別讓我走讀后感
難怪村上春樹(shù)說(shuō)，近半個(gè)世紀的書(shū)，最喜歡《別讓我走》。
跟它比，前幾天看的《小夜曲——音樂(lè )與黃昏五故事集》，判若云泥。
這感覺(jué)也許過(guò)于主觀(guān)。
而這主觀(guān)的偏愛(ài)，源于我算是簡(jiǎn)·奧斯汀的粉絲。
合上《別讓我走》，想起毛尖評論《曼斯菲爾德莊園》的一句話(huà)——“和曼斯菲爾德在一起，和英國鄉村在一起，和英國在一起，奧斯汀對英國的‘傳銷(xiāo)’，真正做到了：生是你的人，死是你的鬼�！�
和黑爾舍姆在一起，和失落之角諾�？嗽谝黄�，和宿命在一起，生是你的.人，死是你的這個(gè)或那個(gè)器官。
克隆人揭竿而起，那是美國大片。
石黑一雄的克隆人，近乎平靜地接受了命運，恐怖與怪誕都被處理得極為節制，傷感與壓抑都漫漶如秋日晨霧，于是，整本書(shū)竟散發(fā)出迷人的英式古典主義氣息。
另外，讀《別讓我走》時(shí)，常不由自主地思及瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》。
使女們是“長(cháng)著(zhù)兩條腿的子宮”，凱莤們是“除了眼睜睜看著(zhù)你余下的捐獻手術(shù)，你沒(méi)有什么事可以做，直到他們啪的一下把你的身體關(guān)上為止”，都是與“外面的人”不同的存在，卻也都能讓像我這樣的“外面的人”直面自身困境。
選擇？多數時(shí)候是別無(wú)選擇。
自由意志？不存在的。
同情書(shū)中人？其實(shí)并沒(méi)有足夠的資格。
然而，還不是跟他們似的，哼著(zhù)“別讓我走”走開(kāi)，表面安祥甚至積極樂(lè )觀(guān)地活下去？
P.S.
2010年電影版《別讓我走》的原聲大碟，很適合做閱讀這本小說(shuō)時(shí)的背景音樂(lè )。
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