且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感

　　《且聽(tīng)風(fēng)吟》為村上春樹(shù)的處女作，相信大家也都認識他。以下是小編整理的且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感，歡迎參考，希望對大家有所幫助!

　　且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感【1】

　　等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因為我喜歡上了長(cháng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(cháng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗的感覺(jué)。

　　也正是因為讀了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的處女作，就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè )酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的。所以，更加增強了我對于他這本書(shū)的興趣。

　　看完這本書(shū)之后，細想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。

　　這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運動(dòng)的人，在生活上亦是那種細水長(cháng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當然，如果能看懂日文，讀原著(zhù)的話(huà)，想必更會(huì )有這種感覺(jué)了。

　　這本書(shū)，是以第一人稱(chēng)，作者本身的角度所寫(xiě)的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿(mǎn)和充實(shí)了起來(lái)。

　　整個(gè)故事，以時(shí)間順序為主線(xiàn)，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對于自己不太能節制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。

　　書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線(xiàn)故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì )，最會(huì )竟然變成了朋友。

　　故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線(xiàn)。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線(xiàn)故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線(xiàn)。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。

　　總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的。

　　且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感【2】

　　《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話(huà)就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

　　這部小說(shuō)作為文學(xué)文體的新穎之處主要表現它的文體或者說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格：簡(jiǎn)潔明快，爽凈直快，節奏短促，切換快捷。我認為這部小說(shuō)具有創(chuàng )新性，近乎透明，了無(wú)阻翳，可謂開(kāi)一代新風(fēng)，甚至認為其文體的新穎之處意味著(zhù)他對世界的理解的新穎，并非語(yǔ)言的新穎。

　　有位評委，文學(xué)評論家丸谷才一稱(chēng)道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說(shuō)的流勢竟無(wú)全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫(xiě)出這樣的作品，說(shuō)明今日本的文學(xué)趣味開(kāi)始出現大的變化�！�

　　我認為這部小說(shuō)還有一個(gè)特點(diǎn)就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德說(shuō)：“我們認識的對象和實(shí)際認識的對象之間，總是橫陳著(zhù)一道深淵，無(wú)論用怎樣的尺都無(wú)法完全測出其深度�！�

　　距離感，連同虛無(wú)感，孤獨感，幽默感，構成村上作品的基本情調。

　　它無(wú)法捉摸，又無(wú)所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟......

　　讀了這部小說(shuō)后,我才知道,村上是多么有才華。

　　其中還有一位著(zhù)名作家古行淳之介寫(xiě)道：爽凈輕快的感覺(jué)下有雙內向的眼，而主人公又很快將這樣的'眼轉向外界，顯得那般漫不經(jīng)心。能把這點(diǎn)不令人生厭地傳達出來(lái)，可謂出乎不凡，不過(guò)，我覺(jué)得那不僅僅是技藝，也作者強調的品性融入其間，對我予以好評。

　　這部作品被譯作之三十多個(gè)國家和地區，在世界各地深具影響。

　　再次，我再介紹一下這個(gè)作家。村上春樹(shù)，一九四九年一月十二日出生于日 關(guān)西京都市伏見(jiàn)區。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。主要著(zhù)作：《挪威的森林》《舞!舞!舞!》《螢》等。

　　且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感【3】

　　這次借著(zhù)學(xué)院舉辦的讀書(shū)活動(dòng)，我又讀起了《且聽(tīng)風(fēng)吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒(méi)了村上先生的文采與智慧。抱著(zhù)這樣的心態(tài)，我看了書(shū)，此刻亦是忐忑不安地寫(xiě)下這篇讀書(shū)心得。

　　《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)文學(xué)創(chuàng )作的開(kāi)始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎。有評委認為：“每一行都沒(méi)有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣!” 作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有著(zhù)深刻的影響。村上先生的書(shū)，真的別有深意，要不是事先讀過(guò)許多評論和評析，我也不知道從何下筆。小說(shuō)的主要出場(chǎng)人物也只有 “我”，身為闊少卻痛恨有錢(qián)人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個(gè)小指頭的少女�！拔摇痹诰瓢捎龅揭粋�(gè)醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會(huì )，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開(kāi)始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無(wú)奇，甚至到最后兩人后都沒(méi)有說(shuō)過(guò)與愛(ài)情有關(guān)的事情，直到后來(lái)“我”回到這里尋找那個(gè)缺了指頭的姑娘，少女卻無(wú)隱無(wú)蹤了，而主人公則 “等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉庫石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此�！焙窟�大哭代表著(zhù)訣別和新生，而欲哭無(wú)淚往往意味著(zhù)長(cháng)時(shí)間憂(yōu)傷的開(kāi)始。故事發(fā)生的在60年代末戰后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。那時(shí)期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點(diǎn)唱機等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見(jiàn)，年輕人生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠，但那個(gè)特殊時(shí)代，他們的內心也是迷茫且無(wú)助，不知道未來(lái)的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱(chēng)來(lái)寫(xiě)這篇文章，更能讓人體會(huì )到那種無(wú)奈的悲傷和孤獨，或許最冷漠的人也能感覺(jué)出文章里面那種沉靜的悲傷。

　　文章的開(kāi)頭就是值得深思的話(huà)語(yǔ)“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望�！薄啊畯氖聦�(xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度�！�于是我一手拿尺，開(kāi)始惶惶不安地張望周?chē)�的世界�！�…這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機除了故障的飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有�！薄拔摇彪m然寫(xiě)不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著(zhù)自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。

　　“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無(wú)聊到琢磨墻上的畫(huà)是什么奇特的寓意，鼠對有錢(qián)人的鄙視與咒罵，兩個(gè)人的爭論，無(wú)不是空虛惆悵的表現。而鼠看似奇怪并固執的習慣，是在堅持自己存在的痕跡么?用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么?此外，“鼠的小說(shuō)有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。一是沒(méi)有性場(chǎng)面，二是一個(gè)人也沒(méi)死�！倍�在現實(shí)世界里，似乎沒(méi)有人能逃過(guò)死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒(méi)有死亡，明顯是在逃避現實(shí)。美好愿望看似也意味著(zhù)殘酷的事實(shí)。

　　文中那段心理醫生為“我”治療而講的故事我覺(jué)得頗有趣味：

　　“‘山羊脖子上總是掛著(zhù)一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個(gè)不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時(shí)兔子朋友趕來(lái)說(shuō)道：“喂小羊，干嘛總是掛著(zhù)那只動(dòng)都不動(dòng)一下的表啊?又重，又沒(méi)用，不是嗎?’‘重是重，’山羊說(shuō)，‘不過(guò)早已習慣了，重也好，不重也好�！�”說(shuō)到這里，醫生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著(zhù)我。我默默等待下文。

　　“一天山羊過(guò)生日，兔子送來(lái)一個(gè)扎著(zhù)禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時(shí)又準的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看�！� 話(huà)頭突然就此打住。

　　“你是山羊，我是兔子，表是你的心�！�

　　我感到被人愚弄了，無(wú)可奈何地點(diǎn)點(diǎn)頭。

　　醫生在暗示什么?少年時(shí)的“我”為什么會(huì )覺(jué)得受到愚弄?到現在也沒(méi)有明白。

　　“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線(xiàn)，他們的相遇，相識，從頭到尾都充盈著(zhù)淡淡的傷感。兩人初次見(jiàn)面的方式讓誤會(huì )阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來(lái)在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個(gè)人孤獨地旅行，與全文的基調相呼應，憂(yōu)郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話(huà)家常地敘述著(zhù)這故事，緊扣著(zhù)人心里的弦。

　　“我”在和少女的對話(huà)中有著(zhù)這么一段話(huà)：

　　“人為什么要死?”

　　“由于進(jìn)化。個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當然，這只是其一種說(shuō)法”

　　“現今仍在進(jìn)化?”

　　“一點(diǎn)一點(diǎn)地�！�

　　“為什么進(jìn)化?”

　　“對此眾說(shuō)紛紜。但有一點(diǎn)是確切無(wú)疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結底不過(guò)是其中的一部分罷了�！蔽曳畔峦�士忌酒杯，給香煙點(diǎn)上火�！皼](méi)有任何人知道那種能量來(lái)自何處�！�

　　面對這個(gè)問(wèn)題，我相信沒(méi)有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒(méi)有答案。人活著(zhù)，又是怎樣活著(zhù)?生存狀態(tài)的不同，得出的結論也不同。另一方面，就如同文章反復提過(guò)的哈特費爾德說(shuō)的一樣“同宇宙的復雜性相比，我們這個(gè)世界不過(guò)如麻雀的腦髓而已�！泵總�(gè)人迎來(lái)的，還是最后一刻的寧靜，回到生命的起點(diǎn)，那就是歸宿。

　　“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫(xiě)照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無(wú)所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運召喚的那一天，展開(kāi)翅膀飛翔。

　　或許，我誤解了作者的意思，不過(guò)，我真的只能讀到這么多，就像文中結局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫(xiě)的那樣，我無(wú)法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過(guò)這本書(shū)思考了許多以前不曾想過(guò)的問(wèn)題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。

　　沉靜的悲傷，孤獨與惆悵，深刻的哲理，這就是我對這本書(shū)的理解。

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