《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感（精選38篇）

　　讀完一本名著(zhù)以后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？為了讓您不再為寫(xiě)讀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感，歡迎大家分享。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇1

　　這是馬爾克斯對愛(ài)情的各種揣摩與思考后的杰作，他把自己對于漫長(cháng)時(shí)間描寫(xiě)的能力與愛(ài)情這種說(shuō)不清道不明的東西結合在一起，無(wú)形中表達了自己對于愛(ài)情的觀(guān)點(diǎn)。

　　愛(ài)情，是文學(xué)作品的永恒主題，可惜的是很多作者寫(xiě)了很多纏綿悱惻的愛(ài)情故事最后還是對愛(ài)情一無(wú)所知，可恨的是他們中的一些人自己本身就不相信愛(ài)情。很多偉大的作家都討論過(guò)愛(ài)情，馬爾克斯在這本書(shū)中也用一個(gè)故事寫(xiě)了自己的愛(ài)情觀(guān)。他說(shuō)，連霍亂本身也是一種愛(ài)情病，這就是《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。

　　首先，他探討了愛(ài)情與時(shí)間的問(wèn)題。他的觀(guān)點(diǎn)很明確，活到老，愛(ài)到老，他不只一次提到51年這個(gè)漫長(cháng)的時(shí)間，并且干脆讓小說(shuō)中的人物來(lái)表達這一觀(guān)點(diǎn)。費爾米納的兒媳就是這樣，她站在婆婆的一邊，她支持婆婆的行為，并且努力說(shuō)服丈夫也接受。另外，對于自己女兒的胡言亂語(yǔ)，費爾米納做的堅決，甚至可以說(shuō)是絕情。女兒的反對所造成的她的厭惡情緒，比她年輕時(shí)與阿里薩的關(guān)系遭到父親的反對時(shí)的反映更加強烈。我們都說(shuō)愛(ài)情是永久的，我們都期待地久天長(cháng)的愛(ài)情。我們?yōu)橐粚�牽手過(guò)馬路互相攙扶的老人而感動(dòng)，說(shuō)明打心底里我們是這么相信的，可是，如果你得知這對老人沒(méi)有結婚，只是處于戀愛(ài)階段，你又會(huì )作何感想？或者說(shuō)，老人是否可以擁有愛(ài)情？在這本書(shū)里，前半段多是阿里薩荒唐的單相思與費爾米納朦朧的少女情愫，那種單純青澀的確美好，但是，這種經(jīng)歷了人世滄桑之后的兩心相悅才是愛(ài)情的最美階段，這個(gè)階段的愛(ài)情才是費爾米納一直所向往的，書(shū)中寫(xiě)到“他昔日的信中沒(méi)有一行字，他自己令人厭惡的年輕時(shí)代中沒(méi)有一刻鐘曾使她感到一個(gè)星期二的下午由于沒(méi)有他在身旁而顯得如此漫長(cháng)，如此孤獨，如此難以忍受”。此外，小說(shuō)中也提到，當年費爾米納放棄與阿里薩的關(guān)系是由于在她眼里，他更像是一個(gè)影子，而不是一個(gè)真實(shí)的人。而如今，五十一年后的重逢，站在她面前的是一個(gè)活生生的人。

　　這就牽扯到愛(ài)情中的另一個(gè)問(wèn)題，即戀愛(ài)關(guān)系的處理問(wèn)題。關(guān)于費爾米納年輕時(shí)對阿里薩的拋棄，并不是小說(shuō)里眾人物所猜測的攀高枝，而是他們當時(shí)的戀愛(ài)關(guān)系本身就是不成熟的。費爾米納說(shuō)“今天，看到了您，我如夢(mèng)初醒，我們之間的事，無(wú)非是幻想而已”。這句話(huà)很值得玩味，年輕時(shí)的費爾米納，愛(ài)的其實(shí)并不是阿里薩這個(gè)人，而是自己想象中的阿里薩。所以她總感覺(jué)阿里薩是一個(gè)影子。那只不過(guò)是懷春少女的浪漫幻想，當她真真切切地面對這個(gè)人的時(shí)候，她發(fā)現他如此普通，與自己想象中的相差甚遠，于是她決定結束這段關(guān)系。而到了晚年，阿里薩經(jīng)歷了那么多事情之后已是一個(gè)成熟的男人，在與多個(gè)女人的戀愛(ài)關(guān)系使他成為一個(gè)情場(chǎng)高手，他一直保持著(zhù)一顆火熱的戀愛(ài)的人，但他褪去了年輕時(shí)的稚氣與傻氣，成長(cháng)為一個(gè)成熟的男人，所寫(xiě)的信件比起年輕時(shí)的浮夸，更多的是對生活的感悟，這樣的一個(gè)男人試問(wèn)哪個(gè)女人不愛(ài)？況且，他又有了自己穩固的經(jīng)濟地位。這也告訴我們，在成熟的戀愛(ài)關(guān)系中必須是兩個(gè)成熟的人，有思想有獨立的經(jīng)濟地位，而年邁的阿里薩與費爾米納，正具備了這兩種條件。

　　小說(shuō)中，馬爾克斯還進(jìn)一步回答了另一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)人可否同時(shí)愛(ài)上很多人。他的回答也是肯定的。內容提要上說(shuō)，這本書(shū)描繪了各種類(lèi)型的愛(ài)情，高尚的、幸福的、貧窮的、庸俗的、羞怯的'、粗暴的、放蕩的。其實(shí)我倒認為這樣的描述是不準確的，雖然這是在概括阿里薩與其他女人的愛(ài)情。她們是費爾米納的替代品嗎？說(shuō)是替代品就太武斷了，畢竟阿里薩是真真切切地愛(ài)過(guò)她們的，小說(shuō)中也有明確的回答。人的感情是復雜的，這種復雜性遠遠超過(guò)了非黑即白的邏輯。每個(gè)人都有自己的可愛(ài)點(diǎn)，這種可愛(ài)點(diǎn)一旦被別人發(fā)現就會(huì )愛(ài)上，所以一個(gè)人是可以同時(shí)愛(ài)上很多人的。但是，總會(huì )有一個(gè)人集中了你所有愛(ài)的點(diǎn)，于是當你遇就會(huì )有除卻巫山不是云的感覺(jué)，從而斷絕了之前的那些關(guān)系。阿里薩就是這樣，當他重新捕獲了費爾米納的愛(ài)情之后，他就結束了與最后一個(gè)情人的關(guān)系而一心一意對待費爾米納。

　　另外，這本小說(shuō)的結構也很巧妙，它大致是以三個(gè)人的視角展開(kāi)敘述的。第一章主要是烏爾比諾醫生，而后面的幾章是阿里薩，費爾米納以及烏爾比諾醫生的視角的穿插，等到了后面章節，隨著(zhù)故事發(fā)展到醫生去世之后，醫生視角也逐漸退出，完全變成小說(shuō)男女主角的互相敘述。這種敘述方法其實(shí)是很新穎的。作者用的全知全能性的第三人稱(chēng)敘述，但是又透過(guò)主人公的視角去敘述整個(gè)故事，有時(shí)會(huì )有重疊的部分，但又不會(huì )使人感覺(jué)冗雜，并且這種穿插是天衣無(wú)縫的，完全沒(méi)有牽強附會(huì )的感覺(jué)。這點(diǎn)也正顯示了大師的技巧。

　　有的時(shí)候我會(huì )想說(shuō)，這種描寫(xiě)人類(lèi)共性的作品能夠跨越國界，跨越時(shí)間來(lái)到我們身邊，是因為它描寫(xiě)的是我們熟悉的東西，而作者更像是一個(gè)更加睿智的長(cháng)輩，給我們了一些關(guān)于愛(ài)情的有益建議。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇2

　　對于哥倫比亞作家的作品，最初的了解僅限于其前幾年名聲大噪的《百年孤獨》，這本書(shū)被譽(yù)為“魔幻現實(shí)主義文學(xué)偉大作品”。當時(shí)，我懷著(zhù)好奇以及憧憬的心情對這部作品閱讀。經(jīng)過(guò)三天的嘗試性閱讀后，我痛苦的發(fā)現：實(shí)在看不下去這本書(shū)。之后，在同學(xué)的推薦下，又了解到《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這本小說(shuō)很值得一讀。

　　1 背景

　　本文的時(shí)代背景大致設定于19世紀80年代至20世紀30年代的哥倫比亞城市卡塔赫納。社會(huì )背景是哥倫比亞剛剛從西班牙獨立50年后的一段時(shí)間，此時(shí)的哥倫比亞內戰不斷，社會(huì )不安。這是一個(gè)風(fēng)云激蕩的時(shí)代。

　　2 主要人物分析與評價(jià)

　　優(yōu)秀的小說(shuō)對于人物的刻畫(huà)并非是單一的臉譜化的，小說(shuō)的每一個(gè)人都有其閃光點(diǎn)以及缺陷。主要人物處于都處于社會(huì )階層中的上層，阿里薩是航運大亨的侄子，烏爾比諾是享譽(yù)全城，備受尊重的醫生。這兩位男性角色都為當地社會(huì )的發(fā)展做出了一定的貢獻，并因此獲得了相應的社會(huì )地位以及尊重。另一位主要人物，小說(shuō)的女主人公費爾米納是大亨之女。據小說(shuō)后面介紹，其父親達薩是一位手眼通天的商人，所做的生意設計到生活物資，軍備物資，各種手段令人咋舌。

　　2.1 烏爾比諾

　　醫生是一位典型的精英人士，出生高貴，家財萬(wàn)貫，才華橫溢，是當時(shí)最受青睞的單身漢。同時(shí)，他推進(jìn)了醫院改革，改進(jìn)了當地的衛生條件，改善了飲水條件，大大減小了霍亂的發(fā)病率，同時(shí)推行了歌劇的發(fā)展與流行。烏爾比諾是一位有責任，有擔當，值得人民稱(chēng)贊的好醫生。在愛(ài)情上，他思想浪漫，充滿(mǎn)激情[3]。

　　但同時(shí)他也是一位被自己傳統觀(guān)念所禁錮的懦弱男子。面對母親對妻子的刁難，他選擇不作為的方式。除此之外，對自己的妻子也并未保持忠誠。綜合其承擔的所有角色來(lái)說(shuō)，烏爾比諾醫生是值得稱(chēng)贊以及肯定的。

　　2.2 費爾米納

　　費爾米納是一位率性而為且倔強的女性。面對癡情但位卑的阿里薩，她選擇拒絕。對于身邊人的規勸，采取的都是反抗的態(tài)度，而自己憑借一剎那的感覺(jué)來(lái)行事。在拒絕阿里薩之后，也是藕斷絲連。在丈夫去世短短的一段時(shí)間內便與他人暗通款曲。但是由于丈夫的懦弱，她過(guò)的是寄人籬下、逆來(lái)順受的日子[3]�？偟膩�(lái)說(shuō)，她是一位感性的美麗女性。

　　2.3 阿里薩

　　阿里薩面對愛(ài)情的失意，他選擇放縱自己，共交了622位“女伴”。傷害自己的同時(shí)也在傷害其他人，小說(shuō)中直接造成兩位無(wú)辜女性的身亡。同時(shí)讓我感到滑稽的是，他一直堅信自己對費爾米納保持著(zhù)“童貞”。實(shí)在是一位不知廉恥，虛偽的道學(xué)家。唯一的亮點(diǎn)大概是追尋了半個(gè)世紀的愛(ài)情吧。

　　2.4 特蘭西托

　　特蘭西托是阿里薩的母親是一位開(kāi)放而偉大的母親。在青澀的兒子追求愛(ài)情茫然無(wú)措時(shí)，她為兒子出主意想辦法“爭取的第一個(gè)人是她的姑媽”。在兒子受到愛(ài)情的挫折時(shí)，“軟弱者永遠進(jìn)不了愛(ài)情的王國”在兒子受到愛(ài)情的打擊時(shí)，她也不遺余力地寬慰?jì)鹤�。同時(shí)，也是位精明強干的母親。她通過(guò)自己勤勞與智慧所攢下的積蓄，竟然能為兒子買(mǎi)下一座大房子。由于文化的差異，相對于大部分中國家長(cháng)的簡(jiǎn)單粗暴，是非�？蓯�(ài)可敬的一位母親。

　　3 主要人物關(guān)系分析

　　3.1 費爾米納與烏爾比諾醫生

　　我在開(kāi)始讀文章時(shí)，認為兩人是模范夫妻。小說(shuō)第一章用大量的筆墨來(lái)描繪烏爾比諾醫生住宅的豪華與精致，“客廳有一扇巨大的石色古香的玻璃門(mén)和飯廳隔開(kāi)，上面雕著(zhù)茂密的葡萄藤和一串串的葡萄”以及“客廳里的家具，包括活哨兵似的壁鐘在內，都是清一色的十九世紀的英國貨”等等。這些都表明了烏爾比諾醫生的經(jīng)濟條件是極其優(yōu)越的。另外，文中有這么一句“只要他的妻子不僅是加勒比海地區最漂亮的女人，而且是最幸福的女人，他就知足了”。通過(guò)對烏爾比諾醫生對于妻子養動(dòng)物忍讓?zhuān)瑥膫让婷枥L了這是一個(gè)和睦的家庭。在第一章第二節，同樣有這么一句話(huà) “他們相依為命，誰(shuí)也離不了誰(shuí)，誰(shuí)也不能不顧誰(shuí)，否則他們一刻也活不下去”，雖然有一些諸如找不到肥皂的小摩擦，但是總體給我一種伉儷情深的感覺(jué)。同樣在小說(shuō)中的外人看來(lái)，兩人的關(guān)系也是完美的，是模范夫妻。在烏爾比諾醫生身故后，費爾米納的表現也更加印證了我的`論斷。但是，隨著(zhù)閱讀的深入，我發(fā)現事實(shí)并非如此。一開(kāi)始醫生對于妻子的追求也并非是單純的愛(ài)慕之情，面對費爾米納的美貌，也是夾雜虛榮心在里面。小說(shuō)中這樣寫(xiě)道“他心里明白，他并不愛(ài)她。他娶她是因為他喜歡她那股傲勁兒，喜歡她的沉著(zhù)，喜歡她的力量，同時(shí)也是因為他的一點(diǎn)虛榮心”。費爾米納對于烏爾比諾醫生的追求剛開(kāi)始是抗拒的。但在周?chē)�人尤其是父親的影響下，以及與表姐的一次夜談后，她放下了戒備。她堅定地走向了別人都認為幸福的婚姻，那時(shí)，她也一度認為自己是幸福的。烏爾比諾醫生也確信，“要建立深厚的愛(ài)情是毫無(wú)問(wèn)題的”。

　　然而，這幸福的背后也隱藏著(zhù)齷齪。烏爾比諾醫生也出過(guò)軌，而且出軌對象是費爾米納完全看不上的黑人—林奇夫人，雖然醫生解釋她是黑白混血，但這對于費爾米納刺痛的自尊心顯然是無(wú)濟于事的。同時(shí)，他也是一個(gè)“因自己姓氏的社會(huì )分量才顯得軒昂不凡的可憐蟲(chóng)”。因為他面對母親對于妻子的刁難無(wú)所作為。對于出軌事件的處理也表明了他的懦弱與膽怯。他們兩人的關(guān)系側重于穩定的婚姻關(guān)系，這在我看來(lái)是比較容易讓讀者信服的，小說(shuō)中一句話(huà)“對于一對恩愛(ài)的夫妻來(lái)說(shuō)，最重要的不是幸福，而是穩定”。我的理解在于，一段持久的婚姻一定是穩定的，而非大起大落�？上У氖�，本書(shū)是《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》而非《霍亂時(shí)期的婚姻》這樣的婚姻，最終將被愛(ài)情取代。

　　3.2 阿里薩與費爾米納

　　阿里薩對費爾米納感情的開(kāi)始源于一天下午的送報。彼時(shí)的阿里薩還是一個(gè)青澀少年，而且也頗受少女的歡迎。對于愛(ài)情的追求，小阿里薩采取的是樸實(shí)單純的方式—寫(xiě)信與拉琴。然而，通往愛(ài)情的道路是坎坷崎嶇的，文章中的“幻夢(mèng)”一詞準確的定義了這段感情。少年的戀愛(ài)沒(méi)有經(jīng)濟與社會(huì )地位的支撐下必定是脆弱的，尤其對于費爾米納來(lái)說(shuō)。當她的父親發(fā)現后，費爾米納縱然通過(guò)絕食等行徑來(lái)反抗，但依舊是徒勞的，只能隨著(zhù)父親旅行。在漫長(cháng)的旅行中，費爾米納與阿里薩同時(shí)保持聯(lián)系。但是，令我感到詫異的是：迎接阿里薩望穿秋水等待的是費爾米納的拒絕“不必了，忘掉吧”。她拒絕承認兩人之間曾經(jīng)的感情，拒絕阿里薩的一切，認為“她的愛(ài)情只不過(guò)是個(gè)海市蜃樓”。而剛剛費爾米納還在為兩人置辦桌布。這種輕率的行為，讓我不經(jīng)開(kāi)始可憐阿里薩。說(shuō)實(shí)話(huà)，當時(shí)我看到這里的時(shí)候，已經(jīng)有點(diǎn)想棄書(shū)了。到這里兩人的感情戛然而止，直到五十一年九個(gè)月零四天后。

　　當烏爾比諾意外逝去，阿里薩重新燃起了對愛(ài)的希望，在醫生的墓地上選擇表白。顯然，這并不是一個(gè)合適的時(shí)機。對于老年阿里薩的表白，費爾米納毫無(wú)準備，情急之下說(shuō)出了嚴重的話(huà)語(yǔ)：“但愿你在世界上的日子也不長(cháng)了”。但阿里薩并未放棄，通過(guò)打牌接近費爾米納。最后，又通過(guò)自己的權力之便，與費爾米納旅行重新確立了兩人的關(guān)系。他們兩人的關(guān)系是羅曼蒂克式的，是跨越了時(shí)間，偏見(jiàn)和世俗的愛(ài)情，這也是作者所宣揚的價(jià)值觀(guān)。

　　3.3 阿里薩與其眾多女友

　　在我看來(lái)作者所描繪眾多男女關(guān)系，如“忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放蕩的、轉瞬即逝的、生死相依的.....”同時(shí)集中于一個(gè)人身上讓我感到有些荒誕�？赡苁怯捎谖幕�差異或者我個(gè)人的人生閱歷尚淺，我對于這種混亂的男女關(guān)系是難以認同的。而且，阿里薩有一個(gè)怪癖—將自己的風(fēng)流事件記錄下來(lái)。對于世人來(lái)說(shuō)，這種諱莫如深的敏感話(huà)題在阿里薩心中只是一個(gè)平凡的經(jīng)歷而已。作者為阿里薩這種行為進(jìn)行了辯解“精神的愛(ài)情在腰部以上，肉體的愛(ài)情在腰部以下”。對于阿里薩的行為，我實(shí)在是難以認同。

　　4 總結

　　4.1 主要內容

　　就小說(shuō)格局來(lái)說(shuō)，小說(shuō)以阿里薩與費爾米納長(cháng)達50年的愛(ài)情糾葛為主線(xiàn)，穿插描繪了哥倫比亞社會(huì )的人情風(fēng)貌，生活習慣，社會(huì )習俗等等多方面內容。更是通過(guò)阿里薩放縱的私生活對當時(shí)各個(gè)階層，各種精神風(fēng)貌的的女性進(jìn)行了刻畫(huà)。

　　4.2 傳遞思想

　　在本小說(shuō)顯然對愛(ài)情的追求超越了其他的道德規范。通過(guò)對阿里薩各種類(lèi)型的雨露之情描寫(xiě)突出了阿里薩對費爾米納執著(zhù)。尤其是在雖然兩人垂暮老矣，但卻依然不顧萬(wàn)難選擇愛(ài)情了這點(diǎn)上，更加凸顯了作者對這種愛(ài)的肯定與支持。在馬爾克斯那里，愛(ài)情不僅是對常規的偕越，對一切中產(chǎn)階級世俗偏見(jiàn)的挑戰，而且是一種“千真萬(wàn)確的現實(shí)”:它既不屬于過(guò)去，也不屬于未來(lái)，從而愛(ài)情本身就是對幻想的摒棄，對真實(shí)—僅只屬于當下現在的人的真實(shí)的追尋。

　　4.3 個(gè)人感受

　　本書(shū)讓我對南美文化中的愛(ài)情文化有了一定程度的了解。同時(shí)，作者所傳達的浪漫情懷以及對人性準確把握固然讓我尊重，然而囿于文化差異太大，實(shí)在是難以認同某些觀(guān)念和行為。阿里薩對于費爾米納的愛(ài)與其說(shuō)是執著(zhù)，不如說(shuō)是偏執。從阿里薩個(gè)人成長(cháng)環(huán)境來(lái)講，他出生于單親家庭，在成長(cháng)中難免會(huì )有一些性格缺陷。對于愛(ài)的追求成為了阿里薩的人生意義所在，包括他對事業(yè)的追求也是為了重新得到費爾米納的關(guān)注。因為他的偏執的愛(ài)，于是冠冕堂皇的傷害別的女性。這是一種極其自私可恥的行為。但是，從另種一種角度講，這種對愛(ài)的偏執在我看來(lái)也是很可憐的，尤其是在他失去母親之后。

　　另外，愛(ài)情并不僅僅屬于年輕人，它還屬于那些痛苦地注視著(zhù)時(shí)間流逝的老人。從某種意義上說(shuō),青年時(shí)代的愛(ài)情迷狂中夾雜著(zhù)更多的幻想或欲望，而老人的愛(ài)情卻鄧樣樸素而富于生命的智慧。

　　4.4 其他

　　小說(shuō)結尾讓我感到震撼的一點(diǎn)短短50年的時(shí)間，滄海桑田曾經(jīng)寬闊的河流現在已經(jīng)幾盡干涸，曾經(jīng)的參天大樹(shù)如今已經(jīng)變成枯焦的平地，人類(lèi)對自然環(huán)境所造成的傷害真的是觸目驚心的。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇3

　　最近借了朋友新買(mǎi)的書(shū)——《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》來(lái)看，昨天剛剛看完，就想寫(xiě)篇讀后感，不為別的，就是想把自己的感受用文字記錄下來(lái)，以免時(shí)間長(cháng)了便什么都忘了。

　　讀著(zhù)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，盡管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜。達薩和阿里薩之間的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，給我們描述了很多種愛(ài)情，但是在我看來(lái)，這本書(shū)里描述的不僅僅是愛(ài)情，還包括歷史和人在老年。

　　關(guān)于愛(ài)情，從總體來(lái)看，書(shū)中描述的愛(ài)情包括幸福的愛(ài)情，貧窮的愛(ài)情，高尚的愛(ài)情，庸俗的愛(ài)情，粗暴的愛(ài)情，柏拉圖式的愛(ài)情，放蕩的愛(ài)情，羞怯的愛(ài)情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛(ài)情病”，如此種種，幾乎囊括了所有的類(lèi)型，而且每一種都描寫(xiě)得透徹，描寫(xiě)得一針見(jiàn)血。但只有主人公費爾米娜、達薩、烏爾比諾的愛(ài)情故事是主線(xiàn)，就如同一條河流，貫穿于小說(shuō)的始終，如河流一樣涓涓而流。其他的愛(ài)情，有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類(lèi)型的愛(ài)情，也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛(ài)情，這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭，即使在河流中也會(huì )形成小小的漩渦，但是卻不能阻止河流繼續向前流淌。就如同我們的婚姻生活，也許中間會(huì )出現一些影響其順利進(jìn)行的因素，比如現在最常見(jiàn)的所謂第三者插足，但是只要婚姻的雙方，愛(ài)依然存在，那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去，那些小小的'漩渦，終將會(huì )被河流丟在歷史中，而真愛(ài)永恒。就像阿里薩對費爾米娜一樣，愛(ài)一直在，也終究陪伴他們到生命的盡頭，一直到“永生永世”。

　　關(guān)于歷史，在所有愛(ài)情的描述過(guò)程中，作者也展現了哥倫比亞的歷史。內河的容顏的改變與阿里薩愛(ài)情心理的變化形成一種鮮明的對比關(guān)系。在他年輕的時(shí)候，為了忘卻被費爾米娜拒絕的痛苦，他踏上了內河航行，當時(shí)的河岸隨處可見(jiàn)的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草，茂密的熱帶雨林都噴發(fā)著(zhù)勃勃生機，而那時(shí)的阿里薩卻是已經(jīng)痛苦不堪，心灰意冷；隨著(zhù)時(shí)代的變遷，科技的革新，人類(lèi)的貪婪，到阿拉薩老年以后，為了費爾米娜再次踏上內河航行時(shí)，河岸兩旁存留的只是光禿的樹(shù)樁、零星的僅存活于動(dòng)物園的動(dòng)物，轟鳴的飛機、冒煙的汽車(chē)，大批的捕獵者，污染的河水……可是這也沒(méi)有能讓他有任何心情不快，相反，由于能和費爾米娜一起旅行，阿里薩的心情很是高興，在因霍亂而不能上岸時(shí)，他仍然沒(méi)有感到沮喪，而是告訴船長(cháng)一直航行下去。

　　關(guān)于老年，小說(shuō)開(kāi)頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡，死亡原因是對老年的各種征兆的恐懼和不安，無(wú)法面對老年的各種不堪，以至于用死亡來(lái)拒絕這種不堪，維持所謂的一生的尊嚴。再到后面，烏爾比諾在年齡已經(jīng)很大的情況下還爬高捉鳥(niǎo)而不幸摔死；阿里薩其中一個(gè)情人說(shuō)，我們都有一股禿鷲的味道，正如作者說(shuō)描述的，那是人年老的時(shí)候所發(fā)出的一種酸腐的味道；還有阿里薩自己因不想承認自己老了的事實(shí)，而在醫病的時(shí)候拒絕相信醫生的話(huà)，而自欺欺人地說(shuō)自己很快就好了，絕對要不了醫生所說(shuō)的三個(gè)月等等，都展現出了人對老年在心理上的拒絕。但同時(shí)，我們又看到了老年人熱愛(ài)生命、回歸青春的希望。在小說(shuō)最后，費爾米納早已枯萎的愛(ài)情又被激活，且漸漸灼熱起來(lái)，費爾米納與阿里薩在半個(gè)世紀后終于走到了一起。在內河航行的日子里，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛(ài)情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡(jiǎn)直就是愛(ài)情挑戰死亡、青春活力沖擊生命極限的神話(huà)。這讓我們感到老年并不可怕，只要仍然有所堅持，老年依然可以有愛(ài)情，而且這種感情沒(méi)有期限，如果非要給它一個(gè)期限的話(huà)，那就是阿里薩“在五十三年零十一個(gè)日日夜夜前就準備好的答案”——“永生永世!”

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇4

　　這本書(shū)是一個(gè)同學(xué)借給我看的，在去清河灣中學(xué)實(shí)習學(xué)校的四個(gè)小時(shí)地鐵上陸續看了一些，沒(méi)有讓我覺(jué)得這來(lái)回的四個(gè)小時(shí)是一天中浪費的時(shí)間，很充實(shí)……

　　弗洛倫蒂諾·阿里薩對費爾明娜·達薩一生愛(ài)的等待讓我對愛(ài)情多了一份敬畏感，原來(lái)愛(ài)一個(gè)人是刻在骨子里的，不會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的流逝而消失，不會(huì )因為不期而遇的戀情而忘記，不會(huì )因為得到的喜悅而迷失……阿里薩一生有過(guò)很多女人但卻為達薩終生未娶，因為一個(gè)女人而有很多女人，和其他女人在一起的時(shí)候是愛(ài)但只是那一時(shí)那一刻的需求，而達薩才是他心中永遠忘不掉的愛(ài)戀…遇見(jiàn)時(shí)的小鹿亂撞年老時(shí)的初戀般的`感覺(jué)，歲月帶不走年老磨不滅那刻骨銘心的愛(ài)……

　　書(shū)信維系的愛(ài)情字里行間都傾注著(zhù)寫(xiě)信人的愛(ài)意，不像現在隔著(zhù)屏隨意打字表現出來(lái)的調侃…那是花心思花時(shí)間動(dòng)情琢磨出來(lái)的，而不是不經(jīng)大腦不問(wèn)心的隨意……五十三年七個(gè)月零十一天的等待，阿里薩和達薩終于走到了一起，歷經(jīng)了人生的大起大落巔峰時(shí)刻，彼此以不一樣的身份，帶著(zhù)歲月的沉淀，懷著(zhù)最初的那一份心動(dòng)笨拙的摸著(zhù)彼此的手……

　　在開(kāi)始的時(shí)候，很害怕阿里薩因達薩的離去而放棄自己，有一段時(shí)間是這樣的，得了霍亂一樣癥狀的相思病，但作者最后還是把阿里薩塑造成了一個(gè)繼承叔叔公司的董事長(cháng)，有了不一樣的身份與職責，多了一份穩定與沉淀……思想上的升華，物質(zhì)上的滿(mǎn)足，精神上的抖擻最終贏(yíng)得了達薩的另眼相看……

　　愛(ài)情是美好的…不管之前有什么不如意，依舊要相信愛(ài)情。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇5

　　小說(shuō)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》我用了3天時(shí)間加快的讀完了，確實(shí)小說(shuō)好長(cháng)啊，花的時(shí)間也不少。先談?wù)勎业母邢氚桑?.霍亂就是愛(ài)情，愛(ài)情就是霍亂，所以，男主人公阿里薩一生得了這種病:愛(ài)情霍亂，阿里薩對達薩的愛(ài)情貫穿一生。首先，年輕時(shí)的愛(ài)情可以在一個(gè)男人的內心里安放一生，而且從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。這個(gè)愛(ài)情只是屬于阿里薩一個(gè)人的，這種宿命讓人覺(jué)得很苦很壓抑，沒(méi)有一天讓人覺(jué)得幸福和快樂(lè )。2.這部小說(shuō)讓我對男人，不，應該是某一部分男人對于愛(ài)和性的思考，也就是，一個(gè)男人可以和女人有性，但不一定會(huì )有愛(ài)。在男人的世界里，愛(ài)和性是可以分開(kāi)的。阿里薩把自己的愛(ài)情留給了達薩。

　　年少時(shí)的一見(jiàn)鐘情，通信往來(lái)，可他們沒(méi)有真真實(shí)實(shí)的面對面交往過(guò)、了解過(guò)，女主人公結婚生子過(guò)著(zhù)幸福的人生，而男主人公一直幻想著(zhù)可以娶到女主人公，哪怕到了生命的盡頭也是這樣想的。

　　男主人公好執著(zhù)，這樣的.執著(zhù)，怎么說(shuō)，一個(gè)字苦，兩個(gè)字是太苦，人生意義和快樂(lè )就在等著(zhù)那一個(gè)人，而那個(gè)人卻渾然不知。男主人公有沒(méi)有想過(guò)他所有的堅持和等待也許會(huì )是一場(chǎng)空呢？我想他不會(huì )這樣想。男主公自己也說(shuō):愛(ài)情就是他的宿命。只是，換做誰(shuí)，沒(méi)人想用一廂情愿的方式去消耗自己的一生，沒(méi)有回應的愛(ài)情，總歸是在絕望里過(guò)著(zhù)每一天。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇6

　　它講述的是一個(gè)很長(cháng)很長(cháng)的愛(ài)情故事，它寫(xiě)盡了世間情感百態(tài)，是一個(gè)男人和一個(gè)女人橫亙半生的愛(ài)情，也是一個(gè)男人和他遇到的無(wú)數個(gè)女人之間糾纏不清的情仇愛(ài)恨，二十歲的時(shí)候他們沒(méi)有結婚，因為他們太年輕，彼此不成熟又有那么多的變數，八十歲的時(shí)候他們依然沒(méi)有結合，因為他們太老了，彼此已成為對方的知己。愛(ài)情，是等待一生最終蒼老的蒼白誓言和殘酷現實(shí)。時(shí)長(cháng)五十三年七個(gè)月零十一天的愛(ài)戀與等待，這漫長(cháng)又瘋狂的等待讓我想起了與同樣是女性的林徽因女士有著(zhù)萬(wàn)般聯(lián)系的著(zhù)名哲學(xué)家金岳霖先生。這可確是有依可據的愛(ài)情故事了。在林微因短暫而又充滿(mǎn)傳奇的人生里，“金岳霖”三個(gè)字卻讓人感到和震撼。金岳霖先生為了林終身未娶，他“逐林而居”，這個(gè)“林”就是林徽因女士，即使是在林徽因女士已經(jīng)為人妻母，甚至到去世……這種發(fā)乎情，止乎禮的愛(ài)遠遠超出簡(jiǎn)單男女之間的傾慕與忠貞，那是矢志不渝的執念，他仿佛在用剩余的生命等待，等待死亡也許能給他一個(gè)新的開(kāi)始……

　　第一次知道馬爾克斯是他的代表作《百年孤獨》，但《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是他最滿(mǎn)意的作品，盡管《百年孤獨》給他帶來(lái)了更多的榮譽(yù)，也更為人熟知，但《百年孤獨》聲名顯赫主要是因為其魔幻現實(shí)主義手法在文學(xué)史上開(kāi)創(chuàng )性的地位，我剛開(kāi)始看《百年孤獨》，至少到現在，寫(xiě)這句話(huà)時(shí)，我覺(jué)得在內容上，這位大師晚些年寫(xiě)的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中傾注了他更多的人生洞察，筆法愈發(fā)成熟，功力更為深厚，書(shū)中故事情節對我的吸引力更大，你不會(huì )想匆匆翻過(guò)這一頁(yè)……這本書(shū)里純正的拉美風(fēng)情和深厚的文化底蘊，為它的故事戴上了令人想一探究竟的黑紗，為它講述的這一段長(cháng)達半個(gè)多世紀的三角戀造就了一個(gè)如同重彩油畫(huà)一般的背景，展現出了不可思議的愛(ài)情和愛(ài)情的不可思議，都那么讓人深思并為之向往�！坝郎�永世！他說(shuō)�！边@是全書(shū)的結尾，我想我能夠在腦中清晰的勾畫(huà)出這些個(gè)情節，從古老的背景格局到人物的外貌動(dòng)作再到人物的眼神聲音。兩位老人的話(huà)不會(huì )不在生活在這個(gè)物質(zhì)與浮躁的'社會(huì )的我們的內心深處激起久久不息的漣漪，哀傷的音樂(lè )都能使路人駐足聆聽(tīng)，這有血有肉的情節怎么能不催人遐想。每個(gè)人都渴望真正的愛(ài)情，也幾乎每個(gè)人都在苦苦尋找或緬懷真正的愛(ài)情。馬爾克斯在這場(chǎng)橫亙了半個(gè)世紀的愛(ài)情中傾訴了一位智者豐富的人生閱歷和愛(ài)情理解，絕大部分的情感是細微綿長(cháng)，波瀾不驚，卻在時(shí)光流逝中積累著(zhù)痛苦和力量，而到阿里薩顯露勇氣，堅定愛(ài)情時(shí)，就堅定到永生永世。一切徐徐道來(lái)，有著(zhù)歷盡世事的平靜，要知道這場(chǎng)貫穿了五十三年七個(gè)月零十一天的愛(ài)情，歷經(jīng)了漫長(cháng)的歲月，對愛(ài)情，對世界都做出了一定的詮釋。

　　書(shū)中的名句有：“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒(méi)能為愛(ài)而死�！比松鷳�真愛(ài)過(guò)才不遺憾。在真愛(ài)之下梁思成確是比阿里薩幸運多了，林微因對梁思成說(shuō)過(guò)“你給了我生命之中不能承受之重，我將用我一生的行動(dòng)來(lái)回答你�！�

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇7

　　最近，有一本書(shū)經(jīng)常被提及，就是《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。開(kāi)始我以為重點(diǎn)是霍亂這種疾病蔓延下的愛(ài)情故事，所以也買(mǎi)來(lái)一讀。

　　誰(shuí)知道不讀不要緊，一讀才知道上當了，哪里是說(shuō)霍亂的事，這就是另一種意義上的“愛(ài)情與婚姻”啊!果然是加西亞·馬爾克斯，各種象征魔幻主義。

　　故事以一場(chǎng)死亡拉開(kāi)序幕，赫雷米亞·德圣阿莫爾在氰化金的煙霧中解脫了此生，正當我饒有興趣的準備一探此人背后的故事時(shí)，故事的男主角之一胡維納爾·烏爾比諾醫生又極具戲劇化的意外死亡!當我把注意力轉到女主角費爾明娜·達薩身上，以為要開(kāi)始回憶兩人的故事時(shí)，另一個(gè)男主角弗洛倫蒂諾·阿里薩出現了，并更戲劇化的出現在醫生的靈堂，向費爾明娜·達薩當場(chǎng)表白!

　　哦，這是怎樣一個(gè)開(kāi)頭，我真的迫不及待的要讀下去!

　　相守五十年的婚姻

　　說(shuō)實(shí)話(huà)，費爾明娜·達薩和胡維納爾·烏爾比諾醫生的婚姻生活正是我們心中婚姻生活的楷模，幸福的家庭難道不正是這樣的嗎?

　　烏爾比諾醫生有能力有權利，有著(zhù)超越常人的地位，令人尊敬的工作，對城市有著(zhù)非比尋常的貢獻，妻子費爾明娜·達薩美麗且善解人意，把家庭料理的舒服整齊，輔助丈夫進(jìn)行富人階層的社交往來(lái)，兩人住在令人羨慕的大房子里，生兒育女，萬(wàn)事順遂，兩人不離不棄，婚姻持續了五十多年。這難道不是世俗生活的成功嗎?這難道不叫幸福嗎?

　　可是，世上哪里有十全十美的事啊!

　　——“你要永遠記住，對于一對恩愛(ài)夫妻，最重要的不是幸福，而是穩定�！睘鯛柋戎Z醫生這句話(huà)便是為夫妻兩人帶來(lái)過(guò)無(wú)數幸福時(shí)光的月亮寶石。

　　胡維納爾·烏爾比諾醫生并不愛(ài)費爾明娜·達薩。

　　烏爾比諾醫生總是說(shuō)他們的愛(ài)情是一次誤診的果實(shí)，——“他初識這位將與他共度一生的女人時(shí)，心里沒(méi)有絲毫波瀾�！薄�—在為費爾明娜·達薩檢查身體時(shí)，女人那美麗的身體在昏暗的房間中閃著(zhù)耀眼的光芒，而醫生卻“沉著(zhù)......沒(méi)有看她的眼睛，耳朵直接貼在她的胸部，背部皮膚上”，他壓根兒沒(méi)有注意到正值花樣年華的她所擁有的諸多美妙之處!

　　以為是霍亂，結果并不是，以為是愛(ài)情，但只是一次誤診。

　　但是當烏爾比諾醫生遇到林奇小姐時(shí)，又是什么樣的情景呢?——見(jiàn)到她的那一刻，他便知道一件無(wú)可挽回的事終于在自已的命運中發(fā)生了!

　　他仍然要為林奇小姐診病，這樣做時(shí)，“......他竟然漸漸忘了自已的醫術(shù)，驚訝地發(fā)現這個(gè)天生尤物的內臟與她的外表一樣美麗。他完全沉浸在愉悅的撫摸中，已不再是加勒比沿岸最優(yōu)秀的醫生，而成了上帝創(chuàng )造的一個(gè)被本能折磨得神志混亂亂的可憐男人�！�

　　從此后，他的生活便像一個(gè)病人，陷入了甜蜜和不斷地懊悔中，最終失去時(shí)，如針扎一般的刺痛讓他無(wú)法忍受，竟然對妻子傾訴了全部，否則情緒沒(méi)有出口可能會(huì )在身體內爆炸。

　　費爾明娜·達薩也并不愛(ài)胡維納爾·烏爾比諾醫生。

　　在她接受烏爾比諾醫生時(shí)，沒(méi)有任何有力的理由表示她喜歡他，而對他的了解則更少。對方的追求也從來(lái)不是用愛(ài)的語(yǔ)言來(lái)表達的，他向她提供的竟然僅限于世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛(ài)情，也幾乎等于愛(ài)情。但它們終究不是愛(ài)情。

　　但費爾明娜·達薩并不堅信愛(ài)情當真就是她生活中最需要的東西。

　　烏爾比諾醫生死后，費爾明娜·達薩毫不手抖地燒掉了和丈夫相關(guān)的一切，直到這時(shí)，她才得以在這個(gè)家里暢快地呼吸，像她一直夢(mèng)想的那樣：一個(gè)寬敞、自由、只屬于她的家。

　　他們之間并沒(méi)有愛(ài)情，但在烏爾比諾醫生生命最后一刻，“只有上帝知道我有多愛(ài)你�！辟M爾明娜·達薩的心仿佛要爆裂一般。這個(gè)愛(ài)是什么?的確只有上帝知道。

　　等待五十年的愛(ài)情

　　年輕的弗洛倫蒂諾·阿里薩和同樣年輕的費爾明娜·達薩在窗前的偶然一瞥，開(kāi)啟了一場(chǎng)持續五十多年的驚天動(dòng)地的愛(ài)情。

　　他開(kāi)始寡言少語(yǔ)，茶飯不思，輾轉反側，夜夜難眠;他腹瀉，吐綠水，暈頭轉向，還常常突然昏厥;他脈搏微弱，呼吸沉重，像垂死之人一樣冒著(zhù)虛汗，唯一確切的感覺(jué)就是迫切地希望自已死掉。

　　老醫生再探詢(xún)了隱情后，向他再一次證實(shí)了，相思病具有和霍亂相同的癥狀。他開(kāi)出診療方案，但弗洛倫蒂諾·阿里薩的愿望卻恰恰與之相反：他甘愿享受煎熬。

　　這里作者清楚明了的告訴大家，書(shū)里的霍亂就是愛(ài)情，這場(chǎng)病讓人無(wú)法拒絕，無(wú)法選擇，并借特蘭西多·阿里薩的口，告訴大家：趁年輕，好好利用這個(gè)機會(huì )，盡力去嘗遍所有痛苦，這種事可不是一輩子什么時(shí)侯都會(huì )遇到的。

　　弗洛倫蒂諾·阿里薩穿著(zhù)黑衣，坐在樹(shù)下假裝看書(shū)，看著(zhù)費爾明娜·達薩上學(xué)經(jīng)過(guò)，一天四回的來(lái)來(lái)回回;午后，他徘徊在花園外看著(zhù)她坐在杏樹(shù)下教姑媽讀書(shū)，她穿著(zhù)像古希臘女子穿的袍子，頭上戴著(zhù)新鮮的梔子花編成的花環(huán)，看上去就像一位頭頂花冠的女神;晚上，他在花園拉上一曲為她專(zhuān)門(mén)創(chuàng )作的小提琴獨奏的小夜曲，曲名就叫：花冠女神;燈下，他寫(xiě)著(zhù)一封封書(shū)信，滿(mǎn)含愛(ài)的語(yǔ)言與火熱的心，一封比一封長(cháng)，說(shuō)不完的話(huà)語(yǔ)......

　　更為浪漫的是，在洛倫索·達薩的反對下，費爾明娜·達薩被迫遠行，以斷絕兩人的.來(lái)往，但是作為電報員的弗洛倫蒂諾·阿里薩不僅了解到他們的整個(gè)路線(xiàn)，還建立起一條長(cháng)長(cháng)的電報員兄弟陣線(xiàn)，得以一直了解到她的蹤跡。當費爾明娜·達薩在表姐那里收到弗洛倫蒂諾·阿里薩的十一封言辭大膽的電報時(shí)，不可抗拒的，陷入了甜甜的愛(ài)情中，兩人甚至約定好了互相結為夫妻的誓言。

　　正如愛(ài)情的到來(lái)沒(méi)有理由，費爾明娜·達薩從遠方回來(lái)的時(shí)候，毫無(wú)任何理由地拒絕了弗洛倫蒂諾·阿里薩。

　　或許也并不是沒(méi)有理由，正如五十多年后，已經(jīng)成為寡婦的費爾明娜說(shuō)道：一個(gè)世紀前，人們毀掉了我和這個(gè)可憐男人的生活，因為我們太年輕;現在，他們又想在我們身上故伎重施，因為我們太老了�！�

　　因為年輕，并不知道愛(ài)情意味著(zhù)什么，世俗的一切都是他們的阻撓，他們沒(méi)有閱歷，看不清未來(lái)，有著(zhù)不確定的恐慌;而當一切都已明了，又因為是年老，愛(ài)情似乎不該屬于在死亡門(mén)口徘徊的人。

　　讓他們見(jiàn)鬼去吧!最終兩人還是走到了一起。

　　弗洛倫蒂諾·阿里薩在五十一年九個(gè)月零四天后，出現在剛剛成為寡婦的費爾明娜面前，顫抖著(zhù)再一次向她表達自已永恒的忠誠和不渝的愛(ài)情。他在這漫長(cháng)的歲月里，與女人們廝混，卻從未締結婚約，幾經(jīng)落魄，卻最終很好地繼承了船務(wù)公司;他一直留意著(zhù)費爾明娜，卻再未主動(dòng)上前有過(guò)交集......

　　他們最終登上了船，開(kāi)始一段共同的旅程�？粗�(zhù)彼此衰老的模樣，聞到老人特有的酸味，但清晨仍有白玫瑰放在床頭，那個(gè)花園外徘徊的年輕人，急切的等待著(zhù)一封回信，那個(gè)在午后陽(yáng)光下，紛紛揚揚的杏花中隱約的花冠女神......

　　超越了激情的陷阱，超越了幻想的無(wú)情嘲弄和醒悟的海市蜃樓，無(wú)論何時(shí)何地，愛(ài)情始終都是愛(ài)情，只不過(guò)距離死亡越近，愛(ài)就越濃郁。

　　愛(ài)無(wú)止境

　　船到岸了，眼看著(zhù)熟悉的不熟悉的一切又要重新回到身邊，費爾明娜和弗洛倫蒂諾再也不想輕易的屈服投降。

　　他們回到船上，升起了黃旗。

　　這條船，永不靠岸。

　　愛(ài)情是什么?婚姻又是什么?

　　到底應該為了愛(ài)情而不顧一切，還是理智的選擇幸福的婚姻?

　　在沒(méi)有遇到愛(ài)情時(shí)，彼此對婚姻的相守的確會(huì )擁有幸福的時(shí)光，但只要遇到過(guò)愛(ài)情，這種沒(méi)有愛(ài)情的幸�；橐錾�活，可能就會(huì )有著(zhù)苦澀的，不自由的陰影。

　　愛(ài)情是什么?

　　愛(ài)情是人們經(jīng)常提到的，但卻可能一輩子也遇不到的東西。

　　我們可能就是如此，年輕時(shí)錯過(guò)愛(ài)情，年老時(shí)，沒(méi)有一個(gè)弗洛倫蒂諾在等你。又或者，我們在幸福的婚姻生活中，誤以為這就是愛(ài)情。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇8

　　剛一看還以為是一部推理小說(shuō)，再看才發(fā)現這是一個(gè)以阿里薩和費爾米納為主線(xiàn)跨越半個(gè)世紀的愛(ài)情故事。年輕的阿里薩為洛倫索·達薩送電報時(shí)不經(jīng)意間瞟見(jiàn)他的女兒費爾米納，從此墜入愛(ài)河一發(fā)不可收拾，不停地寫(xiě)情書(shū)，漸漸地讓費爾米娜由最初的好奇心變成了愛(ài)情的萌芽。費爾米納給他寄去放在字典里的做成標本的葉子，阿里薩學(xué)會(huì )了小提琴，學(xué)會(huì )辨別風(fēng)向，讓風(fēng)將他拉奏的曲子送到費爾米娜的窗邊。

　　但這場(chǎng)秘密進(jìn)行的熱戀終究被打破，費爾米納在課堂上裝作記筆記實(shí)則是在寫(xiě)情書(shū)的舉止被老師發(fā)現，被學(xué)校開(kāi)除。她的父親對女兒有著(zhù)厚重的期望。他嫌棄阿里薩這般的窮小子，擔心女兒會(huì )陷入這段像海市蜃樓一樣的愛(ài)情。于是帶著(zhù)女兒旅游，想讓女兒忘卻這段感情�？杀M管如此，費爾米納仍然用盡一切方式與阿里薩發(fā)電報互通消息，他們把對方當作自己生命里存活下去最后的希望。

　　“今天，我看了您，我如夢(mèng)初醒，我們之間的事，無(wú)非是幻想而已�！边@是費爾米納給阿里薩最后的一封信，阿里薩陷入失戀，也讓這段感情終止了五十一年。

　　烏爾比諾醫生被費爾米納的獨特魅力所征服，而這位留學(xué)巴黎，學(xué)識淵博，家財萬(wàn)貫的男人也是費爾米納父親對女婿的不二人選。二人順其自然的完婚，他們都知道不是因為愛(ài)，烏爾比諾醫生喜歡她的'倔強和眼中的驕傲，來(lái)滿(mǎn)足自己的虛榮心，費爾米納只是被拒絕阿里薩的罪過(guò)的陰影弄得慌亂不已，恰巧碰見(jiàn)了這個(gè)能減輕她良心壓力的人。但他們都相信彼此之間會(huì )產(chǎn)生愛(ài)情，因為他們的愛(ài)情就是一種穩定，舒適，相依為命的生活狀態(tài)。

　　上帝仿佛聽(tīng)到了阿里薩的渴望，讓烏爾比諾醫生以一種滑稽的方式死去了。而就是那天，阿里薩出現在費爾米納門(mén)前，那場(chǎng)終止了五十一年的愛(ài)情仿佛又要浮現水面。但他們畢竟是老了，沒(méi)有人會(huì )承認他們的愛(ài)情，并且還認為這種年紀還談戀愛(ài)就是可笑和卑鄙。

　　我剛燃起的愛(ài)情會(huì )不會(huì )因為我的年老而告終？這個(gè)答案無(wú)從揭曉。阿里薩與費爾米納借旅行的名義躲進(jìn)這所游輪——他們愛(ài)情的彼灣，并讓船長(cháng)升起霍亂的旗子不愿上岸，不愿結束這場(chǎng)剛圓下的夢(mèng)。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇9

　　在這樣一個(gè)特殊時(shí)期，想起了書(shū)單里的一本書(shū)，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。讀完后，深有感觸。

　　我想每一個(gè)男孩子（包括我自己）都是或者曾經(jīng)都是阿里薩，為了自己喜歡的女生而等待，只為追尋愛(ài)情本身。書(shū)的簡(jiǎn)介也說(shuō)，作者探尋了愛(ài)情的千百種可能，你可以說(shuō)它們都是愛(ài)情，可卻又不是愛(ài)情。對于這種定義不明的事物，寫(xiě)論文有兩種方法，一為歸納，一為演繹。我也愿意把這本書(shū)看作是馬爾克斯寫(xiě)的一篇關(guān)于愛(ài)情的歸納式論文，而最后的美好結局也可以是看作對愛(ài)情的樂(lè )觀(guān)主義。但現實(shí)是殘酷的，這篇小說(shuō)的起源就是一則作者偶然看見(jiàn)的一篇舊聞，一對老秘密情人在出海旅行的船上遭人搶劫被雙雙打死，作者也把這件事寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)。

　　如果真實(shí)的結局是這樣，阿里薩會(huì )在想什么呢？人生的最后，終于得到了費爾明娜，得到了愛(ài)情。那些曾與他一起共度春宵的情人們，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有為他而死的，可是他的心，卻從來(lái)沒(méi)有屬于過(guò)其中的任何一個(gè)人，所以也從來(lái)沒(méi)有背叛之說(shuō)。他對費爾明娜，是至死不渝的愛(ài)情，可是，為這份愛(ài)情，付出的太多，辜負的太多，雖然阿里薩至死也一定覺(jué)得是值得的，但確實(shí)其中有些不是倫理、道德、法律所能允許的，所以他最后是必須死的'。愛(ài)情能成為這世間最為人所稱(chēng)道的事物，這種愛(ài)情是純粹的，有性卻沒(méi)有因為性而受到污染，可以為了愛(ài)情付出金錢(qián)，付出自己最美好的青春歲月，付出自己的心，付出自己的信譽(yù)，但突破了這些限制，你就很難說(shuō)它是高尚的，但卻給人一種無(wú)比有力的真實(shí)感。

　　愛(ài)情的偉大之處就在于它給人以莫大的勇氣，去突破一些限制，包括年齡、社會(huì )地位、文化、甚至性別。但這種突破是非常危險的，有一些可能會(huì )被后來(lái)人反思追認為是社會(huì )的進(jìn)步，但也有可能多年回顧后就是在破壞我們社會(huì )的進(jìn)步，甚至是破壞人類(lèi)之所以為人的一些東西。所以追尋愛(ài)情本身是非常危險的一件事情，但正因為它危險，人的各個(gè)方面可以在短時(shí)間內得到快速的成長(cháng)。還有一點(diǎn)是，愛(ài)情只有回頭看時(shí)才能知道它是不是愛(ài)情，身處其中的人并不知道那是不是愛(ài)情。

　　不確定是否身處其中的我，能做到的就是好好的去愛(ài)，用心去愛(ài)，而不是去刻意追求愛(ài)情這樣一個(gè)無(wú)法被定義的東西。另外隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，也開(kāi)始逐漸意識到愛(ài)情不過(guò)只是錦上添花，這世間還有更重要的事情，生活的壓力dou已經(jīng)快壓得人喘不過(guò)氣了。愛(ài)情會(huì )給人力量，但這股力量是具有毀滅性的，并不是常人可以駕馭的。真正的力量來(lái)源于自己的內心，來(lái)源于對生活的熱愛(ài)與不斷斗爭，這是克里斯朵夫教給我的，可是光是能做到這一點(diǎn)dou已經(jīng)很難了。

　　所以這樣的愛(ài)情還是存在在書(shū)里比較好吧！

　　當然書(shū)中還有比較世俗的愛(ài)情，就是另一條線(xiàn)——費爾明娜和烏爾比諾醫生的愛(ài)情和婚姻，就類(lèi)似于父母一輩的愛(ài)情，真實(shí)的存在著(zhù)。也有類(lèi)似于女版阿里薩的萊昂娜·卡西亞尼對于阿里薩的感情等其他的支線(xiàn)，所以稱(chēng)其為愛(ài)情的百科全書(shū)我想也是不為過(guò)的吧。

　　到最后，愛(ài)情是什么，清楚也不清楚，就像書(shū)里說(shuō)的，“要么生下來(lái)就會(huì )，要么就永遠都不會(huì )”，這也是沒(méi)有愛(ài)情本能的人使用歸納法最大的問(wèn)題所在。但讀完這本書(shū)后，希望每個(gè)人都能找到屬于TA的答案吧。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇10

　　看到三分之二的地方時(shí)，我幾乎是迫切的想知道結局，讀書(shū)的時(shí)候，無(wú)疑，我首先是一個(gè)對情節發(fā)展更好奇的人，而非是關(guān)于更深的東西。

　　~費爾明娜·達薩，在她豆蔻年華時(shí)候擁有一場(chǎng)狂熱又有無(wú)疾而終的初戀，這段往事在她后來(lái)很多年很多年以后，都會(huì )時(shí)不時(shí)的回憶起來(lái)。而后她像他父親所期望的那樣，嫁進(jìn)了一個(gè)德高望重的家族，成為了一個(gè)見(jiàn)過(guò)世面，舉止優(yōu)雅的女人，依然富有性格，保持高傲，而她的丈夫，一位享有聲譽(yù)的醫生，陪伴她50多個(gè)春秋后逝世，在這幾十年的婚姻生活中，生活有許多不盡如意，令人失望憤怒的時(shí)候，但到了別離的時(shí)候，"只有上帝知道我有多愛(ài)你"也許能傳達出烏爾比諾醫生對摯愛(ài)的感情。在此時(shí)，在這個(gè)自己寡居，垂垂老矣的階段，那個(gè)回憶里影影綽綽的初戀又出現在自己的生活中，同往日那只會(huì )寫(xiě)熱烈纏綿的愛(ài)情詩(shī)歌的影像不同，弗羅倫蒂洛如此的了解她，以她需要的方式站在她得身邊，給予她生活下去的.熱情。最后，費爾明娜再次的愛(ài)上了他，當然，這個(gè)"他"，不是回憶里的那個(gè)像小老頭般瘦弱陰郁的少年，而是就在眼前的這個(gè)，滿(mǎn)是皺紋，安著(zhù)假牙杵著(zhù)手杖，經(jīng)過(guò)歲月的磨礪的老頭子。只是很巧合的，他們剛好是同一個(gè)人，這個(gè)巧合，來(lái)自于弗羅倫蒂洛的一往情深，正如他所說(shuō)的:永恒而炙熱的愛(ài)。

　　最后的場(chǎng)景，還好是算完美的，費爾明娜在人生的最后又重新踏上充滿(mǎn)愛(ài)意的旅程，在不同的人生階段，她都擁有了最適合她的人生伴侶，很幸運，很幸福。

　　上帝最后眷顧了弗羅倫蒂洛，在50余年的等待后，達成了他一生所望。一切都如他所愿那樣，烏爾比諾醫生先行去世，自己身體健康，費爾明娜獨身一人。

　　弗羅倫蒂洛·阿里薩守護著(zhù)窗戶(hù)街的房子，堅守著(zhù)自己的心意，無(wú)論費爾明娜拒絕他，和別的人結婚，還是當了母親，不管歲月無(wú)情的衰老的容顏，依然小心翼翼的捧著(zhù)對她得一顆真心。我想，這是個(gè)瘋子吧！對于一個(gè)只單獨相處過(guò)兩次的女孩，就可以付出全部的自己，用自己的一生執行著(zhù)一場(chǎng)如晨霧般浩大而虛無(wú)的計劃，沒(méi)有一絲絲的確切的看的見(jiàn)摸得著(zhù)的東西。他的堅韌和執著(zhù)承受著(zhù)一場(chǎng)偏執的單相思。

　　然而最后他成功了。一個(gè)和諧的美好的大結局，終于能夠慰藉他多年的努力。他似乎歷經(jīng)了很多的事情，他似乎又感悟出了很多的人生格言，經(jīng)歷過(guò)了形形色色的女人，試圖用那短暫的浴火抵抗住對費爾明娜的癡癡愛(ài)慕，但褪去那身歲月加注的東西，他的內心依然稚嫩清晰，小心翼翼，在福音花園里的那一瞥，就深深的烙在了心里，從此在也無(wú)法磨滅，青澀的愛(ài)慕到經(jīng)過(guò)歲月洗禮的癡戀，我想不到，到底得是一顆多么純粹的心��！

　　所以，愛(ài)是一個(gè)多么神奇的東西，值得漫長(cháng)的等待，能夠讓弗羅倫蒂洛一生就為了那個(gè)人，能夠讓古稀之年的老人也跨過(guò)世俗的眼光去追求。永生永世，弗羅倫蒂洛終于開(kāi)啟了他如愿的人生，而費爾明娜，只能說(shuō)，你真是走運的女人。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇11

　　也許愛(ài)情，正如歌里所唱，就是所有的酒都不如你;也許愛(ài)情，就是見(jiàn)到你的那一刻，內心如海嘯，明明很愛(ài)你，卻要裝作不在意;也許愛(ài)情，就是進(jìn)一步?jīng)]資格，退一步又舍不得。

　　一定還有更多不一樣的愛(ài)情，但都因得不到所愛(ài)的人才叫做愛(ài)情。所以張愛(ài)玲的《紅玫瑰與白玫瑰》才說(shuō)，男人娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;若娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾得一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。

　　最近讀完了加西亞馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，這本書(shū)窮盡了所有愛(ài)情的可能，記錄了跨越半個(gè)世紀的愛(ài)情史詩(shī)。少年阿里薩熾熱的愛(ài)情是美好而又孤獨的。他經(jīng)常會(huì )在清早獨自一人坐在福音花園不易被發(fā)現的長(cháng)椅上假裝讀書(shū)，只為看到那位渴望而不可及的姑娘費爾明娜走過(guò)。他也會(huì )在無(wú)數個(gè)臨睡前的晚上，將心愛(ài)的姑娘理想化，把一封短信變成了一部寫(xiě)滿(mǎn)甜蜜的寶典。

　　這是不是像極了暗戀中的你，獨自抱著(zhù)對愛(ài)情的幻想，制造一場(chǎng)場(chǎng)不經(jīng)意的偶遇，卻不敢表達愛(ài)你的心情。也許愛(ài)情的本質(zhì)本來(lái)就是感受孤獨、面對孤獨、用幻想擺脫孤獨，窮盡一生。

　　后來(lái)的阿里薩和費爾明娜也有過(guò)2年的書(shū)信來(lái)往，也曾在書(shū)信中確定婚約。但在一次嘈雜的集市中的會(huì )面，讓費爾明娜恍然大悟，才發(fā)現自己對自己撒了個(gè)彌天大慌，驚慌的自問(wèn)，怎么讓這樣一個(gè)幻影占據了自己內心這么久的時(shí)間。其實(shí)，阿里薩愛(ài)上愛(ài)人，而那時(shí)的費爾明娜愛(ài)上的只是愛(ài)情而已。

　　馬爾克斯太偉大，他講述的愛(ài)情過(guò)于現實(shí)和殘酷，這種殘酷并不是外力的殘酷，而僅僅只是兩人之間最多加上時(shí)間本身完成的殘酷。阿里薩和費爾明娜即使沒(méi)有來(lái)自父親外力的阻撓，也會(huì )因為他們二人之間“相見(jiàn)不相識”而錯過(guò)彼此。人性是復雜的，兩人之間的分合往往不是一兩句愛(ài)與不愛(ài)能夠解釋清楚，你我之中有太多為自己修著(zhù)神廟和紀念碑的人，TA一直放不下或是緬懷的只是神廟里讓人講述的故事而已。

　　故事到這里結束，也許就只能淪為眾多青春懵懂、年少輕狂的愛(ài)情結局，但馬爾克斯卻用他深沉的筆墨繼續講述了阿里薩一生執著(zhù)于這場(chǎng)類(lèi)似霍亂的`愛(ài)情。少年的阿里薩狂熱的書(shū)寫(xiě)情書(shū)、夜半拉小提琴、輾轉難眠，為的只是獲得費爾明娜的愛(ài)情，也像極了每一個(gè)追求夢(mèng)中情人的小伙兒，頭腦里充斥著(zhù)大膽而浪漫的激情，并且為愛(ài)癡狂。

　　愛(ài)情就像一場(chǎng)霍亂，不知何時(shí)而起，但卻聲勢浩大、猝不及防，攪得人上吐下瀉，生不如死。也許唯一的區別在于，霍亂是公開(kāi)的，愛(ài)情則是私密的。中年的阿里薩深陷對費爾明娜無(wú)法自拔的感情漩渦里，用了五十三年與不同的女人廝混，嘗遍形色愛(ài)情，只為治療這場(chǎng)疾病，從而忘了費爾明娜。然而，阿里薩不�！俺运帯�，劑量越來(lái)越大，服用了“622瓶藥劑”，卻在53年零11個(gè)月后，回首過(guò)往，依舊感慨“不如有你”。

　　對于阿里薩來(lái)說(shuō)，世界上只有兩種女人，一種是費爾明娜，一種是一切及其他。

　　初次讀到阿里薩的故事時(shí)，實(shí)在無(wú)法將愛(ài)情的忠貞和他聯(lián)系在一起，這個(gè)50多年縱情聲色、放蕩不羈的男人，有什么資格談?wù)搻?ài)情，又有什么理由成為故事的男一號被稱(chēng)頌為愛(ài)情史詩(shī)。后來(lái)，似乎懂了一些。也許我們無(wú)法保證人生一輩子只經(jīng)歷過(guò)一個(gè)人，但卻能保證，當你出現的時(shí)候，你就是光源，其他都只是被你照耀的普通的蕓蕓眾生。阿里薩為了了解費爾明娜身上特有的花香，他偷食母親種的梔子花，甚至還將媽媽箱子里的香水細細品嘗；堂桑丘飯店的鏡子里只因照出過(guò)費爾明娜的影子，阿里薩買(mǎi)下了那面鏡子，縱然一切只是鏡花水月、稍縱即逝，卻也是一個(gè)跟歲月掰腕子的人做出的最絕望、也最勇敢的嘗試。

　　試問(wèn)，可以這么深深?lèi)?ài)一個(gè)人，是不是也是一種天賦。阿里薩終其一生，也沒(méi)有治好自己的“霍亂”，在充斥著(zhù)622道世俗味道的故事里，卻依然沒(méi)有影響到他一開(kāi)始的初心，這份愛(ài)人的初心不應用道德去衡量，因為蕪雜、混亂的人生依然可以有愛(ài)情的光臨。

　　每個(gè)人都有自己理解的愛(ài)情，每個(gè)人也許正經(jīng)歷著(zhù)愛(ài)情，愛(ài)情的樣子大多不同，但因追求美好事物而患得患失的心情，卻都和“霍亂”的病癥如出一轍。有的人能在“霍亂”中痊愈，有的人卻在“霍亂”中寄情一生……

　　53年7個(gè)月零11天后，阿里薩和費爾明娜，兩位暮年老人，在死亡面前相聚，他們相互撫摸瘦骨嶙峋的身體，帶著(zhù)老年人酸味的接吻，那一刻已經(jīng)超越了愛(ài)的本身，永生永世被定格。

　　多少人愛(ài)過(guò)你曇花一現的身影，唯獨一人愛(ài)你哀戚的臉上歲月的痕跡。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇12

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這本書(shū)我看了三遍。相較于作者加西亞·馬爾克斯的另一部扛鼎之作——《百年孤獨》而言，我在直觀(guān)上感覺(jué)這部小說(shuō)的可讀性更強一些。一方面，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》雖然出自魔幻現實(shí)主義的大家之手，但其寫(xiě)作風(fēng)格卻更貼近現實(shí)，而非魔幻;另一方面，這個(gè)故事不似《百年孤獨》那樣以波瀾起伏的拉美歷史為大背景來(lái)批判現實(shí)，而是著(zhù)眼于更容易為人們所接受的愛(ài)情話(huà)題，少了幾分厚重，多了一絲溫暖。故事的框架毫無(wú)懸念地是三角戀：出身卑微、氣質(zhì)陰郁的二十二歲青年弗洛倫蒂諾·阿里薩癡狂地愛(ài)上了富家女費爾明娜·達薩，費爾明娜·達薩最初為他的狂熱的愛(ài)情所感動(dòng)，接受了弗洛倫蒂諾·阿里薩，卻又在經(jīng)歷了一次父親為了拆散二人而刻意安排的長(cháng)途旅行之后，驀然發(fā)現自己和弗洛倫蒂諾·阿里薩之間的愛(ài)情是如此的虛無(wú)縹緲，遂不留情面地拒絕了他，嫁給了同樣對自己一見(jiàn)鐘情、身世顯赫，并且因阻止了霍亂肆虐而深受市民愛(ài)戴的胡維納爾·烏爾比諾醫生。此后，費爾明娜·達薩在外人看來(lái)近乎完美的生活中品味著(zhù)愛(ài)情與婚姻之間的微妙差異，而弗洛倫蒂諾·阿里薩則在一次又一次空虛的獵艷行為中孤獨地等待著(zhù)費爾明娜·達薩回心轉意的愛(ài)情。五十一年之后，年邁的胡維納爾·烏爾比諾醫生因為爬上樹(shù)去抓鸚鵡而失足摔死，弗洛倫蒂諾·阿里薩終于又鼓起勇氣再次向費爾明娜·達薩重申了自己矢志不渝的愛(ài)意，費爾明娜·達薩經(jīng)歷了重重的內心斗爭，亦終于接受了初戀情人的邀請，二人在一條渡輪上重新燃起了遲來(lái)半個(gè)世紀的愛(ài)情。

　　所謂大師，就是能把普通人眼里的普通的東西賦予新的生命。加西亞·馬爾克斯無(wú)疑是一位大師，所以他可以把一個(gè)看似并無(wú)新意的三角戀故事寫(xiě)得蕩氣回腸，寫(xiě)得熠熠生輝。這位魔幻現實(shí)主義大師的行文魅力在于，他筆下的某些場(chǎng)景可以給讀者營(yíng)造一種玄妙的感覺(jué)——明明知道這樣的情節描繪是如此的荒誕不經(jīng)，卻又切實(shí)體會(huì )到這樣的情景曾經(jīng)真真切切地出現在身邊，甚至正發(fā)生在自己身上。試舉一例：弗洛倫蒂諾·阿里薩在一番痛苦的等待之后，終于得到了費爾明娜·達薩對他第一封情書(shū)的回信時(shí)，原文寫(xiě)道：“他被幸福弄得神魂顛倒，一邊嚼著(zhù)玫瑰花瓣一邊讀信，度過(guò)了整個(gè)下午。他逐字逐句、反反復復地讀著(zhù)，讀得越多，吃下的玫瑰花瓣越多，以至于他的母親不得不像對付小牛犢一樣強按著(zhù)他的頭，逼他吞下一劑蓖麻油�！痹诂F實(shí)中，沒(méi)有人會(huì )就著(zhù)玫瑰花瓣來(lái)品讀自己收到的第一封情書(shū)，但當你因某個(gè)偶然的機會(huì )而喚起了一份埋藏于記憶深處的遙遠戀情，嘗試用想象的力量來(lái)重新還原當時(shí)如癡如醉的狀態(tài)，你會(huì )發(fā)現，沒(méi)有哪個(gè)比喻可以像“吃玫瑰花瓣”一樣輕而易舉地引起你的共鳴。

　　弗羅倫蒂諾·阿里薩自始至終都以這種譫妄的方式愛(ài)著(zhù)費爾明娜·達薩。他因花園中的驚鴻一瞥而陷入愛(ài)河，認定“這位長(cháng)著(zhù)一雙杏核眼的美麗少女就是他夢(mèng)寐以求的姑娘”。他為了給費爾明娜·達薩寫(xiě)下一封封熾熱的情書(shū)而變成了詩(shī)人，他為了更完美地表達愛(ài)意而學(xué)會(huì )了音樂(lè )創(chuàng )作，不僅能用小提琴演奏出催人淚下的華爾茲小夜曲，甚至可以通過(guò)辨別風(fēng)向來(lái)確定聲音可以準確無(wú)誤從山上飄進(jìn)他夢(mèng)中情人的窗子。在費爾明娜·達薩悄悄地接受了他的求婚之后，這個(gè)天真的浪漫主者竟然試圖跟一個(gè)十二歲的小滑頭去大海深處打撈傳說(shuō)中的沉船寶藏，只為了“能讓費爾明娜·達薩在金子池里打滾”。弗洛倫蒂諾·阿里薩心中的愛(ài)意如同瘋狂生長(cháng)的薔薇，綻開(kāi)的美麗是如此令人眩暈，以至于遮蔽了他和她的真實(shí)存在。事實(shí)上，弗洛倫蒂諾·阿里薩已經(jīng)在漫長(cháng)的等待中將費爾明娜·達薩理想化，“把一些不可能的美德和想象中的情感都歸屬于她”，并且賦予了她一個(gè)完美的形象——花冠女神。與其說(shuō)他愛(ài)的是費爾明娜·達薩，不如說(shuō)他愛(ài)的是自己創(chuàng )造出來(lái)的女神。他為了這份虛無(wú)縹緲愛(ài)情可以放棄一切，就在面對費爾明娜·達薩父親發(fā)出的死亡威脅時(shí)，他覺(jué)得自己“被神圣之光照亮了”，毫無(wú)畏懼地說(shuō)：“您朝我開(kāi)槍吧，沒(méi)有什么比為愛(ài)而死更光榮的了�！卑V狂而又虛幻的愛(ài)情從來(lái)都不怕外界的阻撓，他人的反對只會(huì )增加這份愛(ài)情的堅韌與可貴。只是，一旦愛(ài)情的一方識破了幻境，選擇了現實(shí)，那么愛(ài)情就會(huì )像肥皂泡一樣迅速破滅，除了一點(diǎn)濕漉漉的淚痕之外，什么也不留下。就在弗洛倫蒂諾·阿里薩試圖阻止自己的花冠女神在名聲敗壞的代筆人門(mén)廊集市上游玩的時(shí)候，這個(gè)泡沫破滅了，費爾明娜·達薩發(fā)現這場(chǎng)所謂的愛(ài)情不過(guò)是“自己對自己撒了一個(gè)彌天大謊”，終于回歸了現實(shí)，留給弗洛倫蒂諾·阿里薩一封兩行字的絕情信：今天，見(jiàn)到您時(shí)，我發(fā)現我們之間不過(guò)是一場(chǎng)幻覺(jué)。

　　弗洛倫蒂諾·阿里薩心中的愛(ài)如同熊熊烈火，燃料正是他的生命。當一個(gè)人用生命去愛(ài)另一個(gè)人的時(shí)候，會(huì )給被愛(ài)者制造出一種栩栩如生的假象——生命的全部就是愛(ài)情。愛(ài)情肆無(wú)忌憚地膨脹，蒙蔽了理性的眼睛，讓人可以忽視掉現實(shí)生活中的所有細枝末節。人們錯誤地認為愛(ài)情就像童話(huà)中寫(xiě)的那樣，只要兩個(gè)人在一起了，就能過(guò)上幸福的生活。這樣的愛(ài)對兩種人來(lái)說(shuō)具有巨大的吸引力，一是不諳世事的少女，一是對生活絕望的婦人。前者尚未涉足生活，不知道生活需要衣食住行，需要人情世故，愛(ài)情對她們來(lái)說(shuō)是一座只有王子和公主的城堡;后者則是因為嘗盡了生活中的苦辣酸甜，也識盡了人生中的離愁別恨，在一次又一次的打擊中努力讓自己變得堅強，卻最終抵不住壓死駱駝的最后一根稻草，傷痕累累的外殼一旦轟然倒地，裸露出的.內心再也經(jīng)不住一絲絲的傷害，愛(ài)情是她們最后的避難所。用生命創(chuàng )造的愛(ài)情是虛幻的，也正是虛幻才成就了它的偉大。人們習慣于用物質(zhì)來(lái)代表愛(ài)情，情人節的玫瑰花，婚禮上的鉆戒，這些都寄托著(zhù)人們對愛(ài)情的期待，卻也透露出人們對愛(ài)情的懷疑。他們不相信無(wú)形的愛(ài)情可以永恒，所以才需要用實(shí)物來(lái)將它具體化。愛(ài)有多美?像玫瑰花一樣美;愛(ài)有多牢固?鑲鉆石一樣堅實(shí)。但，只要是有形的物質(zhì)，終究會(huì )衰老，會(huì )消失，哪怕是鉆石這樣頑強的存在，也逃不過(guò)時(shí)間的消磨風(fēng)化。生命之愛(ài)不需要用物質(zhì)來(lái)作為載體，因而也不會(huì )因物質(zhì)的湮滅而消亡。這樣的愛(ài)不屬于某個(gè)人，不屬于某個(gè)時(shí)代，它會(huì )成為不朽的傳奇，為人們世代吟誦。尾生抱柱，孔雀東南飛，這些感人肺腑的愛(ài)情雖然遙遠，卻并未消失，它們已經(jīng)被人們傳頌了千百年，千百年之后也依舊會(huì )被人們傳頌。用生命去愛(ài)，愛(ài)也因生命而存在。

　　不是每個(gè)人都能夠用生命去愛(ài)，愛(ài)也不需要每個(gè)人都付出生命。就在弗洛倫蒂諾·阿里薩用生命愛(ài)著(zhù)費爾明娜·達薩的同時(shí)，另一個(gè)人用另一種方式也愛(ài)上了她，這個(gè)人就是胡維納爾·烏爾比諾醫生。這部書(shū)名叫《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，霍亂和愛(ài)情是一暗一明兩條貫穿全篇的線(xiàn)索。五十一年前弗洛倫蒂諾·阿里薩在等待費爾明娜·達薩的第一封回信的時(shí)候，因焦慮而導致“腹瀉、吐綠水、暈頭轉向，還常常突然昏厥”，他的母親誤以為他得了霍亂。五十一年后，他受邀來(lái)到費爾明娜·達薩的家里，卻在她出現的那一刻因為過(guò)度緊張而出現腹絞痛，在慌亂的告辭之后瀉在了馬車(chē)里，他的車(chē)夫以為他得了霍亂。當費爾明娜·達薩在渡輪上終于接受他苦守了五十三年七個(gè)月零十一天的愛(ài)情之后，他命令船長(cháng)在掛起了代表霍亂的黃旗，為的是沒(méi)有人能夠再打擾他們愛(ài)情的世界，一生一世。弗洛倫蒂諾·阿里薩的愛(ài)情是在霍亂時(shí)期出現的，霍亂就是弗洛倫諾·阿里薩的愛(ài)情。而胡維納爾·烏爾比諾醫生是霍亂的治愈者，也成為了弗洛倫蒂諾·阿里薩的愛(ài)情終結者。

　　如果說(shuō)弗洛倫蒂諾·阿里薩是情感的象征，那么胡維納爾·烏爾比諾醫生就是理性的代表，他同樣對費爾明娜·達薩一見(jiàn)鐘情，卻從沒(méi)有過(guò)任何夸張的舉動(dòng)。用他自己的話(huà)說(shuō)就是：他初識這位將與他共度一生的女人時(shí)，心里沒(méi)有絲毫的波瀾。要知道，盡管弗洛倫蒂諾·阿里薩狂熱地愛(ài)著(zhù)費爾明娜·達薩，卻從未碰過(guò)她的一根手指，而醫生第一次見(jiàn)到費爾明娜·達薩時(shí)，面對的是她完美無(wú)暇的乳房。他用專(zhuān)業(yè)的態(tài)度為費爾明娜·達薩聽(tīng)診，用專(zhuān)業(yè)的態(tài)度愛(ài)上了這位姑娘，用專(zhuān)業(yè)的態(tài)度娶她為妻，也用專(zhuān)業(yè)的態(tài)度與她共度了五十一年的婚姻生活。胡維納爾·烏爾比諾醫生在娶了費爾明娜·達薩之后，給予了她世俗的一切：富足的生活、尊貴的地位、以及所有女人都渴望獲得的安全感，卻惟獨沒(méi)有給她想要的那種幸福。費爾明娜·達薩嫁入這個(gè)古老而又高貴的門(mén)第之后，便立刻被一種陳腐的氣氛所窒息，她受不了烏爾比諾家的種種繁文縟節，受不了婆婆的刻薄和小姑子們的愚昧，但她的抗議對丈夫來(lái)說(shuō)是無(wú)效的，因為他相信一名合格的妻子應該懂得如何借助上帝的智慧和自身無(wú)限的適應能力來(lái)協(xié)調這些問(wèn)題。當費爾明娜·達薩絕望地對他喊道：“你就沒(méi)有發(fā)現我一點(diǎn)也不幸福嗎?”他用一句飽含人生智慧的回答徹底制服了桀驁不馴的妻子——“你要永遠記住，對于一對恩愛(ài)夫妻，最重要的不是幸福，而是穩定�！�

　　胡維納爾·烏爾比諾醫生對費爾明娜·達薩的愛(ài)是毋庸置疑的，就在他彌留之際，還用盡最后一口氣對她說(shuō)：“只有上帝知道我有多愛(ài)你�！彼�一直在用生活?lèi)?ài)著(zhù)她。不同于生命之愛(ài)的虛幻，生活之愛(ài)是實(shí)實(shí)在在的，人們在洞察到生命之愛(ài)的缺點(diǎn)之后，更愿意選擇用生活之愛(ài)來(lái)替代它，最常用的手段就是用婚姻的形式來(lái)固定愛(ài)情。不同于生命之愛(ài)的澎湃，生活之愛(ài)是平平淡淡的，平淡到給人一種乏味的感覺(jué)，但這種乏味有時(shí)候又是必要的，因為它維系著(zhù)生活的穩定。愛(ài)情一旦擺脫虛幻，回歸現實(shí)，如同圣潔的天使走下神壇，就會(huì )露出她世俗的一面。愛(ài)情不再僅僅是兩個(gè)人之間的私密，而屬于兩個(gè)家庭，乃至兩個(gè)世界。它需要不停地為物質(zhì)所衡量，需要經(jīng)常被拿出來(lái)炫耀，為許多毫不相關(guān)的人爭取虛榮心和優(yōu)越感。愛(ài)與被愛(ài)由權利變?yōu)榱x務(wù)，你不能再以你自己獨有的方式隨心所欲地去愛(ài)，你在愛(ài)的時(shí)候要看看別人是怎么愛(ài)的，否則你就會(huì )成為群體中異類(lèi)，被不解的眼光所鄙棄。這一切看起來(lái)都令人失望，但生活確實(shí)如此，我們要么選擇孤獨地反抗，要么選擇平淡地適應。權衡利弊，絕大多數人還是愿意選擇后者。所以人們在結婚的時(shí)候都喜歡舉辦一場(chǎng)盛大的宴會(huì )，因為這很可能是他們愛(ài)情生活中的最后一次狂歡。有人說(shuō)婚姻是愛(ài)情的墳墓，這實(shí)在是太悲觀(guān)了�；橐霾皇菈災�，而是冰箱，它確實(shí)降低了愛(ài)情的溫度，卻也延長(cháng)了它的保質(zhì)期。

　　愛(ài)情自古以來(lái)都是一個(gè)引人入勝的話(huà)題，時(shí)間無(wú)法阻止人們對愛(ài)情的幻想，就像無(wú)法阻擋人們對權力的崇拜一樣。有評論認為《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》“是人類(lèi)有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情小說(shuō)”，對于這個(gè)“最”字，我不敢妄加評論，但“偉大”一詞的確稱(chēng)得上實(shí)至名歸。它在用生動(dòng)的故事帶給我閱讀享受的同時(shí)，亦用睿智的語(yǔ)言給了我思考的收獲——生命之愛(ài)為虛，生活之愛(ài)為實(shí)，生命之愛(ài)給人以美感，生活之愛(ài)給人以質(zhì)感。在生活中用生命去愛(ài)是愛(ài)的最理想境界，但在現實(shí)中，人們往往只能二者擇其一，或是用生命去愛(ài)，或是用生活去愛(ài)。無(wú)論做出何種選擇，都無(wú)對無(wú)錯，不過(guò)是各取所需罷了。?

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇13

　　不等待，是我很多時(shí)候沖動(dòng)的表現形式。但《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讓我看到了一個(gè)長(cháng)達53年的愛(ài)情等待，讓我懂了，“原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的�！�

　　加西亞。馬爾克斯，以一本《百年孤獨》深深打動(dòng)大學(xué)時(shí)代的我的作家，再一次憑借《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讓我放棄了去食堂吃飯，忘記了下班打卡，只為看完這本小說(shuō)，看到男女主角最終選擇在內河掛著(zhù)霍亂黃旗的輪船上為愛(ài)漂泊一生一世。

　　馬爾克斯的作品人名是中國讀者的第一困難，直至此刻，碼字寫(xiě)讀后感的我仍不能在不依靠書(shū)本的情況下寫(xiě)全那些生動(dòng)鮮活人物的名字。受人尊敬的醫生（胡維納爾。烏爾比諾），幸福的女主角（費爾明娜。達薩），那個(gè)可憐的人（佛羅倫蒂諾。阿里薩），真高興，認識了你們，更深的了解到什么是愛(ài)，如何去愛(ài)。

　　看書(shū)的時(shí)候不可避免的想起了一個(gè)好友，對她說(shuō)的話(huà)，我總是有點(diǎn)左耳進(jìn)右耳出的味道，當初她告訴我，她覺(jué)得真正的愛(ài)情就是在我們孤身一人垂垂老矣時(shí)，不經(jīng)意遇到了那個(gè)在你記憶深處的人，并且最終在一起的感情。并有人似有似無(wú)的用簽名回應了：Some day，we will be together！這一舉動(dòng)讓她潸然淚下……

　　看了這部小說(shuō)，我忽然覺(jué)得當時(shí)的她是不是也是看了這本書(shū)后的感覺(jué)，打電話(huà)求證，無(wú)人接聽(tīng)……

　　我絲毫不懷疑女主角與醫生之間的愛(ài)戀，他們幸福的婚姻，而醫生那智慧的婚姻相處生活方式也非常令人稱(chēng)道，對恩愛(ài)夫妻的詮釋雖讓我驚訝，但細細想來(lái)也頗有道理。

　　那可憐的人，為了那一眼，保持“童貞”53年，盡管有太多女人在他的生命中出現，他甚至有一個(gè)癖好——把和那些女人的故事一一記錄在一個(gè)本子上。很有趣，那些女人大多為寡婦。（我很好奇故事發(fā)生地，但從書(shū)中，只知道應該是南美洲，一個(gè)曾屬于西班牙的殖民地，也或許仍舊是作者杜撰出的那么一個(gè)地方。）令我驚訝的是，書(shū)中有那么多寡婦，那么多愿意為了自由、享樂(lè )拋棄名譽(yù)，敢大膽享受生活。

　　書(shū)中最幸福的那個(gè)人兒，費爾明娜。達薩，在我的觀(guān)念里，毋庸置疑，盡管她是這么一個(gè)人：有一個(gè)小時(shí)候就失去生命離她而去的母親，有一個(gè)疼愛(ài)她卻被他父親驅逐走而病死的姑媽?zhuān)�有一個(gè)有重大污點(diǎn)令她蒙羞的父親，有一個(gè)曾經(jīng)背叛過(guò)她的大男子主義的丈夫，有一個(gè)導致她退學(xué)的私生子身份的初戀情人，有一個(gè)難以相處尖刻古板的婆婆，有一個(gè)和他丈夫有染的交好閨蜜……

　　很有可能，你會(huì )驚呼，這樣的人居然還是書(shū)中最幸福的人，沒(méi)錯，是她！一個(gè)七十多歲卻最終又和那個(gè)初戀男友相守的人。生活不是瓊瑤小說(shuō)，人人都能不工作，天天花前月下，甜言蜜語(yǔ)。生活本就充滿(mǎn)種種不堪和痛苦，和那么多你不得不面對并必須解決的問(wèn)題，但在這其中享受生活，享受愛(ài)情，才是主旋律。

　　一個(gè)醫生和一個(gè)詩(shī)人般氣質(zhì)的人為愛(ài)所變現出的言行舉止一定是大不相同的，但費爾明娜擁有了他們最為完整的愛(ài)，也深深?lèi)?ài)著(zhù)他們，被你愛(ài)的人深?lèi)?ài)，便是這世上最幸福的事。

　　那擁有詩(shī)人氣質(zhì)的佛羅倫蒂諾。阿里薩總讓我想起徐志摩，詩(shī)人的愛(ài)總是情真意切，令人難以拒絕，但有時(shí)候他們的情感也會(huì )被自己幻想出來(lái)的浪漫景色扼殺，那種愛(ài)可以撼動(dòng)山河感動(dòng)宇宙，卻容易跨不過(guò)柴米油鹽，而佛羅倫蒂諾。阿里薩卻用53年的別樣等待換來(lái)了與摯愛(ài)的費爾明娜相伴度過(guò)余生。書(shū)中還有這樣一句話(huà)：人腰部以上是靈魂之愛(ài)，腰部以下是肉體之愛(ài)。詩(shī)人堅守了靈魂只屬于摯愛(ài)的人，卻用肉體慰藉了更多的人。

　　醫生的貢獻不僅僅局限在他與費爾明娜的小家，更為這個(gè)多次遭受霍亂瘟疫的城市貢獻了自己的知識智慧，令人敬仰，然而他也犯了不可饒恕的錯誤，放縱了肉體之愛(ài)。這一點(diǎn)因為男女有別，我確實(shí)很難理解，因為在女人，靈魂之愛(ài)和肉體之愛(ài)是相結合的，但為什么在男人那里卻可以隨意肢解……

　　內河的樣貌變遷出現在小說(shuō)最后，那曾經(jīng)隨處可見(jiàn)的短嘴鱷、河牛、豐茂的水草，茂密的熱帶雨林都隨著(zhù)時(shí)代的變遷，科技的革新，人類(lèi)的貪婪一點(diǎn)點(diǎn)喪失，取而代之是光禿的樹(shù)樁、零星的僅存活于動(dòng)物園的動(dòng)物，轟鳴的`飛機、冒煙的汽車(chē)，大批的捕獵者，污染的河水……

　　這些讓人頹喪的面貌令我也很揪心，但最終是愛(ài)，讓佛羅倫蒂諾。阿里薩做了一個(gè)大膽而偉大的決定，永遠航行，永遠……不讓自己最?lèi)?ài)的人上岸，面對那些會(huì )讓她顫抖的流言蜚語(yǔ)，就在船上度過(guò)余下的生命。小說(shuō)最后是這樣寫(xiě)的：在五十三年七個(gè)月零十一天以來(lái)的日日夜夜，佛羅倫蒂諾。阿里薩一直都準備好了答案�！耙簧�一世�！彼�說(shuō)。

　　看完最后一頁(yè)，我仰面緩了幾分鐘的神，陽(yáng)光透過(guò)窗戶(hù)射進(jìn)辦公室，多么美好，沒(méi)有眼淚，有的只是滿(mǎn)滿(mǎn)的幸福，不僅僅因為小說(shuō)，更因為生活。

　　我不是一個(gè)空想家，不會(huì )想張衡那樣看著(zhù)天空數星星，不會(huì )鉆研宇宙奧妙，所以對于科幻世界，除了喜歡里邊那些情感，對科幻，我不會(huì )有很大興趣，大概是奇思妙想的細胞有限。但我非常在意當下，相信自己的感受，相信自己看到的，體驗到的，所以相比文藝青年無(wú)比向往遠方，我更珍惜現在，也就是西余朋友所說(shuō)的善于構建自己的世界。

　　終于打通了朋友的電話(huà)，求證結果有些失落——她當時(shí)寫(xiě)那段簽名不是因為這本書(shū)……但立刻重振精神，強烈推薦了這本書(shū)。會(huì )有那種想法的人，更應該看看這本書(shū)，感受這里邊無(wú)處不在的愛(ài)情，無(wú)處不在的愛(ài)，父母之愛(ài)，兄弟姊妹之愛(ài)，朋友之愛(ài)，戀人之愛(ài)，甚至赤裸裸的肉體之愛(ài)，但我堅信，只要有愛(ài)，世界就不會(huì )一片荒蕪凌亂，即便愛(ài)也會(huì )犯錯，會(huì )痛苦，我是絕對的真愛(ài)至上擁護者。

　　曹雪芹、加西亞。馬爾克斯、村上春樹(shù)是至今從未令我失望過(guò)的作家。相較追捧諾貝爾，不如踏踏實(shí)實(shí)靜心閱讀，文學(xué)不是追名逐利的衍生品，相信莫言寫(xiě)作絕不是為了獲獎，閱讀應成為一個(gè)民族的習慣，在網(wǎng)絡(luò )電子的喧囂浮躁中占有固有的一席之地，這樣我們更可以平靜祥和。

　　從中學(xué)開(kāi)始，我就有寫(xiě)信的習慣，很慶幸，因為西余朋友的存在，我的這一習慣仍舊保持著(zhù)，希望自己也能堅持下去，等到白發(fā)蒼蒼好希望自己也能寫(xiě)一部《那時(shí)，這時(shí)》的書(shū)，記錄一生的歷程，因為我也真心希望自己能夠證明——原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇14

　　這兩天讀完了《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，剛讀完一臉懵，會(huì )想這樣的愛(ài)情怎么會(huì )有人想擁有呢？仔細思索一番，才明白了這樣的愛(ài)情才是頂級的愛(ài)情。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》講得是一個(gè)叫弗洛倫蒂諾阿里薩的男人一見(jiàn)鐘情喜歡上了一個(gè)叫費爾明娜達薩，從此以后就像被勾走了魂兒一樣，每天寫(xiě)情書(shū)表達愛(ài)意，想盡辦法想要見(jiàn)心愛(ài)的.女子一面，正是那首歌中唱的“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒(méi)能忘掉你容顏，夢(mèng)想著(zhù)偶然有一天再相見(jiàn)，從此我開(kāi)始孤單思念�！�

　　雖說(shuō)兩人互通書(shū)信很長(cháng)時(shí)間，但是見(jiàn)面交流的次數卻屈指可數，后來(lái)費爾明娜的父親發(fā)現了兩人的小秘密，堅決反對，因為父親想讓費爾明娜嫁入名門(mén)望族，而阿里薩只是個(gè)窮小子。

　　于是父親帶著(zhù)費爾明娜開(kāi)始遠程旅行，想借此讓費爾明娜忘記阿里薩�？墒撬�的父親不知道，在愛(ài)情面前，越是被壓迫，兩人的愛(ài)情越熱烈，旅途中兩人還在秘密通信，互訴思念之情。

　　終于，費爾明娜旅行回來(lái)了，阿里薩終于能跟日思夜想的夢(mèng)中情人見(jiàn)面了，可是就像現在的網(wǎng)戀往往會(huì )見(jiàn)光死一樣，費爾明娜看到他后心中的第一反應卻是，我怎么會(huì )看上這么寒磣的家伙，所有的感情瞬間顯示的無(wú)影無(wú)蹤。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇15

　　和老媽鬧個(gè)小矛盾，弄個(gè)小別扭，互相冷戰幾個(gè)小時(shí)后，無(wú)論誰(shuí)對誰(shuí)錯，就算是老媽的犯了天大的錯誤，對我有天大的誤會(huì )，我都得主要開(kāi)口喊老媽?zhuān)�吃飯，喝茶，等等一系列的事情。最主要的`是一定是我得主動(dòng)去喊老媽。這其實(shí)等于在承認錯誤，向老媽道歉，向老媽道歉。本來(lái)我一大肚子冤屈無(wú)處撒野，卻忽然想起費爾米納。說(shuō)到這點(diǎn)，老媽還真和費爾米納有點(diǎn)像。費爾米納和醫生吵架或者自己犯了錯誤，堅決不會(huì )承認是自己的錯，如果醫生要怨她，她則更生氣要么不再理人要么跑回娘家。作為和醫生有相同遭遇的我這么多年來(lái)，早就學(xué)會(huì )要給老媽臺階下了。生氣這種事兒，來(lái)得快去得也快。偶爾想回來(lái)既是生氣又是好笑。

　　一些朋友一邊納悶一邊想象以后我的男朋友會(huì )是什么樣子的，會(huì )有怎么樣的品性。我笑而不語(yǔ)。其實(shí)我也想知道，我每天都向上天祈禱，賜我個(gè)男人吧。前些天和老郭出去玩，她問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題。我想了會(huì )說(shuō)，首先他會(huì )寫(xiě)詩(shī)，他是個(gè)詩(shī)人。雖然詩(shī)人通常都窮困潦倒，但也僅僅只是在于談戀愛(ài)的時(shí)候能和個(gè)詩(shī)人談戀愛(ài)，結婚就有些不現實(shí)。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇16

　　“我一生有622個(gè)情人，但我只愛(ài)過(guò)你�！�

　　愛(ài)情是最困難的事，因為他（她）面對著(zhù)的是一個(gè)無(wú)法完全掌握的個(gè)體。愛(ài)情是最奇妙的事，有的只是三五年，有的持續了幾十載，而有的是在另一方逐漸走向盡頭時(shí)才對耳邊人呢喃一句：“真不可思議，我對于愛(ài)你這件事竟堅持了一輩子�！�

　　太過(guò)深情即悲劇一樁，必須以死來(lái)句讀。費爾明娜與阿里薩初見(jiàn)時(shí)的驚鴻一瞥，竟成了彼此—生的眷戀。沒(méi)有怎樣的幸福能與我跟你并肩看夕陽(yáng)沉淪，歲月老去相媲美。自開(kāi)讀馬爾克斯的“霍亂時(shí)期的愛(ài)情”，就有一種放不下的感覺(jué)，于是，即便是在這樣一個(gè)少見(jiàn)的排滿(mǎn)"外交活動(dòng)"的繁忙周末，還是忍不住一口氣讀完了通篇小說(shuō)。仿佛跟隨著(zhù)一章蕩氣回腸的交響樂(lè )經(jīng)歷了一場(chǎng)跌宕起伏激情壯闊的人生之旅。

　　馬爾克斯是個(gè)名副其實(shí)的文學(xué)大師，他沿襲著(zhù)“百年孤獨”以來(lái)一貫的語(yǔ)言風(fēng)格，用詞洗練而精準，韻律感十足，畫(huà)面感極強，人物個(gè)性鮮明生動(dòng)，呼之欲出，最難得的是他慣用犀利加幽默的語(yǔ)言方式嘲諷世事，敘述現實(shí)社會(huì )殘忍，用充滿(mǎn)了浪漫主義情懷而又不乏人性溫暖的筆觸描寫(xiě)著(zhù)現實(shí)社會(huì )最真切的傷痛。

　　沉浸在對亡夫的思念中的費爾明娜，其實(shí)同樣無(wú)法忘記那段長(cháng)久而受阻的愛(ài)情。五十一年九個(gè)月零四天。弗洛倫蒂諾阿里薩沉迷在對費爾明娜的愛(ài)情之中，為了逃避這份愛(ài)情帶來(lái)的痛苦，他一次一次地尋找著(zhù)“黑夜里的小鳥(niǎo)”，并把跟這些女人的交往記錄下來(lái)，“只因為缺少那一個(gè)女人，他便希望同時(shí)和所有的女人在一起”，盡管所有的女人加起來(lái)也代替不了費爾明娜。

　　你很難想象，為了心中的'愛(ài)情，弗洛倫蒂諾愿意付出任何代價(jià)——金錢(qián)或者人情，又或者這位店主一生最想得到的東西——只求他把那么鏡子賣(mài)給自己，其目的就是因為鏡子里的那片天地，他愛(ài)戀的形象曾在那里占據了兩個(gè)小時(shí)之久。不僅如此，為了配得上他的花冠女神，弗洛倫蒂諾費盡心機當。上了內河航運公司的老板，并且精心打造了一—座愛(ài)的宮殿，在五十三年七個(gè)月零十一天的漫長(cháng)等待之后，在自己已經(jīng)八十歲高齡的時(shí)候，終于收獲了守候一生的愛(ài)情。在小說(shuō)的結尾，“新忠誠號”在返航后調轉船頭，重新駛向黃金港，再次踏。上他們的愛(ài)情之旅，一直走，一直走，走到一生一世。

　　我想，這是那些為了所謂苦衷便鬧得誤會(huì )重重的戀人們所無(wú)法想象的吧。半個(gè)世紀，一輩子，阿里薩將守候等到了盡頭，將愛(ài)情釀成美酒。兩個(gè)鶴發(fā)雞皮的老者，終于于“忠誠號”上牽起了對方的手。這不存在相守恨晚，無(wú)關(guān)乎虛度了前面的時(shí)光。此時(shí)的他們，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了人間的浮華和無(wú)奈，剩下的只有最簡(jiǎn)單的愛(ài)。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇17

　　終于讀完了這本小說(shuō)，談不上輕松，中間斷斷續續讀了很久，我一度以為這本書(shū)寫(xiě)的不是愛(ài)情，而是婚姻，穩定的跨越兩個(gè)世紀的幸�；橐�，和另一個(gè)被愛(ài)情傷害的人為了內心發(fā)泄情感而在不同女人身上尋求安慰的故事。

　　女主角費爾明娜是阿里薩的初戀，有錢(qián)的小姐和會(huì )拉小提琴，為愛(ài)而奮不顧身的少年，在一段看似轟轟烈烈，實(shí)則建立在幻想的基礎上的關(guān)系中，我覺(jué)得費爾明娜獲得的是一種理智的解放和對父親的反抗的快感，而阿里薩則是全心全意愛(ài)著(zhù)這個(gè)人。當費爾明娜第一次真實(shí)接觸阿里薩時(shí)，她就明白了自己不愛(ài)這個(gè)人。在父親的有意撮合下，她和烏爾比諾醫生開(kāi)始熟悉，在醫生彬彬有禮的愛(ài)慕和追求下，她選擇了妥協(xié)，嫁給了醫生，然后開(kāi)始了長(cháng)達跨越兩個(gè)世紀的穩定的婚姻關(guān)系，在外人看來(lái)是如此的的幸福，包括阿里薩，但是夫妻之間的摩擦和矛盾是瑣碎而致命的，費爾明娜怨恨著(zhù)這一切，夫妻二人其實(shí)很多時(shí)候都在忍受對方。

　　而阿里薩這邊，則戲劇化的多。他和無(wú)數女人，尤其是寡婦發(fā)生了關(guān)系，每一段關(guān)系里面，我都能看到愛(ài)的字眼，我不知道這到底是是不是愛(ài)，但是在他已經(jīng)到了當爺爺的年齡的時(shí)候，依舊在和自己孫子輩的妙齡少女發(fā)生肉體關(guān)系，這其中也有愛(ài)的成分，只是不知到底有多少。每一次阿里薩幾乎迷失的時(shí)候，就會(huì )在公眾場(chǎng)合不經(jīng)意間碰見(jiàn)費爾明娜和醫生夫婦。這是他心底的愛(ài)又會(huì )激發(fā)起來(lái)。他的一生，就像是在費爾明娜這條主線(xiàn)上生出了許多旁支，來(lái)幫他轉移痛苦，解決內心訴求，更多的時(shí)候則像是一種習慣，以證明自己還沒(méi)有老，能一直等到醫生去世，等到費爾明娜成為寡婦，能等到自己再次追求上她。多么瘋狂而大膽的想法。

　　最終，費爾明娜和阿里薩一起躺在了掛著(zhù)黃色旗幟象征霍亂的船上，重新開(kāi)始了他們等待一生的愛(ài)情。

　　其實(shí)這篇文章花了很大篇幅在寫(xiě)費爾明娜和醫生的生活，而且他們的婚姻生活是幸福而長(cháng)久穩定的`，被絕大多數人稱(chēng)贊和羨慕。只是我不知道這是否也是愛(ài)情的一種。阿里薩荒誕的生活和克制過(guò)時(shí)的外表完全是兩個(gè)極端。他們的愛(ài)情，是在一種壓抑絕望的社會(huì )背景下，在暮年腐朽的陰影中開(kāi)出的白色玫瑰，就像文中所說(shuō)：“想不到愛(ài)你竟成了我唯一的宿命�！辈皇悄贻p時(shí)候的轟轟烈烈，也不是壯年時(shí)的安穩踏實(shí)，是窮其一生，為愛(ài)而活。

　　讀完之后，更多的不是感動(dòng)，是感慨�；蛟S年輕時(shí)會(huì )遇見(jiàn)很多風(fēng)景，但在老了之后去回顧，更多的是今不復昔的無(wú)奈，相伴一身的丈夫，走的時(shí)候讓自己既痛苦又怨恨，回想這一生，受到了世俗的一切束縛，到頭來(lái)也不知道何為愛(ài)，何為存在。生命的盡頭，終于體會(huì )到了什么是愛(ài)情，但終究短暫。

　　其實(shí)現在很多人都懼怕婚姻，因為日積月累留給雙方的，多是生活的教訓。其實(shí)仔細想想，和身邊的人一起走過(guò)幾十年的歲月，忍受著(zhù)對方的各種毛病，拴在身上的，更像是一種責任，而不是最初以為的愛(ài)。似乎只能把轟轟烈烈的愛(ài)情留給年輕的歲月，等到一定年紀，就急著(zhù)找一個(gè)人，無(wú)論愛(ài)與否，匆匆忙忙的過(guò)下去。我見(jiàn)過(guò)許多老年夫妻，并不是書(shū)上看到的和諧共處，將愛(ài)延續這一生。他們之間因為小事?tīng)幊�，無(wú)法忍耐對方的任何一點(diǎn)毛病，卻只能拴在一起了卻殘生，有溫馨的生活，更多的是生活的殘酷。

　　但是呢，我依舊希望每一位尚且年輕的朋友，選擇自己真正愛(ài)的人，能走多遠是緣分，但是能一起走就已經(jīng)是生命中難得的美好了。給大家放個(gè)視頻吧，《剩者為王》里面的，希望你們能看完吧。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇18

　　回想到多年以前一個(gè)的午后，洗好頭發(fā)，一頭清爽，背著(zhù)書(shū)包，我一如往常走進(jìn)了那間每天都期待的教室，不經(jīng)意間一眼望向那個(gè)熟悉的方向，看到那個(gè)熟悉的身影，真好。

　　如果我說(shuō)那時(shí)候，有喜歡的人是我去上課最大的動(dòng)力你信嗎？真的，那時(shí)候有喜歡的人就是我去上學(xué)最大的動(dòng)力。喜歡的動(dòng)力，可以讓我抵擋老師的嚴厲，學(xué)習的無(wú)聊，也是我覺(jué)得我的青春期最美好的事情。不過(guò)，這一切發(fā)生的過(guò)程，只是我一個(gè)人的感情，而那兩個(gè)字，叫暗戀。

　　如今，再回看那一段暗戀的時(shí)光，我依然感覺(jué)到幸福。暗戀的好處，在于它只是一個(gè)人的事情，不用在乎對方的感受，卻可以用一段默默的關(guān)注和喜歡，成就一個(gè)人的世界�？纱丝滩恢�道為什么，我的幸福來(lái)自于重新回味那時(shí)候每天充滿(mǎn)期待的感覺(jué)，而至于對方那時(shí)到底有多好，我卻早已記不清。

　　所以，愛(ài)一個(gè)，到底是愛(ài)著(zhù)這個(gè)人，還是愛(ài)著(zhù)自己的感情？

　　在馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》一書(shū)里，我似乎找到了許多答案。

　　初見(jiàn)費爾米納，阿里薩就深深陷入了暗戀中。有一天晚上，他甚至一晚無(wú)眠，只為把自己心中對費爾米納的感情寫(xiě)出來(lái)，寫(xiě)了上百封信�？粗�(zhù)自己的信，他仿佛已經(jīng)感受到費爾米納同意他時(shí)的那種興奮和激動(dòng)�？梢哉f(shuō)，這時(shí)候阿里薩感受到的幸福，是手上自己寫(xiě)的那幾封信，而不是費爾米納本人給他的。后來(lái)，費爾米納嫁給烏爾比諾的那些日子，支持阿里薩活下去的很大一部分動(dòng)力也來(lái)自于寫(xiě)情書(shū)。他在院里寫(xiě)，卻可以不受里面的環(huán)境影響，他給一對又一對情侶寫(xiě)，卻也可以不嫉妒他們。如果沒(méi)有寫(xiě)情書(shū)帶給他的快樂(lè )，也許后半輩子阿里薩過(guò)得不會(huì )比他自己想象中的要好。所以，后來(lái)阿里薩寫(xiě)情書(shū)，與其說(shuō)是抒發(fā)他對費爾米納的感情，倒不如說(shuō)他是在寫(xiě)自己的感情。

　　那么費爾米納呢？我相信她對阿里薩的追求是心動(dòng)的，她對阿里薩的愛(ài)也是真的，可是當兩人分別再次相見(jiàn)的時(shí)候，費爾米納對阿里薩的感覺(jué)卻是：眼前的人和我想象中的樣子為何差距如此之大？而在后來(lái)的日子里，她回憶起阿里薩，總說(shuō)的一句話(huà)也是：“我愛(ài)的是他的影子”。在那影子里，阿里薩有費爾米納想要的所有�？梢舱�因為這樣，所以在現實(shí)里費爾米納拒絕了阿里薩。當然還有一個(gè)原因是，這時(shí)候又有一個(gè)人比阿里薩更能滿(mǎn)足費爾米納的想象——烏爾比諾醫生。

　　烏爾比諾醫生擁有地位，擁有帥氣的臉龐，當然，這些都不足以讓年輕的費爾米納動(dòng)心，讓她真正做出決定的，是表姐對烏爾比諾醫生表現出來(lái)的喜歡和欲望。顯然，烏爾比諾醫生比阿里薩更受歡迎，何況再加上他的種種光環(huán)，費爾米納沒(méi)有理由不選擇他。只不過(guò)，費爾米納理應明白，烏爾比諾醫生并不會(huì )像阿里薩那樣浪漫的給她寫(xiě)情書(shū)，他卻會(huì )說(shuō)：“在我們倆的婚姻里，尋求的不是有多幸福，而是兩人之間的穩定關(guān)系”，盡管事實(shí)證明他是對的。

　　費爾米納對阿里薩和烏爾比諾醫生的感情，就像紅玫瑰和白玫瑰，紅玫瑰是心口上的一顆朱砂痣，浪漫而虛幻，白玫瑰是衣服上粘的一粒飯黏子，平凡而真實(shí)。我們都只注意到了白玫瑰和紅玫瑰的優(yōu)缺點(diǎn)，卻忘記了女主人公的'內心，她想要紅玫瑰的真實(shí)，又想要白玫瑰的浪漫，可這些充其量都是她自己完美的想象，在她的內心，也許更多愛(ài)著(zhù)的，就像她自己所說(shuō)的那樣，是阿里薩的影子，也是烏爾比諾醫生的影子。

　　如此，愛(ài)一個(gè)人，到底是愛(ài)著(zhù)這個(gè)人，還是愛(ài)著(zhù)自己的感情？狄更斯說(shuō)：“一只眼睛里閃爍著(zhù)愛(ài)的光芒，而另一只眼睛卻燃燒著(zhù)自私的欲火”。人本性自私，但我知道，愛(ài)卻是唯一能讓一個(gè)人從頭到尾，心甘情愿的付出而不求回報，像阿里薩對費爾米納一生熾熱的愛(ài)和等待，亦如費爾米納和烏爾比諾醫生夫婦之間平淡的感情。而在這之中，有自己的感情，當然，也還因對方的真實(shí)存在。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇19

　　愛(ài)情是每個(gè)人都有所期待和向往的東西，但是對于愛(ài)情，我覺(jué)得不管是花叢老手，還是清純少年，都只能觸碰她斑斕的外表，而對于她斑駁的靈魂一無(wú)所知。借著(zhù)微博打出的噱頭，讀了八本中的其中一本--<霍亂時(shí)期的愛(ài)情>，讀完之后，有些話(huà)想說(shuō)一說(shuō)。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這部小說(shuō)講述了一段跨越半個(gè)多世紀的愛(ài)情史詩(shī)，這部小說(shuō)涵蓋了愛(ài)情面目的多個(gè)可能性，飛蛾撲火的，忠貞不渝的，蔑倫悖理的，隱秘羞怯的，粗暴放蕩的，更有柏拉圖式的，轉瞬即逝的，生死相依的。卻也沒(méi)給人紛繁錯雜的感覺(jué)，故事的脈絡(luò )很清晰，我只是對于文章的開(kāi)頭對攝影師的描述有點(diǎn)摸不著(zhù)頭腦，只是單純的引出烏爾比諾醫生走向死亡的前奏嗎，不得而知。

　　小說(shuō)中，三個(gè)人物貫穿始終。

　　費爾明娜，傳統與反叛，理性和浪漫特質(zhì)交織，在她身上看到了女性性格中包含的美好與缺陷，她永遠保持著(zhù)高傲的姿態(tài)，一生不被侵犯，高傲似滲入骨血之中，與生俱來(lái)一般。我不禁想，她一直這樣端著(zhù)，人前人后不曾放下，不曾覺(jué)得累，厭倦嗎？后來(lái)漸漸明白，那件綴滿(mǎn)高傲的華裳一經(jīng)費爾明娜體溫的熨燙，便猶如千山萬(wàn)水走遍終見(jiàn)歸宿般自然與她融為一體，成為她身體的一部分，讓她在平凡中開(kāi)出花來(lái)，又哪來(lái)“累倦”一說(shuō)，著(zhù)實(shí)愚鈍。她身上的這種特質(zhì)是現代很多女性所缺失的，也是所向往的，個(gè)人覺(jué)得女人本就該這般，不委曲求全，不將就憐憫，為自己而活，對自己負責，堅決果斷，這是一種態(tài)度亦是一種選擇。

　　對于費爾明娜，我覺(jué)得作者給予她太多偏愛(ài)，她就像被命運之神眷顧一般，佛羅倫蒂諾用一生去愛(ài)她，終身未娶，一直將她放在心里妥善保管。烏爾比諾醫生給了她地位和一個(gè)家，免她驚，免她苦，除了婚姻中的一些小插曲，也算給了她一世安穩。如此一生，她應該是知足的吧。對于費爾明娜，我欽佩，當她發(fā)覺(jué)讓一個(gè)幻影在自己心間占據那么長(cháng)時(shí)間，墜入失望的'深淵后，堅定利落抽身而出，斷絕一切關(guān)系，不留一絲退路，全身而退，簡(jiǎn)直是女性的楷模，但我也驚訝她能這般決絕灑脫的放下一個(gè)曾讓她不惜違抗父命，孤身搏斗的人，理性的讓人覺(jué)得薄涼，她是那么自我，她的愛(ài)太過(guò)驕傲，她的愛(ài)缺乏仁慈，缺乏憐憫。

　　烏爾比諾醫生光鮮的外表，理性的思考都不能掩蓋他骨子里的懦弱，一個(gè)被家庭觀(guān)念和社會(huì )地位禁錮了一生的可憐蟲(chóng)。他做什么事都必定瞻前顧后，畏手畏腳，從來(lái)不會(huì )隨心所欲去做一件自己喜歡卻有失身份的事，一切有損他聲譽(yù)的事都束之高閣，就連婚外戀與她人做愛(ài)，都掐準和靜脈注射藥物一樣的時(shí)間，匆匆完成，如公務(wù)一般，了無(wú)情趣。多么可憐可悲可笑。這也說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，一旦一個(gè)人得到的越多，地位越高，那么他承擔的風(fēng)險也愈大，顧及的也愈多，因為高處不勝寒，站的高，一旦失足，摔的就慘。恰恰那些孜然一身，不名一文的人才活的率真隨性，因為他們沒(méi)有什么可以失去，所以對一切都有恃無(wú)恐。糾結分裂的現狀，多少讓人覺(jué)得無(wú)奈。

　　佛羅倫蒂諾用一生去愛(ài)一個(gè)人，把對愛(ài)的所有偏執都給了費爾明娜，這樣的偏執讓人覺(jué)得心力交瘁，費之于他，猶如非病毒性霍亂在他身上肆虐一般，寢食難安，神思枯竭。當他確定自己和費爾明娜真的結束了，母親送他遠走的前一晚，他在費的陽(yáng)臺下拉響為她創(chuàng )作的愛(ài)的華爾茲，沒(méi)有得到任何回應后，頭也不回地在死一般寂靜的街道上漸行漸遠時(shí)，心里感到的并不是明天即將遠行，而是仿佛多年前就已抱定永不回來(lái)的決心，離開(kāi)此地，足見(jiàn)愛(ài)得深切。但是最后并未遠行成功，而是懷著(zhù)對費爾明娜的愛(ài)，等待了多半個(gè)世紀。后來(lái)他嘗過(guò)女人身體帶來(lái)的快感后，便一直與多個(gè)女人保持這種肉體關(guān)系，他沒(méi)有對費守身如玉，卻也是守心如一。最后在烏爾比諾醫生死后，他終于有機會(huì )為自己的等待畫(huà)上一個(gè)完美的句點(diǎn)。他與費爾明娜在一艘為避人耳目而升起霍亂之旗的船上過(guò)著(zhù)新的卻也帶有欺騙性的生活，他用“一生一世”來(lái)回答船長(cháng)究竟要走到什么時(shí)候的問(wèn)題，不禁讓人淚目。他用一生詮釋一段愛(ài)，不知是可敬還是可憐呢。他如此執著(zhù)也許有求而不得的原因吧，漸漸，想她變成了他的習慣，愛(ài)她變成了他的宿命，它所要的幸福就是陪著(zhù)她一起見(jiàn)證歲月老去的模樣，一起傾聽(tīng)時(shí)光流逝的聲音。我覺(jué)得書(shū)中的佛羅倫蒂諾是一個(gè)偏理想化的人設，為愛(ài)而生，逐愛(ài)而活，為了愛(ài)散發(fā)出向死而生的魄力，他的愛(ài)是烏托邦式，像火焰，激情澎湃但也會(huì )灼傷自己，與當下的現狀格格不入。注定不被接受認可。

　　我深知我寫(xiě)的每個(gè)字每句話(huà)都含有我的感情觀(guān)，有自己對愛(ài)情的想法，成熟不足，稚嫩有余，卻也飽含赤誠真心。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇20

　　“我有622的情人，但我就是愛(ài)你�！�

　　愛(ài)情是最困難的事，因為他（她）面對著(zhù)的是一個(gè)企業(yè)無(wú)法進(jìn)行完全可以掌握的個(gè)體。愛(ài)情是最奇妙的事，有的學(xué)生只是三五年，有的經(jīng)濟持續了幾十載，而有的是在另一方工作逐漸發(fā)展走向世界盡頭時(shí)才對耳邊人呢喃一句：“真不可思議，我對于我們愛(ài)你這件事竟堅持了一輩子�！�

　　太多的愛(ài)是一個(gè)悲劇。必須在死亡中解讀。費爾米納和阿里扎第一次見(jiàn)面，就成了一輩子的感情。沒(méi)有一種幸�？梢院湍阄乙黄鹂聪﹃�(yáng)沉沒(méi)，歲月去比擬。

　　公平地說(shuō)，馬爾克斯的工作并不是這樣開(kāi)始的。相反，他選擇了陳詞濫調的”愛(ài)情”這個(gè)自古以來(lái)就有的詞，來(lái)觀(guān)看日落，講述碼頭工人的小調。

　　“我等了你五十一年四個(gè)月零八天�！鳖^發(fā)花白，弓腰駝背的男主人弗洛倫蒂諾站在風(fēng)光正好的客廳里，顫巍巍地開(kāi)口。面對著(zhù)眼前這位寡婦的男子，心思敏感而細膩，在五十一年前宿命般的一眼是他苦痛的開(kāi)端。菲爾明娜，那個(gè)長(cháng)著(zhù)一雙杏核眼，有著(zhù)一頭亞麻色長(cháng)發(fā)，走路像一只小母鹿的迷人少女，就此在他心底抽出芽，生出刺，長(cháng)開(kāi)花，成了這場(chǎng)“半世紀后仍未結束的驚天動(dòng)地的愛(ài)情”的源頭。

　　費爾明娜結婚、懷孕、生子、兒孫繞膝都是跟另一個(gè)就是男人可以完成的'；她的欣喜、悲切、嬌嗔、惱怒都為我們另一個(gè)一個(gè)男人一樣綻放，與阿里薩毫無(wú)相關(guān)干系。最令他快樂(lè )的事莫過(guò)于企業(yè)借著(zhù)這個(gè)小鎮通過(guò)舉辦一些活動(dòng)發(fā)展之際，在人頭攢動(dòng)的時(shí)候已經(jīng)遠遠地，默然地，肆無(wú)忌憚地欣賞她嬌艷的容顏，最多使用最多，在擦身而過(guò)的時(shí)候，脫下禮帽問(wèn)候學(xué)生一句：“晚上好，烏爾比諾太太�！边@是在半個(gè)世紀的守望里，他唯一標準還有一種勇氣說(shuō)出的話(huà)。

　　如果人生是一個(gè)不倦的迷宮，那么馬爾克斯筆下的愛(ài)情就是一曲樂(lè )音，一聲細語(yǔ)。

　　“在某一個(gè)或者傍晚我遇上了你，我試圖通過(guò)走近你，用我所有的黑暗、困惑、苦悶去打動(dòng)你，從此開(kāi)始頹廢的生命里遭遇了忐忑心理不安的際遇，還在一個(gè)荒涼的愛(ài)情里偏偏開(kāi)出了女性妖嬈痛楚的花朵。

　　當你用盡了我們歲月，歲月也用盡了你，你是否還真的可以認為文化流逝的時(shí)間已經(jīng)算不了什么？你是否還能在一個(gè)雜亂的回憶里找到自己那個(gè)職業(yè)令你思念成疾的只言片語(yǔ)？“

　　不過(guò)這個(gè)瞬息，阿里薩便為費爾明娜傾心；不過(guò)一個(gè)瞬息，費爾明娜便從自己學(xué)習生活里抹去了我們那個(gè)地方名為阿里薩的幻影；不過(guò)發(fā)展瞬息，烏爾比諾先生就可以俘獲了費爾明娜的芳心；不過(guò)對于瞬息，阿里薩就對費爾明娜傾訴了自己數十載的衷意。五十一年七個(gè)月零十一天，不過(guò)市場(chǎng)瞬息。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇21

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這部小說(shuō)最早是聽(tīng)我喜愛(ài)的主持人梁文道《開(kāi)卷八分鐘》中做過(guò)介紹，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)拍成了電影。

　　所以，先是看完電影，然后再找小說(shuō)去看的。

　　憑借小說(shuō)《百年孤獨》奪得1982年諾貝爾文學(xué)獎的哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯，在58歲那年攜其大作《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》再度出場(chǎng)、再度贏(yíng)得如潮的好評。

　　小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)男人和一個(gè)女人之間愛(ài)的故事。他們在二十歲的時(shí)候沒(méi)能結婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過(guò)各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒(méi)能結婚，因為他們太老了。在五十年的時(shí)間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛(ài)情的可能性，所有的愛(ài)情方式：幸福的愛(ài)情，貧窮的愛(ài)情，高尚的愛(ài)情，庸俗的'愛(ài)情，粗暴的愛(ài)情，柏拉圖式的愛(ài)情，放蕩的愛(ài)情，羞怯的愛(ài)情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛(ài)情病”。而透過(guò)這些愛(ài)情，小說(shuō)表現的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。

　　對阿里薩來(lái)說(shuō)，“那偶然的一瞥，引起了一場(chǎng)愛(ài)情大災難，持續了半個(gè)世紀尚未結束�！痹诎⒗锼_狂熱的激情席卷之下，費爾米納也狂熱起來(lái)。但由于她父親的阻撓，二人的感情受到了重創(chuàng )。不過(guò)，兩人沒(méi)能結合的根源并不在此：它或許緣自費爾米納熱情冷卻之后的一種遠距離靜觀(guān)、或許緣自生命之本能、或許緣自人性的弱點(diǎn)、或許緣自世俗的誘惑……總之，作家沒(méi)有對愛(ài)情河流中的礁石視而不見(jiàn)。費爾米納只以一句“不必了，忘了吧”就輕易地將阿里薩送入到愛(ài)情旋渦里達五十年之久。馬爾克斯的這一筆處理，出人意料而又相當真實(shí)，干脆利落而又余味悠長(cháng)。阿里薩那肝腸寸斷的痛苦是讓人動(dòng)容的。他在期后做做的一切努力都是為了能夠“重新贏(yíng)得她的心”。

　　費爾米納與烏爾比諾之間又是另一類(lèi)的愛(ài)情，它如溪水般平靜、遲緩卻偶有跌宕。相對費爾米納與阿里薩的愛(ài)情，或許我們可以在其中找到更多的世俗的東西。

　　在電影里面首次聽(tīng)到阿里薩的愛(ài)情誓言:“費爾米納，我為這個(gè)機會(huì )等了51年9個(gè)月零4天，為的是再一次向您表達我的誓言，我永遠愛(ài)您，忠貞不渝�！备杏X(jué)是不可思議的，身穿喪服的你老人的反應是那么的合乎情理，但隨著(zhù)劇情的展開(kāi)，開(kāi)始明白這個(gè)為了愛(ài)情而活著(zhù)的老人在過(guò)去的每一天無(wú)時(shí)無(wú)刻不在等待有機會(huì )說(shuō)出這句愛(ài)的告白，甚至一度為了擔心沒(méi)有這樣的機會(huì )而憂(yōu)心忡忡。

　　小說(shuō)中更感人的情節是兩位老人的愛(ài)情。費爾米納與阿里薩在半個(gè)世紀后走到了一起�？雌饋�(lái)兩人仍不太可能結合，但費爾米納早已枯萎的愛(ài)情又被激活，且漸漸灼熱起來(lái)。當“新忠誠號”在熱帶河流上昂然而行時(shí)，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛(ài)情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡(jiǎn)直就是愛(ài)情挑戰死亡、青春活力沖擊生命極限的神話(huà)。費爾米納悲憤的駁斥女兒關(guān)于“老年人談戀愛(ài)是惡心”時(shí)，她已經(jīng)奪回了年輕時(shí)候失去的戀愛(ài)的主動(dòng)權。

　　被這個(gè)愛(ài)情的“永恒”所�；�，恰如被小說(shuō)結尾阿里薩說(shuō)出的那句話(huà)所震動(dòng)一樣：船長(cháng)迷惑地問(wèn)他來(lái)來(lái)回回航行要到幾時(shí)才停，他用“在五十三年零十一個(gè)日日夜夜前就準備好的答案”來(lái)回答船長(cháng)，這個(gè)答案便是——“永生永世！”

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇22

　　在緊張的考試周氛圍下，我還是堅持把這本28萬(wàn)字的小說(shuō)讀完了。

　　有兩點(diǎn)值得慶幸：

　　首先是，我選擇一氣呵成地讀完這本書(shū)，而不是由于時(shí)間問(wèn)題，把閱讀時(shí)光分割開(kāi)來(lái)——最后就會(huì )成為讀者的潦草收尾。

　　其次是，我選擇閱讀紙質(zhì)版。（前幾天由于對自己內心世界的歉疚，我選擇用閱讀和自己和解。）這本從室友那里借來(lái)的小說(shuō)，就這樣讓我坐下來(lái)或側躺著(zhù)，陪內心的'自己，安安靜靜地度過(guò)著(zhù)寒潮到來(lái)又褪去。

　　不得不說(shuō)，當我們選擇讀紙質(zhì)書(shū)籍的時(shí)候，手捧書(shū)那種感覺(jué)，本身就是一種治愈——不信你試試看。

　　書(shū)看似很厚，其實(shí)故事很簡(jiǎn)單。我認為我啃讀到的，更多的是加西亞？馬爾克斯對人物心理、周遭變遷的細細描繪。就像是一張素描，看似沒(méi)有章法、不厭其煩的窸窣筆觸，攤開(kāi)來(lái)看，實(shí)則呈現的是一個(gè)輪廓分明、明暗有致的整體。

　　經(jīng)受生命淺層的侍弄，半世紀后，兩個(gè)褪色的靈魂仍能在死神窺視下，大膽地重拾深處的懵懂和初心——現實(shí)又偉大。

　　實(shí)際上，壓在箱底的堅守，早已跨越任何俗物，成為自己的一部分。

　　你永遠也想象不到，能與時(shí)間抗衡的事物，竟能這么簡(jiǎn)單而頑強。

　　很遺憾，每次發(fā)現圖書(shū)館的好，想拼盡全力去讀那里藏著(zhù)的每一本好書(shū)時(shí)，都是在時(shí)間緊急的情況下，比如期末考試。

　　讓書(shū)做治愈者，讓書(shū)帶我們更多感官和心靈上的新體驗吧！

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇23

　　馬爾克斯，哥倫比亞作家、記者和社會(huì )活動(dòng)家，拉丁美洲魔幻現實(shí)主義文學(xué)的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎之后完成的第一部小說(shuō)。

　　馬爾克斯曾說(shuō)："這一部是我最好的作品，是我發(fā)自?xún)刃牡膭?chuàng )作。"

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》講述的是小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)男人和一個(gè)女人之間愛(ài)的故事。他們在二十歲的時(shí)候沒(méi)能結婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過(guò)各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒(méi)能結婚，因為他們太老了。故事其中又穿插了不同類(lèi)型的愛(ài)情，而透過(guò)各種愛(ài)情，甚至，“連霍舌瓜身也是一種愛(ài)情病“

　　于是我懷著(zhù)強烈的好奇心，隨著(zhù)作者的筆觸，進(jìn)入到故事中。磴過(guò)三天細細品味后，我完成了對這本書(shū)的閱讀，可這書(shū)里的故事卻帶給我無(wú)限的.感觸和遐想......

　　書(shū)中的阿里薩，是個(gè)為愛(ài)癡狂的男人。他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛(ài)上了她。在那棵開(kāi)篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹(shù)下，阿里薩終于把長(cháng)達七十張紙的情書(shū)交給了費米爾納。費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛(ài)情。之后阿里薩等待費米爾納回信時(shí)患上了類(lèi)似霍亂的相思。阿里薩讀費米爾納第一信是邊吃玫瑰花邊讀完的。阿里薩寄費米爾納頭發(fā)，費米爾納寄他制成標本的葉子，蝴蝶。阿里薩寫(xiě)著(zhù)自焚發(fā)燒的情詩(shī)，而費米爾納寫(xiě)著(zhù)清淡平常的家務(wù)。爰情爆發(fā)的不可收拾。

　　曾經(jīng)也為愛(ài)瘋狂，這是霍亂時(shí)期愛(ài)情最閃亮見(jiàn)證。費米爾納離開(kāi)那座埋葬她愛(ài)情的城市之前，給阿里薩信中夾著(zhù)自己剪掉的頭發(fā)。旅途之中他們的愛(ài)情仍在狂熱繼續，實(shí)在太藐視當時(shí)爆發(fā)的一種病癥：霍亂了。相思病態(tài)類(lèi)似霍亂，可能是馬爾克斯故設的意外。也給讀者造成不經(jīng)意的意外，霍亂之所以用于這場(chǎng)爰情的恍惚意義。

　　在閱讀過(guò)程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛(ài)嗎？特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見(jiàn)后說(shuō)”不必了，忘掉吧"這就是兩年相愛(ài)的結果嗎？f話(huà)把阿里薩打入了峽

　　很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在”那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發(fā)高燒，說(shuō)胡話(huà)，那時(shí)他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦。我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛(ài)是那么深刻而強烈，他做不到。于是他開(kāi)始了等待，漫長(cháng)的等待。

　　他等待著(zhù)烏爾比諾一費爾米納的丈夫，離開(kāi)人世的那在五十一年九個(gè)月零的等待后，他終于有機會(huì )向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。阿里薩又耐心地用兩年時(shí)間與費爾米納通信，最后和她登上了”新忠誠號"輪船，開(kāi)始了等待以久的旅行。

　　我實(shí)在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來(lái)了他要的結果：小說(shuō)結尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標志的黃色旗幟，再沒(méi)有什么人可以來(lái)打擾他們。船長(cháng)詢(xún)問(wèn)這樣漫無(wú)目的的航行還要繼續多久？阿里薩公布了他在五十三年七個(gè)月零十一個(gè)日日夜夜之前就已經(jīng)準備好了的答案：“永生永世！"這實(shí)在是難令人不動(dòng)容。

　　可我總覺(jué)得，費爾米納答應了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。甚至她和烏爾比諾之間也沒(méi)有愛(ài)情，他倆的結合是各取所需——她的美貌與傲氣；她要他的尊貴與顯赫。在之后的生活中，他們更多的是依賴(lài)。當發(fā)現丈夫有外遇時(shí)，她的憤怒曾使我以為是出于愛(ài)�？珊髞�(lái)發(fā)現，那是因為她的自尊遭到踐踏�；蛟S他們之間是有愛(ài)情的，只是他們沒(méi)發(fā)現，我也沒(méi)發(fā)現罷了……

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇24

　　全書(shū)以愛(ài)情之名，卻描寫(xiě)了大量的現實(shí)問(wèn)題，親情與友情，愛(ài)情與面包，死亡與生存，戰爭與和平……更傾注了作者對世界獨特的見(jiàn)解。

　　關(guān)于愛(ài)情，書(shū)中已經(jīng)寫(xiě)盡了所有愛(ài)的方式，有醫生和費爾明娜那種廝守一生平淡度日的婚姻之愛(ài)；有費爾明娜與阿里薩那種初見(jiàn)即心動(dòng)的靈魂之愛(ài)；有阿里薩與情婦們那種放縱性欲的肉體之愛(ài)；有醫生與情人那種尋求精神刺激的出軌之愛(ài)；更有阿里薩與14歲懵懂女孩的所謂不倫之愛(ài)……

　　很難說(shuō)哪一種愛(ài)情更為高尚，只能說(shuō)這是我們每個(gè)人一生中都可能遇見(jiàn)的情感問(wèn)題，故事的結局取決于當下的選擇而已。如果醫生壓抑了自己出軌的沖動(dòng)，如果阿里薩決心斬斷過(guò)去開(kāi)始新的生活，如果費爾明娜一開(kāi)始便選擇了精神之愛(ài)，一切也未必會(huì )變得更「美好」。因為這就是活生生的現實(shí)，任何選擇都會(huì )帶來(lái)各種各樣的難題，無(wú)人幸免。

　　有人問(wèn)書(shū)里誰(shuí)最幸福？我認為都是一樣的，大家都堅持了自己的選擇，并對自己的選擇負責，可以說(shuō)是求仁得仁吧。

　　我為阿里薩堅持了半個(gè)世紀的愛(ài)情而動(dòng)容，同時(shí)覺(jué)得醫生與妻子間的「穩定」婚姻很幸福。費爾明娜也是如此，她應該也認為兩種愛(ài)情都是同等分量的存在，所以在丈夫死后不無(wú)感慨地說(shuō)即使重新來(lái)過(guò)，她依舊選擇與醫生結婚，但她恐怕也依舊無(wú)法逃脫阿里薩的愛(ài)情魔咒。

　　作者以一種平穩的語(yǔ)氣向我們講述了橫跨50余年的與愛(ài)情有關(guān)的故事，其中也大量描寫(xiě)了人性的'善惡，但并沒(méi)有流露出對某個(gè)人，某件事抑或是某種愛(ài)情的褒貶。生而為人，我們身上都背負著(zhù)善良與邪惡，沒(méi)有理由要求所有人都是閃閃發(fā)光的天使，邪惡的念頭也無(wú)非是人性和欲望使然，有些人可以控制，但大多數人畢竟還是做不到吧。

　　馬爾克斯當然能夠讀懂每一種行為，光榮或者可恥，都是鮮活的人間。這便是作家的偉大之處：閱遍人間百態(tài)之后，對人類(lèi)表示諒解和關(guān)懷。

　　有人說(shuō)這本書(shū)就是為了給渣男洗白，當然不是，作者不評價(jià)只是為了展現人物飽滿(mǎn)的形象，醫術(shù)高明的醫生也會(huì )出軌，扛著(zhù)愛(ài)情大旗的阿里薩情婦無(wú)數，信奉宗教的修女見(jiàn)風(fēng)使舵……任何過(guò)多的褒貶都影響我們對人物的判斷。究竟什么才是對錯，不用問(wèn)作者，問(wèn)自己就夠了。

　　人生就是這樣啊，沒(méi)有什么對錯，也充滿(mǎn)了不確定，正是因為如此，生活才變得有趣。所以呢，沒(méi)必要老是糾結該如何選擇，也不用為某種放棄而后悔，畢竟無(wú)論你選擇哪條路，日子都不會(huì )更好過(guò)一點(diǎn)。

　　而無(wú)論你選擇哪條路，都希望你忠于自己的內心，保持人格的獨立和強大，哪怕是充滿(mǎn)荊棘，也永遠不能如藤條一般攀附樹(shù)木，否則你可能會(huì )向上，但就再也無(wú)法向前了。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇25

　　二十世紀最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著(zhù)之一，被譽(yù)為“人類(lèi)有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情小說(shuō)之一”�！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》是加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎后完成的第一部小說(shuō)。講述了一段跨越半個(gè)多世紀的愛(ài)情史詩(shī)，窮盡了所有愛(ài)情的可能性：忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放蕩的、轉瞬即逝的、生死相依的……馬爾克斯曾說(shuō)：“這一部是我最好的作品，是我發(fā)自?xún)刃牡膭?chuàng )作�！�

　　19世紀末20世紀初的哥倫比亞，瘋狂的愛(ài)情如霍亂一般橫行。意外死亡的烏爾比諾醫生的葬禮上，他的妻子無(wú)比悲傷，卻迎來(lái)了一位出乎意料的客人：她曾經(jīng)的戀人弗洛倫蒂諾出現并告訴她，半個(gè)多世紀后，他還在等她。一切都始于多年前偶然的一瞥，年輕的接線(xiàn)員弗洛倫蒂諾對費爾米娜一見(jiàn)鐘情，二人私定終身，卻遭到費爾米娜父親的反對，感受到戀情虛無(wú)的費爾米娜離開(kāi)了他。五十多年后，他終于有機會(huì )再次宣布他不變的愛(ài)情……

　　許多人都是通過(guò)《百年孤獨》認識馬爾克斯這位大文豪的，而我第一次讀他的作品，還是通過(guò)兒子非常喜歡馬爾克斯的作品的，在高三這么緊張的學(xué)習生活中，兒子還是抽時(shí)間讀了他的一些作品，可見(jiàn)大師的魅力。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是馬爾克斯最負盛名而動(dòng)人心扉的愛(ài)情小說(shuō)。弗洛倫蒂諾對費爾明娜的愛(ài)，美得像是一場(chǎng)世間不存在的.幻想，許多人為愛(ài)情發(fā)燒，只是一陣子，而弗洛倫蒂諾卻發(fā)燒了一輩子，在毫無(wú)希望的情況下，等待了半個(gè)世紀，永遠保留著(zhù)精神的純潔，獨身直到古稀之年。直到費爾明娜真正愛(ài)上他。登上那艘開(kāi)往一生一世的船，不顧一切的兩人，雖然都已屆古稀，但愛(ài)情的姿態(tài)，卻永遠年輕。馬爾克斯筆下所展現出來(lái)的世間愛(ài)情百態(tài)，最圣潔不過(guò)如此，即使閱盡紅塵，歷經(jīng)風(fēng)月之后仍然情比金堅，摯愛(ài)無(wú)雙。

　　書(shū)中的一對夫妻，丈夫臨死前說(shuō)“只有上帝才知道我有多愛(ài)你”，但明明之前他們還在為生活瑣事?tīng)幊�。這是多少情侶間的真實(shí)寫(xiě)照？“你要永遠記住，一對恩愛(ài)的夫妻最重要的不是幸福，而是穩定的關(guān)系�！�，這又是多少人婚后的心理？如他自己所說(shuō)，寫(xiě)盡了世間的愛(ài)情。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇26

　　剛開(kāi)始打開(kāi)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，特別欣賞和羨慕費爾明娜和烏爾比諾醫生的婚姻狀態(tài)，像一場(chǎng)戰爭、像一種游戲。書(shū)中道出了婚姻的許多本質(zhì)。費爾明娜曾說(shuō)：社交生活的關(guān)鍵在于控制恐懼，夫妻生活的關(guān)鍵在于控制厭惡。作為一個(gè)已婚兩年的我來(lái)說(shuō)，漸漸會(huì )感受到這些，因為兩個(gè)人長(cháng)期在一起，看到對方的所有，婚姻的真實(shí)面貌慢慢就會(huì )變成越來(lái)越接近世俗和彼此較勁的一場(chǎng)游戲。但是這些不妨礙他們繼續相愛(ài)，反而會(huì )增加某種黏性，我把它稱(chēng)之為親人間的紐帶。

　　繼續讀，讀到弗羅倫蒂諾。阿里薩的出現，那個(gè)熱烈、純真的詩(shī)人般的少年，在見(jiàn)到費爾明娜的第一眼起，他的失眠、緊張、焦慮。就伴隨了他一生。這里讓我驚艷的有兩個(gè)點(diǎn)：一個(gè)是馬爾克斯描寫(xiě)關(guān)于弗羅倫蒂諾的母親發(fā)現兒子墜入情網(wǎng)后，鼓勵他要充分享受愛(ài)情帶給他的感受，不論是痛苦還是欣喜，都要去接受，因為世上沒(méi)有幾人能?chē)L到真愛(ài)，并去真正經(jīng)歷這些過(guò)程。還有一個(gè)點(diǎn)是弗羅倫蒂諾被費爾明娜拒絕后，雖然一開(kāi)始經(jīng)歷了很痛苦的一段時(shí)間，但是他的內心卻是一直忠誠于費爾明娜，并堅守自己給她的承諾。他并沒(méi)有因為自己的愛(ài)想要去占有和破壞費爾明娜的生活，而是選擇一直默默守護在有她的地方，并且靜靜等待烏爾比諾醫生死亡的.那一天。最后瘦骨嶙峋的兩位老人終于結合，這種結合我認為是形而上的，是普通人所不能企及的。

　　最后，我想說(shuō)，無(wú)論如何這真的是一本偉大的史詩(shī)般的書(shū)籍！故事的原型人物是馬爾克斯的父親，他是一名報務(wù)員、詩(shī)人和小提琴家，正是弗羅倫蒂諾的原型。包括里面姑媽的設定、阿里薩在福音花園夜拉小夜曲。等等這些細節也都是真實(shí)存在的。所以真的，作家就是有非凡的能力，能把生活變成藝術(shù)。

　　我所能想到，上天給一個(gè)年輕人最棒的禮物，大概是“熱愛(ài)藝術(shù)”。越是用心孤苦的，越是能抵御世俗。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇27

　　書(shū)還是上次推薦《三體》的那位孩子推薦的，是txt文本，躺在電腦里好長(cháng)時(shí)間，只因為開(kāi)頭實(shí)在不太討喜，感覺(jué)是要寫(xiě)一篇戰爭時(shí)期的愛(ài)國主義的小說(shuō)。所以就擱置了。近期時(shí)常夜班，白天被對面人家的裝修吵得睡不著(zhù)，索性起來(lái)看書(shū)，百無(wú)聊賴(lài)打開(kāi)電腦，越看越喜歡。果然好書(shū)就像一壇酒，越是細細品味，越能感受濃香滿(mǎn)懷。

　　大概的內容是一個(gè)窮酸文藝少年（阿里薩）在年輕時(shí)鐘情于一位閨中白富美（費爾米娜），后來(lái)陰差陽(yáng)錯，白富美的父親把她許給名望很高的醫生，知直到晚年醫生去世，這位已是古稀的阿里薩依然守護自己的愛(ài)情。

　　聽(tīng)起來(lái)很浪漫對吧？

　　其實(shí)浪漫只是這部作品的一個(gè)線(xiàn)索，以之為中心展開(kāi)的，是種種骯臟破碎的現實(shí)，作者用了一根金色的長(cháng)線(xiàn)，繡起了愛(ài)情的華服，然而拼湊起這華服的材料，卻是一些支離破碎的，凌亂的，甚至有些骯臟，自私和殘忍的“愛(ài)情”片段，在這個(gè)層面上，作者是有野心的，他試圖通過(guò)阿里薩這個(gè)角色的一生，來(lái)道盡這世間的萬(wàn)般情愫.

　　不得不承認，他做到了。

　　早在上上世紀七八十年代的哥倫比亞，控制書(shū)信往來(lái)的，仍是航運，阿里薩寫(xiě)給他的費米爾一封又一封的愛(ài)情告白，也是通過(guò)海上運輸實(shí)現的，無(wú)巧不成書(shū)，年輕的阿里薩是一個(gè)航運天才，精通各類(lèi)天文地理，更巧的是，他有一個(gè)控制全地中海航運的大公司的總裁叔叔，叔叔后來(lái)把海航運輸事業(yè)交給阿里薩繼承，這也使得故事多少有點(diǎn)逆襲的色彩。在那些思念纏綿的夜里，阿里薩改變整個(gè)地中海的航運路線(xiàn)，只為給他心愛(ài)的女孩送上一封情書(shū)。這個(gè)情節設定，真的不知道捕獲了多少的少女心。阿里薩雖然天賦異稟，但他似乎更感興趣寫(xiě)詩(shī)彈琴，這種浪漫主義，也多少成為了他今后愛(ài)情的基調——一個(gè)追求極致浪漫和絕對忠貞的人，要么在現實(shí)面前妥協(xié)，要么維持著(zhù)脆弱的本性，痛苦過(guò)完一生。

　　沒(méi)錯，阿里薩是后者。

　　我不知道我們這個(gè)年紀，是否還有人愿意相信“一見(jiàn)鐘情”，但不得不承認，讀到阿里薩第一次見(jiàn)到費米爾的片段，還是會(huì )覺(jué)得好浪漫，大樹(shù)下的初次邂逅，以花為誓的堅貞不渝，一封又一封的情書(shū)，夜半小山坡的提琴獨奏，只為讓心上人明白自己的思念。但是意想不到的是，他們經(jīng)過(guò)重重阻撓，在一個(gè)集市上終于有機會(huì )單獨說(shuō)上話(huà)時(shí)，卻成了“見(jiàn)光死”——費米爾見(jiàn)到瘦弱矮小的阿里薩站在自己面前，又說(shuō)了一句并不討喜的話(huà)（姑且認為是命運的安排吧），竟懷疑起自己的愛(ài)情來(lái)。她苦惱，懊悔，甚至羞愧，為自己竟把愛(ài)情許給了這樣的人，這看上去很莫名其妙，但又多像年少時(shí)候的我們——總是把所愛(ài)的人想的那般完美，而距離拉近，缺點(diǎn)放大，甚至，受“命運的嘲弄”，根本來(lái)不及放大，只是展現了并不那么客觀(guān)的一隅，于是我們掉頭就走，不去細想，直接全盤(pán)否定之前的所有細節，將幼嫩的愛(ài)情襁褓扼殺在搖籃中。

　　緊接著(zhù)，費米爾嫁給了年輕帥氣又有威望的年輕醫生烏爾比諾，這是一次接地氣的相遇，也是一段接地氣的婚姻。費米爾說(shuō)醫生對她的追求不是連綿不絕的浪漫情話(huà)，他能給她的只有最世俗的：安全感，和諧和幸福，這些東西雖然不是愛(ài)情，一旦相加，也等于愛(ài)情，于是她選擇嫁給醫生。我不評判這樣的選擇，就個(gè)人而言，相較于阿里薩，我還是更喜歡醫生這樣的人設。且聽(tīng)我分析一下阿里薩這個(gè)人。

　　阿里薩內也許真的視費米爾為世上唯一的真愛(ài)吧，但他后來(lái)做出的事情真的很讓人匪夷所思。最初得知費米爾結婚后，他很傷心，但不久后，他竟流連各中色情交易的場(chǎng)所，雖然只是去看書(shū)，也是讓人難以理解的。更過(guò)分的是，不久后，他在一次偶然的情況下，喪失了自己對愛(ài)情的堅守（我不知道作者這樣的情節設定是要告訴我們什么道理，還是就像我之前所說(shuō)，越是過(guò)分強調自己底線(xiàn)的人，一旦底線(xiàn)喪失，就會(huì )一發(fā)不可收拾），然后便開(kāi)始了他放蕩的愛(ài)情生活。我后來(lái)看過(guò)別人的書(shū)評里說(shuō)阿里薩一生總共交往過(guò)一百多位女性，這個(gè)細節我倒是沒(méi)有注意，不過(guò)當時(shí)就對他頻繁的愛(ài)情捕獵表示極度的反感，我不明白一個(gè)口口聲聲說(shuō)自己此生只為一個(gè)女孩忠貞不渝的人，為何屢次向自己的欲望妥協(xié)？也許是心理上要擺脫孤單的欲望占更主要的因素吧——但退一萬(wàn)步講，一個(gè)人如果不能學(xué)會(huì )和自己獨處，不能通過(guò)更加健康的方式排解孤獨，和自己的靈魂共處，那他還能是一個(gè)完整的，優(yōu)秀的人嗎？

　　書(shū)中花了巨大的篇幅講阿里薩的'各種“情史”。拋棄偏見(jiàn)，理性看待的話(huà)，這無(wú)非也就是一次又一次人與人靈魂的對話(huà)。這其中最多的時(shí)寡婦，我記得有一段描寫(xiě)，有一個(gè)和阿里薩保持聯(lián)系了很多年的寡婦，在年老色衰時(shí)，阿里薩忽然造訪(fǎng)，她竟自卑到不敢正視當下的自己。我忽然好可憐這個(gè)女人，不知道她這一生又是否真正被人疼愛(ài)，是否享受過(guò)真正的愛(ài)情；還有印象最深也是感觸最深的，是那個(gè)黑人女孩卡西亞尼（特地找出了她的名字，以表示對她的尊重），她愛(ài)阿里薩，她為他掃清事業(yè)上的一切障礙，但她從未失去自我，她也從未輕視自己，在愛(ài)著(zhù)阿里薩的同時(shí)，她成就了最好的自己——從一個(gè)看上去只能打掃衛生的女傭變成了精明能干的職業(yè)女強人，擺脫了她出生的階級——如果這個(gè)世界上真的有愛(ài)情，我愿意相信這才是愛(ài)情最好的樣子。

　　然后還有因他而死的3個(gè)女人:養鴿人的妻子，瘋子，還有最可憐的阿美利卡.維庫尼亞，這個(gè)年僅16歲的高中女學(xué)生，竟被阿里薩的“愛(ài)情”給活活害死了，在照顧阿里薩生病時(shí)，她發(fā)現了他寫(xiě)給費米爾的一封有一封情書(shū)，原來(lái)那些所謂的愛(ài)情，不過(guò)是他消遣的工具，于是她在學(xué)校自殺。

　　這些“愛(ài)情”，大多自私，骯臟甚至殘忍，但也許這就是世間愛(ài)情該有的萬(wàn)般姿態(tài)，亦或，在每一段感情里，都多少有這些影子——悸動(dòng)，純真，美好，踟躇，羞惗，試探，激情，欲望，理性，自私，遺憾……但我多么羨慕費米爾與烏爾比諾醫生的愛(ài)情，平淡，庸俗，甚至有污點(diǎn)，卻能嘟嘟囔囔吵吵鬧鬧，彼此不離不棄過(guò)完一生。

　　碼了這么久的字，也沒(méi)有寫(xiě)出個(gè)所以然，看完書(shū)的時(shí)候是近一個(gè)月前，那時(shí)候有萬(wàn)千思緒理不出來(lái)，總覺(jué)得作者想表達的愛(ài)情哲學(xué)太過(guò)宏大，自己又無(wú)法高屋建瓴，索性等過(guò)一陣再寫(xiě)，卻沒(méi)想到此時(shí)此刻也沒(méi)有表達完當初想法的千分之一。不知道當初推薦我讀這本書(shū)的人，是否也有著(zhù)相似的感慨。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇28

　　終于到了大結局，在最后一章，作者詳細描寫(xiě)了男主佛羅倫蒂諾是如何費盡心思一步一步打動(dòng)女主費爾明娜的。

　　在葬禮后表白被罵讓佛羅倫蒂諾已經(jīng)喪失了信心，可是幾周后卻意外地收到了費爾明娜的回信，雖然滿(mǎn)篇都是謾罵，卻讓他的心死灰復燃。他找來(lái)打字機（在他那個(gè)時(shí)代打字機可是走在時(shí)代潮流前沿的東西）一個(gè)字一個(gè)字敲著(zhù)給費爾明娜寫(xiě)信。信中他對本來(lái)的目的只字未提，只講述他對人生、愛(ài)情、老年和死亡的思考，這一封封信讓費爾明娜從喪夫的痛苦中走了出來(lái)，她居然有一點(diǎn)點(diǎn)崇拜他的文采了。

　　在他覺(jué)得時(shí)機成熟時(shí)，就去拜訪(fǎng)了她，而她也沒(méi)有拒絕，寂寞的生活讓她對愿意陪伴她的人都格外寬容。于是佛羅倫蒂諾每個(gè)星期二的下午都會(huì )帶著(zhù)很多好吃的去和費爾明娜聊天，漸漸地費爾明娜對他產(chǎn)生了情感依賴(lài)，星期二下午的陪伴已經(jīng)成了她的新習慣�？墒且淮我馔庾尫鹆_倫蒂諾不得不臥床三個(gè)月，這三個(gè)月讓費爾明娜意識到自己的生活已經(jīng)不能缺少佛羅倫蒂諾的陪伴。正如那句老話(huà)：“只有失去時(shí)才知道自己曾經(jīng)擁有的東西是多么珍貴�！北緛�(lái)令人沮喪的受傷卻意外地給佛羅倫蒂諾帶來(lái)了機會(huì )，費爾明娜已慢慢陷入了佛羅倫蒂諾編織的愛(ài)情陷阱，她已經(jīng)再也無(wú)法忍受見(jiàn)不到他了。作者說(shuō)她并不是重新愛(ài)上了年輕時(shí)的佛羅倫蒂諾，而是愛(ài)上了老年的他。這句話(huà)真正沒(méi)錯，他們的這一次戀愛(ài)或許對于佛羅倫蒂諾來(lái)說(shuō)是年輕那段感情的延續，但之于費爾明娜，卻是一段嶄新的愛(ài)情，眼前的佛羅倫蒂諾已經(jīng)完全不是從前的那個(gè)人，而她也不是曾經(jīng)的她了。

　　而就在佛倫倫蒂諾臥床期間，費爾明娜父親從前的某些行為因為某種目的被人在報紙上披露，費爾明娜備受打擊，失去了活下去的信心。佛羅倫蒂諾在這時(shí)力挺她，在另一家報紙刊登了他聲討那家造謠報紙的文章。他做盡了一切可以塑造自己美好形象和討好費爾明娜的事，只求她的垂青。

　　在佛羅倫蒂諾康復后的第一時(shí)間，他就跑去看望費爾明娜，并提議一起坐船去旅行。她的兒女們看出了他們之間的感情，女兒認為老年人的愛(ài)情是可恥的，極力反對，結果被費爾明娜趕出家門(mén)，兒媳還算開(kāi)明，認為任何一個(gè)年齡的愛(ài)情都是合情合理的。

　　他們終于登上了旅行的船，起初費爾明娜還不太愿意承認這段感情，但在佛洛倫蒂諾的引導下，她終于正視了自己的內心。雖然沒(méi)有正式結婚，但這次旅行就像在渡蜜月一樣，兩個(gè)七十多歲的老人也在這次旅行中發(fā)生了親密關(guān)系，盡管尷尬得要死，但佛羅倫蒂諾總算是圓了自己一生的夢(mèng)。

　　佛羅倫蒂諾還對費爾明娜撒了個(gè)彌天大謊，說(shuō)他自己一直為她保留著(zhù)童貞。費爾明娜很清醒地知道這是一句謊話(huà)，但是她很佩服他說(shuō)出這句話(huà)的自信，她認為這句話(huà)本身的真假并不重要，重要的是這句話(huà)所帶來(lái)的令人眩暈的力量，也就是一個(gè)男人在向她證明自己到底有多么愛(ài)她，而且愛(ài)了整整一輩子。

　　如果只看這段浮現在表面的愛(ài)情，足以令人感動(dòng)到落淚了�？墒谴藭r(shí)的佛倫蒂諾早已不是從前的那個(gè)純情少年，如今的他是一個(gè)猥瑣的老色鬼（老色鬼是作者的原話(huà)，猥瑣是我加的）。在他最后的情人中，有一個(gè)十幾歲的女孩子，可以說(shuō)是被他誘騙，最后愛(ài)上了他。在佛羅倫蒂諾知道費爾明娜的丈夫死去之后，他就不打算與她繼續交往了，對他而言，她無(wú)非只是個(gè)代替品而已。而這個(gè)女孩因為無(wú)法面對這一切，選擇了自殺。我想大概是作者為了在這本書(shū)里寫(xiě)盡人世間的愛(ài)情，而加入了這段忘年之戀，可是卻讓我覺(jué)得男主這個(gè)人太分裂了。也或許作者是在用這件事從另一個(gè)角度印證了愛(ài)情的自私，為了他向往的`愛(ài)情，可以犧牲其他人。

　　于是佛羅倫蒂諾活生生地吞掉了自己的愧疚，一心一意地去愛(ài)費爾明娜，而且這愛(ài)情因為距離死亡越來(lái)越近而變得越來(lái)越濃郁，并且發(fā)誓要一生一世。說(shuō)實(shí)在我很懷疑人可以背負著(zhù)那么沉重的包袱去愛(ài)另外一個(gè)人，這是得有多么無(wú)情無(wú)義啊�？蛇@又跟他深情的形象相矛盾，而能唯一解釋這件事的理由就是佛羅倫蒂諾其實(shí)并不愛(ài)任何一個(gè)人，他愛(ài)的只是他自己。費爾明娜不過(guò)是他愛(ài)自己的一個(gè)投射罷了，他年輕時(shí)在想象中為她賦予了太多價(jià)值，從而投入了太多，以至于無(wú)法自拔，而為了完成自己一輩子的幻想，任何的犧牲他都可以承受。

　　而費爾明娜愛(ài)的是被人愛(ài)著(zhù)的感覺(jué)，在丈夫死后，她需要一個(gè)人來(lái)填補這個(gè)空白，對她癡心一片的佛羅倫蒂諾剛好是個(gè)完美的人選。當然不管我們如何解讀，作者認為只要彼此需要，愿意待在一起，那愛(ài)情就始終是愛(ài)情。

　　讀完整本書(shū)我并沒(méi)有被這對老年的戀人感動(dòng)，反而有一種失落感，我并不覺(jué)得佛羅倫蒂諾多年的等待有多么偉大，傳說(shuō)中稀有的真愛(ài)其實(shí)并不存在，那只不過(guò)是人種種欲望的堆砌而已，而日常那種樸實(shí)無(wú)華甚至有些枯燥乏味的愛(ài)情才是人世間最值得感動(dòng)和珍惜的。當你心中有愛(ài)，也有人可以去愛(ài)，那么就不作不鬧好好珍惜，比什么都重要。

　　書(shū)中描寫(xiě)的各種愛(ài)情既存在于現實(shí)之中，又凌駕于現實(shí)之上，文筆精彩絕倫，包含了作者對人生、愛(ài)情、老年和死亡的思考，非常值得一讀。我甚至覺(jué)得這一本比《百年孤獨》更好看，很推薦年輕的女孩們去讀這本書(shū)，有助于認清生活的各種真相，至于年輕的男孩們，就請隨意吧。

　　“他們像一對經(jīng)歷了生活磨煉的老夫老妻，在寧靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無(wú)情嘲弄和醒悟的海市蜃樓：超越了愛(ài)情�！�

　　也許，馬爾克斯認為愛(ài)情的彼岸就是超越愛(ài)情吧，這也是生活中大多數愛(ài)情最后的歸宿。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇29

　　年老的人擁有死亡，年輕的人擁有愛(ài)情，愛(ài)情可以擁有很多次，死亡卻只有一次。 ——川端康成

　　終于把《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看完了，可以說(shuō)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是另一種意義上的“百年孤獨”，這部作品將愛(ài)與死主題發(fā)揮到極致，這也可以說(shuō)加西亞·馬爾克斯黃金時(shí)代的終結。相較于《百年孤獨》，加西亞·馬爾克斯告訴讀者，只要擁有愛(ài)情，人就可以成為自己的主宰，只要愛(ài)情存在的地方就有幸福的烏托邦。

　　首先，在小說(shuō)中，加西亞·馬爾克斯為何要說(shuō)是霍亂時(shí)期的愛(ài)情呢？其實(shí)霍亂在這本書(shū)中有雙重的象征，一種象征意味——愛(ài)情。作為一種疾病霍亂能致人死命，也能讓人懂得生之珍貴，激發(fā)出更加頑強的生命力。對于小說(shuō)主人公之一的阿里薩來(lái)說(shuō)，霍亂與愛(ài)情的作用相近。馬爾克斯用令人恐懼的霍亂去隱射愛(ài)情，似乎告知人們，愛(ài)情雖然很甜美，但它折磨起人來(lái)，會(huì )讓人生不如死。但是，不經(jīng)過(guò)這樣的生死考驗，也無(wú)法得到真正的愛(ài)情。

　　其次，我認為從小說(shuō)的內容上看，馬爾克斯似乎要把所有關(guān)于愛(ài)情的內容都寫(xiě)進(jìn)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，展現了各種愛(ài)情現象，堪稱(chēng)一本拉丁美洲乃至世界的愛(ài)情大全。

　�。ㄒ唬﹦�(chuàng )作背景

　　文學(xué)作品是社會(huì )生活的反映，同時(shí)也是時(shí)代的一面鏡子，因此不同時(shí)代背景造就不同的精神歷程�！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》是在拉丁美洲這個(gè)時(shí)空背景下，當然了馬爾克斯認為拉丁美洲是有著(zhù)“富有詩(shī)意的神奇生活和充滿(mǎn)魅力的紛繁世界�！�

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》故事取材于他父母的愛(ài)情故事，馬爾克斯的父親對上校的女兒路易莎不斷追求，通過(guò)電報與心中的情人聯(lián)系，而上校為阻止兩人相戀采取了旅行的方式，這也打斷不了兩人長(cháng)達兩年的愛(ài)情電報。最后，兩人終于結合在一起。這段電報員與少女奇特的戀情最終成為馬爾克斯的創(chuàng )作素材。在獲得諾貝爾獎之后不久父親的死亡，讓他以重新的態(tài)度看待老去和死亡，最終成就了《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這部愛(ài)情大全。

　�。ǘ�）寫(xiě)作角度

　　當馬爾克斯寫(xiě)完《百年孤獨》，大家都認為這是他輝煌生涯的終結。相反的是，馬爾克斯并未停下寫(xiě)作，在獲諾貝爾獎后，他進(jìn)行了一次尋根返鄉之旅，與父親關(guān)系的緩和讓他憧憬著(zhù)父輩的愛(ài)情，激發(fā)了他的寫(xiě)作靈感。在書(shū)完成一半時(shí)，剛過(guò)83歲生日的父親不幸去世，剛與父親關(guān)系修繕就永遠地失去了父愛(ài)，父親的'死亡和母親的喪父之痛苦，使馬爾克斯思考著(zhù)年老和死亡與人生存在的意義。因此，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》將在得到了一定的創(chuàng )作角度。

　　基于愛(ài)與死的悖論其實(shí)是人的生存的悖論。馬爾克斯在多年的創(chuàng )作積淀中，在歷史和社會(huì )的維度中演繹著(zhù)生命個(gè)體的存在，愛(ài)與死覆蓋人生存的全部，他以大家之筆為生命的存在描繪了獨特的畫(huà)卷。

　　從敘述順序上看，馬爾克斯有意將故事的自然時(shí)序打亂，順敘、倒敘交錯，但是故事的脈絡(luò )是非常清晰的，讀者并不難將故事還原。這樣的敘事結構，一方面使得小說(shuō)情節曲折動(dòng)人、引入入勝，能在故事層面上抓住讀者；另一方面，也讓弗洛倫蒂諾與費爾米娜的愛(ài)情、烏爾比諾和費爾米娜的婚姻呈現出各自獨立的發(fā)展軌跡，形成“一明一暗"的近乎于“平行”的格局，從而達到相互映襯、互為補充、引入深思的敘述效果。

　�。ㄈ�）跟《百年孤獨》對比

　　在《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中，雖然故事的自然時(shí)間橫跨半個(gè)世紀，但人物心理時(shí)間卻是靜止的、停滯不前的，跟《百年孤獨》有異曲同工。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》其實(shí)回答了馬爾克斯在《百年孤獨》中懸而未決的問(wèn)題：“人類(lèi)為什么會(huì )感到孤獨？”因此，在馬爾克斯看來(lái)，“百年孤獨"需要“愛(ài)情”的慰藉，因此在故事的內容上來(lái)看，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》更像是《百年孤獨》的續集。由于馬爾克斯文化身份的復雜性，使得他在創(chuàng )作上有意識地運用一種雙重的敘述視角。一方面，他是拉美本土文化忠實(shí)的兒子；另一方面，長(cháng)期的旅歐經(jīng)歷和大量的西方作品的熏陶，使他對西方哲學(xué)和文藝思潮有著(zhù)較為深刻的認識和學(xué)習。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇30

　　虎年的春節沉迷于《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》不可自拔。小說(shuō)寫(xiě)了18世紀的美洲各式各樣的愛(ài)情，以費洛倫蒂諾·阿里薩(男主)和費爾明娜·達薩(女主)兩個(gè)人物的感情為主線(xiàn)來(lái)展開(kāi)，年輕的，老年的，病態(tài)的，世俗的，應急的愛(ài)情都有。

　　我很喜歡這本小說(shuō)的一點(diǎn)，它不只是通常細膩地描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)和對話(huà)來(lái)表達人物的狀態(tài)，價(jià)值觀(guān)和心情，更多地通過(guò)場(chǎng)景的細致描寫(xiě)，包括房間的擺設，港口的景物的色彩，街道的味道等等，很有畫(huà)面感。

　　我閱讀的時(shí)候，也經(jīng)常跟著(zhù)故事情節，感受到人物的心痛，絕望，歡喜，猶豫，矛盾的心情。

　　最開(kāi)始有個(gè)細節印象深刻年輕的時(shí)候，費洛倫蒂諾·阿里薩(男主)對費爾明娜·達薩(女主)一見(jiàn)鐘情，每當思念她的時(shí)候，就把自己的思念之情寫(xiě)在信上，最后，這封信長(cháng)達七十多頁(yè)，原本他想把這七十多頁(yè)的信都交給自己心愛(ài)的姑娘，也不敢奢望她能夠接受自己的愛(ài)情，但是，只要能讓她知道，就已經(jīng)能夠讓他滿(mǎn)足。但是，信還沒(méi)送出，他的思念之情已經(jīng)淹沒(méi)他，他一股腦兒地向自己的母親傾訴，母親被兒子純潔真摯的感情感動(dòng)得老淚縱橫，但是，勸他不要把這么長(cháng)的信交給女孩，會(huì )嚇跑了女孩，她猜測女孩跟他一樣也是感情的嫩瓜。

　　這一刻，我突然意識到，不說(shuō)培養感情是需要時(shí)間的，可能每個(gè)人要去感知自己內在的情感，表達自己的情感，也是需要時(shí)間的，而這個(gè)時(shí)間可能真的是因人而異的，并不是同步的。

　　男主因女主即將大婚，嫁給家世顯赫的'青年才俊而傷心欲絕，男主媽媽原先認為男主年輕時(shí)候能夠多吃點(diǎn)痛苦是好事，但看見(jiàn)兒子因情所傷，要危及生命了，開(kāi)始擔心了，就建議兒子遠走他鄉，開(kāi)始新的工作和生活，忘卻痛苦。從而男主開(kāi)始了自己的旅程，經(jīng)歷了痛苦、絕望、憤怒、嫉妒，男主最終還是選擇了返航，并發(fā)誓再也不會(huì )離開(kāi)故鄉，再也不會(huì )離開(kāi)女主所在的城市。

　　讀到這段的時(shí)候，仿佛感受到男主的內在力量又增強了。男主從一開(kāi)始被愛(ài)神擊中的愣頭青，寫(xiě)了六七十頁(yè)的信表達自己的感情，到絕望無(wú)助地向最信任的母親求助，到鼓起勇氣站在女主面前理直氣壯地要反饋，到為女主拉小夜曲表達愛(ài)意，到被女主拒絕的意氣消沉，這一路男主是迷茫的，煎熬的，深受求而不得的痛苦。但這一刻，感覺(jué)男主已經(jīng)從求而不得的痛苦中掙脫出來(lái)，更加堅定和忠于內心的感情，這時(shí)候，仿佛對女主的愛(ài)已經(jīng)從枷鎖轉變?yōu)榱藷o(wú)窮無(wú)盡的力量，支撐了男主繼續接下來(lái)的征程。

　　但這種力量在男主見(jiàn)到女主懷著(zhù)身孕依偎在新婚丈夫的身邊時(shí)瞬間瓦解了，此刻，男主沒(méi)有忌妒，沒(méi)有憤怒，而是感到一種巨大的自卑。

　　這一刻，心疼男主十秒鐘。我想，所謂的偉大的作家莫過(guò)于此，能夠抓住讀者的眼球，同時(shí)，也抓住了讀者的心。

　　巨大的自卑是來(lái)源于巨大的自尊，情感失憶的痛苦來(lái)源于兩個(gè)人，而來(lái)自自卑的痛苦卻只源于自己，這種痛苦和沖擊，對任何人來(lái)說(shuō)都是巨大的，這關(guān)乎于人的尊嚴，男人的自尊。再次，心疼男主十秒鐘，深呼吸。

　　男主做了一段時(shí)間代筆先生，替戀愛(ài)中的男女寫(xiě)情書(shū)和信件，通過(guò)將自己無(wú)法排解的相思之情嫁接到了他人的戀愛(ài)中，其中一對男女還結婚生子了，在知曉他們找了同一位代筆先生時(shí)，他們決定讓小孩認男主為教父�？吹竭@邊，真的覺(jué)得是既諷刺又心疼男主，燃燒著(zhù)自己的熱情，卻在別人家的樹(shù)上開(kāi)花結果。

　　女主說(shuō)：社交生活得關(guān)鍵在于學(xué)會(huì )控制恐懼，夫妻生活的關(guān)鍵在于學(xué)會(huì )控制厭惡。女主一直是以一位聰明又理性的早熟女性的形象示人，她丈夫也是看上了她的高冷，但卻沒(méi)看見(jiàn)她內心的真實(shí)的恐懼。

　　男主用當初跟女主認識和秘密通信的方式與一位漁女通信，類(lèi)似的情書(shū)，類(lèi)似的提前安排好假裝偶遇的約會(huì )，一切都與當初，只是人不一樣，男主通過(guò)這樣的方式來(lái)慰藉自己的愛(ài)情。

　　這一刻，我想，人對于幸福感受的記憶總是容易遺忘，但卻記住了幸福事件的很多外部細節，例如，特定的場(chǎng)所，特定的人，特定的出場(chǎng)順序，仿佛記住了一切幸福事件的外在環(huán)境，就能再一次感受幸福一樣。但我想幸�？鞓�(lè )常常只是一種感覺(jué)，是那時(shí)那刻的自己，在特定環(huán)境跟特定的人，按照出場(chǎng)順序上演著(zhù)特定的劇目，那一刻的自己感受到了幸福。幸福無(wú)法重演，也不一定是物是人非，而是自己的心境和狀態(tài)變了。我想，在這一刻，哪怕男主嬉戲的對象是女主，可能很多感受和心情都變了。

　　看到男主跟女主夫婦在電影院偶遇，在出電影院的時(shí)候，女主的丈夫攙扶著(zhù)女主下臺階，那一刻，男主突然發(fā)現女主老了，同時(shí)，衰老的還有自己。衰老真的是一件比感情被拒絕更可怕更難以釋?xiě)延譄o(wú)能為力的事情，那一刻，第一次感受到男主的悲傷不是為了求而未得的愛(ài)情，而是一去不復返的時(shí)光。

　　女主成為寡婦以后，男主展開(kāi)了新一輪的追求之旅，他們聊人生，聊生命，聊生活感悟，女主說(shuō)，我已經(jīng)七十二歲，還有什么可求。男主說(shuō)，這是我一生中最幸福的時(shí)光。最甜蜜的一幕，男主和女主坐船去旅行，女主看見(jiàn)男主為她精心打扮，此刻，激動(dòng)害羞的心情比少女時(shí)代還要強烈。我想大概是震撼吧。

　　男主女主在船上度過(guò)了相知相許的幸福時(shí)光，仿佛忘記了自己的年紀和身份，然后，隨著(zhù)船到港的時(shí)間越來(lái)越近，兩人又將回到真實(shí)的生活中，惆悵撲面而來(lái)。最后的結局還是挺浪漫，船一直在兩個(gè)港口之間來(lái)往，不曾靠岸。

　　整本書(shū)感受最深的是老年的那段，可能在我現在這個(gè)年紀衰老本身離我還比較遙遠，更別提老年人的愛(ài)情。但是，書(shū)中寫(xiě)到的女主在丈夫去世以后，內心的孤獨和寂寞，對男主的思念與日俱增，但又因考慮到自己的年級，自己的身份，自己的子女，而一直在壓抑自己的情感，但又很渴望男主的陪伴，這種忐忑和矛盾，不安和焦灼，我雖然無(wú)法感同身受，但我還是可以從理性上理解一點(diǎn)點(diǎn)。

　　這本書(shū)是有一次刷小視頻李健推薦的，我看到一半的時(shí)候，也有一個(gè)困惑，作者到底經(jīng)歷了什么才能寫(xiě)出這么多愛(ài)情的形式，于是我下單了一本馬爾克斯傳，希望可以找到一點(diǎn)點(diǎn)答案。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇31

　　在這樣一個(gè)特殊時(shí)期，想起了書(shū)單里的一本書(shū)，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。讀完后，深有感觸。

　　我想每一個(gè)男孩子（包括我自己）都是或者曾經(jīng)都是阿里薩，為了自己喜歡的女生而等待，只為追尋愛(ài)情本身。書(shū)的簡(jiǎn)介也說(shuō)，作者探尋了愛(ài)情的千百種可能，你可以說(shuō)它們都是愛(ài)情，可卻又不是愛(ài)情。對于這種定義不明的事物，寫(xiě)論文有兩種方法，一為歸納，一為演繹。我也愿意把這本書(shū)看作是馬爾克斯寫(xiě)的一篇關(guān)于愛(ài)情的歸納式論文，而最后的美好結局也可以是看作對愛(ài)情的樂(lè )觀(guān)主義。但現實(shí)是殘酷的，這篇小說(shuō)的起源就是一則作者偶然看見(jiàn)的一篇舊聞，一對老秘密情人在出海旅行的船上遭人搶劫被雙雙打死，作者也把這件事寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)。

　　如果真實(shí)的結局是這樣，阿里薩會(huì )在想什么呢？人生的最后，終于得到了費爾明娜，得到了愛(ài)情。那些曾與他一起共度春宵的情人們，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有為他而死的，可是他的心，卻從來(lái)沒(méi)有屬于過(guò)其中的任何一個(gè)人，所以也從來(lái)沒(méi)有背叛之說(shuō)。他對費爾明娜，是至死不渝的愛(ài)情，可是，為這份愛(ài)情，付出的.太多，辜負的太多，雖然阿里薩至死也一定覺(jué)得是值得的，但確實(shí)其中有些不是倫理、道德、法律所能允許的，所以他最后是必須死的。愛(ài)情能成為這世間最為人所稱(chēng)道的事物，這種愛(ài)情是純粹的，有性卻沒(méi)有因為性而受到污染，可以為了愛(ài)情付出金錢(qián)，付出自己最美好的青春歲月，付出自己的心，付出自己的信譽(yù)，但突破了這些限制，你就很難說(shuō)它是高尚的，但卻給人一種無(wú)比有力的真實(shí)感。

　　愛(ài)情的偉大之處就在于它給人以莫大的勇氣，去突破一些限制，包括年齡、社會(huì )地位、文化、甚至性別（馬爾克斯可能也沒(méi)有想到這也可以突破）。但這種突破是非常危險的，有一些可能會(huì )被后來(lái)人反思追認為是社會(huì )的進(jìn)步，但也有可能多年回顧后就是在破壞我們社會(huì )的進(jìn)步，甚至是破壞人類(lèi)之所以為人的一些東西。所以追尋愛(ài)情本身是非常危險的一件事情，但正因為它危險，人的各個(gè)方面可以在短時(shí)間內得到快速的成長(cháng)。還有一點(diǎn)是，愛(ài)情只有回頭看時(shí)才能知道它是不是愛(ài)情，身處其中的人并不知道那是不是愛(ài)情。

　　不確定是否身處其中的我，能做到的就是好好的去愛(ài)，用心去愛(ài)，而不是去刻意追求愛(ài)情這樣一個(gè)無(wú)法被定義的東西。另外隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，也開(kāi)始逐漸意識到愛(ài)情不過(guò)只是錦上添花，這世間還有更重要的事情，生活的壓力dou已經(jīng)快壓得人喘不過(guò)氣了。愛(ài)情會(huì )給人力量，但這股力量是具有毀滅性的，并不是常人可以駕馭的。真正的力量來(lái)源于自己的內心，來(lái)源于對生活的熱愛(ài)與不斷斗爭，這是克里斯朵夫教給我的，可是光是能做到這一點(diǎn)dou已經(jīng)很難了。

　　所以這樣的愛(ài)情還是存在在書(shū)里比較好吧！

　　當然書(shū)中還有比較世俗的愛(ài)情，就是另一條線(xiàn)——費爾明娜和烏爾比諾醫生的愛(ài)情和婚姻，就類(lèi)似于父母一輩的愛(ài)情，真實(shí)的存在著(zhù)。也有類(lèi)似于女版阿里薩的萊昂娜·卡西亞尼對于阿里薩的感情等其他的支線(xiàn)，所以稱(chēng)其為愛(ài)情的百科全書(shū)我想也是不為過(guò)的吧。

　　到最后，愛(ài)情是什么，清楚也不清楚，就像書(shū)里說(shuō)的，“要么生下來(lái)就會(huì )，要么就永遠都不會(huì )”，這也是沒(méi)有愛(ài)情本能的人使用歸納法最大的問(wèn)題所在。但讀完這本書(shū)后，希望每個(gè)人都能找到屬于TA的答案吧。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇32

　　剛一看還以為是一部推理小說(shuō)，再看才發(fā)現這是一個(gè)以阿里薩和費爾米納為主線(xiàn)跨越半個(gè)世紀的愛(ài)情故事。年輕的阿里薩為洛倫索·達薩送電報時(shí)不經(jīng)意間瞟見(jiàn)他的女兒費爾米納，從此墜入愛(ài)河一發(fā)不可收拾，不停地寫(xiě)情書(shū)，漸漸地讓費爾米娜由最初的好奇心變成了愛(ài)情的萌芽。費爾米納給他寄去放在字典里的做成標本的葉子，阿里薩學(xué)會(huì )了小提琴，學(xué)會(huì )辨別風(fēng)向，讓風(fēng)將他拉奏的曲子送到費爾米娜的窗邊。

　　但這場(chǎng)秘密進(jìn)行的熱戀終究被打破，費爾米納在課堂上裝作記筆記實(shí)則是在寫(xiě)情書(shū)的舉止被老師發(fā)現，被學(xué)校開(kāi)除。她的父親對女兒有著(zhù)厚重的期望。他嫌棄阿里薩這般的窮小子，擔心女兒會(huì )陷入這段像海市蜃樓一樣的愛(ài)情。于是帶著(zhù)女兒旅游，想讓女兒忘卻這段感情�？杀M管如此，費爾米納仍然用盡一切方式與阿里薩發(fā)電報互通消息，他們把對方當作自己生命里存活下去最后的'希望。

　　“今天，我看了您，我如夢(mèng)初醒，我們之間的事，無(wú)非是幻想而已�！边@是費爾米納給阿里薩最后的一封信，阿里薩陷入失戀，也讓這段感情終止了五十一年。

　　烏爾比諾醫生被費爾米納的獨特魅力所征服，而這位留學(xué)巴黎，學(xué)識淵博，家財萬(wàn)貫的男人也是費爾米納父親對女婿的不二人選。二人順其自然的完婚，他們都知道不是因為愛(ài)，烏爾比諾醫生喜歡她的倔強和眼中的驕傲，來(lái)滿(mǎn)足自己的虛榮心，費爾米納只是被拒絕阿里薩的罪過(guò)的陰影弄得慌亂不已，恰巧碰見(jiàn)了這個(gè)能減輕她良心壓力的人。但他們都相信彼此之間會(huì )產(chǎn)生愛(ài)情，因為他們的愛(ài)情就是一種穩定，舒適，相依為命的生活狀態(tài)。

　　上帝仿佛聽(tīng)到了阿里薩的渴望，讓烏爾比諾醫生以一種滑稽的方式死去了。而就是那天，阿里薩出現在費爾米納門(mén)前，那場(chǎng)終止了五十一年的愛(ài)情仿佛又要浮現水面。但他們畢竟是老了，沒(méi)有人會(huì )承認他們的愛(ài)情，并且還認為這種年紀還談戀愛(ài)就是可笑和卑鄙。

　　我剛燃起的愛(ài)情會(huì )不會(huì )因為我的年老而告終？這個(gè)答案無(wú)從揭曉。阿里薩與費爾米納借旅行的名義躲進(jìn)這所游輪——他們愛(ài)情的彼灣，并讓船長(cháng)升起霍亂的旗子不愿上岸，不愿結束這場(chǎng)剛圓下的夢(mèng)。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇33

　　難道真正的愛(ài)情是要拋棄世俗，擺脫一切羈絆嗎？看了加西亞·馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，不禁有此疑惑。愛(ài)情究竟是什么形式的呢？它應不應該是純粹的？它是否真的存在？還是只是一個(gè)信念？

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是以男主弗洛倫蒂諾·阿里薩和女主費爾明娜·達薩的愛(ài)情為主線(xiàn)，雖然全書(shū)絕大部分的筆墨都在寫(xiě)男主對女主的單戀（除了一開(kāi)始兩人都愛(ài)上了想象中的對方，這種感情在女主那里很快消散，所以幾乎可以忽略不計），甚至在最后一章兩人才做到情投意合。

　　全書(shū)先是從最近退回過(guò)去，再讓時(shí)間從現在往后推移。其間不時(shí)伴有過(guò)去和現在的跳躍。馬爾克斯對時(shí)間的運用可謂靈活自如，從不局限，但是也不是毫無(wú)規律地亂寫(xiě)，特征很明顯，而且轉換很自然，讀者很容易分辨出過(guò)去還是現在，讀起來(lái)并不費力，相反還加深了讀者對文章的理解，以及對人物性格命運的把握。令人嘆服。通過(guò)對時(shí)間段發(fā)生事件的交叉講述，讓讀者邊讀邊豐富主要人物在不同年齡段所做的事，好像在給他們做一個(gè)時(shí)間年表。我很喜歡這種的方式。

　　弗洛倫蒂諾一生都在追逐費爾明娜，一共五十三年七個(gè)月零十一天，時(shí)間之久令人動(dòng)容。費爾明娜與胡維納爾·烏爾比諾醫生結婚之后，弗洛倫蒂諾就一直期盼后者死去，他再重新追求費爾明娜，幾十年一直以此為目標，讓有動(dòng)力有勇氣與磨難進(jìn)行斗爭。

　　一開(kāi)始弗洛倫蒂諾就給我一種瘋狂的印象，他有些不切實(shí)際。所以不難理解他對費爾明娜的愛(ài)為何能堅持這么久，那份愛(ài)我不能篤定是純粹的'愛(ài)，我認為那實(shí)際上是一種近似瘋狂的執念，他一直靠這個(gè)生活。舉個(gè)例子吧，年輕的時(shí)候弗洛倫蒂諾被誤認為是間諜被囚禁，當他被釋放時(shí)，他卻因為囚禁時(shí)間太短而感到沮喪。他的理解是“他是這個(gè)城市，或許是這個(gè)國家中唯一一個(gè)因愛(ài)情而戴上五磅重的鐐銬的人”，由此我就看出了他與旁人不同的地方，遭遇如此這般，他只有一種為愛(ài)犧牲的滿(mǎn)足感，在他看來(lái)，這種犧牲是美好，悲壯，珍重的。

　　來(lái)看看在弗洛倫蒂諾眼中的費爾明娜吧，“他覺(jué)得她是那么美，那么迷人，那么與眾不同，所以不能理解為何沒(méi)有人像他一樣，為她的鞋跟踩在路磚上那響板似的美妙聲音而神魂顛倒，也沒(méi)有人像他那樣為她裙擺的窸窸窣窣弄得心怦怦亂跳，為何全世界的人沒(méi)有因她那飄逸的發(fā)辮、輕盈的手臂和金子般的笑聲而愛(ài)得發(fā)狂。他沒(méi)有錯過(guò)她的一顰一笑，也沒(méi)有錯過(guò)她那高貴品行的任何一點(diǎn)展現，但他不敢走近她，害怕扼殺這樣如癡如醉的感覺(jué)�！边@段簡(jiǎn)直神了，都說(shuō)情人眼里出西施，再者弗洛倫蒂諾是詩(shī)人，他的眼光是詩(shī)意的，溫柔的，細致的，不能不動(dòng)情。但是他從來(lái)不是高尚的，他的愛(ài)情也不是堅不可摧的，在他得到肉體上的歡愉時(shí)，他從此為這份愛(ài)找到了替代品——世俗的激情，所以他有了獵艷的習慣，并有622個(gè)情人，還有一些因太短暫而沒(méi)有記上的，可想她們數量之多。

　　我最喜歡的人物是費爾明娜，對待愛(ài)情，她是理智且自重的，她的愛(ài)一開(kāi)始就是有退路的，就算是初識愛(ài)情，她也并未越矩，一直安分守己，也不如弗洛倫蒂諾愛(ài)得熱烈，她一直左顧右盼，疑疑猶猶，無(wú)法馬上下定決心，她會(huì )考慮很多，會(huì )趨利避害，比較現實(shí)。我一直覺(jué)得她不愛(ài)任何人，除了她自己，對弗洛倫蒂諾所謂的愛(ài)只是她想象出來(lái)的他，對他了解過(guò)少，是美化了的他，并非真正的他。后面真的接觸到了本人，她明白這不是自己想要的之后，果斷轉身。

　　對待喜愛(ài)的事物，她不盲從，有自己獨立的審美觀(guān)，能進(jìn)行獨立的判斷。按照自己喜歡的樣子生活著(zhù)�！八�還帶回了很多沒(méi)有牌子的意大利鞋，比起聲名在外而又稀奇古怪的菲利牌鞋，她更喜歡自己買(mǎi)的這些東西�！�

　　對待生活，她看得很通透，她清楚地知道現實(shí)總有不如意的地方，她能認清并接受它。她有思想，遇到生活中的苦難和不完美，她都會(huì )去試著(zhù)理解并化解，很難得。的確，只有這樣，生活才過(guò)得下去。所以我很佩服她。

　　結尾弗洛倫蒂諾·阿里薩和費爾明娜·達薩似乎永遠地在一起了，至少在這本書(shū)完結后他們仍是幸福的一對戀人。因為沒(méi)有寫(xiě)他們下船會(huì )經(jīng)歷些什么，不難看出，如果下船，他們將面對弗洛倫蒂·阿里薩其實(shí)有過(guò)622個(gè)情人的事實(shí)，而不是他向費爾明娜謊稱(chēng)的一直為她保留童貞（為的是證明他對她愛(ài)情的忠誠），以及阿美利加·維庫尼亞的自殺他脫不了干系；費爾明娜的驕傲與自尊將會(huì )對她自己進(jìn)行深深的斥責，她的親友將會(huì )對她多么失望，以及本地報紙和議論的無(wú)情鞭笞甚至詆毀……如此種種令人不堪忍受。馬爾克斯這樣做的目的只是保留住美好，總之這樣的結局使他們的愛(ài)情純粹，沒(méi)有世俗的干擾，至于下船后的事情由讀者自行想象。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇34

　　有道是，人間至味是清歡。什么是愛(ài)情？轟轟烈烈是愛(ài)情，平平淡淡也是愛(ài)情啊。一屋兩人三餐四季，隨流年輾轉，長(cháng)相廝守，一任青絲共白頭，這也許是很多人對愛(ài)情的最終期許。

　　愛(ài)情它浪漫美妙，可最后激情褪卻，平淡、堅守才是愛(ài)情的內核。放眼周遭，很多人愛(ài)著(zhù)愛(ài)著(zhù)就走散了，因為愛(ài)情最初可以浪漫，但最終則落歸現實(shí)。三毛曾說(shuō)過(guò)，愛(ài)情如果不能落到柴米油鹽吃飯睡覺(jué)這些瑣碎上，是不能長(cháng)久的。只有彼此經(jīng)歷過(guò)凡塵俗世的煙火生活的洗禮，才不會(huì )把彼此弄丟。

　　愛(ài)是經(jīng)營(yíng)，是彼此成長(cháng)

　　愛(ài)情是兩個(gè)小人物間的歡喜，而不是一部轟轟烈烈的傳奇。相愛(ài)的人只有在鍋碗瓢盆交響曲中，在細碎庸常的日子里，才能體味到愛(ài)情的細水長(cháng)流，也才能細品一蔬一飯的溫暖與滿(mǎn)足。這種愛(ài)，如風(fēng)潛入，潤物無(wú)聲，猶如一首靜緩流淌的小詩(shī)。它縱然平實(shí)，卻離不開(kāi)經(jīng)營(yíng)呵護。

　　最好的愛(ài)情是彼此是成長(cháng)，思維高度不差上下，你促使我進(jìn)步，我也能助他提升。你很好，但我也不差！愛(ài)情的勢均力敵，才能產(chǎn)生一種長(cháng)久的平衡，彼此相互吸引，又互相獨立。只有兩個(gè)靈魂匹配的'人，彼此間的愛(ài)情才能走得更遠！因為愛(ài)一個(gè)比自己太過(guò)優(yōu)秀的人，自己太累；而愛(ài)一個(gè)太弱的人又深覺(jué)厭倦無(wú)趣。

　　心理學(xué)家羅伯特.斯滕伯格說(shuō)過(guò)：“一份好的愛(ài)情，它是心靈的互相契合，是彼此的浪漫吸引，是對親密關(guān)系的持久承若�！敝挥邪盐樟吮舜顺砷L(cháng)的愛(ài)情經(jīng)營(yíng)之道，才是對愛(ài)情最好的解讀。

　　愛(ài)是堅守 是忠誠

　　欲望是人性，而忠誠是選擇。這一生我們不經(jīng)意間會(huì )有很多邂逅和遇見(jiàn)，會(huì )有心動(dòng)，甚至會(huì )愛(ài)上另外的人。但愛(ài)不應該是這樣的，真正愛(ài)一個(gè)人，一眼便是一生，會(huì )自動(dòng)屏蔽外界的紛紛擾擾。因為愛(ài)，是信任，更是忠誠。

　　用《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中烏爾比諾醫生的話(huà)說(shuō)“對于一對恩愛(ài)夫妻來(lái)說(shuō)，最重要的不是幸福，而是穩定�！边@份穩定首先立在彼此信任和忠貞的基礎之上，穩定一旦被打破，彼此間的信任再難重建，愛(ài)也就戛然而止。

　　人一半是天使一半是魔鬼，當今社交網(wǎng)絡(luò )平臺眾多，對人性對個(gè)人意志力是極大挑戰。如若意志不堅，禁不住誘惑，出現背叛，這種事情一旦發(fā)生，對另一半的傷害則是致命的。因為愛(ài)得越深，背叛來(lái)臨時(shí)，傷得越痛。這種痛猶如往心頭扎了一根深深的刺，一生都會(huì )隱隱作痛，無(wú)法釋?xiě)�。所以面對�?ài)情，忠誠和堅守是一種高貴的選擇。

　　人一生都是在尋愛(ài)的過(guò)程，茫茫人海中，相遇并牽手，這不是恩賜也是一份成長(cháng)。人生中的相遇并非偶然，心理學(xué)上發(fā)現，人們愛(ài)上的是與他們相似的人，或是他們曾經(jīng)是的人，或是他們想要成為的人。人生，感恩遇見(jiàn)，珍惜眼前人，縱然風(fēng)雨同共，也一路悉心相隨，一任時(shí)光慢慢老去，不負歲月，因為這既是愛(ài)對方，也是愛(ài)自己。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇35

　　馬爾克斯的書(shū)總會(huì )給人一種厚重、真實(shí)卻又遙不可及的感覺(jué)。仿佛一直置身于西班牙那種魔幻的色彩之中。不管是《百年孤獨》還是《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，讀完這么多書(shū)之后我仍然不敢對這本書(shū)下定論，正如讀過(guò)它的人所說(shuō)，這本書(shū)中窮盡了愛(ài)情的所有可能，高尚、浪漫、庸俗、齷齪、忠貞、背叛、刺激、安穩、羞怯、放蕩。

　　書(shū)名雖然為霍亂時(shí)期的愛(ài)情，但全文其實(shí)與真正的霍亂其實(shí)并無(wú)太大的關(guān)系。真正的霍亂其實(shí)出自男主Alisa的口中：雖然在你眼里愛(ài)情不過(guò)是一場(chǎng)幻覺(jué)，但在我心里卻是一場(chǎng)名為霍亂的疾病，為了病愈，我心甘情愿的等待了五十一年九個(gè)月零四天，里面的每一天都是值得的。而故事的最后，兩個(gè)人也真的在一艘掛著(zhù)象征霍亂旗幟的船上體會(huì )到了自己心中的平靜。在不停的往返于黃金港的蒸汽輪船上，Alisa說(shuō)出了浪漫至極的“一生一世”。

　　“安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛(ài)情，也幾乎等于愛(ài)情，但他們終究不是愛(ài)情�！�

　　馬爾克斯做了這么多否定，但愛(ài)情究竟是什么他自己也沒(méi)說(shuō)清楚，只留下一句“靈魂之愛(ài)在腰部以上，肉體之愛(ài)在腰部以下�！�

　　我想可能要借用他《百年孤獨》的那句話(huà)吧：“過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有歸途的路，以往的一切春天都無(wú)法復原，即使最狂熱最堅貞的愛(ài)情，歸根結底也不過(guò)是一種瞬息即逝的現實(shí)，唯有孤獨永恒�！�

　　讀完這一遍，我好像讀出了在“一生一世”后，馬爾克斯想說(shuō)的兩個(gè)字。

　　“孤獨�！�

　　幾年間我看完了這個(gè)老爺子大多數的作品，在馬爾克斯宇宙，“孤獨”兩個(gè)字是恒久不變的。布恩迪亞家族和馬孔多小鎮也許是極致的孤獨，《霍亂》里的阿里薩和達薩何嘗不是。對，半個(gè)世紀的等待，達薩在世俗的婚姻里擁有了珍貴的愛(ài)情與依靠，阿里薩在不斷的風(fēng)流中逃離了空虛，他們可以老了再相愛(ài)，更加堅定地相愛(ài)。他們終于跨過(guò)了時(shí)間，相擁，“一生一世”。然后才發(fā)現，這輩子他們做過(guò)的唯一完整的事就是彼此之間的“愛(ài)”（最后我真的疑惑到底還是愛(ài)嗎），阿里薩的風(fēng)流沒(méi)逃得出空虛，達薩的幸�；橐霰澈笠彩且黄�荒蕪，老來(lái)孤獨的她也分不清她對浪蕩子阿里薩究竟是出于愛(ài)情還是同情。相擁在一起的，是兩個(gè)在這一生恒久孤獨寂寞的`靈魂，彼此的白月光已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼。

　　如果仔細審視，這本寫(xiě)“愛(ài)情”的書(shū)，通篇似乎不見(jiàn)一絲情感，更多的是不幸福、雞毛蒜皮的瑣碎、濫交，更像兩個(gè)人虛妄的孤獨史。

　　嗯，最后老爺子沒(méi)有給一個(gè)《百年孤獨》一樣的結尾。也似乎讓人見(jiàn)識到了“偉大的愛(ài)情”，“我們可以老來(lái)再相愛(ài)”。其實(shí)閉上眼想，只能感受到彌漫著(zhù)濕氣的、苦杏仁味的孤獨。

　　想起來(lái)一個(gè)問(wèn)題：你說(shuō)，我們到底是因為漫長(cháng)又荒蕪的人生去愛(ài)一個(gè)人，還是因為愛(ài)上了一個(gè)人人生才顯得漫長(cháng)而又荒蕪？

　　跨越半個(gè)世紀的愛(ài)情也好，百年興衰的家族也好，馬爾克斯始終在告訴我們：

　　唯有孤獨永恒�！耙簧�一世�！�

　　至于愛(ài)情，可能要想清楚到底是出于愛(ài)，還是執念。另外還是那個(gè)問(wèn)題：

　　你說(shuō)，我們到底是因為漫長(cháng)又荒蕪的人生去愛(ài)一個(gè)人，還是因為愛(ài)上了一個(gè)人人生才顯得漫長(cháng)而又荒蕪？

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇36

　　六年前通宵在被窩拿著(zhù)小臺燈看加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》的情景還歷歷在目，雖然早已忘記了里面所寫(xiě)的內容，但貌似不妨礙我在人前炫耀的那種自豪感�！鞍�，《百年孤獨》呀，早就看過(guò)了”。

　　是的。僅僅就是看過(guò)了，但是看過(guò)之后的結果是怎樣恐怕就只有自己知道了。貌似里面的人名很長(cháng)，涉及幾輩人的故事。不過(guò)，僅僅知道這些就夠了嗎，就能在人前說(shuō)我知道馬爾克斯嗎？知道得越多，你會(huì )發(fā)現你越不敢亂講話(huà)，生怕講錯了就誤導了他人。

　　看過(guò)《百年孤獨》的人都知道這本書(shū)是用“魔幻現實(shí)主義”寫(xiě)就的。手法新穎，故事離奇，不過(guò)，也讓人摸不著(zhù)頭腦。

　　反過(guò)來(lái)看《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》一書(shū)，作者擯棄了以往的手法，并沒(méi)有太多的人物情節，不過(guò)和之前那本書(shū)類(lèi)似的就是都跨過(guò)了時(shí)間的長(cháng)河。這本書(shū)的里面有著(zhù)很多當代人們所遇到的問(wèn)題，想得到的答案。

　　一場(chǎng)由愛(ài)念引發(fā)的故事，終究是沒(méi)有得到愛(ài)情的完美結局。不過(guò)，對于彼此來(lái)說(shuō)，這又算得上些什么呢？

　　就像陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》里面提到的，我們首先應該要善良，其次要誠實(shí)，最后不要相互遺忘。里面有著(zhù)濃烈的愛(ài)，熱情的愛(ài)，等待的愛(ài)，以及成全的愛(ài)。有著(zhù)人類(lèi)的善惡，愛(ài)憎，嫉妒等等。

　　當然了，里面也有著(zhù)迷亂的`性，狂歡后的孤單。有著(zhù)迷茫，有著(zhù)恐懼，也有著(zhù)貪婪。不正因為如此，世間才顯得多次多彩嗎。如最近熱播的《長(cháng)安十二時(shí)辰》里面有這樣一句：心有很多的規矩，要守住自己心里的規矩，是要付出代價(jià)的，這個(gè)代價(jià)，不是人人都能舍得。

　　在一個(gè)極度迷亂的世界里，你能保證一定能夠守住心中的那個(gè)規矩嗎？選擇的機會(huì )增加，也就意味著(zhù)犯錯的幾率增加。最終能夠走出來(lái)的才是成長(cháng)。

　　同時(shí)看的另外一本書(shū)則是《學(xué)會(huì )提問(wèn)》，現在的人為什么難以有較大的創(chuàng )新，就是因為更多的思維固化，把周邊的一切都認為是理所當然�？臻e的時(shí)間又被手機給填補上了。接受大量的“信息”。接受著(zhù)大數據的“按喜歡推薦”。

　　之前曾看過(guò)一個(gè)調查，中國的人均讀書(shū)量排在末尾，挺可惜的，中國也有很多大師經(jīng)典之作，只是少有人去翻開(kāi)，去記住，去感念。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》就是這樣的一本書(shū)，在里面你會(huì )感受到部落文化，感受到地中海似的愛(ài)情，以及對于真摯愛(ài)情的探討，你所發(fā)生過(guò)的，或者你正在經(jīng)歷的，都有答案。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇37

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是魔幻現實(shí)主義作家加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》后的一部作品，被譽(yù)為“人類(lèi)有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情小說(shuō)”。

　　之所以讀這本書(shū)，是因為一部電視劇《春風(fēng)十里不如你》，劇中有一個(gè)鏡頭是男主藏了一本小說(shuō)，即《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這本書(shū)。由于之前并未看過(guò)這本書(shū)，當時(shí)就在想，這本小說(shuō)到底講的是什么？而之前又耳聞過(guò)這本書(shū)的盛行，于是便在大學(xué)即將畢業(yè)的最后的幾個(gè)月閑暇時(shí)光里讀了這本書(shū)。

　　讀完這本書(shū)后，靜下心來(lái)想一想，竟不知這本小說(shuō)到底要傳達什么？也不知這本小說(shuō)的男主是誰(shuí)？本以為這是本愛(ài)情小說(shuō)，理所應當應該講的是男女主之間的愛(ài)情故事，但這本書(shū)卻講了許多人的愛(ài)情故事，表達的似乎也不僅僅是“愛(ài)情”那么簡(jiǎn)單，這與我之前所看小說(shuō)有所不同。但好在，這本小說(shuō)主要呈現了兩段愛(ài)情故事，即女主與烏爾比諾醫生的婚姻故事和女主與弗洛倫蒂諾·阿里薩跨越半世紀的戀愛(ài)故事，就是這兩段女主的愛(ài)情故事讓我無(wú)法辨認出誰(shuí)是真正的男主，抑或是兩人皆是男主。

　　在我看來(lái)，這兩段愛(ài)情故事傳達了女主的兩種生活狀態(tài)，“與烏爾比諾醫生的婚姻”和“與弗洛倫蒂諾·阿里薩的戀愛(ài)”，這也代表了大部分人一生中必須經(jīng)歷的兩種人生狀態(tài)。但對于這兩種愛(ài)情狀態(tài)，作者似乎并沒(méi)有在文中明確地表示哪一種更好，更值得贊揚，因此造成了“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”的這種局面。也許你認為女主與烏爾比諾醫生的婚姻是我們大多數人的選擇與常態(tài)；也許你更加贊賞和偏愛(ài)女主與弗洛倫蒂諾·阿里薩的如靈魂伴侶般的戀愛(ài)；也許你認為烏爾比諾醫生的出軌無(wú)法饒��；也許你認為弗洛倫蒂諾·阿里薩只是打著(zhù)愛(ài)情的幌子來(lái)滿(mǎn)足自己的私欲……或許，這本小說(shuō)傳達的根本不是所謂的愛(ài)情！

　　談起費爾明娜與烏爾比諾醫生的那段婚姻生活，那確實(shí)是常態(tài)。有生活里的柴米油鹽，有婆媳關(guān)系問(wèn)題，有妻子的猜疑，有丈夫的出軌等等。讓我感觸比較深的是烏爾比諾醫生出軌林奇小姐的那一段，費爾明娜處理丈夫出軌問(wèn)題的方式其實(shí)值得思考，烏爾比諾醫生為何會(huì )出軌也使得深思。在我看來(lái)，費爾明娜的三言?xún)烧Z(yǔ)點(diǎn)透丈夫出軌之事而沒(méi)有選擇大吵大鬧乃明智之舉，其實(shí)有些類(lèi)似于馬伊琍的“且行且珍惜”，至于這個(gè)出軌之事解決之后的婚姻狀態(tài)就不做太多考慮了。至于烏爾比諾醫生為何會(huì )出軌，可能是因為烏爾比諾醫生和費爾明娜結婚的初衷并不是愛(ài)情，而遇到林奇小姐這樣的理想型春心萌動(dòng)，但最后因為責任回歸家庭。

　　說(shuō)到費爾明娜與弗洛倫蒂諾·阿里薩那跨越半世紀的愛(ài)戀，我覺(jué)得太過(guò)傳奇，不太現實(shí)。另外，弗洛倫蒂諾·阿里薩對費爾明娜所謂的愛(ài)情與守候，我持懷疑態(tài)度，一邊流連于各種女色當中，一邊又說(shuō)費爾明娜是心中的白月光，我有些不能理解。但前期寫(xiě)詩(shī)給費爾明娜，對費爾明娜魂牽夢(mèng)縈般的愛(ài)戀，后期寫(xiě)信與費爾明娜進(jìn)行靈魂伴侶般的交談，我是相信的。一個(gè)人等了另外一個(gè)人一生，說(shuō)起來(lái)是浪漫的，卻又有些不可思議，想想能有多少這樣的案例，也許金岳霖于林徽因算一個(gè)，但不知是否為真。

　　小說(shuō)中還呈現了一個(gè)我們生活中會(huì )遇到的一種情況，即另一半逝世后是否再娶或再嫁的問(wèn)題。費爾明娜和弗洛倫蒂諾·阿里薩為了逃避外界的`指指點(diǎn)點(diǎn)選擇以霍亂的名義來(lái)維護這段不再分離的愛(ài)情。在現實(shí)生活當中，有許多再娶再嫁的案例，但站在已逝人的角度去想，這是否是對已逝人的不忠誠，比如梁思成不顧子女強烈反對續弦林洙。在這本小說(shuō)當中，其實(shí)費爾明娜的子女似乎也有些反對母親與弗洛倫蒂諾·阿里薩在一起，但站在費爾明娜的角度去想，守護自己的愛(ài)情似乎理所當然。

　　談到讓人羨慕的愛(ài)情和婚姻，當屬楊絳先生和錢(qián)鐘書(shū)的愛(ài)情和婚姻。他們一起成長(cháng)，相互守候，彼此包容，甘愿付出。這是最好的愛(ài)情，也是最好的婚姻，因此有了“我見(jiàn)到她之前，從未想到要結婚；我娶了她幾十年，從未后悔娶她，也從未想過(guò)要娶別的女人�！边@樣的佳句。

　　《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感 篇38

　　愛(ài)情是什么？或許我們無(wú)法給它一個(gè)準確的定義，但我們可以想象愛(ài)情的樣子，比如風(fēng)花雪月的浪漫、柴米油鹽的平淡、舉案齊眉的和諧、一見(jiàn)鐘情的熱情。除了我所記憶中林徽因說(shuō)“我同時(shí)愛(ài)上了兩個(gè)人”外，我理解的愛(ài)情，它最重要的特征就是獨占。一個(gè)人的愛(ài)情不能同時(shí)分享給兩個(gè)人，也不能占有和享受兩個(gè)人的愛(ài)情。我在現實(shí)中也遇到不少的愛(ài)情，有愛(ài)的撕心裂肺死去活來(lái)的，也有因為路途遙遠而肝腸寸斷的。愛(ài)情是美好的情感，如同友誼、親情。世界上最美好的情感就是這三種吧�；魜y時(shí)期的愛(ài)情，這本小說(shuō)雖然冠以霍亂時(shí)期，但它主要講述的是愛(ài)情，而霍亂只是一個(gè)定語(yǔ)，愛(ài)情在這一時(shí)期顯得更加珍貴和美好。

　　書(shū)中主要講述了三個(gè)人的一生，男一號弗洛倫蒂諾阿里薩，女一號費爾明娜達薩，和胡韋納爾烏爾比諾醫生。讀外國小說(shuō)，記他們的名字是非常頭痛的，我就把這三個(gè)人分別取個(gè)代號，小狂熱，小傲嬌和小完美。而這三個(gè)代號，是可以概括他們的性格的。

　　小狂熱在某個(gè)炎熱的下午給小傲嬌的父親送信，在走廊里第一次見(jiàn)到了他的女神，他用一生追求的愛(ài)人小傲嬌。和所有爛俗的愛(ài)情故事一樣，小狂熱瘋狂的愛(ài)上了小傲嬌。他通過(guò)不斷的讀詩(shī)，自己也能摸索著(zhù)寫(xiě)一些情詩(shī)，成功的利用閱讀二流愛(ài)情詩(shī)歌期間把自己培養成一位文藝青年。他不斷的通過(guò)遞送情詩(shī)的方式贏(yíng)得了小傲嬌的芳心。小傲嬌也投桃報李的寫(xiě)一些文字傳遞給他。由于小傲嬌的爸爸一心想要找個(gè)乘龍快婿，小狂熱這種衣衫不整邋里邋遢的樣子他才看不上，他們之間的愛(ài)情一直處于地下?tīng)顟B(tài)，每天到指定的地點(diǎn)拿信。小狂熱發(fā)現時(shí)機差不多成熟了，就跟小傲嬌提婚，小傲嬌答應了。正在這個(gè)緊急的關(guān)頭，小傲嬌的爸爸發(fā)現了�？珊薜睦项^棒打鴛鴦，把小傲嬌帶到鄉下去休息了。連哭帶喊的小傲嬌送回了鄉下，在那里和自己的'表姐度過(guò)了一段美好的時(shí)光，小傲嬌也一直和小狂熱通書(shū)信。最后小傲嬌回到了自己的家里，在代筆人門(mén)廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂熱，小狂熱說(shuō)了一句：這可不是女神該來(lái)的地方，小傲嬌覺(jué)得小狂熱好像不了解她，于是在一瞬間就跟小狂熱決裂了，“對不起，你是個(gè)好人，忘了我吧”。

　　書(shū)中有很多處把小傲嬌比成一頭驕傲的小母鹿。其實(shí)我也提了很多問(wèn)題，為什么她突然的給小狂熱發(fā)好人卡。作為父親眼中的希望，小傲嬌是要嫁一個(gè)高富帥的，她的行動(dòng)處處受到限制�，F在好不容易爸爸給了她自由，而小狂熱卻說(shuō)不該來(lái)，所以她驕傲的離開(kāi)了他。她覺(jué)得小狂熱可能只是一個(gè)影子的存在，而不是她心中想要的那種靈魂伴侶。于是她在后來(lái)遇到了小完美，小狂熱便只好放浪形骸，通過(guò)和無(wú)數不同的女人性交來(lái)忘記小傲嬌。

　　面對小傲嬌堅決的拒絕，小狂熱不斷的寫(xiě)信過(guò)去，要求有話(huà)好好說(shuō)，但全部都石沉大海了。最后，小狂熱的母親讓他離開(kāi)這個(gè)傷心之地。在離開(kāi)的頭天晚上，小狂熱站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。這個(gè)片段是我覺(jué)得全書(shū)中最美，最傷心的篇章。

　　愛(ài)情的第二種形態(tài)。

　　與小狂熱的愛(ài)不同，小完美帶給小傲嬌的愛(ài)是完美的。他起初追她并不是因為愛(ài)他，而是覺(jué)得追求她是一種挑戰。他有錢(qián)，有地位，在社會(huì )上受到尊重，甚至對小傲嬌無(wú)微不至的呵護。新婚初夜，他為了消除她的恐懼，而慢慢引導她。他簡(jiǎn)直就是完美無(wú)瑕的。他會(huì )滿(mǎn)足小傲嬌所有的物質(zhì)需求。他愛(ài)她，愛(ài)的那么卑微，他在影響小傲嬌的同時(shí)，也在努力讓小傲嬌忍耐婚姻，把她變得更像他那個(gè)階層的人。在處理古今中外的千古難題：婆媳關(guān)系時(shí)，他特別謹慎。在妻子和母親發(fā)生沖突時(shí)，他幾乎不發(fā)言。其實(shí)這就像多數婚姻一樣，穩定，踏實(shí)，但缺乏激情。日子如同流水一樣，流了五十多年，他們雖然爭吵不斷，但沒(méi)有離婚。他們的婚姻的基礎不是愛(ài)情，是類(lèi)似愛(ài)情的東西，是責任，是忍耐。

　　愛(ài)不是對等的東西，在小完美最終從樹(shù)枝上摔下來(lái)的彌留之際，他用目光搜尋她的蹤跡，最終說(shuō)了一句：天知道我有多么愛(ài)你。在小完美死后，小傲嬌不斷的毀滅小完美存在的痕跡，燒毀曾經(jīng)的衣服，將書(shū)搬到另外的地方去。她覺(jué)得如果他還活著(zhù)，肯定是同意她那么做的。從始至終，她并沒(méi)有負擔起婚姻中帶給她的責任：愛(ài)。其實(shí)，我是很不喜歡小傲嬌的，但愛(ài)情卻從來(lái)不是對等的。你無(wú)法要求你深?lèi)?ài)的那個(gè)她同樣深?lèi)?ài)著(zhù)你，也無(wú)法要求在你給她做很多事情之后她會(huì )同樣心甘情愿的為你保留，紀念你。愛(ài)并不是交易，交易屬于世俗。

　　同樣，我也覺(jué)得她愛(ài)小狂熱，不如小狂熱愛(ài)她十分之一那么多。小狂熱心靈屬于她，但不得不利用獵艷的方式來(lái)忘記她，但又時(shí)時(shí)刻刻想著(zhù)她。區別于小完美改變她，小狂熱在小完美死后不斷的指引她，讓她走出喪夫的痛苦。

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