮”的義無(wú)反顧，沒(méi)有一絲的留念或不舍，不知道是不是因為他在婚姻生活中煎熬了十七年才做出這樣的決定，或者真的是心中的執念與夢(mèng)想把他從現實(shí)中拽走了，所以他才走得無(wú)怨無(wú)悔。而此后多年他是拒絕愛(ài)情和家庭的，即使是布蘭奇為了他自殺，他也是無(wú)動(dòng)于衷的，直到遇見(jiàn)艾塔，他才在塔希提島重建了家庭，生兒育女，就是得了麻風(fēng)病，肢體殘缺了，眼睛瞎了，他也"從未抱怨過(guò)命運，也未曾失去勇氣，直到生命的最后一刻，他的內心仍是那樣的平靜，沒(méi)有收到外界的干擾”，最后他和他的畫(huà)，他的家園一起化為灰燼。
所以，有些人一生都在無(wú)怨無(wú)悔地追尋中。
《月亮與六便士》讀后感 8
好久沒(méi)讀書(shū)，智商輸給豬。趁小蘋(píng)果這幾天出去玩，趕緊把自己之前拉下的書(shū)看看吧。時(shí)光匆匆，兩點(diǎn)一線(xiàn)的日子，白天里忙不完的工作，晚上回到家無(wú)止境的家務(wù)活。一天還是24小時(shí)，只不過(guò)分成了好多段，每段里都裝滿(mǎn)了雞毛蒜皮。
自己呢，也像羊群里的羊一樣，低著(zhù)頭跟著(zhù)大部隊向前走，前方是一片美味的大草原，還是一個(gè)懸崖，管他呢？羊群停下來(lái)就跟著(zhù)吃草，吃飽了有人帶隊，繼續跟著(zhù)走吧。
不然呢？獨自抬頭看看月亮，思考一下青草和干草那個(gè)更營(yíng)養一些？算了吧，那樣會(huì )被認為得了羊角瘋呢。學(xué)生時(shí)代曾幾何時(shí)，在一個(gè)蒼蠅小店聚餐吃飯，廉價(jià)的啤酒，實(shí)惠的大盤(pán)雞，每個(gè)人都是豪情萬(wàn)丈，看不慣生活的種種不公，恨不得立刻出山一統江湖。
社會(huì )是個(gè)磨光機，通過(guò)時(shí)間把每個(gè)人棱角磨平，圓滑的可以照出自己丑陋的樣子。
現在的飯局越吃越高級，圓桌上的臺詞全靠演技，酒場(chǎng)的哥們義氣不必太在意，生活還是要靠咱自己。生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠方的田野。矮大緊的詞，許巍無(wú)比倫比的演唱，讓我這個(gè)偽文藝青年也心潮澎拜了一把。也想著(zhù)去放肆一把，去追求自己曾經(jīng)的夢(mèng)想，絞盡腦汁卻也想不出當初的夢(mèng)想。
我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，我要到哪里去？這些問(wèn)題的答案也越來(lái)越模糊，也許自己的人生也就只剩生活的茍且了吧。直到最近讀完《月亮與六便士》才發(fā)現，生活除了眼前的茍且，還有遠方的茍且，詩(shī)與遠方的田野里也充斥著(zhù)茍且。
這本小說(shuō)很有名，在讀大學(xué)時(shí)就知道。當時(shí)的自己只顧著(zhù)兼職去掙六便士，認為只有攢夠了六便士才可以追求月亮，追求理想。如果用數學(xué)語(yǔ)言表述的話(huà)，那就是六便士是月亮的必要非充分條件�？墒聦�(shí)卻并非如此。
《月亮與六便士》主人公是一位四十歲才學(xué)習繪畫(huà)的證券經(jīng)紀人，瘋狂迷戀上了繪畫(huà)，放棄優(yōu)裕的生活，拋妻棄子去了遠方。為了追求藝術(shù)理想，他飽嘗貧窮與饑餓的煎熬，忍受精神上的痛苦折磨，極度自私的他禍害兩位癡情女子，最終因患麻風(fēng)病在世隔絕的.塔西提島慘死，死后其畫(huà)名聲大作，成為一個(gè)自成一格的畫(huà)家的傳奇故事。
主人公斯特里克蘭德在追求夢(mèng)想的過(guò)程中，極度自我，全然不顧別人的看法，把女人當作靈感的來(lái)源，欲望的工具，寧愿得罪千萬(wàn)人也要滿(mǎn)足我一人，其中過(guò)程被人唾棄，內心飽受煎熬，且生活及其潦倒，可謂過(guò)著(zhù)茍且的生活；他不是選擇了夢(mèng)想，而是被夢(mèng)想擊中。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，“我必須畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人必須掙扎”。
三流畫(huà)家斯特羅伊夫對大師頂禮膜拜，雖然斯特里克蘭德看不上他，但依然盡力幫助，甚至最后自己的妻子被拐跑，也是自己凈身出戶(hù)。對妻子布蘭奇的委曲求全，對大師的極端包容，生活中也充滿(mǎn)著(zhù)茍且。
一個(gè)女人能原諒男人給她的傷害，但是不能原諒他為她的緣故而做出的犧牲。在年輕時(shí)感情受傷的布蘭奇，無(wú)法忍受處處謙讓自己的丈夫，選擇了跟曾經(jīng)厭惡的斯特里克蘭德在一起，這種單相思的戀情失敗后選擇了喝草酸自殺。剃頭挑子一頭熱的愛(ài)情也許注定是悲劇，感情世界里充滿(mǎn)著(zhù)茍且。
斯特里克蘭德的原配太太，在丈夫決然離去后也經(jīng)歷了短暫的悲傷，可她終究認為生活還要繼續，從一個(gè)家庭婦女到經(jīng)營(yíng)一個(gè)打字室，再后來(lái)繼承姐姐家的遺產(chǎn)優(yōu)雅的活著(zhù)。在本書(shū)描述的人物里，可謂是最令人惋惜又敬佩的一個(gè)，她追求理想，希望丈夫能夠歸來(lái)；她獨立，可以?huà)曜銐虻牧闶孔屪约旱囊浑p兒女接受最好的教育。
月亮很重要，六便士也很重要，性格即命運，命中注定那樣就是那樣！生活無(wú)處不存在茍且，平凡的自己如此，追求夢(mèng)想的他們何不是如此呢？平庸生活雞毛蒜的人生是被動(dòng)接受的茍且，詩(shī)與遠方是追夢(mèng)過(guò)程中主動(dòng)品嘗的茍且。
既然這樣，平凡久了，何不瀟灑走一會(huì )，努力去追一次夢(mèng)，這樣你收獲的可能就是不再后悔、不留遺憾的茍且了。
《月亮與六便士》讀后感 9
大學(xué)時(shí)看職場(chǎng)節目《非你莫屬》，咖啡之翼的老總尹峰提到了毛姆作品里的一句“滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看到了月亮�！蔽乙幌卤贿@富有詩(shī)意的句子吸引了。假期里再讀《月亮與六便士》，才發(fā)現書(shū)里的內容瑣碎多于詩(shī)意，主人公斯特里克蘭的一生也不是詩(shī)意的一生。
思特里克蘭德是倫敦的證券經(jīng)紀人，工作穩定，生活富足，妻子溫柔賢惠，善于社交，估計在大多數人看來(lái)他就是妥妥的“人生贏(yíng)家”。但思特里克蘭德卻突然“著(zhù)了藝術(shù)的魔”，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿(mǎn)的生活，去巴黎追求繪畫(huà)理想，經(jīng)歷種種離奇遭遇后，在南太平洋某一小島，同當地一位姑娘結婚生子，創(chuàng )作出一系列驚世杰作，最后被絕癥和雙目失明擊倒，將生命獻給自己熱愛(ài)的繪畫(huà)事業(yè)。
“做自己最想做的事，生活在自己喜愛(ài)的環(huán)境里，淡薄寧靜、與世無(wú)爭，這難道是糟蹋自己?jiǎn)�？與此相反，做一個(gè)著(zhù)名的外科醫生，年薪一萬(wàn)鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決于一個(gè)人如何看待生活的意義，取決于他認為對社會(huì )應盡什么義務(wù)，對自己有什么要求�！薄对铝僚c六便士》
有人認為思特里克蘭德的原型是法國印象派畫(huà)家高更，也有人覺(jué)得思特里克蘭德的性格更像荷蘭印象派畫(huà)家梵高。在我看來(lái)，思特里克蘭德不是一個(gè)好丈夫，不是一個(gè)稱(chēng)職的父親，也不是值得信賴(lài)的朋友，甚至已經(jīng)喪失了道德底線(xiàn)，家庭、世俗、道德、友情……他什么都不在乎，他只在乎自己的理想，他是個(gè)自私的人。但又不得不承認，他為了理想拋棄一切，窮困潦倒，食不果腹衣不蔽體，他不被世俗羈絆，不受家庭束縛，不禁錮自己的欲望，活得灑脫自然，他是敢于追求真正理想的勇士。人與人的追求不同，價(jià)值觀(guān)不同，我們也有夢(mèng)想，卻沒(méi)有思特里克蘭德的勇氣。每個(gè)人都有自己的思想，我們沒(méi)有資格去評判他人的選擇，也不能妄圖去改造別人，而應該從不同的人身上受到啟發(fā)，綜合他人的觀(guān)點(diǎn)與行為來(lái)規劃自己的人生路線(xiàn)。別人的路盡管借鑒，自己的路還要腳踏實(shí)地自己走。
“追逐夢(mèng)想就是追逐自己的厄運，在滿(mǎn)地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光�！薄对铝僚c六便士》
這句話(huà)想必很多人印象深刻，是朋友和作者開(kāi)玩笑時(shí)所說(shuō)的，我特地去查了一下，六便士是當時(shí)英國通用貨幣的最小單位，代表了目前所處的現實(shí)情況，而月亮則代表美好的理想。
關(guān)于理想與現實(shí)，向來(lái)都是既對立又統一的矛盾體，是不得不辯證看待的，在這里僅就本書(shū)簡(jiǎn)單談?wù)勛约旱目捶�。滿(mǎn)地都是六便士，但只有思特里克蘭德抬頭，看到并追向月亮，實(shí)現了自己一生的夢(mèng)想，這確實(shí)是現實(shí)生活中追尋理想并成功的少數人。而屈服于生活，一生都低頭苦苦尋找六便士才是大多數人不可逃脫的`宿命。追逐理想固然可敬，但選擇安逸的生活也不可恥。正如書(shū)中所說(shuō)：“世界上只有少數人能夠最終達到自己的理想。我們的生活很單純、很簡(jiǎn)樸。我們并不野心勃勃，如果說(shuō)我們也有驕傲的話(huà)，那是因為在想到通過(guò)雙手獲得的勞動(dòng)成果時(shí)的驕傲。我們對別人既不嫉妒，更不懷恨�！�
在書(shū)的最后，思特里克蘭德選擇用火燒掉了他這一生最偉大的杰作，我剛開(kāi)始不理解，自己用盡一生心血創(chuàng )作的東西怎舍得如此輕易毀掉。但其實(shí)換個(gè)角度來(lái)想，思特里克蘭德這幅畫(huà)，或許就是給自己看的，他只是為了完成自己的夢(mèng)想，所以在那場(chǎng)大火燃起的時(shí)候，思特里克蘭德就已經(jīng)到達了他夢(mèng)想的彼岸。至于這幅畫(huà)有什么價(jià)值，別人能不能看到它蘊含的意義，對于思特里克蘭德來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了。只有知道自己想要的，失去的一切才有意義。斯特里克蘭已經(jīng)找到了他的月亮，而我們還在路上。
《月亮與六便士》讀后感 10
傅惟慈曾這樣寫(xiě)道：毛姆的筆鋒像一把解剖刀，能夠挖掘隱藏在人們心底深處的思想活動(dòng)。依我說(shuō)，毛姆的文字更像是一根針，看似只是在漫不經(jīng)心地觸碰空氣和塵埃，實(shí)質(zhì)卻是將這個(gè)肉眼看到的現實(shí)戳出許多漏洞，隨將這些碎片打亂或是翻轉個(gè)面，縫補出了一個(gè)更為真實(shí)的世界。
我不懂藝術(shù)，沒(méi)能同他人一樣看到書(shū)中探索的藝術(shù)本質(zhì)，也沒(méi)能抓住其中人的個(gè)性與社會(huì )的矛盾�？墒俏乙廊槐淮藭�(shū)所感動(dòng)，只為著(zhù)書(shū)中一個(gè)不斷掙扎著(zhù)的固執靈魂。很多人將月亮和六便士喻作崇高和卑微，我倒覺(jué)得月亮是柔軟的思特里克蘭德，六便士是堅硬的思特里克蘭德，恰好，月光照著(zhù)六便士。
思特里克蘭德在三十幾歲前和大部分人沒(méi)什么兩樣，循規蹈矩地從事一份工作，養活一個(gè)家庭。這在很多人看來(lái)是一種安定的幸福，確實(shí)也不斷有人想要追隨這種簡(jiǎn)單的快樂(lè )。不巧的是，原先這個(gè)有些木訥的證券經(jīng)紀人突然感受到了另一種生命的召喚——沒(méi)有緣由的，如“神諭”一般降臨在他的.身上。
當思特里克蘭德意識到繪畫(huà)是他后半生唯一想做的事后，這個(gè)男人變得堅硬起來(lái)。他將身上所有的累贅都丟下，跳出了世俗給他的種種束縛，孤獨、言語(yǔ)和愛(ài)都無(wú)法再牽絆住他，唯有身體本能的饑餓能偶爾掠奪他的心靈。思特里克蘭德雖生活在人群擁擠的社會(huì )中，社會(huì )中的種種價(jià)值取向與好惡卻都無(wú)法左右，或是影響他的思維——這樣冷漠的一個(gè)人。
說(shuō)來(lái)真是奇怪，我卻是很羨慕這樣隨心所欲的思特里克蘭德。當一個(gè)人有理想追求的時(shí)候，本應當竭盡全力去追求才是，無(wú)須有太多的顧慮，也不用憂(yōu)愁之后的日子是否會(huì )因此變得窮困潦倒�？上У氖�，我們總是被各種社會(huì )觀(guān)念所劫持——喜怒哀樂(lè )，好惡是非，種種有關(guān)人生的選擇都早已由前人寫(xiě)好，而我們，只需要往前走就好了。殊不知，整個(gè)社會(huì )存在的觀(guān)念也只不過(guò)是絕大多數觀(guān)念的組合，而這其中不可能不包括那些粗糙甚至是有些扭曲的所謂的“正確的觀(guān)念”。思特里克蘭德恰巧不是一個(gè)循規蹈矩者，只是在他意識到自己的選擇后，他變得異常堅硬——或者說(shuō)，異常冷漠。
對于一個(gè)中年后才開(kāi)始追求藝術(shù)的人，思特里克蘭德要走的路豈止是荒涼坎坷。所幸的是他身上的堅硬冷漠倒讓他沒(méi)有過(guò)分地在意這些外在的物質(zhì)環(huán)境。
當思特里克蘭德偶然來(lái)到塔希提的時(shí)候，他倒是變得自然起來(lái)。引用書(shū)中的一句話(huà)，盡然描述出了思特里克蘭德的歸屬，不得不感慨毛姆文字的敏銳：仿佛是，思特里克蘭德的精神一直脫離了他的軀體到處漫游，尋找寄宿，最后在這個(gè)遙遠的土地上，終于進(jìn)入了一個(gè)軀殼。
在塔希提的思特里克蘭德不再那么冷漠了，盡管他渾身的脾氣沒(méi)有多大的改變，但他卻因被世人關(guān)愛(ài)著(zhù)而變得柔軟起來(lái)。他娶了愛(ài)塔，與她生了孩子，有時(shí)還將畫(huà)作當作酬禮以示感謝……誒！一個(gè)畫(huà)家心中怎會(huì )沒(méi)有一絲柔情呢，不然他如何在畫(huà)布上描繪心中的欲望？只不過(guò)一開(kāi)始的思特里克蘭德只把柔情賦予繪畫(huà)，而進(jìn)入軀殼的他終于在筆尖外找到了一方凈土——原始而又純粹的生活。思特里克蘭德在塵世中因追求藝術(shù)而變得堅硬又冷漠，后又在塵世中因追求藝術(shù)而變得柔軟且隨和。當他身患麻風(fēng)病且失去視力的時(shí)候，思特里克蘭德繪畫(huà)出了他這一生所追求的景象——然后將其付之一炬。何其的冷漠與高傲！
李笑來(lái)寫(xiě)過(guò)這樣一句話(huà)：“美與丑的分別，強與弱的不同，聰敏和愚蠢的差異，并不依附于個(gè)人想法而存在，也不會(huì )因為任何人的看法就發(fā)生任何改變�！鄙鐣�(huì )觀(guān)念帶給我們的經(jīng)驗主義有時(shí)候恰恰阻止了我們真正想要追求的事物，倘若我們能多包容一些不同的選擇，思特里克蘭德的冷漠大概會(huì )少一些，而社會(huì )上也會(huì )多幾個(gè)柔軟的思特里克蘭德。
《月亮與六便士》讀后感 11
大家好，我是閑暇讀點(diǎn)書(shū)，很長(cháng)一段時(shí)間沒(méi)有更新啦，今天跟大家分享的書(shū)是《月亮與六便士》。
本書(shū)的作者是來(lái)自英國的威廉薩默塞特毛姆，被譽(yù)為“最會(huì )講故事的作家”，整個(gè)英語(yǔ)世界最暢銷(xiāo)的作家之一。
這本書(shū)在我的書(shū)柜放置了挺長(cháng)一段時(shí)間了，一直沒(méi)有看，直到上周出差，隨手拿了這本書(shū)，才真正開(kāi)始看。
可能是冥冥之中自有定數，在連續上班的疲乏之后，這本書(shū)讓我感受到心靈的休憩。
這本書(shū)主要講述的是一個(gè)中年男性追夢(mèng)的過(guò)程�？催@本書(shū)感慨其實(shí)挺多的，今天先跟大家分享第一個(gè)，也是本書(shū)的核心：追夢(mèng)，尋找心靈的家園。
查爾斯思特里克蘭德是本書(shū)的主人公，他是一個(gè)證券交易所的經(jīng)紀人，也算是事業(yè)有成；妻子是一個(gè)溫柔賢淑的淑女，把家里安排的井井有條；兒子16歲，性格乖巧；女兒14歲，美麗可人。
在別人看來(lái)，中年的思特里克蘭德可以說(shuō)是事業(yè)家庭雙美滿(mǎn)的人生了。
然而，就在這時(shí)候，思特里克蘭德做了一件讓人完全不能理解的事情：他沒(méi)有任何征兆的離開(kāi)的家庭，拋下了妻子和孩子。
一開(kāi)始，思特里克蘭德太太以為，他是因為看上別的女人，從而跟別人私奔了，所以她委托人千里迢迢趕到巴黎，找到思特里克蘭德，然而真相卻是，思特里克蘭德并沒(méi)有其他女人，他只是無(wú)法忍受每天忙碌的世俗生活，他心里渴望去追尋夢(mèng)想，所以離開(kāi)了妻子孩子，決定去巴黎畫(huà)畫(huà)。
對于思特里克蘭德來(lái)說(shuō)，當畫(huà)家是從小的`夢(mèng)想，但他父親認為，搞藝術(shù)不掙錢(qián)，所以讓他做生意。對于畫(huà)畫(huà)，他僅僅是在一年前上夜校才開(kāi)始學(xué)。
在別人看來(lái)，40歲的中年男人，從零開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，一定是瘋了！思特里克蘭德也確實(shí)瘋狂，他離開(kāi)優(yōu)渥的生活，住在臟亂窄小的旅館里，開(kāi)始了他的畫(huà)畫(huà)夢(mèng)想。
在巴黎追逐畫(huà)畫(huà)夢(mèng)想的五年，日子其實(shí)不太好過(guò)，思特里克蘭德常常吃不飽，穿不暖。他有過(guò)一天只吃一片面包，身上依然穿著(zhù)他離家時(shí)的衣服。身體也由原本的豐滿(mǎn)圓潤變成了挺拔消瘦。生病也只能硬挺過(guò)去，常常需要借錢(qián)來(lái)維持生活和購買(mǎi)顏料。
離開(kāi)巴黎后，他去了馬賽，靠著(zhù)救濟的面包生存，十幾個(gè)人擠在一起睡覺(jué)，是生活在最底層的人，緊張、粗暴又野蠻，過(guò)著(zhù)顛沛流離的生活，在這樣惡劣的生存環(huán)境下，他依然在創(chuàng )作。
最后，他來(lái)到了塔希提島，在這里，他與一個(gè)當地女人愛(ài)塔一起生活，愛(ài)塔照顧他的生活，思特里克蘭德在這里全身心的投入了繪畫(huà)創(chuàng )作，他找到了心靈的居所，創(chuàng )作了一系列的驚世之作。
思特里克蘭德的一生并沒(méi)有因為畫(huà)畫(huà)帶來(lái)物質(zhì)上的收獲，他在世時(shí)，甚至沒(méi)有賣(mài)出過(guò)一幅畫(huà)！但哪怕是饑寒交迫，貧困交加的時(shí)候，他也從未放棄，甚至更加堅定對夢(mèng)想的追求。
有人問(wèn)他，是否后悔離開(kāi)原本優(yōu)渥的生活。他說(shuō)：“我從未后悔，我必須畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人必須掙扎！”
毫無(wú)疑問(wèn)，思特里克蘭德是一個(gè)怪異的人，但他又是一個(gè)有著(zhù)非凡魅力的人。
這世上，絕大部分人都在為生活的六便士而忙忙碌碌，哪怕心中有想追求的夢(mèng)想，可能也會(huì )屈從現實(shí)生活，沒(méi)有踏出第一步的勇氣，夢(mèng)想日漸被生活消磨，被世俗束縛，無(wú)法逃離，只能被迫前行。
思特里克蘭德卻在40歲時(shí)，毅然決然的拋棄世俗生活，追求夢(mèng)想，這不僅僅需要莫大的勇氣，更需要堅定的心志和毅力。
我們是被生活束縛的一代，心中有著(zhù)星辰大海，卻屈服于材米油鹽；內心向往光明自由，卻泥足深陷，身不由已，被利益驅使，裹挾著(zhù)前行。
愿終有一日，心中有夢(mèng)的人有思特里克蘭德的勇氣和果決，拋下世俗紛擾，追逐星辰大海，找尋心靈家園，享受內心的自由、祥和與安寧！
《月亮與六便士》讀后感 12
愿你追上命運這匹馬，不舍愛(ài)與自由！
重溫了一遍威廉。薩姆塞特。毛姆的《月亮與六便士》。在早之前就看過(guò)一遍，但覺(jué)得感悟沒(méi)有那么深。第一次讀只注重故事情節，這一次更注重人物的塑造與形象。書(shū)中的人物躍然紙上，生動(dòng)飽滿(mǎn)，各有性格，也把人物性格的兩面性與復雜性寫(xiě)的有理有條，人的成長(cháng)脈絡(luò )清晰可見(jiàn)……
這是一本關(guān)于夢(mèng)想與追尋的書(shū)�！霸铝痢笔敲篮枚b遠的，就像人們追尋的夢(mèng)想；但追尋的過(guò)程也許孤苦，甚至最后會(huì )一無(wú)所有得�！傲闶俊毕笳髦�(zhù)世俗瑣碎的生活，但也有其存在價(jià)值�？墒�，多少人只是膽怯地抬頭看月亮，又繼續低頭追逐賴(lài)以溫飽的六便士。
他——查爾斯，一個(gè)股票經(jīng)紀人，生活還算富裕，有妻子和兒女。但當他選擇了夢(mèng)想，抑或說(shuō)，他是被夢(mèng)想擊中了。他便會(huì )義無(wú)反顧地投身其中，奔赴巴黎，遠赴太平洋，流落荒島，傾其所有，即使到最后的貧困潦倒，患麻風(fēng)而死也從不后悔，他都只為夢(mèng)想而活。15年之內，這個(gè)看起來(lái)極其普通的中年人，風(fēng)馳電掣，越過(guò)城市，越過(guò)文明，越過(guò)階級，越過(guò)太平洋，越過(guò)人性，終于追上了命運這匹烈馬。
也許，我們一開(kāi)始都覺(jué)得他好可憐，當全世界都在追逐著(zhù)夢(mèng)想的時(shí)候，查爾斯卻在追逐他的噩運。因為，被夢(mèng)想俘虜的人就是在追逐自己的噩運。但當他提起畫(huà)筆時(shí)，他就像一個(gè)君王，君臨天下！無(wú)法想象，這時(shí)他會(huì )是多么地自豪！
我們都說(shuō)要給自己的人生做加法，他卻在做減法。人的每一種身份，都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拋棄了妻子，拋棄了兒子和女兒。每讀到這確實(shí)覺(jué)得，他有些殘忍——為了那遙遠的月亮，連身邊的美好也可以置之不理，嗤之以鼻。這或許就是人性的復雜性。
是的`，讀完這本書(shū)，我從一開(kāi)始對查爾斯的不屑、憤怒與同情，轉而覺(jué)得他也是很執著(zhù)、很偉大。在他生命的盡頭創(chuàng )作了那幅巨作：氣勢宏大，感光敏銳，熱情奔放，然而其中也帶著(zhù)一種可怕，令人感到恐懼的元素。其中的人物似乎擁有造出他們的泥土的特質(zhì)，與此同時(shí)也具有某種神性。讓你看見(jiàn)人赤裸的原始本能，而你感到害怕，因為你看見(jiàn)了你自己。有時(shí)藝術(shù)就是這么神奇，通過(guò)一幅畫(huà)，可以看清人性的善惡真丑。
他說(shuō)，他必須畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人要掙扎。是啊，當被夢(mèng)想擊中，唯有追尋自己的內心，踏過(guò)千山萬(wàn)水，才能找到心靈的棲息地。如同掉進(jìn)水里的人，無(wú)論你游得好與不好，你就必須游過(guò)去，不然就會(huì )死亡。而作為讀者的我也讀出了很多感悟，查爾斯在滿(mǎn)地都是六便士的塵世，他卻抬頭只看見(jiàn)了月亮。而作為凡塵一芥子的我們呢，是否有勇氣大膽的不顧一切地追逐那月亮而可以忽視了那賴(lài)以生存的條件。在當今時(shí)代，這或許很難吧！并不以為，我們每個(gè)人都可以跌跌撞撞地逐月，而在沒(méi)有任何經(jīng)濟基礎能力的情況下。夢(mèng)想是要建立在合理的基礎上的，并為之鍥而不舍，孜孜以求！要知道，查爾斯在離家前，他是上了一年的畫(huà)畫(huà)班的，這就為他創(chuàng )作藝術(shù)打下了基礎。這便是藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活。
都說(shuō)，有夢(mèng)想并不可怕，可怕的是沒(méi)有勇氣去堅持這夢(mèng)想。但查爾斯做到了，他幾乎放棄了所有，唯獨沒(méi)有放棄夢(mèng)想。他從不抱怨命運的不公，也不曾喪失追逐的勇氣，最后他確實(shí)做到了，他成了一名偉大的藝術(shù)家，即使這是他離世之后�；蛟S這就是所謂的好事多磨，通往成功的路，荊棘叢生，滔天大浪，我們走過(guò)去會(huì )遍體鱗傷，要過(guò)關(guān)斬將，即便倒下也要活得漂亮，只為自己的精彩！
生活的理想就是為了理想的生活。而夢(mèng)想呢，是生活中不可或缺的一劑調味料，愿你我都可以看得見(jiàn)六便士，也可以看得見(jiàn)那清輝如水的月亮。我們要熱愛(ài)生活與追逐夢(mèng)想一同并行，一如說(shuō)生活并不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠方的田野。愿明月清風(fēng)與你我相伴，愛(ài)與美好與你我長(cháng)存！
《月亮與六便士》讀后感 13
“光照在黑暗里，黑暗卻不接受光”。
人世總是充滿(mǎn)著(zhù)矛盾，所以也充滿(mǎn)了抉擇。有人仰望星空，有人腳踏實(shí)地;有人乘風(fēng)破浪，有人安身樂(lè )業(yè);有人高瞻遠矚，有人心如止水。一念之間，一世之別。夢(mèng)想與現實(shí)、藝術(shù)與生活、精神與物質(zhì)，這些該作何選擇?翻開(kāi)《月亮與六便士》，我找到了答案。
一部精彩的小說(shuō)除了會(huì )展現出高超的文學(xué)技巧外還必須擁有一個(gè)會(huì )講故事的作者。顯然，毛姆就是個(gè)會(huì )講故事的作者。不同于其他現代主義文學(xué)，他拋去夸張、荒誕、極端的文學(xué)手法，如同冬日篝火旁邊與你談話(huà)的老先生，像一個(gè)溫暖的講述者，將故事內容娓娓道來(lái)。而學(xué)醫的經(jīng)歷，也使得他的作品被蒙上了一層理智與沉穩的美。
《月亮與六便士》正是這樣一部作品，毛姆用第一人稱(chēng)“我”作為敘述者，講述了證券經(jīng)紀人斯特利克蘭因為追求繪畫(huà)的藝術(shù)熱忱而放棄事業(yè)、拋棄妻子，奔赴巴黎受盡苦難折磨后，最終登上了與世隔絕的塔希提島，在那里與一個(gè)土著(zhù)女子結婚生子并創(chuàng )作出一幅又一幅令世人震驚的畫(huà)作。當他創(chuàng )作出一幅最偉大的表現伊甸園的作品后，麻風(fēng)奪走了他的生命，離世前他的最后一個(gè)決定是命令土著(zhù)女子把這幅畫(huà)付之一炬。
小說(shuō)通篇都用第三者的視角去帶領(lǐng)觀(guān)眾閱讀，語(yǔ)氣輕松，有時(shí)還會(huì )用“所知甚少”“不確信”等詞匯向讀者講述故事，但卻使得讀者更加覺(jué)得真實(shí)，這便是一種最真實(shí)的虛構。不得不說(shuō)這樣的作者是聰明的。既然是聰明的作者，就一定懂得平衡的美妙。毛姆除了會(huì )扮演溫柔的講述者，還會(huì )扮演冷酷的手術(shù)醫師。他用筆桿子作手術(shù)刀，對人性進(jìn)行剖析，“刀法”獨到有力，既有足夠的深度感，又有保留的神秘感，不作說(shuō)教和批判，一切留給讀者自己判斷。
所以，閱讀的過(guò)程仿佛是在做一道道選擇題，拷問(wèn)著(zhù)你的內心、你的思想、你的靈魂。如同主人公在現實(shí)的.鞭笞下一點(diǎn)點(diǎn)走向理想世界，我們也在精神的鞭笞下一點(diǎn)點(diǎn)走向覺(jué)醒。斯特里克蘭的性格迥異，無(wú)視社會(huì )道德良知，蔑視感情，他拋妻棄子，破壞恩人的家庭，鄙視為他自殺的女人……這些行為令人難以接受，甚至讀者不會(huì )太喜歡這個(gè)角色。但是，沒(méi)有一個(gè)人會(huì )不承認他的執著(zhù)與才華，也沒(méi)有一個(gè)人會(huì )否認他的高超藝術(shù)境界。借用作者的話(huà)說(shuō)：這是“一個(gè)惹人嫌的人，但我還是認為他是一個(gè)偉大的人”。正是這樣一個(gè)有血有肉，性格鮮明的人物才得以讓故事的精神內涵更加深刻。
因此，我們在讀到斯特里克蘭令人不舒服的行為以及不太一樣的價(jià)值觀(guān)時(shí)，就會(huì )開(kāi)始思考自己的情感。這便開(kāi)啟了對理智與感情的探索，作為人世間的平凡人，我們都需要愛(ài)來(lái)包裹自己，溫暖自己。然而斯特里克蘭卻說(shuō)他不需要愛(ài)情。他只知道欲望。他的愛(ài)情觀(guān)在正常人眼里看來(lái)是難以接受的的，但再作分析，又不能說(shuō)它毫無(wú)道理。愛(ài)本就是矛盾的，它既充滿(mǎn)了欲望地占有也充滿(mǎn)了無(wú)私地付出。毛姆或許借此強調感情在藝術(shù)創(chuàng )作中的重要性，也道出了愛(ài)的矛盾本質(zhì)。
人們總說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，但藝術(shù)最終都脫離了物質(zhì)而以精神形式存在。這或許就是斯特里克蘭最后要燒掉畫(huà)作的原因。繪畫(huà)的美是他畢生的追求，而等到他真的找尋到最美境界也就不再需要用任何物質(zhì)作載體了，所以也只有最偉大的畫(huà)作脫離了物質(zhì)的載體形式，才得以真正圓滿(mǎn)。小說(shuō)對藝術(shù)的探討是深刻的，卻也是隱晦的。毛姆的字里行間都透露著(zhù)對生活的思考，但小說(shuō)中卻又寫(xiě)了這樣一句話(huà)：“生活不過(guò)是一場(chǎng)混亂，充滿(mǎn)了種種荒謬與污穢，只能引人發(fā)笑，未免樂(lè )極生悲”正是這種多變的矛盾的筆調，讓精神內涵得以越發(fā)深刻。
現實(shí)生活中有多少人曾滿(mǎn)腔熱血，卻被生活的磨難壓低了頭顱，從此只能低頭看那“六便士”;而又有多少人能走出荊棘，踏上廣闊的平原，抬頭仰望那皎潔的“月亮”。
歲月匆匆人生如夢(mèng)，我們不如枕著(zhù)月亮睡。
《月亮與六便士》讀后感 14
這本書(shū)我花了整整三個(gè)月的時(shí)間去看完，不過(guò)我在前兩個(gè)月加三星期都在劃水，在最后一個(gè)星期的時(shí)候才靜下心把這書(shū)看完。不得不承認自己在閱讀前期有一種朦朦朧朧的感覺(jué)，也許是因為自己真的不懂什么英國幽默又或者自己思維層次還不夠深，無(wú)法將書(shū)里面兩種甚至多種的價(jià)值觀(guān)有很好的區分，導致前期后期出現了一種云里霧里的感覺(jué)。不過(guò)在知乎里面也有看很多人對于這本書(shū)的分析，勉勉強強也能梳理一點(diǎn)東西。
一、 愛(ài)情
關(guān)于愛(ài)情，我就不提斯特克里蘭這個(gè)無(wú)情的人了，即使他在我下面文字中會(huì )有些許描述，但是在語(yǔ)言鏡頭中，下面的主角不是他。斯特克利蘭一生大概有三位女子，三段情，而在我看來(lái)前兩位愛(ài)的并不是斯特克里蘭這一個(gè)人，她們愛(ài)的更多是自己。特別是第一任，愛(ài)的就是她的幻想，一旦軌道偏移，就想著(zhù)去改變真人，這是一件特別可笑的事情。愛(ài)一個(gè)人更多的是包容，不僅能包容好的也能包容壞的，像是愛(ài)塔一樣，不去過(guò)多打擾，給足了彼此空間，讓愛(ài)的那個(gè)人活得更像他自己。在看知乎的時(shí)候看到了這樣一句話(huà)，覺(jué)得特別有道理：
感情易在日久生情，難在小心經(jīng)營(yíng)。
有感覺(jué)無(wú)感情，最終不過(guò)是，開(kāi)始時(shí)，適逢其會(huì )，分開(kāi)時(shí)，天各一方。（第一任）
有感情無(wú)感覺(jué)，最終不過(guò)是，在一起時(shí)心意難平，分開(kāi)時(shí)又決議難定。（第二任）
這也是為什么斯特克里蘭在面對愛(ài)塔懇求——留下在他身邊照顧，他會(huì )心軟。文中這樣描述：
“如果別人選擇離開(kāi)，讓他們走好了，可是我不會(huì )離開(kāi)你的，你是我的男人，我是你的女人，如果你離開(kāi)了我，我會(huì )吊死在屋后的那棵大樹(shù)上，我對上帝發(fā)誓，我說(shuō)到做到�！�
她說(shuō)這話(huà)的時(shí)候，語(yǔ)氣中有種不屈不饒的倔強勁。她已經(jīng)不是那個(gè)馴服、軟弱的土著(zhù)小姑娘，而是一個(gè)意志堅定的女人，已經(jīng)發(fā)生了脫胎換骨的變化……
“你是我的男人，我是你的女人，無(wú)論你去哪，我都跟著(zhù)你�！�
片刻之間，斯特克里蘭的鐵石心腸被動(dòng)搖和軟化，眼睛里含著(zhù)淚，慢慢地順著(zhù)臉頰流下……
二、 夢(mèng)想無(wú)高低貴賤
有的人想一生順順遂遂，偏安一隅而知足常樂(lè )；有的人想突破自我，渴望直面生活的崎嶇。兩種生活，兩種不同的價(jià)值觀(guān)，是兩種不同的選擇，無(wú)好無(wú)壞。做自己想做的人，過(guò)自己想過(guò)的生活，無(wú)人能去評判是非。
生活有許許多多的意難平，如果自己能在20歲前、（30歲40歲都沒(méi)有問(wèn)題）明白自己想要什么，想要過(guò)怎么樣的生活，想要成為怎么樣的.人，能像斯特克里蘭那樣灑脫其實(shí)真的就夠了。與其碌碌終身，不如活著(zhù)像他一樣明明白白。當然不是所有人都能成為他，這也是他的偉大之處。
他的勇氣，“包含著(zhù)對自己一直道德體系的拋棄，包含對他們責任的否定，包含對別人傷害的不屑（這是我不喜歡他的一點(diǎn)），這種內心的糾結，遠遠大于了物質(zhì)的貧瘠�！�
三、 對于夢(mèng)想的態(tài)度
之前在打辯論賽的時(shí)候，因為沒(méi)有對夢(mèng)想進(jìn)行深入解刨而輸掉了比賽。師兄說(shuō)的很對，夢(mèng)想是可以讓自己舍棄生命去追求的一個(gè)渴望，窮極一生都要去弄懂的，去實(shí)現的東西。像斯特克里蘭在畫(huà)畫(huà)這個(gè)“魔鬼”的驅動(dòng)下，舍棄手中的六便士，逃離英國，去巴黎追尋他的白月光。沒(méi)錯在追尋的過(guò)程中，是痛苦的，因為我們的努力無(wú)法可視化，我們無(wú)法得知我們已經(jīng)走到了哪一步，所以我們才會(huì )說(shuō)要放棄。但是我們忽視了一點(diǎn)，我們是因為熱愛(ài)所以才要追逐它，當我們投入這件事的時(shí)候，已經(jīng)得到了最大的報酬，能否被認可，收入是否同努力成正比都已經(jīng)不重要了。
這讀書(shū)筆記還真是草草收筆，只能說(shuō)自己真的很弱，無(wú)法將心里面想要表達的說(shuō)出來(lái)。其實(shí)這本書(shū)是我打完辯論后看完的，最后一場(chǎng)我是替別人上的，只有兩天時(shí)間準備，關(guān)于夢(mèng)想的�，F在就挺后悔當初沒(méi)有提早看完這本書(shū)吧，始終意難平，不過(guò)現在也挺好繼續加油吧。
《月亮與六便士》讀后感 15
人生注重時(shí)序，閱讀有時(shí)也是這樣。
幾年前，我讀毛姆的《月亮與六便士》，覺(jué)得這是一本好書(shū)，于是碰上愛(ài)好閱讀的朋友就推薦它。我對這本書(shū)的喜愛(ài)多少與當時(shí)的處境以及心境有關(guān)。那時(shí)的我有迫切想要達成的目標，但卻受各方條件的限制，常有身不由己的感慨�？吹叫≌f(shuō)中的主人公，恣意“任性”，對人之常情的東西嗤之以鼻，這正是我個(gè)性中缺失的東西，于是乎對主人公的敬佩之情油然而生。
《月亮與六便士》是英國作家毛姆以法國印象派畫(huà)家保羅·高更為原型創(chuàng )作的一部小說(shuō)。天才畫(huà)家跌宕起伏的人生與放蕩不羈的個(gè)性令人心向往之，同時(shí)也會(huì )心生難以望其項背之感。
和《月亮與六便士》不同，毛姆在《刀鋒》中刻畫(huà)了一個(gè)普通的美國人拉里。拉里身上既有獨特個(gè)性，又有一種謙和感。就整個(gè)故事情節來(lái)看，我更喜歡《月亮與六便士》，它的筆墨集中于主角，情節更緊湊，故事感更強�！兜朵h》中多條故事線(xiàn)交錯，除了主人公外，書(shū)中涉及的其他角色的命運走向都有較為詳盡的始末交代。這些部分對那些耐心不足的讀者來(lái)說(shuō)，應該會(huì )覺(jué)得有些“拖沓”。但《刀鋒》中刻畫(huà)的主人公拉里的人物形象，我非常喜歡，他不像《月亮與六便士》中的思特里克蘭德那么冷酷、尖刻到令人難以理解；拉里非常富有同情心，為人謙和、誠摯且實(shí)在。像他這樣的一個(gè)人，無(wú)論成為誰(shuí)的朋友，都會(huì )令對方感到榮幸。
《刀鋒》與《月亮與六便士》都出自毛姆之手，兩者有一些相似之處。它們的敘述角度一致，都是第三者敘事：敘述者兼作故事的講述者和半參與者。讀完《月亮與六便士》，再去看《刀鋒》中設置的“懸念”，其實(shí)已然毫無(wú)懸念感。你會(huì )發(fā)現這又是一個(gè)男人跳出別人為自己設定的人生路徑，奔赴自己預想的人生旅途的故事。拉里這個(gè)剛從戰場(chǎng)上退役的美國青年，不想投入工作，與美麗的`未婚妻解除了婚約，想去流浪人生。他的想法在周?chē)切┯猩矸莸娜丝磥?lái)，是在作賤自己、糟蹋時(shí)光。他們認為拉里患上了戰后創(chuàng )傷后遺癥，才會(huì )產(chǎn)生流浪巴黎的荒誕想法。未婚妻以為他是一時(shí)興起，沒(méi)想到他早已打定了主意，并不打算回頭。拉里靠著(zhù)微薄的收入，四處流浪，到各地尋找何為人生、人生為何的答案。他始終沒(méi)有找到一個(gè)清晰明確的答案，但在印度獲得了內心的愉悅，打開(kāi)了新的生活視角。我們生活中出現拉里這樣的人，多數人會(huì )把他叫做瘋子，他不要過(guò)體面人的生活，非要到處吃苦，找罪受，很難理解這樣的人。但也會(huì )有少數人將他稱(chēng)作理想主義的踐行者，把這個(gè)眾人視為平庸之徒的人喚作傳奇；因為他聽(tīng)到內心的呼喚，就像虔誠的信徒獲得上天的啟示那樣刻不容緩地尋找朝圣之路。拉里究竟是傳奇還是瘋子，取決與人們對生活的定義以及對功成名就的看法。
拉里和本書(shū)中的另一個(gè)人物艾略特形成了鮮明的對照，前者不受名利的誘惑，放棄自己的身份地位和錢(qián)財，去追尋何為人生的宏大命題；后者有修養、智慧，儀表堂堂、資產(chǎn)豐厚卻一生癡迷于上流社會(huì )的交往活動(dòng)，在宴會(huì )與請帖之間庸庸碌碌。關(guān)于個(gè)體如何存在以及社會(huì )在個(gè)體生活中扮演怎樣的角色，這將是人類(lèi)無(wú)法徹底解答的難題，讀幾本哲學(xué)書(shū)籍有時(shí)候能緩解一下思考這些難題引發(fā)的頭疼癥，但是不深入生活，不找到自己的人生智慧，就只能哀嘆生活索然無(wú)味，人生缺少靚麗風(fēng)景。多彩的生活需要強有力的世界觀(guān)來(lái)支撐，以此來(lái)構架起一個(gè)人的信仰世界，給他生命的信念、生活的力量。
人可以從閱讀中品嘗人生百態(tài)，有時(shí)也需要從內心的呼喚出發(fā)用腳丈量大地。盡管我沒(méi)法去過(guò)流浪人間的生活，但我盡量讓精神世界處于流浪狀態(tài)。人說(shuō)要安居樂(lè )業(yè)，我漫浪的腦袋里常常浮現的是漂泊四海。
雖然我難以成為拉里和思特里克蘭德，但是非常欽佩他們有出走半生的勇氣。
《月亮與六便士》讀后感 16
什么是理想?什么是現實(shí)?什么又是成功?其實(shí)這些沒(méi)有人能夠告訴你，經(jīng)歷不同、三觀(guān)不同、一切都需要自己不斷成長(cháng)才能慢慢發(fā)現。然而成長(cháng)也不一定能夠讓你完全明白這三者之間的聯(lián)系，甚至無(wú)法探究這些到底有什么意義。沒(méi)錯，這個(gè)社會(huì )是浮躁的。太多誘惑讓無(wú)數人掉入無(wú)底洞，現實(shí)生活中，夢(mèng)想不值一提。
那么成功又是什么?
有人說(shuō)成功就是有一份穩定的工作，家庭美滿(mǎn)，兒女成雙。
有人說(shuō)成功就是家庭事業(yè)雙豐收，在別人眼里是個(gè)成功人士。
包括我在內，我們都希望成為別人嘴中優(yōu)秀的成功人士。說(shuō)俗一些，我們都希望自己有花不完的錢(qián)，有一肚子的筆墨還有好看的皮囊和受人歡迎的性格，在人群中永遠是閃閃發(fā)光的那個(gè)。
可這就是成功嗎?
閱讀之初，我嘲笑斯特里克蘭的無(wú)知和莽撞。我管它叫“身在福中不知�！�，明明有這么舒適的生活，衣食無(wú)憂(yōu)，為何非要放棄原本的舒適圈去過(guò)一種自己從未嘗試的生活，而且僅僅是心中的夢(mèng)想。
在讀的過(guò)程中，我被他的信念折服。他從未后悔自己選擇的'路，即使每天過(guò)著(zhù)吃不飽穿不暖，身無(wú)分文的生活，可他是快樂(lè )的。曾經(jīng)，他作為一位丈夫，一位父親，一位證券經(jīng)紀人，他的生活是乏味平淡、毫無(wú)波瀾的，也從未體會(huì )過(guò)快樂(lè )與輕松。有人說(shuō)斯特里克蘭殘忍，沒(méi)有人情味。的確，他是個(gè)沒(méi)有人情味的男人，即使眾多人罵他，可我依舊欽佩他的個(gè)性�？烧f(shuō)他殘忍我不認同。我認為折斷一個(gè)有夢(mèng)想的人的翅膀，才叫殘忍。
在現實(shí)生活中，有多少夢(mèng)想是因為世俗眼光而慢慢丟失。有多少人硬生生放棄自己喜歡的，只因社會(huì )的面貌，做了一份自己不喜歡的工作。
我愛(ài)斯特里克蘭，因為他骨子里的那份桀驁不馴和與生俱來(lái)的個(gè)性。他只專(zhuān)注于自己的畫(huà)畫(huà)事業(yè)，畫(huà)畫(huà)就是他的精神食糧，哪怕餓到皮包骨，只要有顏料和畫(huà)筆，他就能滿(mǎn)血復活�，F實(shí)的物質(zhì)對他來(lái)講就是垃圾一樣的存在，這只能證明，他的靈魂服務(wù)于精神，無(wú)人能及他的高度。
斯特里克蘭這個(gè)人物被毛姆刻畫(huà)的栩栩如生，他的原型即是畫(huà)家高更。但在毛姆的文字中，我仿佛看到了高更一生追求的理想。在現實(shí)中，我們真的很難看到一個(gè)為夢(mèng)想奮不顧身的人。
斯特里克蘭就是所有人心中隱藏的自己，他的瀟灑、粗俗、堅持、不顧一切、不顧世俗的閑言碎語(yǔ)、冷眼相看，只想去守護自己的夢(mèng)想。因為這些都是我們心中無(wú)法到達的地方，所以有這樣的人出現，我們就會(huì )贊同，甚至是崇拜。
有的人終其一生追隨六便士，卻丟下遠方的月亮。
有的人只抬頭望明亮月光，卻沒(méi)有注意腳下的六便士。
有人說(shuō)“只有有了經(jīng)濟基礎才能夠去做自己想做的事情，因為經(jīng)濟基礎決定上層建筑”。
在這里我想引用毛姆在文章中說(shuō)的一段話(huà)，也是我整本書(shū)中最喜歡的一段：“我認為，一個(gè)人因為看到另一種生活更有意義，只經(jīng)過(guò)片刻思索就拋棄大好前程，這才需要足夠的個(gè)性。勇敢走出這一步，絕不后悔，這才真有個(gè)性”
所以，理想并非會(huì )被現實(shí)阻礙，而是哪種生活方式更有意義。即使一無(wú)所有，但只要有堅定的信仰，一生如斯特里克蘭般忠誠于一件事情，我認為這才是真正的有個(gè)性，真正能夠為了夢(mèng)想舍身，為藝術(shù)獻身。
掙更多的錢(qián)，嫁給一個(gè)多么優(yōu)秀的男人或娶到多么賢惠美麗的女人，在別人眼里是個(gè)成功人士，這些就是所謂的成功嗎?
我不認同。真正的成功，在我看來(lái)，就是忠于一件有意義的事情，忠于自己。
而生活就是將全身心投入到這一件事情中，過(guò)著(zhù)自己完全喜愛(ài)的生活。
終其一生，從表層來(lái)講是信仰。但反過(guò)來(lái)講，終其一生，是種少之又少的魅力。
《月亮與六便士》讀后感 17
滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看向了月亮。月亮代表著(zhù)理想，六便士代表著(zhù)現實(shí)。單看這個(gè)書(shū)名就引發(fā)了我對這本書(shū)的好奇！
這本書(shū)講述了一位原本有著(zhù)體面生活的證券經(jīng)紀人“查爾斯·思特里克蘭德”拋妻棄子，離家出走，顛沛流離，不顧一切的只為追求自己的理想“畫(huà)畫(huà)”。而最終死在了一座偏遠小島上的故事！
書(shū)的主人公“查爾斯·思特里克蘭德”是個(gè)讓人匪夷所思的怪人，當讀到書(shū)的一半時(shí)。你會(huì )對他感到困惑、好奇和憤怒。思特里克蘭德原本是一個(gè)過(guò)著(zhù)豐衣足食，體面富貴的證券經(jīng)紀人。是一位上流社會(huì )的人物，他的妻子端莊優(yōu)雅，魅力迷人。一雙子女也是聰明伶俐，乖巧懂事。真可謂是事業(yè)有成，家庭和睦了吧？可謂是“人生大贏(yíng)家”了吧？這是我們大多數人理解的“成功人士”，也是我們許多人渴望和追求的完美人生。我們忙碌一生，奮斗一生，辛苦一生難道不就是為了這些嗎？可這些美好的事物在他看來(lái)就是三個(gè)字“無(wú)所謂”，他果斷毅然的選擇了離開(kāi)，選擇了自己的理想“畫(huà)畫(huà)”！書(shū)中當思特里克蘭德拋棄一切出走時(shí)，他的太太悲痛不解的這樣說(shuō)到：“他要是因為女人離開(kāi)這個(gè)家我倒還能接受，可他竟然為了畫(huà)畫(huà)我真是不能理解，他已經(jīng)不是一個(gè)十八歲正好學(xué)畫(huà)畫(huà)的小伙了”，這句話(huà)強烈直接的說(shuō)明：“理想在現實(shí)的柴米油鹽，妻兒老小中來(lái)說(shuō)是遙不可及的地方，是虛無(wú)縹緲的存在”。
可思特里克蘭德早已不在意這些，他的腦子里只有畫(huà)畫(huà)。旁人的不解和困惑他當看不見(jiàn)，無(wú)數人的.咒罵和唾棄他當耳邊風(fēng)。在旁人看來(lái)，他自己的靈魂好像被魔鬼控制住了一樣，自己控制不了自己。他麻木無(wú)情的奔向了遠方去做自己想做的事“畫(huà)畫(huà)”。
可是他的畫(huà)畫(huà)技術(shù)和他追求畫(huà)畫(huà)的狂熱夢(mèng)想僅不成正比，他的畫(huà)沒(méi)有任何技巧，粗陋不堪。想到什么看到什么他就畫(huà)什么，他的畫(huà)被人看作是一個(gè)笑話(huà)，是一堆垃圾�？伤继乩锟颂m德這朵異于常人的奇葩是只為畫(huà)畫(huà)而畫(huà)畫(huà)，不是為其它！
幾年間，他從法國巴黎一路困難重重的畫(huà)到了遠離繁華的偏遠小島“塔希提”，他娶了當地的土著(zhù)女人并生了兩個(gè)孩子。他們一家四口就在這個(gè)小島上平凡而又快樂(lè )的活著(zhù)，這個(gè)小島就是思特里克蘭德的人間天堂，世人對他的不解和憤恨在這里得到了安慰，這里是他真正的家！天妒英才，幾年后他死于麻風(fēng)病，帶著(zhù)他的絕筆畫(huà)在自己的小屋里共同燃燒焚盡。他了無(wú)牽掛，像解脫了魔鬼的掌控一樣釋然。滿(mǎn)足而又無(wú)畏的離去。
思特里克蘭德死后他生前的畫(huà)作被稱(chēng)做是當世絕品，他本人則成了一位受萬(wàn)人敬仰和歌頌的藝術(shù)家。如果在書(shū)的開(kāi)頭你也許會(huì )恨他，但在書(shū)的結尾你則會(huì )對他又愛(ài)又恨！到了最后，我僅開(kāi)始懷疑思特里克蘭德真的錯了嗎？這已經(jīng)達到了一種“為善無(wú)近名，為惡無(wú)近刑”我們所不能分辨和評判的對于通常對錯的程度。
到底什么是好什么是壞？到底什么是成功什么是失��？理想和現實(shí)到底該如何取舍？——這是我讀這本書(shū)所想要明白的一點(diǎn)，也是許多人都想要明白的一點(diǎn)。這本書(shū)沒(méi)讓我失望，它給了我答案：“難道去做自己想做的事情、生活在最怡然自得的環(huán)境中，心平氣和、淡泊寧靜就是把人生糟蹋了嗎？難道成為一位著(zhù)名的成功人士、年入上百萬(wàn)，娶得如花美眷就算是成功嗎？我想這要取決于你如何看待人生的意義，取決于你認為對社會(huì )應盡什么樣的義務(wù)，取決于你想成為什么樣的人”。這句對于“好”和“壞”的定義無(wú)比通透的話(huà)令我茅塞頓開(kāi)，耳目一新。
其實(shí)無(wú)論是彎腰去撿地上的便士，還是選擇抬頭看向夜空中的月亮。都是可行的，沒(méi)有標準可言也沒(méi)有對錯之分。還是那話(huà)： “這要取決于你如何看待自己的人生、認為對社會(huì )應盡什么樣的義務(wù)和你想要成為什么樣的人”！
我想，這正是這本書(shū)所帶給我的幫助和啟發(fā)！
《月亮與六便士》讀后感 18
初讀月亮和六便士，總給我一種是真是幻的感覺(jué)，骨子里明白這僅僅是小說(shuō)但精神上卻隱約覺(jué)得是多么真實(shí)。對于毛姆為何選這樣的名字，我更加偏向于這樣一種解釋——據毛姆說(shuō)，這本小說(shuō)的書(shū)名帶有開(kāi)玩笑的意味。有一個(gè)評論家曾說(shuō)《人性的枷鎖》的主人公像很多青年一樣，終日仰慕月亮，卻沒(méi)有看到腳下的六便士銀幣。毛姆喜歡這個(gè)說(shuō)法，就用《月亮和六便士》作為下一本小說(shuō)的書(shū)名。這種說(shuō)法很簡(jiǎn)單，我想，也正好符合藝術(shù)家們對簡(jiǎn)單的向往和追求。
其實(shí)，我也希望有像斯特略夫那樣的對藝術(shù)的欣賞能力。對藝術(shù)的欣賞不僅是吸收和接受，同時(shí)也是投入和創(chuàng )造，里面摻雜著(zhù)自己的人生體驗，這可能就是那種和作者心靈交流吧�？梢哉f(shuō)，斯特略夫的遭遇值得同情，他一心一意地幫助思特里克蘭德?lián)Q來(lái)的卻是家破人亡。這就讓我不禁發(fā)問(wèn)，思特里克蘭德這后半生所追求的一定要建立在這樣的基礎上么？他所追求的藝術(shù)并沒(méi)有錯，為了藝術(shù)他幾乎拋棄了一切身外之物，這讓我感覺(jué)到和古希臘哲學(xué)家們追求的幸福有著(zhù)相似之處。伊壁鳩魯說(shuō)過(guò)“過(guò)一種簡(jiǎn)單的生活，實(shí)際上，一個(gè)最不需要奢侈生活的人，他能夠最奢侈的享受生活”。簡(jiǎn)單的生活是享受生活的重要法則，而要追求精神上的`超脫，也許在思特里克蘭德眼里還需要放棄人們那仁義道德，過(guò)那種原始人所有的半人半獸的生活吧。所以，他會(huì )對拆散斯特略夫的家庭會(huì )毫無(wú)愧疚；對勃朗什的死也會(huì )無(wú)動(dòng)于衷。他所關(guān)心的僅僅是自己身心的自由。
毫無(wú)疑問(wèn)，思特里克蘭德是被現代社會(huì )所不能接受的人，在初讀時(shí)我也不喜歡這樣的一個(gè)畫(huà)家，即使在一開(kāi)始便知道他畫(huà)了一幅能和西斯廷小教堂中的壁畫(huà)相媲美的作品。但當我看到他在馬賽所過(guò)的生活時(shí)，腦海中迸出了一個(gè)詞——安貧。的確，他很好的傳承了儒家“安貧樂(lè )道”中的安貧，而對于樂(lè )道卻絲毫不以為意。我想，要是孔子知道了一定會(huì )氣得從墓中蹦出來(lái)和他講解五常中的仁義禮吧，而他也一定會(huì )回一句“關(guān)我屁事！”。
在馬賽的生活是我對思特里克蘭德態(tài)度的轉折點(diǎn)，從一開(kāi)始的不喜到這時(shí)的迷惑。我看到了他那種在經(jīng)歷周流之苦后依舊堅忍執著(zhù)的精神，佩服于他的毅力，折服于他的精神。但當我想到他一開(kāi)始對家庭的拋棄以及后來(lái)的致使恩人的家破人亡，這無(wú)論如何都是在道德上有缺陷的人，抑或說(shuō)是拋棄了道德。所以，所迷惑的是難道對這更高品質(zhì)的追求一定要突破那道德這些倫理的枷鎖么？而如果真的是這樣，那我們所追求的精神上的超脫恐怕對于別人而言是一種無(wú)法理解的災難吧。
在最后思特里克蘭德找到了精神的歸宿，他創(chuàng )造了能和米開(kāi)朗琪羅相提并論的壁畫(huà)，卻在臨終之際讓自己的妻子毀滅了它。這又讓我想起叛逆的魯路修里魯路修最后說(shuō)的話(huà)——我毀滅了世界，又創(chuàng )造了它。這種截然不同的做法，讓我感覺(jué)思特里克蘭德又有著(zhù)道家的超然物外，他的確無(wú)為，但更加符合道家中小國寡民中的寡民形象。在小說(shuō)最后，顯然給人的更多的是敬佩之情，雖然在道德上不完善，但也無(wú)法掩蓋思特里克蘭德的偉大，正如作者說(shuō)的那樣：這是“一個(gè)惹人嫌的人，但我還是認為他是一個(gè)偉大的人�！�
回歸到現實(shí)，在人性自由和道德的選擇上我更加偏向于那種陰陽(yáng)調和折衷的方法。追求人性的自由沒(méi)有錯，但要是建立在他人的痛苦上的話(huà)就大錯特錯了。有些時(shí)候我們的確要拋棄人的價(jià)值尺度去看待一個(gè)問(wèn)題，這樣才會(huì )具有所謂的神性。而在更多的時(shí)候需要我們用道德律去約束自己，讓自己更能融入社會(huì )中。不要過(guò)分追求超脫，也不要過(guò)分讓自身一直處于塵世之中，入世和出世相輔相成在我現階段看來(lái)是最好的方法。所以我很喜歡蘇東坡的這句話(huà)“吾上可陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞兒，眼前見(jiàn)天下無(wú)一不好人”。這種熱愛(ài)世界，熱愛(ài)人生的生活態(tài)度是值得我們追求的。
《月亮與六便士》讀后感 19
《月亮和六便士》這本聽(tīng)聞已久，很多次在書(shū)店中拿起又放下，以為應該不會(huì )有興趣看的書(shū)，在一次當當網(wǎng)的打折銷(xiāo)售中，曾與人約定一起看，買(mǎi)下了一本。書(shū)不厚，比起那些動(dòng)輒大幾百頁(yè)文字的書(shū)，這本原本以為可以很”輕易”看完的，過(guò)程卻著(zhù)實(shí)經(jīng)歷了一番坎坷。
一直擺在書(shū)桌上待看書(shū)籍中第一位置，每一次想要看的時(shí)候，翻起幾頁(yè)，也嘗試很耐心的閱讀，卻總也進(jìn)入不了狀態(tài)，說(shuō)實(shí)話(huà)里面的內容從開(kāi)頭來(lái)看，并不讓我感興趣。但，自己買(mǎi)的書(shū)，含著(zhù)淚也得看完……最終還是在斷斷續續中，堅持看完。經(jīng)典書(shū)籍的確有它的吸引人之處，挺慶幸自己沒(méi)有放棄閱讀。
讀后的第一感覺(jué)，單從故事情節層面來(lái)看，不會(huì )很吸引我。不過(guò)還是覺(jué)得這本書(shū)很不錯，主要的原因是里面的語(yǔ)言讀起來(lái)給人很舒服的感覺(jué)�？撮_(kāi)頭甚至一半的時(shí)候，覺(jué)得很不可思議，居然會(huì )有主人公斯特里克蘭德這樣的人，為了所謂的理想拋妻棄子，破壞別人家庭卻一副理所當然，毫無(wú)過(guò)錯的態(tài)度，甚至那個(gè)人還是他的救命恩人。但看到后面，又會(huì )讓人覺(jué)得其實(shí)他本沒(méi)有錯，只是從我們常規的道德觀(guān)念來(lái)判斷認知，他是不道德的。我們不提倡也不喜歡不贊同他的處世價(jià)值觀(guān)。同時(shí)，也是印證了那句話(huà)，有時(shí)候天才與瘋子的界限往往是一線(xiàn)之間，可以認為他既是天才，也是瘋子。說(shuō)實(shí)話(huà)，雖然看完了這本書(shū)，但是感覺(jué)沒(méi)有真正理解這本書(shū)所要表述的主旨�；蛟S，需要下一次有興趣再一次閱讀才能夠理解更多。
以上的這一段話(huà)，就是對于這本書(shū)讀完之后第一時(shí)間所能夠寫(xiě)出的讀后感，書(shū)中關(guān)于藝術(shù)的表達、對畫(huà)家原型”高更”的記敘，以及這本書(shū)在世界文學(xué)界的價(jià)值與意義，我想我是無(wú)法真正體會(huì )與理解的。也許，這就是一直以來(lái)，我看國外的書(shū)籍比較少的原因，總覺(jué)得，除了那些功能性的書(shū)籍或者傳記類(lèi)的文學(xué)可以比較好的入手之外，很多書(shū)籍所寫(xiě)的內容都是與當地歷史文化有聯(lián)系的，不了解的人很難真正去讀懂它們。這也或許是我們國家的很多優(yōu)秀文學(xué)作品無(wú)法在世界上廣為流傳的原因之一吧。畢竟，要了解一個(gè)地方的文學(xué)，就必然得先去了解一個(gè)地方的歷史，文史不分家指的就是這個(gè)意思吧。
再說(shuō)回這本書(shū)，《月亮和六便士》，一個(gè)代表著(zhù)夜空中的美好，一個(gè)是類(lèi)似于人民幣”一角”面值的硬幣，兩者的象征意義，分別代表著(zhù)”理想與現實(shí)”。人們總說(shuō)：生活不僅只有眼前的茍且，還有詩(shī)與遠方�，F實(shí)總會(huì )告訴我們，絕大多數的人們，并沒(méi)有勇氣與機會(huì )去追尋最初的理想，或者也可以說(shuō)，社會(huì )生活的現實(shí)讓絕大多數的人們”忘記了理想”，并不是有那么多的人，清晰的知道自己的真正理想是什么。
所以，這也是現實(shí)社會(huì )與文明可以有條不紊的向前推進(jìn)與發(fā)展的原因，這個(gè)世界并不需要那么多的天才與為了理想不顧一切的人，更需要的是那些不斷在現實(shí)與理想面前不斷平衡與妥協(xié)的大眾群體。作者毛姆對成功的定義前提：“取決于你對生活賦予了什么意義，取決于你對社會(huì )應盡的義務(wù)，取決于你對自己有什么要求�！崩硐肱c現實(shí)往往總是處于矛盾的.兩邊，并不是所有的人都適合去追尋，我們需要明白自己人生的價(jià)值意義何在，而這是有存在很多維度的，于父母家人、于親人朋友、于領(lǐng)導同事等等，我們扮演著(zhù)不同的身份，這些不同的身份賦予了我們不同的責任，成長(cháng)的路上，我們需要在不同的身份中不斷切換與不斷適應，也因此，人生的目標與追求就會(huì )在不斷的修正、平衡與妥協(xié)。往往平衡與妥協(xié)后的結果，就會(huì )使得人們心中的“月亮”與“六便士”之間的差距不會(huì )那么明顯。
……從那一刻起，人們將相信，潦倒與偉大、卑微與善良、仇恨與熱愛(ài)是可以毫無(wú)排斥、共存于一顆心里的，那就是永恒的”月亮”和”六便士”。----就像生活中的很多看似對立的選擇是可以共存的……關(guān)乎理想，關(guān)乎現實(shí)！
《月亮與六便士》讀后感 20
讀完這本書(shū)，我才真正地明白愛(ài)因斯坦所說(shuō)的“不管時(shí)代的潮流和社會(huì )的風(fēng)尚怎樣，人總可以憑著(zhù)自己高貴的品質(zhì)，超越時(shí)代和社會(huì )，走自己正確的道路�！�
現實(shí)生活中，我們的身邊也有很多這樣的人：他在銀行工作，長(cháng)得一般，業(yè)務(wù)湊合，有老婆和孩子，勤勤懇懇養家糊口，不愛(ài)說(shuō)話(huà)——總之在任何社交場(chǎng)合都是角落里不起眼的人。
書(shū)中的主人公便是這樣的一個(gè)人。他叫查爾斯。在家庭美滿(mǎn)、工作穩定之時(shí)，查爾斯突然離家出走，在留下一張“晚餐準備好了”的紙條后他離開(kāi)了與自己生活了17年的妻子和兩個(gè)孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館里，身上只有100塊錢(qián)。倘若這件事發(fā)生在我身邊，我恐怕會(huì )認為荒謬絕倫。后來(lái)我才明白他只是在做人們想做但又不能做的事。在喧鬧的城市里，人們早已聽(tīng)不見(jiàn)心底最深處的聲音了。在金錢(qián)、名利和地位的誘惑下，人們早已迷失了自我。而查爾斯只是想毫無(wú)保留地面對自己，與內心深處的自己對話(huà)。
我想大多數人都會(huì )認為這樣的人很可惡。他的眼里沒(méi)有別人，只有自己，自私，沒(méi)有責任心，不屑和社會(huì )發(fā)生任何關(guān)系，但他又很無(wú)辜，因為他的眼里豈止沒(méi)有別人，根本甚至沒(méi)有自己。他不是選擇了夢(mèng)想，而是被夢(mèng)想擊中，被夢(mèng)想救贖。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，“我必須畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人必須掙扎�！辈闋査咕褪悄缬趬�(mèng)想的人，倘若他不掙扎，他便會(huì )沉在夢(mèng)想的海洋中，直至死亡。如果說(shuō)他與別人有什么不同，那就是人們都希望拒絕成為“人們”里面的那個(gè)“們”，但只有他成功了。
本來(lái)以為接下來(lái)的故事情節很可能是一個(gè)追夢(mèng)人如何歷盡艱辛實(shí)現輝煌的故事，而《月亮與六便士》這本書(shū)卻不是這樣安排的。
當全世界都在追逐夢(mèng)想，查爾斯卻在追逐他的厄運。5年之后，他在巴黎貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息，若不是朋友相救，他幾乎一命嗚呼。后來(lái)，他淪落街頭成了碼頭工人。又過(guò)了幾年，他自我流放到南太平洋的一個(gè)小島上，身患麻風(fēng)病，雙目失明，臨死之前叫人把他的巔峰之作付之一炬。
康德曾說(shuō)過(guò)：“凡是人立身行事，必須要讓所有的行為都可以成為萬(wàn)人的楷模�！倍闋査沟乃魉鶠橥耆c之背道而馳。他并沒(méi)有那么偉大，不想成為萬(wàn)人的楷模。只是想遵從內心，用夢(mèng)想將自己救贖。
人類(lèi)最堅不可摧的一種天性就是每一件事情都要得到別人批準。一個(gè)頗具創(chuàng )新意識的女人只要冒犯了禮儀或規矩就會(huì )招來(lái)眾人的非議，任何人都不會(huì )像她那么快速地跑向尊嚴體面求助了。然而查爾斯卻真的.絲毫不在意他人的看法，所以傳統禮規根本奈何不了他。他猶如一個(gè)涂了很多油的角力者，你不可能將他抓住，從自由的海洋中救上岸來(lái)。更無(wú)法訴諸他的良心，因為根本不會(huì )有任何的效果。
別人的人生是在不斷地加法，而他卻在做減法。生活中賦予人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有統統拋棄之后才是通向自由之途。所以查爾斯拒絕在做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英國人”，他甩掉一個(gè)一個(gè)身份，如同脫去一層一層衣服，最后一抬腳，赤身裸體踏進(jìn)內心召喚的冰窟窿里去。
小說(shuō)里的那個(gè)“我”問(wèn)他：“難道你不愛(ài)你的孩子們嗎？”他說(shuō)：“我對他們沒(méi)有特殊感情�！薄拔摇庇謫�(wèn)他：“難道你連愛(ài)情都不需要嗎？”他說(shuō)：“愛(ài)情只會(huì )干擾我畫(huà)畫(huà)�！眲e人也許會(huì )同情他的窮困潦倒，他拿起畫(huà)筆時(shí)，卻覺(jué)得自己是個(gè)君王。
既沒(méi)有出現月亮，也沒(méi)有六便士的《月亮與六便士》卻處處在描寫(xiě)月亮和六便士。自由和理想象征著(zhù)月亮，六便士象征著(zhù)傳統禮儀和財富。滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看到了月亮。
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