《寒夜》讀后感（通用23篇）

　　當細細品完一本名著(zhù)后，你心中有什么感想呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編收集整理的《寒夜》讀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　《寒夜》讀后感 篇1

　　《寒夜》的誕生，標志著(zhù)巴金在現實(shí)主義藝術(shù)探索中所達到的最高成就。小說(shuō)僅僅通過(guò)數人及一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現了當時(shí)大多數生活在底層人們的畫(huà)面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺(jué)便彌漫了我的整個(gè)身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著(zhù)故事的結束，沉重的心情也達到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間，便需長(cháng)噓一口氣，否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。

　　小說(shuō)《寒夜》是巴金寫(xiě)于抗戰末期的作品，小說(shuō)以汪文宣的家庭生活為主要線(xiàn)索。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，曾樹(shù)生在大川銀行當職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著(zhù)孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

　　手法上，不得不說(shuō)小說(shuō)中人物形象塑造的非常成功。在我看來(lái)造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時(shí)期便守了寡，僅有的愛(ài)全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛(ài)無(wú)微不至卻顯得自私霸道。她的愛(ài)雖讓文宣感受到了無(wú)比溫暖，卻也給文宣帶來(lái)了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會(huì )的思想和禮教來(lái)束縛新派的媳婦，總覺(jué)得媳婦不懂規矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過(guò)偏激。

　　樹(shù)生是一個(gè)受過(guò)高等教育的新時(shí)期女性，她愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子，卻忍受不了母親對她的約束與輕蔑，無(wú)法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過(guò)她表現追求自由的新思想。

　　汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過(guò)《寒夜》的人，都不能不對他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個(gè)性解放，自由戀愛(ài)而結婚，也曾是反封建的勇士，懷著(zhù)滿(mǎn)腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會(huì )，想創(chuàng )辦“鄉村家庭化的學(xué)堂”，報效祖國。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的社會(huì )制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導方面，懦弱無(wú)能、與世無(wú)爭，逆來(lái)順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見(jiàn)上級注視的目光，怕上級不滿(mǎn)的話(huà)語(yǔ)，甚至連上級輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對自己的意見(jiàn)，總之他整天工作在擔驚受怕環(huán)境里，嚴重地摧殘了他身心的健康。對妻子也是如此。他帶著(zhù)強烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說(shuō)有笑，只覺(jué)得心里發(fā)冷，卻不敢迎著(zhù)他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中，他不敢批評誰(shuí)，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。

　　在思想上，巴金寫(xiě)《寒夜》是為“控訴舊社會(huì )，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會(huì )現實(shí)和國統區人民生活的困苦，表達人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。

　　小說(shuō)始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會(huì )的大環(huán)境中展開(kāi)。戰爭的威脅，時(shí)局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個(gè)家庭所無(wú)法承擔的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當地將筆墨延伸到這個(gè)家庭之外，寫(xiě)出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過(guò)是整個(gè)社會(huì )悲劇的一個(gè)縮影。

　　《寒夜》讀后感 篇2

　　在讀《寒夜》的時(shí)候，有種讀巴金的《家》的感覺(jué)，從頭到尾，給你一種陰郁，沉悶，壓制的感覺(jué)了。除了小說(shuō)你那濃濃的母愛(ài)和夫妻之間那不時(shí)感動(dòng)的愛(ài)情，剩下的，確實(shí)只能是“寒夜”了——抗戰勝利前——經(jīng)濟蕭條——難以為生的寒夜。

　　覺(jué)得主人公汪文宣，他母親汪母，他妻子曾樹(shù)生。三個(gè)人之間的關(guān)系就像一個(gè)等邊三角形。本來(lái)，我們知道，一個(gè)三角形，它的穩固性是最高的。但是，當其中一個(gè)角不牢固的話(huà)，這個(gè)三角形也就不穩固了。小說(shuō)中汪母和妻曾樹(shù)生的關(guān)系就是動(dòng)了三角形的角——不穩固了。在讀小說(shuō)，有點(diǎn)不明白為什么這樣。過(guò)后想想，是否是傳統和進(jìn)步小資產(chǎn)階級。汪母是一個(gè)傳統的女人，她深?lèi)?ài)自己的兒子，愛(ài)得有點(diǎn)入骨。她痛惡兒媳那種小資產(chǎn)階級的作風(fēng)，早出晚歸，參加舞會(huì )，交男朋友，是深深的厭惡，巴不得她離開(kāi)。而曾樹(shù)生，她接受過(guò)高等教育，在經(jīng)濟上獨立，甚至能支持難以維持的家，她追求浪漫，參加舞會(huì )，都不假。這注定了這兩個(gè)女人之間的斗爭，可是她們也都是愛(ài)汪文宣的，因此她們的戰斗往往為了汪文宣而達成和解。

　　而主角汪文宣，所謂的“大好人”，事實(shí)上，確實(shí)是一個(gè)好人，在出版社一個(gè)小小的校對職員。無(wú)疑，這樣的人生在這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)悲劇，尤其是在困難的，人情稀薄的社會(huì )。這里沒(méi)有多少同情，得了肺病被同事們疏遠，甚至同事集體寫(xiě)信要他別去上班，怕傳染給他們。除了鐘老，和差不多唯一的好人鐘老是唯一的朋友，可是兩個(gè)人最后都雙雙病死。汪文宣給人的整個(gè)感覺(jué)就是軟弱，缺乏鮮明的個(gè)性，事事謙讓?zhuān)瑳](méi)有心機。他夾在自己的母親和妻子之間是相當難做的，他愛(ài)他的母親，同時(shí)也深?lèi)?ài)他的妻子。在她們每次爭吵的時(shí)候，他都在母親面前替妻子說(shuō)話(huà)，在妻子面前替母親說(shuō)話(huà)。到最后他重病在床，她們還爭吵的時(shí)候，他深痛欲絕。最后曾樹(shù)生離開(kāi)這個(gè)家，隨銀行牽到了蘭州，還有她的男朋友銀行的陳經(jīng)理，如果可以這樣說(shuō)的話(huà)。但她還是每月都寄來(lái)信和給家里相信的費用。說(shuō)明她對這個(gè)家，特別是汪文宣，還有在學(xué)校的兒子，還是有感情的。而那時(shí)汪文宣的肺病，也越來(lái)越重，只有母親，在身邊無(wú)微不至地照顧他。這個(gè)家里，已經(jīng)沒(méi)有了生氣，沒(méi)有了笑容，只有壓抑和痛苦。

　　到最后，汪文宣快死的時(shí)候，抗日戰爭勝利了�？墒�，這個(gè)家的苦難，并沒(méi)有改變。套用某句話(huà)，就是，勝利是別人的，與“我”何干。等曾樹(shù)生回來(lái)的時(shí)候，汪文宣已經(jīng)死了，葬在哪里都不知道。汪母和自己的兒子也不知道搬哪里了。給人的感覺(jué)就是一個(gè)字——冷。

　　《寒夜》讀后感 篇3

　　每個(gè)時(shí)代都凝聚著(zhù)歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì )有不一樣的光景，發(fā)生著(zhù)屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事�！逗�夜》中樹(shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。

　　初讀《寒夜》，我覺(jué)得文宣實(shí)在太軟弱，“老好人”在我看來(lái)并不是一個(gè)褒義詞。首先在工作上，作為一個(gè)受過(guò)高等教育的知識分子，他拖著(zhù)病體在辦公室里那么卑微地做著(zhù)小職員的工作，對于所有的不公平待遇卻從來(lái)不敢說(shuō)一個(gè)“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對妻子樹(shù)生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責。然而后來(lái)，當小說(shuō)漸漸接近尾聲的時(shí)候，我開(kāi)始想，如果我是文宣的話(huà)，我又會(huì )怎么做呢，或者說(shuō)，我能怎么做呢？

　　誠然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著(zhù)兩個(gè)他最?lèi)?ài)的人賦予他的痛苦。

　　他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋?zhuān)凰�同樣深�(lèi)?ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執著(zhù)。

　　樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識有思想有追求。對于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。

　　然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿(mǎn)足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足�！崩^續問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。

　　她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對于樹(shù)生，她從未真正地把她當做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。

　　她在給文宣的信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著(zhù)你們過(guò)刻板似的單調日子，我不能在那種單調的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死�！逼鋵�(shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。

　　“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國難財，卻倒了勝利霉�！比杖找挂古瓮�著(zhù)戰爭結束，可是當這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現他們沒(méi)有享受到戰爭勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。

　　我想，倘若文宣和樹(shù)生不是生活在那個(gè)知識分子飽受冷眼的時(shí)代，他們故事的結局就會(huì )完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人群，未來(lái)，誰(shuí)又能知道究竟是什么模樣？

　　《寒夜》讀后感 篇4

　　又在手機上看完了一部小說(shuō)，感覺(jué)開(kāi)始喜歡拿著(zhù)手機看小說(shuō)了。這樣確實(shí)挺方便的，隨時(shí)可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。

　　這部小說(shuō)給我印象最深的人物自然是一號男主角——汪文宣。他是一個(gè)怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現自己的想法。這樣的一個(gè)人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場(chǎng)竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒(méi)有最?lèi)?ài)的人在他的身邊。甚至他最?lèi)?ài)的人都不知道他已離開(kāi)這個(gè)世界。

　　當他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒(méi)有半句怨言。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無(wú)責備別人的意思。在抗戰這樣特定的環(huán)境中，作為一個(gè)小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個(gè)連自己真實(shí)想法都不敢表達的人有時(shí)候想想狠一點(diǎn)也只有死了算了。

　　在汪文宣身上，在劇情當中，我會(huì )不自覺(jué)想到現實(shí)中的我們。我們有時(shí)又何嘗不是像他那樣呢。優(yōu)柔寡斷，怯弱，怕事，茍且偷安，逆來(lái)順受……人性的種種弱點(diǎn)一覽無(wú)余。

　　樹(shù)生是一個(gè)時(shí)尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒(méi)結婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無(wú)能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個(gè)妻子，她是潔身自好的，她并沒(méi)有做對不起自己丈夫的事；作為一個(gè)母親她又是盡責的，她沒(méi)忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時(shí)往家里寄錢(qián)。

　　在汪文宣死后沒(méi)多久，她便回來(lái)了。她是懷著(zhù)思念和希望回來(lái)的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來(lái)了。當她知道丈夫的死訊的時(shí)候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來(lái)，她的確是一位鐘情的女子。

　　《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們這些小市民看的文學(xué)。在整部小說(shuō)中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會(huì )來(lái)得更加的深。這樣看來(lái)它的確是一部值得一讀再讀的小說(shuō)。

　　《寒夜》讀后感 篇5

　　《寒夜》是巴金最后一部長(cháng)篇小說(shuō)，在思想主題上和“激流三部曲”相比顯得更加的深沉，反映的生活視角更加的深入，他所描繪的不再是大家庭里轟轟烈烈的的重大變故，而集中的反映了幾個(gè)普通“小人物”的悲歡離合和生老病死。

　　男主人公汪文宣在小說(shuō)里從頭到尾我都可以感受到他內心的彷徨與不安，他明知道周主任和吳科長(cháng)可恨，卻不能反抗。他看見(jiàn)妻子和陌生男子在一起，心里雖疑惑，但他卻沒(méi)有勇氣去詢(xún)問(wèn)妻子。

　　汪文宣的悲劇命運主要來(lái)源于兩方面，第一是社會(huì )的黑暗，權力者和資本家們對普通大眾在精神和物質(zhì)上的雙重壓迫，第二是汪文宣妻子和自己母親不能調和的矛盾以及無(wú)止盡的爭吵所帶給他的痛苦。在公司里他要遭受周主任和吳科長(cháng)的白眼與壓迫，遭受同事的嘲笑與冷落。在家里他要盡力調和妻子與母親的矛盾，當這種矛盾變成不可調的時(shí)候，她的內心充滿(mǎn)著(zhù)恐懼與無(wú)奈，他感受到他只能在妻子和母親之間選擇一個(gè)，但這兩個(gè)女人都是她這一生之中最?lèi)?ài)的人，他無(wú)法抉擇，內心更加的自責，在重重的壓力下他最終患上肺病，當妻子選擇去蘭州離他而去時(shí)，他更加沒(méi)有了活下的勇氣，他認為自己已經(jīng)被這個(gè)世界宣判了死刑，最終他在抗戰勝利的那個(gè)夜晚悲慘的死去。

　　社會(huì )的壓迫和家庭的壓力使他患病，社會(huì )的不平等是宣判他死亡的根本原因，他不僅有才，也有抱負，其實(shí)他的理想很簡(jiǎn)單只是想與妻子合辦一所“鄉村化”“家庭化”的學(xué)堂,但在那個(gè)黑暗的社會(huì )里，他連這一點(diǎn)小小的愿望都不能實(shí)現。在壓迫下他變成了一個(gè)忍耐者，在精神上也出現了病態(tài)，甚至連他主任隨意的一個(gè)咳嗽，他都以為這是不懷好意的，而充滿(mǎn)著(zhù)恐懼。他用責備，委屈自己來(lái)?yè)Q取妻子和母親的同情與安慰。正是他的軟弱可欺，成為了上司和同事欺負他冷落他的根源，他在工作上和家庭上都軟弱到了極點(diǎn)，但在小說(shuō)中從樹(shù)生的信中可以了解到汪文宣原來(lái)不是這樣怯弱的人，在結婚的短短十幾年的時(shí)間里，文宣的性格和精神狀態(tài)都發(fā)生了很大的變化，文宣是生不逢時(shí)，他是在這個(gè)黑暗社會(huì )下的壓迫，而不自覺(jué)變成的可憐的“弱者”。

　　但文宣對母親與妻子的愛(ài)是偉大的，我被這愛(ài)深深的感動(dòng)著(zhù)。他為了給妻子買(mǎi)蛋糕，他拖著(zhù)病也要去上班賺錢(qián)，給她過(guò)生日。他對母親的孝順和遵從，也是值得我們每個(gè)人學(xué)習和尊重的。但偏偏他最?lèi)?ài)的兩個(gè)人水火不容，在這背后有著(zhù)深層次的社會(huì )原因!

　　母親和妻子的水火不容實(shí)質(zhì)是新思想與舊思想，新道德與舊道德的水火不容。樹(shù)生愛(ài)美，愛(ài)打扮，這對一個(gè)女人而言她沒(méi)有錯，她追求自由與獨立，在新時(shí)代的背景下，她也沒(méi)有錯。但文宣的母親卻一直用傳統道德思想來(lái)要求樹(shù)生，顯然像樹(shù)生這樣的新女性，是不符合文宣母親的思想價(jià)值觀(guān)的，因此她在內心上認為樹(shù)生拋頭露面，傷風(fēng)敗俗，并從內心上討厭樹(shù)生。但我們可以從小說(shuō)中看到樹(shù)生從始至終都沒(méi)有背叛過(guò)文宣，她和陳主任去蘭州只是把他當做了一根救命稻草，如果她沒(méi)有經(jīng)濟上的獨立，可能文宣一家早就只能去要飯了，這并不夸張。文宣的同學(xué)柏青，一個(gè)文學(xué)碩士。最終不也淪為乞丐，最終被車(chē)子碾死，悲慘的死去嗎?雖然文宣不愿相信這個(gè)事實(shí)，但這是讀書(shū)人在那個(gè)時(shí)代的悲慘宿命，文宣也不能夠逃脫。因此樹(shù)生的經(jīng)濟獨立是之所以可以維持這個(gè)家不用討飯的支柱點(diǎn)。但文宣的母親依然不理解她，還誤認為她傲慢和輕浮。但她們兩個(gè)人的矛盾是新舊時(shí)代必然要經(jīng)歷惡陣痛，并沒(méi)有誰(shuí)對誰(shuí)錯，大家只是持著(zhù)自己的價(jià)值觀(guān)生活罷了，我們從小說(shuō)看到舊的思想和道德觀(guān)是很難一下就被肅清惡，人們的封建思想也是很難再短時(shí)間改變的。

　　樹(shù)生是愛(ài)文宣才跟他結婚的，但這種愛(ài)到最后變成了同情，可能女人真的不會(huì )愛(ài)上一個(gè)她們認為懦弱和無(wú)經(jīng)濟能力的男人吧�；蛘哒f(shuō)我們脫離物質(zhì)去講愛(ài)情根本是不可能實(shí)現的。

　　巴金《寒夜》讓我感到深沉與刺骨，這種感覺(jué)久久回蕩在我的心里，不能褪去。

　　《寒夜》讀后感 篇6

　　《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機會(huì )把這部小說(shuō)從頭至尾仔細的讀了一番，有些感觸。

　　首先小說(shuō)的開(kāi)頭以黑夜為背景，以抗戰時(shí)期的緊張氣氛做鋪墊，寫(xiě)在戰爭年代，一些小市民們對戰爭來(lái)襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著(zhù)寫(xiě)出小說(shuō)的主人公，汪文宣—一個(gè)被不合理的社會(huì )所壓垮的小知識分子的形象。他的出場(chǎng)似乎就透著(zhù)一絲絲的悲哀。寒夜，他一個(gè)人在大街上走著(zhù)，飛機在上空盤(pán)旋著(zhù)，時(shí)不時(shí)發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無(wú)暇顧及這些，因為此刻的心中，有著(zhù)比這些更要緊的東西—他的妻子，曾樹(shù)正離家出走了。他努力回想著(zhù)，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門(mén)跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過(guò)一會(huì )兒就自己回來(lái)了�？墒嵌歼@么晚了，妻子還是沒(méi)回來(lái)，他于是決心去找妻子。

　　這樣的情況并不是一次兩次的新鮮事了，他的軟弱，忍讓?zhuān)�已�?jīng)讓他在這個(gè)殘破不堪的家中疲憊了。那么，他到底有著(zhù)怎樣的家庭呢？

　　小說(shuō)的主人公汪文宣和他的妻子曾樹(shù)生是具有理想和報復的知識分子。由于抗日戰爭的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來(lái)。汪文宣有個(gè)年紀很大的母親，很早就沒(méi)了丈夫，她把她全部的希望與愛(ài)都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開(kāi)始在一家圖書(shū)文具公司當校對，由于社會(huì )的黑暗和資產(chǎn)階級壟斷家的壓迫與冷酷無(wú)情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導致了他“老好人”的稱(chēng)呼。與此同時(shí)，曾樹(shù)生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因為外表好很受上司的照顧，加上天性活潑愛(ài)打扮，經(jīng)常涉及交際活動(dòng)。同時(shí)，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著(zhù)汪的肺病惡化，曾樹(shù)生的出走，又給汪的精神帶來(lái)沉重的打擊，后來(lái)終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著(zhù)小宣離開(kāi)了這里，只剩下曾樹(shù)生一個(gè)人在大街上徘徊著(zhù)，獨自面對寒夜。

　　我看完后覺(jué)得這個(gè)悲劇的發(fā)生是必然的。在社會(huì )大環(huán)境下，經(jīng)濟的不景氣，國統區的黑暗，不給知識分子一點(diǎn)施展才華的空間。他們的滿(mǎn)腔熱血和理想抱負都隨著(zhù)硝煙和生存的威脅一點(diǎn)點(diǎn)的消失了。正如小說(shuō)中的汪文宣和曾樹(shù)生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因為戰爭被逼迫來(lái)到了重慶避難。在生存和安全都無(wú)法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時(shí)，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統觀(guān)念與現代思想的沖突。在中國的封建社會(huì )中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個(gè)新舊觀(guān)念交替的時(shí)代里，民國時(shí)代。汪母從小便受傳統觀(guān)念的教育，而曾樹(shù)生卻是有著(zhù)現代思想的新時(shí)代女性。汪母心中的傳統的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實(shí)實(shí)在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分�？墒�，曾樹(shù)生天性活潑開(kāi)朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認她是她的兒媳婦。曾樹(shù)生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開(kāi)了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導致了這種悲劇，人物性格也與小說(shuō)的結局息息相關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來(lái)，妻子都這么說(shuō)他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹(shù)生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿(mǎn)活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開(kāi)朗，善于交際，溫柔可愛(ài)的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹(shù)生隨同愛(ài)慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。

　　想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現實(shí)沖淡了理想與抱負，知識得不到用武之地，生活在社會(huì )底層的人們的命運有時(shí)候不能掌握在自己手中。書(shū)中的每句話(huà)每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節都震撼著(zhù)我的心。

　　想起小說(shuō)的最后一句話(huà)：“夜的確太冷了，她需要溫暖�！笔前�，曾樹(shù)生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過(guò)寒夜。

　　《寒夜》讀后感 篇7

　　是我忽略了一個(gè)事情，汪文宣才是整個(gè)家的核心。只要他痛苦，就沒(méi)有別人能愉快地過(guò)活。

　　那重病是汪文宣埋積多年的病，這種病一直都在悄悄地噬著(zhù)他苦心維系的平穩生活：妻子和母親無(wú)休止的吵架，同事們阿諛?lè )畛械淖炷�，拿�?zhù)無(wú)法補貼家用的微薄的薪水。他只是看著(zhù)這一切的發(fā)生罷，甚至有些得意自己的清高和冷靜，頗有些文人的自負。他了解自己的生活中出了問(wèn)題，卻懼怕改變。

　　疾病爆發(fā)了，而他仍渾然不覺(jué)，妻子早已成為了整個(gè)家庭矛盾的頂點(diǎn)，也理所應當地成為舊家庭的第一個(gè)“叛逃者”。但是汪文宣將這一切理解為一次再正常不過(guò)的爭吵，甚至每一次他都選擇理解為再正常不過(guò)的爭吵。他不知道這一切生活就要崩塌了嗎？我想他是知道的。汪文宣有著(zhù)文人的軟弱和敏感，妻子和整個(gè)家庭的變化他絕不會(huì )毫不知情。但是他選擇的卻是熟視無(wú)睹，這是潛意識里的欺騙自己。假如能不去改變，汪文宣絕對不會(huì )去改變，這一點(diǎn)不論給他多少次機會(huì )都是一樣的。

　　換句話(huà)說(shuō)，他一個(gè)區區文人，拿著(zhù)微薄的薪水。就算是想要去改變，又能改變些什么呢？在這種絕望之中，他做出了憤怒的獨白：“我這是怎樣的一個(gè)家��！沒(méi)人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步！”他的自私使他只感受到其他人對于整個(gè)家的冷漠和自私，但是他卻不肯多想：或許這個(gè)家就是因為每個(gè)人都已經(jīng)為他犧牲了一部分，才能勉強茍延殘喘到現在。

　　但是，這所有的憤怒在他看到樹(shù)生和另一個(gè)男人說(shuō)笑打趣之后全部消失了。那份光景不讓他驚訝也不讓他憤怒，就像他早已經(jīng)知道了一樣，只是第二次又看到同樣的畫(huà)面。他感受到的是心痛和對失去的恐懼，這種內心的自卑感使他無(wú)力去反抗事實(shí)。于是在那幾秒里，他的潛意識已經(jīng)對那個(gè)男人妥協(xié)了。

　　《寒夜》讀后感 篇8

　　想要對這篇小說(shuō)寫(xiě)點(diǎn)什么的時(shí)候，腦中忽然想起不知誰(shuí)說(shuō)的“小說(shuō)是沒(méi)法概括的”，當時(shí)我并不認同，因為這與我在敘事學(xué)里學(xué)到的知識相矛盾。然而當我提筆想要寫(xiě)個(gè)《寒夜》的故事梗概時(shí)，卻突然不知該從何寫(xiě)起。

　　這是一個(gè)怎樣的故事呢，巴金筆下的那些人物：汪文宣、曾樹(shù)生、陳奉光、唐柏青、小宣、母親、鐘又安，他們茍活在抗戰的動(dòng)亂年代，飽受著(zhù)現實(shí)碾碎夢(mèng)想的沉重打擊，每天提心吊膽，唯唯諾諾只為了能在亂世安身立命。汪文宣和曾樹(shù)生的故事因為時(shí)代背景的烘襯而更加使人感概惋惜。否則一個(gè)不得志的肺結核患者的中年危機又能引來(lái)多少人的關(guān)注呢？然而在戰機不時(shí)在頭頂飛過(guò)，警報隨時(shí)可能拉響，日本軍隊隨時(shí)可能進(jìn)城屠殺，人們朝不保夕的時(shí)候，汪文宣的遭遇則被打上了一個(gè)時(shí)代的印記。

　　汪文宣，曾樹(shù)生，一對思想先進(jìn)的青年男女，自由戀愛(ài)，結婚，生子。他們懷著(zhù)共同的從事教育事業(yè)的理想。戰爭的炮火撼動(dòng)了美好的希冀。汪文宣到報社當校對員，每個(gè)月領(lǐng)著(zhù)微薄的薪水。曾樹(shù)生，在銀行任職，每日應酬不斷。剛開(kāi)始他們還是有希望的，他們相信，只要戰爭結束，一切都會(huì )好起來(lái)。然而前線(xiàn)傳來(lái)的或好或壞的消息，公司同事街坊鄰里焦躁不安的議論猜測像是慢性毒藥，侵蝕了兩顆年輕鮮活的心。他們的心，一如重慶寒冷而霧氣彌漫的冬夜漸漸地變得冰涼，簡(jiǎn)直要結成冰。

　　《寒夜》讀后感 篇9

　　汪文宣，曾樹(shù)生，汪母三人湊足了一臺戲，抗日戰爭時(shí)期的婆媳劇，佐之以小宣、陳主任等簡(jiǎn)單、平面的配角。聚焦于“一些耳聞目睹的小事”，可故事所呈現的東西遠不止于此。

　　故事的三位主角都是抗戰時(shí)期背景下的知識分子，其中汪文宣更是一等一的“老好人”。但在混亂黑暗、人人難以自保的時(shí)代背景下，良知似乎顯得微不足道。小說(shuō)中三人都或多或少地有過(guò)顧影自憐的心理活動(dòng)。這樣的心理在所難免，也讓我作為讀者感到可惜和忿忿不平，但更多的時(shí)候，可能只會(huì )徒讓這種委屈的情感纏繞自己。

　　汪文宣將周?chē)�許多事情的不幸攬到自己頭上，婆媳間的爭吵過(guò)后，總能聽(tīng)見(jiàn)汪文宣說(shuō)“都是我不好”，這近乎成了汪文宣這個(gè)人的基本旋律，成為了他逐漸軟弱的借口。汪文宣是個(gè)有脾氣的人，無(wú)論是面對婆媳紛爭還是面對上司的刁難，他都會(huì )產(chǎn)生過(guò)近乎咆哮的內心活動(dòng)，可當話(huà)說(shuō)出口時(shí)卻依舊溫順得可怕�！澳闶莻�(gè)忠厚老好人，你只會(huì )哭！”這是曾樹(shù)生對汪文宣作出的評價(jià)，在她走后依然縈繞在汪文宣的耳畔。而這類(lèi)似的評價(jià)每當我回憶起汪文宣這個(gè)人物時(shí)都會(huì )浮現出來(lái)，就像當我看到《Black Star》的專(zhuān)封時(shí)耳畔就開(kāi)始回響“In the Villa of Ormen”這句歌詞一樣。

　　汪文宣與曾樹(shù)生都是受過(guò)高等教育的人，在最初的歲月里，都是對自己的未來(lái)充滿(mǎn)希望，心懷抱負的年輕人。即使病入膏肓，汪文宣依然掛念著(zhù)自己最初的志向要興辦教育�？膳c此同時(shí)，曾樹(shù)生在這個(gè)家中極大程度地失去了對生活的興趣，不同于曾母，她是思想上較為西化的女性，更加傾向尋求自己的生活樂(lè )趣，謀求屬于自己的幸福。但這個(gè)人物有趣的點(diǎn)在于她始終恪于情感和良知，這與她對幸福的追求相矛盾，這兩點(diǎn)拉扯著(zhù)曾樹(shù)生的想法，讓她在想象與執行之間搖擺不定。在當時(shí)的時(shí)代大背景下，自然不好一刀切判別人物行為動(dòng)機的好壞。（至于汪母，我只能說(shuō)對兒子很好，但對于曾樹(shù)生未免過(guò)分刻薄，我還是想不大通為什么要用姘頭這個(gè)說(shuō)法來(lái)羞辱她，不然哪來(lái)那么多破事）

　　抗日戰爭的進(jìn)展是小說(shuō)前半段一個(gè)推動(dòng)情節發(fā)展的重要因素。有關(guān)前線(xiàn)戰爭虛虛實(shí)實(shí)的消息擾動(dòng)著(zhù)后方百姓的生活與心態(tài)。讓我想起了《子夜》中那伙投機者對于前線(xiàn)戰局也是同樣關(guān)注。對于前線(xiàn)的具體情況，僅通過(guò)小說(shuō)文本的閱讀難以推測，只能看著(zhù)后方百姓因為人云亦云的謠言亂了陣腳，不管有沒(méi)有辦法，都先逃了再說(shuō)。而汪家卻因為汪文宣的身體已經(jīng)無(wú)暇顧及這種事情，在一片混亂中反倒求得了坐以待斃的鎮定。

　　可這樣的日子是難捱的。一次次，汪文宣用等到戰爭勝利就好了來(lái)搪塞曾樹(shù)生，以期她平息怒火，這既讓我覺(jué)得改善家庭關(guān)系無(wú)望，也在推遠曾樹(shù)生與他的距離。而這疲于應付的空頭支票在結尾處被回收。日本投降，戰爭勝利，外面的街上充滿(mǎn)了喜慶的氣氛，甚至開(kāi)始了游行，但“勝利日，歡笑日，也沒(méi)有給這個(gè)房間帶來(lái)什么變化”，這又同前文相仿，外界的變化帶來(lái)的影響對于汪家不值一提了。而汪文宣似乎內心始終有著(zhù)執念，吊著(zhù)一口氣為了見(jiàn)證戰爭勝利，活到自己的承諾實(shí)現的那一刻�！八�用顫抖的手捏著(zhù)筆，吃力地在紙上寫(xiě)著(zhù)：‘我可以瞑目死去�！�”不過(guò)似乎在他的生命末期更執著(zhù)于所謂的公平。他虛弱痛苦極了，除了受盡病痛的折磨，他無(wú)法再去做其他事情。內心漂浮起一顆逐漸變大的氣泡，裝滿(mǎn)了對自己生命的費解不甘惋惜，直到最后一刻被死亡戳破了。

　　“最后他斷氣時(shí)，眼睛半睜著(zhù)，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好像還在向誰(shuí)要求‘公平’�！�

　　值得一提的是，抗日戰爭勝利，對于許多人而言，同樣不足為一件喜訊。曾樹(shù)生從以前的樓房走出來(lái)時(shí)，聽(tīng)到路人說(shuō)：“勝利是他們的勝利，不是我們的勝利�！睂τ诘讓影傩斩�言，他們的命運似乎只是與自己的一方土地捆綁在一起，他們的生活止步于此。一些更大的事情，關(guān)及更美好更復雜的生活，只能交由上面的人操心。

　　先前我以為寒夜不過(guò)是其間一個(gè)難捱的冬季，回過(guò)神才曉得是舊時(shí)代垂死未絕的鼻息。

　　《寒夜》讀后感 篇10

　　一年前，“非典”的時(shí)候我拿了好多書(shū)放在床頭準備看。結果一直都沒(méi)有看，那些書(shū)被我找了一個(gè)紙箱子放起來(lái)了。前段時(shí)間一直在看郭敬明的書(shū)，這兩天很想看小說(shuō)。本想好好地構思一下我寫(xiě)的那個(gè)故事，可它已經(jīng)向悲劇發(fā)展了，我寫(xiě)不下去了！

　　打開(kāi)箱子，全是純文學(xué)的書(shū)，我還算是最喜歡看巴金的小說(shuō)，箱子里有一本巴金的《寒夜》�！逗�夜》的誕生，標志著(zhù)巴金在現實(shí)主義藝術(shù)探索中所達到的最高成就。于是拿出《寒夜》來(lái)看，二百來(lái)頁(yè)。中午值班是看了一百來(lái)頁(yè)，晚上下班后倒頭變睡著(zhù)了，8點(diǎn)多醒來(lái)繼續看，快十點(diǎn)時(shí)就看完了。

　　不知什么時(shí)候，眼淚和鼻涕已經(jīng)一起流了下來(lái)……

　　雖然穿著(zhù)露胳膊露腿的單薄裙子，但身體上卻不曾感覺(jué)到夜晚的冷，可心里卻似乎已悲涼得不知怎么形容！

　　巴金寫(xiě)《寒夜》是為了“控訴舊社會(huì )、控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑”。寫(xiě)小公務(wù)員旺文宣的喝酒、生病以及母親和妻子的吵架，最后這個(gè)可憐、懦弱、多病、善良而無(wú)能的小公務(wù)員在慶�？箲饎倮�的鑼鼓聲中默默地死去。

　　這一切雖然是發(fā)生在八年抗戰時(shí)期的事，可我看著(zhù)他卻如此真切，仿佛是現實(shí)生活中，身邊發(fā)生的事情一樣。只是我們現在再也不會(huì )有人隱患肺病、霍亂、癆病而死去了，現在社會(huì )的醫學(xué)已經(jīng)很發(fā)達了�？扇匀粫�(huì )有一些人因貧窮，因善良，因無(wú)能而向汪文軒一樣，妻離子散，最終走向毀滅。

　　至少，我就覺(jué)得我和汪文宣一樣！一樣的彷徨、一樣的無(wú)助、一樣的懦弱、一樣的會(huì )忍耐……

　　心，真得很冷，很冷！想想我才21歲呀，我卻感到了如同汪文宣的那種無(wú)奈和無(wú)助，甚至是認命！他的明天是死亡，而我的明天肯定不會(huì )是死亡，那會(huì )是什么呢？我不知道！不知道��！我是如此的茫然……

　　記得四年前，我才17歲，大專(zhuān)剛畢業(yè)。在交大幼兒園實(shí)習時(shí)，我是那么的出色，至今仍對指導老師的話(huà)記憶猶新。她勸我改行，利用假期重新學(xué)個(gè)什么東西，只是千萬(wàn)、千萬(wàn)不要到幼兒園工作。她們都說(shuō)如果我不聽(tīng)勸告，以后會(huì )后悔的！我很喜歡小孩子，所以我當時(shí)義無(wú)反顧地來(lái)到了幼兒園工作。那時(shí)的我，感覺(jué)前途是一片光明！可上班后，我便再也不知道，什么是理想？什么是前途？我再也沒(méi)有接觸過(guò)光明了！現在的我，更是不知道光明是什么？

　　記得剛剛工作時(shí)，我便慢慢地綻放出了自己的光芒，可能是那光芒太刺眼了吧，但我自己卻沒(méi)有察覺(jué)到。所以，我便遭到了領(lǐng)導和同事們的排擠，那更是一種刺骨的寒冷��！我向指導老師求助時(shí)，她告訴我：“一切都會(huì )慢慢變好的！”現在，的確是變好了，我對工作本身喪失了熱情！但是由于我是發(fā)自?xún)刃牡�、一如既往地喜歡小孩子，所以我現在還在幼兒園工作。我總覺(jué)得，我會(huì )很快離開(kāi)這里，在我失去所有熱情和激情的那一天！

　　曾有很多次，為自己的人生規劃未來(lái)時(shí)，徘徊著(zhù)，徘徊著(zhù)。上班后整整一年的時(shí)候，我實(shí)在無(wú)法忍受了，就決定日后考公務(wù)員。聽(tīng)說(shuō)考公務(wù)員必須有計算機2級證和英語(yǔ)4級證，于是，開(kāi)始為計算機2級證奮戰，可考試時(shí)間卻和單位最忙的時(shí)間沖突了。我只好放棄了考試，結果到現在也沒(méi)有拿到這兩個(gè)證。

　　緊接著(zhù)，便是媽媽讓我考本科，選來(lái)選去，覺(jué)得還是自考可以學(xué)到一點(diǎn)點(diǎn)東西。而且自考的文憑會(huì )有二十多個(gè)國外的大學(xué)承認，便想早一點(diǎn)考完自考，然后出國繼續深造�？擅磕陠挝蛔蠲�、事最多的時(shí)間便是4月和10月，很多活動(dòng)同時(shí)展開(kāi)；而我的自考時(shí)間正好是每年4月和10月的第三個(gè)周末。于是，又常常為工作讓步，以致于出國一事連想也不敢想了。

　　終于在今年4月初受到老貓哥哥的影響，決定考完本科后考研�？杀究茖ξ叶�言，其實(shí)也不是一件簡(jiǎn)單的事情呢！我的思想已亂了，不知道一天想什么，我知道這是與學(xué)習很遠、很遠的。正在這個(gè)時(shí)候，我遇到了初三時(shí)的政治老師，如今他已退休。他告訴我，工作一定不能馬虎，要認真對待。但是應把自己的學(xué)習深造放在首位，單位的那些獎項拿得再多也不如在社會(huì )上獲一紙小獎！他的話(huà)更加堅定了我日后考研的決心，可現在呢？我卻仍然不知所措……

　　我深深地清楚，如果我再這樣消沉下去的話(huà)，我便會(huì )和汪文宣一樣，走向死亡！如果真是這樣的話(huà)，可他也比我幸運。他至少還有過(guò)一個(gè)深深?lèi)?ài)著(zhù)的人，他們曾經(jīng)還有過(guò)追求，追求愛(ài)情與理想的統一；他們曾經(jīng)還對生活充滿(mǎn)著(zhù)信心與勇氣！而我呢，我還不曾留下一點(diǎn)時(shí)間給過(guò)愛(ài)情！

　　此刻，我只想到一個(gè)詞，那便是：despair(絕望)！也許，真的有一天，我會(huì )瘋掉！我的心會(huì )冷到凍結起來(lái)……。

　　《寒夜》讀后感 篇11

　　小說(shuō)以“我”的家庭生活為主要線(xiàn)索，緩慢展開(kāi)，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達“我”即“汪文宣”在抗戰即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當時(shí)大多數生活在底層的人物的命運。

　　矛盾的主線(xiàn)來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵?為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著(zhù)和諧的合作呢?為什么這兩個(gè)他所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。

　　我的卑微懦弱，我的無(wú)計可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現得細微而逼真。不由得讀者不對這個(gè)人物產(chǎn)生強烈的同情感，甚至會(huì )有一點(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨�！皹�(shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個(gè)尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著(zhù)孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛(ài)表現得無(wú)微不至，卻也是獨斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。

　　這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿(mǎn)了苦難的歲月里生活著(zhù)，沒(méi)能夠等到一種真正意義上的解放，沒(méi)能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開(kāi)始。

　　小說(shuō)借“宣”的嘴巴反復說(shuō)過(guò)“我做過(guò)什么錯事呢?我一個(gè)安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?”“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去�！靶�”懷著(zhù)一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結。

　　在描寫(xiě)“樹(shù)生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫(xiě)到，樹(shù)生心想，“她(母親)都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以?為什么我總是感到不滿(mǎn)足?我為什么就不能犧牲自己?”“難道我就應該這樣爭吵、痛苦地過(guò)完我這一輩子?。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么?”可是當有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹(shù)生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺(jué)，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復的說(shuō)，我不走，要走大家一起走�！彪m然她的決定并沒(méi)有給她帶來(lái)快樂(lè )。

　　但是母親的話(huà)永遠是那么刺耳“只要你(宣)肯答應我，只要不再看到那個(gè)女人(樹(shù)生)我什么苦都可以吃，什么日子我都能過(guò)得去了!”“這種生活究竟給我帶來(lái)了什么呢?我得到什么滿(mǎn)足么?”她找不到一個(gè)明確的答復，掙扎了許久，才找到一條出路“沒(méi)有!無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗�！皹�(shù)生”的忍耐到了極限。這里不就是使生命憔悴的監牢?她應該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己�！薄皹�(shù)生”最后選擇了離開(kāi)。

　　雖然她離開(kāi)家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當得知“宣”的離世，兒子的不明下落時(shí)，她覺(jué)得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。

　　當一切即將結束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著(zhù)一腔的悲憤看著(zhù)歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長(cháng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。

　　《寒夜》讀后感 篇12

　　《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話(huà)也說(shuō)不了的人；曾樹(shù)生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長(cháng)的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿(mǎn)活力的女性，是一位愛(ài)美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒(méi)做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無(wú)力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來(lái)，小宣畢竟是個(gè)孩子，孩子是無(wú)辜的，暫且不說(shuō)，其余的三個(gè)人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個(gè)最親最?lèi)?ài)的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說(shuō)愛(ài)真的要與痛永遠相伴嗎？

　　巴金寫(xiě)《寒夜》顯然是在控訴當時(shí)的舊社會(huì )、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著(zhù)《寒夜》淚流滿(mǎn)面，我倒不是被書(shū)里的故事情節所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無(wú)奈了，為什么一家人還要無(wú)休止地爭爭吵吵？當時(shí)社會(huì )大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢？汪文宣的母親深?lèi)?ài)著(zhù)自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著(zhù)兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著(zhù)的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。

　　舊社會(huì )、舊制度缺衣少食日子難過(guò)，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無(wú)憂(yōu)難道每家的日子就過(guò)得快樂(lè )幸福嗎？離婚率越來(lái)越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來(lái)自外來(lái)壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì )，為什么一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開(kāi)不等于一家人都想得開(kāi)，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì )說(shuō)家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自己，活出自信為好。

　　《寒夜》讀后感 篇13

　　生活就像是玫瑰花一般，當它尚未綻開(kāi)之前，你會(huì )滿(mǎn)心期待，當它嬌花盛艷之時(shí)，你會(huì )稍不留神，似乎幸�？偸嵌虝旱�，到了花朵枯萎的時(shí)候，你的心情猶如石沉大海一般跌落谷底。

　　開(kāi)頭的故事總是填充著(zhù)一股浪漫又良好的憧憬，當主人公汪文宣與曾樹(shù)生兩人皆從大學(xué)教育系畢業(yè)系出來(lái)時(shí)，兩人對生活充滿(mǎn)了無(wú)限美麗編織的夢(mèng)想。我們如今行走在大學(xué)校園里，又何嘗不是格外讓人覺(jué)得身浴書(shū)林花自香呢？當我們充滿(mǎn)希望來(lái)到大學(xué)，似乎自己在追求自己的夢(mèng)想進(jìn)程中又前進(jìn)了一步，似淡而淺，我們也承載著(zhù)夢(mèng)想在藍天下成長(cháng)。

　　當戀愛(ài)走進(jìn)了婚姻，似乎過(guò)往的甜蜜會(huì )暗淡，許多的美好想象瞬間成為泡沫。每天圍繞著(zhù)子女與婆媳之間的關(guān)系展開(kāi)的一連串煩惱。正如書(shū)中的曾樹(shù)生與汪母，兩人之間的意識與潛意識的矛盾與沖突此起彼伏，看到書(shū)中的情節就猶如是看到現代電視劇的婆媳矛盾。其實(shí)在每個(gè)人的心里都存在著(zhù)說(shuō)讓彼此能夠更加融洽的念頭與想法，唯有共同享其愉悅，方可讓家庭更加溫馨有愛(ài)。無(wú)論是曾樹(shù)生還是汪文宣的母親，他們的心中都是充滿(mǎn)愛(ài)意的，絕無(wú)半點(diǎn)的嬌作，只是她們傳達出來(lái)的方式存在不合，因此矛盾叢生。你也可以發(fā)現，如今許多的家庭中仍然會(huì )有許多爭吵，就連母親與兒子都可以產(chǎn)生矛盾，她們原本是為了彼此的好，可是當母親的`愛(ài)過(guò)分限制的時(shí)候，兒子的承受力難以控制好，這樣兩者就會(huì )產(chǎn)生矛盾與爭吵。曾樹(shù)生與汪母雖然沒(méi)有母子之間的感情那么震撼，可是每天的家庭瑣事足以成為他們之間的婆媳關(guān)系的導火線(xiàn)。

　　當你的生活整日沉醉在紛擾之中，那么你的痛苦也就無(wú)可避免了。每個(gè)家庭的吵吵小嘴，這些都是圍繞著(zhù)那些房子的貸款，小孩的撫養，父母的贍養等問(wèn)題，單這些問(wèn)題的存在似乎是必然的發(fā)生。我們唯能做的就是讓自己能夠享受生活的坦淡，讓自己的放寬心態(tài)，平常面對，積極地態(tài)度永遠不會(huì )過(guò)時(shí)的。就好像最近熱播的《因為愛(ài)情有幸�！防锏呐�主一樣，她最終還是能夠憑借自己的努力解決好了婆媳關(guān)系，讓自己成為一大贏(yíng)家。她的坦淡讓她最終獲得了生活的美好。我們應該學(xué)習她，而不是像曾樹(shù)生一樣沉醉在彼此的紛擾之中，唯有這樣我們才能掌握自己的五彩的傘，隨時(shí)綻放自己的色彩。

　　其實(shí)，生活的煩惱本身就必然存在，那么我們又何必過(guò)分糾纏，讓彼此難受呢？把風(fēng)看輕，把云看淡，其實(shí)藍天依然那么美，你的回憶還是富有玫瑰花般的美感的。

　　《寒夜》讀后感 篇14

　　夜的寒氣卻漸漸地透過(guò)他那件單薄的夾袍，他的身子忽然微微抖了一下。

　　這是一個(gè)男人的寒夜，在寒夜的時(shí)代。寒氣無(wú)孔不入，侵蝕著(zhù)他的身體、讓他的身影顯得更加消瘦，讓他的夾襖更加單薄。他是成年男人一家之主，卻受著(zhù)夾板氣；他是懷著(zhù)教育夢(mèng)想的知識分子，卻做著(zhù)無(wú)意義的工作受人白眼。他改著(zhù)文字不通的稿子，溫馴承受著(zhù)生活的鞭笞，但命運卻嫌不夠，又給了他重重一擊。且不是立時(shí)斃命，而是鈍痛，淤血，看他掙扎。

　　婆媳關(guān)系是家庭中不能回避的一個(gè)問(wèn)題。當兩個(gè)女人把同一個(gè)男人劃為自己的所有物，一場(chǎng)曠日持久的戰爭就此展開(kāi)。戰場(chǎng)是同在一個(gè)屋檐下，武器是尖酸刻薄的言語(yǔ)，爭奪的地盤(pán)是她的兒子她的丈夫。汪文宣在家庭中處在一個(gè)夾板氣的位置。妻子和母親不和，他不能偏幫誰(shuí)，最終落得兩頭不討好。這是多少男人在家庭地位的真實(shí)寫(xiě)照。妻子的海誓山盟，母親的生養之恩，都是他不能拋棄的，中庸之道用得一招不慎，滿(mǎn)盤(pán)皆輸，兩邊不討好。汪文宣其人的溫吞性子更加劇了戰火彌漫。

　　妻子離家出走后，汪文宣的表現是很耐人尋味的。作者在這里對他進(jìn)行了大量的細節描寫(xiě)。無(wú)論是動(dòng)作、語(yǔ)言還是心理，將細節放大，生動(dòng)形象展現了汪文宣的掙扎痛苦。同時(shí)作者有大量的環(huán)境描寫(xiě)，如燈光變化等等�！霸跀⑹轮械某�量修飾成分成為作者意念的主要傳導方式�！倍�曾樹(shù)生的形象也很引人深思。她是受過(guò)教育的新時(shí)代的女性，她有夢(mèng)想，有才華，有能力，討同事喜歡，很有魅力。拋去在婆媳關(guān)系中的固執不論，她對于丈夫幾乎可以說(shuō)是仁至義盡，作者直到最后也沒(méi)有給出她的決定，為她保留了道德感。

　　從文中可以推斷出汪文宣是個(gè)有一些夢(mèng)想有幾分才華的人，但膽識不足，唯唯諾諾，在職場(chǎng)也是大家欺負取笑的對象。心里對主任的刻薄憤憤不平，但卻“連鼻息也極力忍住，不敢發(fā)出一點(diǎn)聲音，怕周主任會(huì )注意到他心里的不平”，連早退都不敢，每天努力工作，賺著(zhù)微薄的工資。讓人看著(zhù)有些哀其不幸怒其不爭。

　　后來(lái)汪文宣患病了。這場(chǎng)病讓他不得不停止工作，不得不接受妻子的錢(qián)。這病把他和身邊人分隔開(kāi)來(lái)，他一邊看著(zhù)自己生命的流逝，一邊看著(zhù)身邊的人明知不可為而為之地救他�；钕氯プ兂闪颂嫠�人完成的愿望而不是自己的意志，我們不禁要思考，意義何在？對飽受病痛折磨的人來(lái)說(shuō)死亡是解脫，而全無(wú)尊嚴的插著(zhù)導管茍延殘喘維持生命，更多的是完成親人的心愿。對于安樂(lè )死的爭議一直很大。有人質(zhì)疑這不合人道，擔心患者會(huì )被親人以此方式“謀殺”，然而，生存的意義絕不是呼吸、心跳、保持各項機能，人之為人，清醒的意志是至關(guān)重要的。行尸走肉般活著(zhù)，雖然全了子女的孝道，但更多的是對身邊人的拖累，對自己的折磨。久病床前無(wú)孝子。在我看來(lái)，疾病最殘忍之處，就在于人不能為自己做決定。不能決定病痛或健康，不能支配自己的身體，甚至不能選擇生死。

　　對汪文宣來(lái)說(shuō)，死亡就是一種解脫，生命給了這個(gè)男人太多不得已，太多不如意�！八�一直痛到最后一刻”，讓我對他產(chǎn)生了深深的憐憫。

　　《寒夜》讀后感 篇15

　　貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個(gè)鄰里同事同學(xué)。 矛盾的主線(xiàn)來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著(zhù)和諧的合作呢？為什么這兩個(gè)他所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。 我的卑微懦弱，我的無(wú)計可施，我的手足無(wú)措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現得細微而逼真。不由得讀者不對這個(gè)人物產(chǎn)生強烈的同情感，甚至會(huì )有一點(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨。因此我想這也正是小說(shuō)的成功所在。

　　“樹(shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對于“樹(shù)生”我能夠表達的是一種偏愛(ài)。這個(gè)人物值得贊賞和稱(chēng)道的是她的善良和勇敢。

　　母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著(zhù)孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛(ài)表現得無(wú)微不至，卻也是獨斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對于兒子和孫子的愛(ài)的偏執。

　　這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿(mǎn)了苦難的歲月里生活著(zhù)，沒(méi)能夠等到一種真正意義上的解放，沒(méi)能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開(kāi)始。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì )大環(huán)境的影響，因此小說(shuō)反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。 小說(shuō)借“宣”的嘴巴反復說(shuō)過(guò)“我做過(guò)什么錯事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”

　　“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去�！毙≌f(shuō)最后這樣描寫(xiě)宣的離世�！白詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著(zhù)，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。這是在夜晚八點(diǎn)鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈�！比欢�“宣”終究沒(méi)有享受到勝利帶來(lái)喜悅。這樣的描寫(xiě)更渲染了人物的悲劇色彩。描寫(xiě)“宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復的自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個(gè)人物呈現再我的面前。 “宣”懷著(zhù)一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結�！靶�”最終的絕望來(lái)自于對生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。 在描寫(xiě)“樹(shù)生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫(xiě)到，樹(shù)生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿(mǎn)足？我為什么就不能犧牲自己？”

　　“難道我就應該這樣爭吵、痛苦地過(guò)完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么？”可是當有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹(shù)生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺(jué)，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復的說(shuō)，我不走，要走大家一起走�！彪m然她的決定并沒(méi)有給她帶來(lái)快樂(lè )。 但是母親的話(huà)永遠是那么刺耳“只要你（宣）肯答應我，只要不再看到那個(gè)女人（樹(shù)生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過(guò)得去了！”“這種生活究竟給我帶來(lái)了什么呢？我得到什么滿(mǎn)足么？”她找不到一個(gè)明確的答復，掙扎了許久，才找到一條出路“沒(méi)有！無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗�！皹�(shù)生”的忍耐到了最高限度了。她并沒(méi)有犯罪，為什么應該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監牢？她應該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己�！�

　　“樹(shù)生”最后選擇了離開(kāi)。小說(shuō)中最精彩的部分是樹(shù)生寫(xiě)給“宣”最后的一封長(cháng)信，信中完全徹底的表達了“樹(shù)生”多年來(lái)沒(méi)有表達的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。 雖然她離開(kāi)家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當得知“宣”的離世，兒子的不明下落時(shí)，她覺(jué)得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒(méi)有以實(shí)際行動(dòng)背叛“宣”以及她的家庭。 當一切即將結束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著(zhù)一腔的悲憤看著(zhù)歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長(cháng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。

　　小說(shuō)的寫(xiě)法上并沒(méi)有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢(mèng)》中和汪樹(shù)生一樣結局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹(shù)生”這個(gè)形象的時(shí)候腦海里是不是有著(zhù)林黛玉的影子呢？不得而知。 我用大篇幅的文字敘述這個(gè)家庭的矛盾，而忽略社會(huì )生活中他們的角色。因為家庭是一個(gè)港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長(cháng)篇小說(shuō)《寒夜》的理解。

　　《寒夜》讀后感 篇16

　　《寒夜》這部長(cháng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因為這個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀(guān)念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導，說(shuō)到底，就是有著(zhù)一種反傳統的思想。

　　在這部長(cháng)篇小說(shuō)中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì )的偏見(jiàn)。而社會(huì )的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì )偏見(jiàn)的典型人物，如對樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著(zhù)文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì )偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。

　　當我們讀了這部長(cháng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會(huì )了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著(zhù)他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì )偏見(jiàn)的犧牲品。

　　巴金的這部長(cháng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因為書(shū)中的一些情節，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè )等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著(zhù)代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著(zhù)社會(huì )制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(cháng)一段時(shí)間。

　　《寒夜》讀后感 篇17

　　那是一個(gè)寒冷的季節，是一個(gè)陰晦的冬季。在陣陣警報聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著(zhù)，跑向那個(gè)狹小的防空洞。寒冷仍在繼續，荒涼、陰暗籠罩著(zhù)大地，沒(méi)有一點(diǎn)生機。

　　這是一個(gè)發(fā)生在抗戰勝利前夕的故事，是一個(gè)瑣碎而又凄慘的故事。這是一個(gè)四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見(jiàn)的經(jīng)濟困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。

　　樹(shù)生，我同情你。你是一個(gè)那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著(zhù)自己，你為了家庭，做著(zhù)自己并不喜歡的工作，隨毫無(wú)怨言，卻總是招來(lái)婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛(ài)情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹(shù)生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹(shù)生，我了解你對自由對生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢？走了又為什么回來(lái)呢？回來(lái)，面對的是人去樓空，物是人非的現實(shí)，你能承受得了嗎？他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對你的欺騙。其實(shí)他們也是自私的，明知道你不可能永遠不回來(lái)，卻仍不告訴你，讓你永遠生活在自責中。樹(shù)生，你是不是很痛苦？

　　文宣，我雖不恨你，卻也無(wú)法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱(chēng)你為“老好人”，但我更愿意稱(chēng)你為懦夫、弱者。因為你的軟弱、妥協(xié)，讓最?lèi)?ài)你的人受到了傷害。當你的母親辱罵妻子時(shí)，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個(gè)性，還要他學(xué)會(huì )忍耐，忍耐自己母親的無(wú)理。文宣，他不應該是你守護一生、保護一生的人嗎？為什么還要如此對她？文宣，你不覺(jué)得自己很殘忍嗎？殘忍地把他推開(kāi)，讓他漂泊在異鄉，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎？你有沒(méi)有想到他的痛苦和傷心呢？文宣，你痛在身上，卻讓樹(shù)生痛在心上。

　　這是一個(gè)悲劇，既是個(gè)人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無(wú)可奈何，仿佛一切都是聽(tīng)天由命。這是時(shí)代的悲哀，在這個(gè)動(dòng)蕩的年代里，人能活著(zhù)正是不易了，

　　天還是那樣冷，風(fēng)還是那樣吹，日子一天天過(guò)去，迎來(lái)了春天，迎來(lái)了抗戰的勝利。人們高興了，緊繃的神經(jīng)終于可以松開(kāi)了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書(shū)生也最終很耐走過(guò)這個(gè)春天。

　　時(shí)光飄過(guò)，人已作古，愿樹(shù)生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。

　　《寒夜》讀后感 篇18

　　如今已是二月初，深圳的天氣總是與凜冽的寒風(fēng)擦肩而過(guò)。獨自憑窗閱讀，輕掩書(shū)卷，喟然長(cháng)嘆。闔上雙眼，眼前閃過(guò)的卻是一幕幕《寒夜》中的情節，以及那體弱多病的汪文宣，裝束入時(shí)的樹(shù)生，老媽子一般的汪老太太……

　　無(wú)須寫(xiě)出轟轟烈烈的生活，不必描繪凄凄慘慘的境況，只用輕描淡寫(xiě)就顯示出抗戰時(shí)期的艱辛。無(wú)須豪門(mén)富翁的奢侈生活，不必窮苦百姓的慘淡境況，只要描寫(xiě)一個(gè)經(jīng)濟相對穩定的中等家庭就可以記敘中國家庭走向崩潰的過(guò)程。這也許只是巴金先生才有的能耐，難怪《寒夜》是巴老最滿(mǎn)意的作品……

　　汪文宣與其妻子曾樹(shù)生都是新文化運動(dòng)的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛(ài)情與理想的統一，對生活充滿(mǎn)著(zhù)信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長(cháng)期仰人鼻息的社會(huì )環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。

　　汪文宣成了一個(gè)可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹(shù)生則憑著(zhù)美色當了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負擔給家庭帶嚴重危機。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復雜化，終于陷入無(wú)以自拔的悲劇。最終，曾樹(shù)生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。

　　中國封建社會(huì )中，媳婦必須遵從三從四德。汪家恰好處在舊新社會(huì )相交的民國時(shí)代，汪老太太作為纏過(guò)腳的舊社會(huì )媳婦，而曾樹(shù)生則是近乎新社會(huì )的媳婦。汪老太太腦中充斥著(zhù)舊社會(huì )的規條，所以對于曾樹(shù)生追求自由的行為非常厭惡。而曾樹(shù)生，這個(gè)試圖讓自己過(guò)上一些應得的好日子的女人，的確找到渴望已久的自由，卻在歸“家”之時(shí)意識到自己已經(jīng)失去了比自由更珍貴的很多東西——丈夫汪文宣病逝，汪老太太和兒子小宣不知去蹤。而小說(shuō)的最后卻是這樣一句震撼人心的話(huà)——“夜的確太冷了。她需要溫暖�！蹦莻�(gè)烽火連三月的時(shí)代，烽火連天，餓俘遍野，的確需要久違的溫暖。而她尋求到溫暖，卻要重新找回溫暖。這，是對矛盾人生的一種哂笑，還是對中解放的一種諷刺？

　　汪文宣作為這篇小說(shuō)的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對于抗戰勝利的遙遠，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰勝利再給家人過(guò)好的生活。但，他意想不到的卻是，當別人在慶�？箲饎倮麜r(shí)他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應是，抗戰勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達盡頭，夢(mèng)也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應是汪文宣病逝前不能說(shuō)出話(huà)來(lái)的情節，但仔細一想，即使汪文宣能大聲說(shuō)出自己的不滿(mǎn)，那個(gè)時(shí)代也不允許。普通的一個(gè)情節卻震撼人心，讓人心酸。

　　思緒飛揚，閱讀時(shí)的感受已不在，惟在腦海中拾起那點(diǎn)點(diǎn)滴滴……

　　《寒夜》讀后感 篇19

　　書(shū)中的主人公王文宣，一個(gè)善良的知識分子，大家心目中的“老好人”，最后因肺核慘死家中。作者巴金先生絕不是簡(jiǎn)單地為我們展現肺結核這種病在醫療水平極其低下的舊社會(huì )中有多么的恐怖，而是借汪文宣之死向以蔣介石為代表的民黨反動(dòng)派統治下的黑暗社會(huì )提出的深沉的控訴！

　　主人公汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，懷揣偉大的教育夢(mèng)想的他，離校后只能在一個(gè)半官半商的圖書(shū)文具公司里當一名小小的公務(wù)員。說(shuō)到公務(wù)員，也許有很多人會(huì )很羨慕他，有一個(gè)衣食無(wú)憂(yōu)的鐵飯碗。事實(shí)上，在那個(gè)時(shí)候的社會(huì )，勾結等混亂敗的政治格局，像汪文宣這樣安分守己、老實(shí)厚道的知識分子就成了被壓榨的對象，他每天勤勤懇懇地工作，安安分分地做人，卻依然換不來(lái)一家人的溫飽和應有的社會(huì )地位。

　　然而對于汪文宣的遭遇，我除了深表同情之外，更多的是怒其不爭。

　　在公司里，面對上司的欺壓和同事的冷嘲熱諷，他總是忍氣吞聲。他說(shuō)：“為了生活，我只有忍受�！钡�是那個(gè)職位又能給他帶來(lái)多大的幫助呢？有這么一個(gè)公務(wù)員的職位，兒子的學(xué)費還是得靠在銀行里當“花瓶”的妻子支持，母親不但享不了清福，一把年紀了還要去當老媽子幫忙添補家用。有多少次他對自己說(shuō)“大不了我不做了�！钡�他只是想想而已，他不敢這么做。就這樣，枯燥單調、薪水微薄的校對工作一點(diǎn)點(diǎn)地消磨他的意志。吞噬他的理想，他還在為它嘔心瀝血，慢慢耗盡自己的精力。

　　不死不活的困苦生活增加了意見(jiàn)不合的婆媳之間的糾紛，他愛(ài)妻子和母親，愛(ài)任何一方都勝過(guò)于愛(ài)自己。但是他卻沒(méi)有能力去平衡妻子和母親之間的關(guān)系。對于妻子和母親的沖突，他不敢去面對，甚至自欺欺人的告訴自己沒(méi)有想象中的那么糟糕，直到看到妻子給他之前要求她寫(xiě)封長(cháng)信給母親道歉的回信后，他才清清楚楚明明白白地意識到自己的天真。

　　他渴望改變生活，改變命運，但是他卻沒(méi)有起來(lái)反抗過(guò)、努力過(guò)。在困頓中，他總是這樣安慰自己：“等抗戰勝利后一切都會(huì )好起來(lái)的�！本瓦@樣美好的幻想支持他默默的承受生活的不公。然而真正到抗戰勝利之時(shí)，卻是他走到了生命的盡頭之日。這實(shí)在是人生的悲劇。

　　《寒夜》讀后感 篇20

　　有生命的是花兒，霜花。

　　世界總會(huì )遺落珍寶于人間，它們隨著(zhù)歲月的滄海桑田翻飛，在稍縱即逝的永恒里落下浮光掠影，成就自己的價(jià)值。

　　它們用自己的姿態(tài)詮釋生命，定義生命。生命不再是醫學(xué)上心脈的震顫，靈魂飛舞于天地之間，書(shū)下的記憶代表著(zhù)他們從此跳動(dòng)，鮮活超越了俗念的生與死，以它傾灑的浪漫與堅定直擊人心。

　　比如霜花。

　　在殘酷而冰冷的世界，冰冷的霜花以冰冷的姿態(tài)悄然蒞臨世間，等待著(zhù)真正與其結緣的人心與心的交流。拋卻紅塵間的滿(mǎn)面鉛華，即使冰冷，也不能讓心靈的距離變遠。生命在人間煙火中收獲的一份真誠而無(wú)暇的溫柔，竟是來(lái)自于這平淡的、樸素的、平凡的霜花。

　　人終于在短暫而悲苦的人生中抽離片刻，讓生命伴隨世間最本真的元素去創(chuàng )造內心的桃源。終于，我們因為找到心的伴侶開(kāi)始憧憬，開(kāi)始期待，期待在這冷漠而疏離的世界里的下一次邂逅，期待熟悉的靈魂的模樣出現。

　　容貌隨風(fēng)侵蝕而剝離，靈魂逆著(zhù)時(shí)間的流沙向上，超越時(shí)空與生命，成為永恒。

　　霜花即是如此。

　　而世間得一摯友實(shí)為幸事，不局限于性別、類(lèi)群，跨越時(shí)空、生命，甚至無(wú)需語(yǔ)言。因為當兩顆心共振時(shí)，兩副靈魂早已緊緊相擁，喜極而泣。

　　所以遇到霜花，構件自己的精神世界，欣喜大概早已越過(guò)筆尖，流過(guò)身體，充盈心靈。

　　內心的宮殿永遠生長(cháng)的凌霄花，是霜花的模樣。

　　霜花仍舊冰冷地綻放著(zhù)，內心的世界卻淬煉其燃出了一把溫柔的炬火。

　　金金品賞：

　　每周一篇讀后感，觸動(dòng)了多少孩子我沒(méi)有辦法估量，感動(dòng)我的次數與篇章也是沒(méi)有辦法計數的。這一周推薦了遲子建的這篇散文，這個(gè)孩子不僅看到了有生命的霜花，更品咂到了人與靈性的景物心靈的交匯，以及交匯時(shí)互放的光芒，這樣的堅持我以為難，但也有不可估量的意義。

　　《寒夜》讀后感 篇21

　　雖然汪文宣處處顯得懦弱，但是樹(shù)生很理解他。他的失敗很大程度上是社會(huì )造成的。如果他活在國泰民安的社會(huì )里，大可以施展拳腳，畢竟他是大學(xué)畢業(yè)的，對辦教育懷有滿(mǎn)腔熱情�，F實(shí)很殘酷，出于種種壓力，兩人的愛(ài)情最終破滅。

　　關(guān)于破滅的原因很多，各有各的說(shuō)法，在這里僅談?wù)剛�(gè)人看法。

　　《寒夜》讀后感 篇22

　　最終，樹(shù)生還是離開(kāi)了汪文宣。我相信他們是逼不得已分開(kāi)的。汪文宣已經(jīng)患上肺病，無(wú)力支持整個(gè)家庭了。他不放手又能怎么樣？他有沒(méi)有本事跟著(zhù)樹(shù)生一起去，而且他還那么孝順那個(gè)不太講理的母親。我想他愛(ài)母親比愛(ài)樹(shù)生還多一點(diǎn)。而樹(shù)生為了自己的夢(mèng)想也好，為了生計也罷，最后還是離開(kāi)了。

　　可是他們在分別時(shí)，她吻了汪文宣，并淚流滿(mǎn)面地說(shuō)：“我真愿意傳染你那個(gè)病，那么我就不會(huì )離開(kāi)你了�！边@里不禁讓人以為是因為汪文宣得了肺病她才離開(kāi)的。

　　《寒夜》讀后感 篇23

　　前幾天，我讀了文章《寒夜的燈光》，里面的主角打動(dòng)了我的心，他們關(guān)愛(ài)別人，使一位醫生順利到達了農民的家給農民的孩子治好了病。醫生要走了農民們也歡送他。這種關(guān)心別人的精神，讓我心潮澎湃，思緒萬(wàn)千，心情久久不能平靜，并且，我感到，關(guān)愛(ài)就在我們身邊。

　　關(guān)愛(ài)體現在集體中。那次我還是讀學(xué)前班的時(shí)候，一位小同學(xué)摔倒在地上，頭上破了一個(gè)小口子，鮮血直流。我但心他的傷口會(huì )被感染，想把他送進(jìn)醫務(wù)室，這是，又一個(gè)小朋友來(lái)了，我倆一起把小同學(xué)送到了醫務(wù)室，把傷口包扎好了。

　　關(guān)愛(ài)體現在社會(huì )上。晚上，我在電視上看到，一位小女孩被一輛小車(chē)撞倒了路過(guò)的一輛公車(chē)上的去體檢的人，連忙叫停車(chē)，一起去救人，接連來(lái)的公車(chē)上的人，也參與了救助行動(dòng)，街上的人也坐不住了，一起救援，就連抱著(zhù)小孩的婦女·行動(dòng)不便的老人·年紀輕輕的小孩，也來(lái)支援，經(jīng)過(guò)兩小時(shí)的搶救與努力，小女孩被大家救出來(lái)了。

　　關(guān)愛(ài)體現在世界。2018年，我國四川發(fā)生了8·7級大地震，國內的商人，捐物捐錢(qián)，而普通的人，則前往災區，同舟共濟，救助災民。各國也行動(dòng)起來(lái)。為我國捐糧食，捐衣物，經(jīng)過(guò)不懈的努力，四川又回到了從前的安寧。

　　關(guān)愛(ài)，體現在世界各個(gè)地方，如果，我們幫助別人，別人也會(huì )關(guān)愛(ài)我們。那么，世界會(huì )充滿(mǎn)愛(ài)，人間會(huì )更美好。

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