《蝴蝶夢(mèng)》讀后感

　　《蝴蝶夢(mèng)》是英國著(zhù)名女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作。下面是小編為大家整理的《蝴蝶夢(mèng)》讀后感，供大家參考，希望大家喜歡！

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感1

　　有的文學(xué)作品寫(xiě)得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應的原著(zhù)作，翻看之后大概有兩種體會(huì )，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(cháng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來(lái)電影拍得遠遠不夠好，只是原著(zhù)的壓縮版，沒(méi)有那些細節，丟了多少樂(lè )趣，電影僅僅是主要內容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據此改編的影像作品！

　　達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng )作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn)愛(ài)》了。這部達芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的Rebecca形象，最后四分之一突然反轉了她的形象，確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構架。作者熟稔情景交融的寫(xiě)法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。

　　不過(guò)唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是Rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話(huà)（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話(huà)我怎么也不愿對第三者重復一遍。）帶過(guò)，我感覺(jué)Rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說(shuō)明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養、頭腦和姿色，這樣一位獨立出眾的女子，何必當初要與邁克西姆結婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂(lè )，所以這是讓我覺(jué)得這個(gè)故事不夠流暢的一點(diǎn)遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷(xiāo)不衰的浪漫主義小說(shuō)的名號！

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感2

　　小說(shuō)中的我則是與現實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè )俱在，實(shí)際上卻處處起著(zhù)烘托的作用。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。

　　本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著(zhù)生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì )讓人心生感慨。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫(xiě)現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。

　　在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴(lài)。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著(zhù)，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對現在生活的描寫(xiě)畢竟是少數的，最多的是過(guò)去。對于“我們”的相識相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述�？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經(jīng)出現了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當時(shí)的痛苦和失態(tài)。

　　后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車(chē)第一次親眼見(jiàn)識曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少的路，也表明著(zhù)曼陀麗不同尋常的一切。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預示著(zhù)后文的發(fā)展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。

　　到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時(shí)我的樣子“穿著(zhù)緊身衣，汗濕的手里抓著(zhù)一副齊臂長(cháng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感3

　　沒(méi)有過(guò)多的矯飾，但絕對發(fā)自?xún)刃�，看到他們，你�?huì )自然而然地舒心與豁然醒悟：生活顧忌太多興許就不順暢了，有朋友相伴真好！而對于故事中的“我”，說(shuō)不上喜歡或者喜歡。我想對于她來(lái)說(shuō)她的經(jīng)歷應該真的像一場(chǎng)夢(mèng)，從一個(gè)類(lèi)似女仆的富太太隨伴發(fā)哦因為愛(ài)情而走進(jìn)上流社會(huì )，而后轉而歸復平靜在旅館和邁克西姆品嘗寧靜的幸福。經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨的人其實(shí)很惜福，在無(wú)盡的曲折離奇后，“我”認為“幸福并不是一件珍藏的占有物，而是一種思想狀態(tài)。一種心境，當然，我們有時(shí)也會(huì )消沉沮喪，但在其他時(shí)刻，時(shí)間不再由鐘擺來(lái)計量，而是連綿地伸向永恒。很高興能夠看到他倆安寧的幸福。最初的那個(gè)“我”羞怯，并不高貴，但邁克西姆卻珍視“我”的`怯生生、不諳世事、善良無(wú)刺。但在曼陀麗的生活，“我”定是不舒心的�！拔摇币驗椴皇菫樽约憾�生活，情緒受制于邁克西姆，沒(méi)有勇氣擔起莊園女主人的角色，總是對丹弗斯太太心懷恐懼，較于呂蓓卡時(shí)總是自卑。其實(shí)，我認為她完全可以像她后來(lái)得知呂蓓卡生活腐朽、邁克西姆真心愛(ài)她時(shí)那樣自信，自如接受丹弗斯太太的挑釁，而不是自己一味杜撰出子虛烏有的別人的嘲笑。在其位，謀其政。拿出自信，不是可以更灑脫么？

　　至于邁克西姆·德溫特，我將其歸入性格豐富的一類(lèi)人。首先，對于他追求愛(ài)情，終得幸福，我祝福他。但是，他還是毀壞了我心目中紳士的形象（興許那個(gè)時(shí)代的英國男士差不多都這樣，很多作品的人物都是這樣）脾氣古怪喜怒無(wú)常，，有時(shí)總是回避問(wèn)題，而不是直面它。對于呂蓓卡的放蕩生活，卻讓它變成了一筆交易，單純地追求表面的風(fēng)光無(wú)限。槍殺呂蓓卡，明顯暴露出他的沖動(dòng)，做事情不會(huì )三思而后行。事情發(fā)生后，卻選擇逃離莊園。

　　而當呂蓓卡的尸骨被發(fā)現時(shí)，他的表現卻又是挺鎮定。但不能否定，他是故事的核心人物，在故事中，我的心還是向著(zhù)他，當傳訊時(shí)，還是滿(mǎn)心希望事情不會(huì )敗露。其實(shí)人內心的想法還是奇特的。最后還是不得不提起呂蓓卡，這個(gè)作者潑墨揮灑重點(diǎn)突出的人物，如一只邪-惡的蝶，在人們心田飛舞。自始自終活在故事里，雖然離開(kāi)，卻時(shí)時(shí)刻刻音容宛在。這個(gè)反面人物，卻在故事的結尾還是在很多故事人物心中保持著(zhù)女神的形象。在我心里，呂蓓卡就是個(gè)只愛(ài)自己的人，所有的圓滑與世故，做的表象工作，都是為了自己。但卻居然讓丹弗斯太太自始自終為她著(zhù)迷，為她而活。也不得不讓人對她心生敬佩。但是，她其實(shí)就像一具空虛的軀殼，即使是在她活著(zhù)的時(shí)候，有血有肉，物質(zhì)上極盡了奢華，卻在精神上荒蕪了一切。生活鐵定不舒心，終在病魔糾纏，丈夫無(wú)法忍受后離開(kāi)。生活里我們可以很清楚地看到懂得既愛(ài)自己又愛(ài)別人，懂得付出的人的生活那里晴天不斷，驚喜不斷。我看來(lái)，這是一部耐人尋味的作品，那蝴蝶縈繞心間，不停歇。

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