鬼吹燈的讀后感
鬼吹燈這本書(shū)以探險主題與藏地歷來(lái)給人的神秘感相結合，讓故事情節異常引人入勝，小編收集了鬼吹燈的讀后感，歡迎閱讀。
鬼吹燈的讀后感【一】
很偶然間的機會(huì )，路過(guò)一個(gè)小書(shū)攤，看到這本書(shū)，因為平時(shí)老是身邊有人念叨著(zhù)這本書(shū)如何如何的精辟，于是我順手就買(mǎi)了下來(lái)，回到宿舍，一打開(kāi)，我就完全甩不掉了，仿佛有種魔力在深深的吸引著(zhù)我，讓我不停的讀下去，主人翁(胡八一)彪悍的人生經(jīng)歷一次次的碰撞著(zhù)我的心門(mén)，我完全被這本書(shū)吸引住了，那包羅萬(wàn)象的知識面，囊括了關(guān)于天文，地理，歷史，考古，文物，宗教，生物，槍械，神話(huà)傳說(shuō)，周易八卦等等方面真可謂無(wú)所不有，無(wú)所不談，這讓我的知識層面猛然間就來(lái)了一個(gè)質(zhì)的飛躍，太強悍了，終于發(fā)覺(jué)自己的知識面跟作者之比較真乃十萬(wàn)八千里啊，于是我覺(jué)得明天開(kāi)始我每天泡在圖書(shū)館，需要把握每天的每分每秒充實(shí)自己。
開(kāi)胃小菜，實(shí)屬虛構，好像很久沒(méi)有寫(xiě)關(guān)于讀后感之類(lèi)的東西了，都已經(jīng)忘了所謂的格式之類(lèi)的，而下面所寫(xiě)也就是說(shuō)說(shuō)自己對這本書(shū)的一些感受而已，因為這本書(shū)確實(shí)跟我的震撼很大，畢竟看了這么多的小說(shuō)，印象深刻的卻是沒(méi)有基本，而且讓我看了有寫(xiě)讀后感沖動(dòng)的好像這還是第一次，胡亂寫(xiě)寫(xiě)。
鬼吹燈的讀后感【二】
那天小水同學(xué)借了一本名叫《鬼吹燈》的書(shū)給我看，里面的情節深深吸引了我，我一口氣用了三天三夜把書(shū)看玩了，這本書(shū)寫(xiě)得太好了，里面講了很多我在課本上學(xué)不到的知識，一些人文，歷史，地理等等，還述說(shuō)了很多一些關(guān)于動(dòng)植物方面的知識，這些都是我在課本上學(xué)不到的，讓我受益匪淺，感受頗深，雖然主人翁是一個(gè)盜墓賊，但是他所見(jiàn)所聞，所經(jīng)歷的很多東西都讓我很是向往，每每跟著(zhù)主人翁的思路我的思維也漸漸開(kāi)朗，仿佛置身于書(shū)中一般，有種身臨其境的感覺(jué)，讓我也有了一種想去冒險的沖動(dòng)，而且自從我看完這本書(shū)以后，我每次看到一些墳地或者墓地我都忍不住的在想里面是不是有書(shū)中所說(shuō)的大量的古董，總是讓我有種想撬開(kāi)墓碑打開(kāi)來(lái)看看的沖動(dòng)。所以我要努力的讀書(shū)，考上好大學(xué)，做一個(gè)考古學(xué)家，到處挖墓。
鬼吹燈的讀后感【三】
我認為精彩的部分，若以書(shū)中的地理背景來(lái)劃分，最出彩的地方應是“藏地”及“東北”這兩處的`篇幅。這兩處的文字分別出現在了《精絕古城》、《云南蟲(chóng)谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》四書(shū)中。而且個(gè)人認為這也直接影響到了大家對一、二部的截然不同的評價(jià)。二中除了《黃皮子墳》外，其它場(chǎng)景的駕馭能力遠不如他駕馭“藏地”與“東北”那么熟練。直接導致二部的可讀性下降。
至于這兩處場(chǎng)景好在哪里，我認為就“藏地”來(lái)說(shuō)，成功在將鬼吹燈全書(shū)的“探險”主題與藏地歷來(lái)給人的神秘感很好相結合，使故事情節異常引人入勝，如同仙境歷險同時(shí)又不過(guò)分脫離現實(shí)。
而“東北”又是哪里吸引人哪個(gè)人認為主要是濃厚的鄉土氣息，這對久居城鎮的我們，無(wú)疑好像嗅到了鄉間那新鮮的空氣與醉人的稻香，在驚險的同時(shí)給人平添了一片向往。
如果按書(shū)劃分，個(gè)人最喜歡的是一部里的《昆侖神宮》，原因有二。第一點(diǎn)上面提過(guò)了，因為全書(shū)背景是藏地。第二點(diǎn)，說(shuō)來(lái)有趣，是因為明叔的登常大家有沒(méi)有發(fā)現，有明叔出現的篇幅，往往都是讓人最發(fā)笑，最有趣的場(chǎng)景。倒不是明叔這個(gè)人本身是個(gè)開(kāi)心果。而是因為他是一個(gè)“不穩定因素”，他的加入使隊伍內部往往陷入一種公開(kāi)化(注意，公開(kāi)化很重要。孫學(xué)武那篇就不一樣了)的矛盾狀態(tài)，因而有趣的插曲也就多。有了他，隊伍里就不會(huì )沉默，吵吵鬧鬧肯定少不了。因此有趣的場(chǎng)景與對白也增多，可讀性大大增強。
再說(shuō)說(shuō)我認為比較遺憾的一些地方。
大家都認為二不如一好，甚至到懷疑剽竊的程度。那二到底失敗在哪里哪
其實(shí)個(gè)人認為，二并非一無(wú)是處，至少《黃皮子墳》寫(xiě)的還是不錯的。但后面幾篇就明顯弱了。第一點(diǎn)是輸在場(chǎng)景上，《南海歸墟》是非常明顯的。中國總體是個(gè)陸地文化為主的國家，多數人的海洋情節不濃厚。所以《南》的情景選到海上很難引起大家的共鳴的，而且大家也很難接受“盜墓”這一土味十足的勾當可以做到海上。后兩篇雖然又回歸陸地，但駕馭能力仍無(wú)法達到藏地東北的水平，令人頗感不過(guò)癮。
第二點(diǎn)，就是霸唱在二部里過(guò)分的想“收線(xiàn)”，把一二兩篇穿在一起，好給全文有個(gè)交待，從而使文筆不像一里完全即興創(chuàng )作時(shí)那么收放自如了。在《怒晴湘西》中把陳瞎子塑造成卸嶺盜魁以與鷓鴣哨相連，連得可以說(shuō)是非常勉強，畢竟一里面沒(méi)有為此埋過(guò)伏筆。而《巫峽棺山》則更過(guò)分，居然把一二里的故事都算做孫學(xué)武設的局，還硬生生要把老羊皮和他也扯上關(guān)系，真是勉強的幾乎蒼白了。這種“收線(xiàn)”的思維貫穿了二部的寫(xiě)作中，使故事情節有些混亂，可讀性大打折扣。
記得有個(gè)比喻說(shuō)：吉利的發(fā)動(dòng)機其實(shí)也可以像奔馳一樣開(kāi)到200邁，但是等到了200邁時(shí)，奔馳可以剎住車(chē)，吉利就剎不住了!寫(xiě)小說(shuō)，想讓思維發(fā)散，天馬行空很容易。但你要是真想把已經(jīng)發(fā)散開(kāi)的情節重新整理再用邏輯穿的天衣無(wú)縫，哪就不是一般功力能做到的了。這也是普通作家與文學(xué)大師的差別所在。當然，流行文學(xué)，也無(wú)需過(guò)分苛求，畢竟大家就是看個(gè)過(guò)癮。
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