看似無(wú)花勝有花讀后感
一
文學(xué)起源于愛(ài)，沒(méi)有愛(ài)，就沒(méi)有佳作的產(chǎn)生。
家軍就像一位能歌善舞的行吟歌手，引領(lǐng)著(zhù)讀者走進(jìn)他的情感領(lǐng)地，走近他夢(mèng)牽魂繞的白馬河。雖然，故鄉只是一條河和一個(gè)小村莊，但對摯愛(ài)她的家軍來(lái)說(shuō)，不僅愛(ài)她的美麗富饒，更愛(ài)她的落后貧窮。
白馬河，在家軍的筆下，我們很難看到不美好的東西，丑惡在這里遠遁。這里，儼然是一幅人間美好的桃園世界。人與人之間“你幫我，我幫你”，一幅其樂(lè )融融的和諧畫(huà)面怦然躍出，充分而飽滿(mǎn)地表現了鄉村的人情美：鄉人家的院子雖不是很大，卻容納著(zhù)無(wú)窮的熱鬧與人情。小孩子們在院里瘋跑著(zhù)，自?shī)首詷?lè )的忘乎所以。鄰里鄉親來(lái)串門(mén)子，院子里越發(fā)的熱鬧，男歡女笑小孩子跳，那豐收的苞米、芝麻秸堆得滿(mǎn)院子都是，充滿(mǎn)著(zhù)濃濃的人情、鄉情……
家軍是個(gè)很感性的人，他的文筆很細膩，也許初看，會(huì )覺(jué)得他很隨意，但是細看，就會(huì )發(fā)現他條理清晰，對自己所感，都會(huì )徐徐道來(lái)。他是一個(gè)用心過(guò)生活的人，在他眼中，雞鴨鵝狗是家人，村里的小孩子們是他的伙伴，鄉村的一年四季，都是他的靈感來(lái)源。
家軍的文章，鞭辟入里，字字深得我心，也許很多事情，在我們看來(lái)是很細微，但是細微之處見(jiàn)真章，他的感性未嘗不是一件好事。
讀散文佳作，能品出一股詩(shī)味。
一位優(yōu)秀的散文作家，不但具有獨特的藝術(shù)觸角和文化含量，更應具備超人的洞察力和語(yǔ)言駕馭能力，善于在司空見(jiàn)慣的事物中發(fā)現美，表現美，獨具慧眼地開(kāi)挖主題，創(chuàng )設意境，給人賞心悅目的美感享受。楊朔曾說(shuō)，好的散文就是一首詩(shī)，它，跟詩(shī)歌隔壁居住。
二
每當看到家軍的新作，我總會(huì )迫不及待地翻看和收藏。
風(fēng)格體現文風(fēng)，亦即“文如其人”。
讀家軍的散文，不僅讀懂一個(gè)真實(shí)的人，還體味出一種樸實(shí)無(wú)華的文風(fēng)。他的散文，筆調雖散漫，卻自帶一種天然之氣。他擅長(cháng)在鄉土上捕捉創(chuàng )作的靈感，在故鄉發(fā)酵美好的情感元素，付諸筆端。
家軍就是家軍，他的筆下題材盡管源自于生活小事，但是，我們可以借助著(zhù)他的文字創(chuàng )作，感悟著(zhù)對這些瑣碎小事和經(jīng)歷的參透�？此撇唤�(jīng)意，卻實(shí)則由此及彼地時(shí)刻有著(zhù)諸多的寓意和感嘆。
《白馬河的春天》是其精品之作：白馬河里和大洼里的魚(yú)很多，小孩子們要抓住它們卻很難。要抓它們是要費很大周折的，弄不好，魚(yú)兒沒(méi)抓住，身上會(huì )弄得又是水又是泥。在小孩子們的眼中，魚(yú)和人一樣聰明狡猾。也正是如此，小孩子們抓的不僅是魚(yú)，更多的還是一種不抓魚(yú)的人不可理喻的快樂(lè )。
沒(méi)有半點(diǎn)夸飾，沒(méi)有一絲渲染，平平寫(xiě)來(lái)，情真意切，質(zhì)樸感人，真乃“一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳”。
難怪狄德羅斷言：“簡(jiǎn)樸是多么美麗！”
于我而言，品讀這樣的作品，無(wú)疑是思想精神上的極佳熏陶。
三
任何一篇文學(xué)作品，都是作者真情實(shí)感的自然流露，寫(xiě)得真誠，寫(xiě)得地道，容不得一絲虛偽和欺騙。惟如此，才能文筆手法細膩，結構順當，條理清晰，內容豐富多彩，語(yǔ)言流暢優(yōu)美。
文字是一個(gè)人的心聲，我看見(jiàn)童真的家軍，他是單純世界里難得的單純人。
他用生活的細節刻畫(huà)人物，表達思想感情，較好地收到“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。
鄉土，對于每一個(gè)人都是縈繞心頭的揮之不去的記憶；對于家軍更是一種生命的依托，一脈難以忘懷的牽掛，由此產(chǎn)生的刻骨銘心的愛(ài)，成了他永不枯竭的創(chuàng )作源泉。
在《白馬河的三月三》中，家軍這樣寫(xiě)道，打谷場(chǎng)上，隨著(zhù)咚咚嗆的鑼鼓聲，大姑娘小媳婦們舞著(zhù)扭著(zhù)浪著(zhù)，跳的是歡天喜地。在人們的陣陣喝彩聲中，柴鶴濕和另外幾個(gè)青皮后生扮演的“漁翁”，扯開(kāi)那張五顏七色的大網(wǎng)，圍著(zhù)打谷場(chǎng)上的大姑娘小媳婦追逐著(zhù)。
特別熟悉的生活和人物，倘若作者沒(méi)有一雙善于觀(guān)察發(fā)現的眼睛，往往是寫(xiě)不出事態(tài)或人物特色的。而家軍卻將一靜一動(dòng)張弛有度，巧妙搭建藝術(shù)框架，融入語(yǔ)言文字運用，把司空見(jiàn)慣的事物境像和人物形象刻畫(huà)得入木三分，淋漓盡致，使人如臨其境，如見(jiàn)其人。
這樣的`文字功底，不讀則罷，一讀卻讓人難以割舍，仿佛品嘗一壇珍藏多年的佳釀，稍不留神就會(huì )如癡如醉，沉浸在溫馨而美好的回憶當中。故土之上，家軍手握一把古色古香的銅鑰匙，引領(lǐng)讀者跟他一起解讀著(zhù)白馬河的生命密碼。
四
作家蘇童曾言，他從小在城市長(cháng)大，并不是一個(gè)在農村長(cháng)大、以農村為題材為主修的作家，但鄉土是滋養一個(gè)作家最大的糧倉，作家在哪里出生，會(huì )用文字反哺哪里�！班l”可以是鄉村，這是一個(gè)依舊成立的命題，但如果要讓這個(gè)詞在作家作品中釋放出更大的能量，那么要把這個(gè)字解讀為“故鄉”。
于是乎，人都會(huì )被親情觸動(dòng)，因為親情而溫暖。
由此，家軍的散文也是順著(zhù)親情上路的。他筆下最重的分量就是抒寫(xiě)白馬河的文字，他巧妙地借用著(zhù)敘述親身經(jīng)歷的生活和日常接觸的人事，向我們娓娓道來(lái)著(zhù)鄉情、鄉思、鄉愁。白馬河沿岸那四十八村的鄉人們無(wú)不成為他筆下歌吟的對象，成為靈思涌動(dòng)的心靈憩園，放飛心情的精神寓所。
家軍曾言，他反叛過(guò)故鄉，反叛過(guò)白馬河，但他更熱愛(ài)故鄉，更熱愛(ài)白馬河。當年故鄉的貧窮和苦難讓他抗爭、奮斗、反叛；然而，故鄉和白馬河勤勞樸實(shí)善良的鄉人，又令他深深感恩。白馬河，一個(gè)遙遠的話(huà)題。一個(gè)說(shuō)不完的話(huà)題，一個(gè)讓家軍斬不斷理還亂的精神故園。
在當代鄉土散文作家里面，家軍是一名佼佼者。
我們不妨選取他《白馬河的春天》的一段來(lái)欣賞其筆下的自然美：春天是個(gè)好季節，“老家賊”交配時(shí)從不避諱村里人的目光。雄的“老家賊”在雌的“老家賊”的身上躍來(lái)跳去，在叫人眼花繚亂的動(dòng)作中完成自己神圣的使命。做完“夫妻”之事的“老家賊”們，會(huì )成雙成對的在村里人的墻洞里屋檐下做好自己的安樂(lè )窩。那個(gè)親親熱熱舒舒坦坦的樣子是人所想象不出的。但它們并不是為自己著(zhù)想，它們做窩的主要想法是為了后代子孫。待后代從麻色的蛋中孵出長(cháng)大后，“一家人”便都會(huì )從窩中搬出而改在林外的樹(shù)林里去睡了。
天下文章，千姿百態(tài)，群芳競秀。
這段繪聲繪色的文字描寫(xiě)，臨摹出一副生機勃勃的鄉村春日圖，文筆之優(yōu)美，情景交融，意趣橫生，無(wú)不體現清新雋永的文本特色。
五
此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情。
關(guān)于白馬河的文字，家軍說(shuō)就是把一些的歪瓜裂棗堆放在了一起。然而，正是這些個(gè)不起眼的歪瓜裂棗，居然產(chǎn)生了一種不同尋常的氣場(chǎng)。他的“情系故鄉、難忘親情”一組組優(yōu)美動(dòng)情的散文，既讓我感受到了他心靈深處的回歸與守望，也點(diǎn)燃了眾多游子心靈深處的故鄉的情結。
大美用直，大美家軍。
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