淺談?dòng)彤?huà)風(fēng)景的色調表現論文
淺談?dòng)彤?huà)風(fēng)景的色調表現論文
摘 要：油畫(huà)之所以能夠幾百年興盛不衰, 在于它所產(chǎn)生的那種獨特的、迷人的、復雜微妙的色調。而畫(huà)家無(wú)論是在進(jìn)行寫(xiě)生或創(chuàng )作的過(guò)程中, 無(wú)不像在哺育自己的孩子一樣, 投入大量的情感: 有強烈的、有溫柔的、有粗獷的、有細膩的、有深沉的、有豪放的……這些情感伴隨著(zhù)色調一起溶入作品的誕生過(guò)程中, 使每一幅油畫(huà)作品都有一種能表達畫(huà)家思想、情感和意志的情調。情調與色調的融合, 恰恰是畫(huà)家對生活的理解和個(gè)人感受的體現。
關(guān)鍵詞：油畫(huà)風(fēng)景；色調；情感；意境；
一、色調的含義
色調不是指顏色的性質(zhì)，是對一幅繪畫(huà)作品的整體色彩評價(jià)。一幅繪畫(huà)作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏藍或偏紅，是偏暖或偏冷等等，這種顏色上的傾向就是一幅畫(huà)的色調。通�？梢詮纳�、明度、冷暖、純度四個(gè)方面來(lái)定義一幅作品的色調，一幅畫(huà)有明確的色調，紅調子這就是從色相的角度來(lái)說(shuō)；暗調子是從明度來(lái)說(shuō)；暖調子是從冷暖來(lái)說(shuō)；灰調子是從純度來(lái)說(shuō)。另外還有一種較少使用的定義方法：如果一幅畫(huà)的明暗對比很強烈，就叫長(cháng)調子，如果明暗對比弱就叫短調子，其他介于中間的就叫中調�？傊�，色調是指畫(huà)面整體的趨勢，而不是糾纏于其中的細節，如果作品沒(méi)有一個(gè)統一的色調，就會(huì )顯得雜亂無(wú)章。
二、油畫(huà)風(fēng)景中不同的色調表現方式
�。ㄒ唬�、單一色相變化調和的色調表現
單一色相的變化調和的配色方法源遠流長(cháng)，如原始人類(lèi)在洞穴石壁上用土紅、黑等單色描繪各種動(dòng)物及生活用具，后世有些畫(huà)家還沿用于壁畫(huà)、裝飾性繪畫(huà)及工藝美術(shù)，但多給予新的形式和更強烈的表現力。
東山魁夷的《藍色的峽谷》，是用色相輪中藍色相作為整幅畫(huà)的色調，運用藍色的明暗度、飽和度和冷暖的變化表現出充滿(mǎn)畫(huà)面的、并列著(zhù)的杉樹(shù)林的壯觀(guān)。藍色樹(shù)冠像層云般重疊，杉樹(shù)林的遠近也被壓縮了，筆直向上的樹(shù)干巧妙地安排著(zhù)，構成整幅畫(huà)面單純明確的藍色調，似乎送來(lái)了音樂(lè )般的樹(shù)林的歌聲。在這藍色的和聲中，給予我們幽靜、深邃的聯(lián)想。留給觀(guān)眾整體的色彩印象，色彩的藝術(shù)感染力更集中，更明確。他的《白馬森林》、《春雪》、《雪原譜》等許多作品都是采取了單一色相的變化調和的色彩創(chuàng )作方法。
(二)、鄰近色調和的色調表現
即由色相輪中相接近顏色的配合而形成的色調，鄰近色調和的色彩關(guān)系在生活中廣為應用，如在室內色彩設計中大多數采用鄰近色調和的配色效果。塞尚對色彩的觀(guān)察、研究和表現，形成了自己新的色彩結構，運用色相輪中的色輪角里的鄰近色推移的配色方法，即在色相輪中以某一個(gè)顏色與它相鄰色或某一個(gè)顏色與它左右相鄰的顏色形成的色輪角，一般不超過(guò)90度角（該色和另外一色中間相隔一個(gè)色相而形成的色輪）。塞尚在冷色域里選擇了以藍為中心往冷色過(guò)渡至綠，往暖色至紫一組鄰近色；在暖色域里以橘色為中心往冷色趨向黃，往暖色趨向紅。他的許多畫(huà)基本上是采用這兩個(gè)色輪角的顏色進(jìn)行冷暖、明暗、強弱的色面推移，表現出色彩的多樣和豐富，有時(shí)再以少量補色作為支持色（以求對比色效果）而構成生動(dòng)、有力而達到和諧的色調，使色彩結構發(fā)展合乎邏輯。在各時(shí)代和各個(gè)畫(huà)家的作品中體現出的面貌、風(fēng)格、手法各異，然而都是用有限的顏色，創(chuàng )造出豐富的色彩感和統一協(xié)調的色調。
(三)、對比色調和的色調表現
所謂對比色調是兩個(gè)相挨的顏色表現出構成它們對照的效果，還可以說(shuō)成是根據雙方的顏色產(chǎn)生對比作用的現象。一般來(lái)說(shuō)，對比色調和在色相輪中利用黃色與紫色、紅色與綠色、藍色與橘紅色等的補色關(guān)系。像這樣非常對立的配色以及相互的襯托，構成有韻律感的色彩方法，在馬蒂斯和畢加索有些作品中表現得很成功，1939年馬蒂斯的《音樂(lè )》以近乎原色的紅與綠、黃與紫、黑與白對比色主宰整個(gè)畫(huà)面，運用它們的大小色塊的比例變化，線(xiàn)與面的節奏變化組織出有旋律感的、輕重照應的色彩結構，產(chǎn)生絢爛富麗的效果。
三、油畫(huà)風(fēng)景中色調的作用與意境的表達
色調的創(chuàng )造是十分復雜和微妙的，色彩藝術(shù)語(yǔ)言也不是用簡(jiǎn)單的公式所能代替的，它既要有對色彩規律性的認識，又要有對藝術(shù)法則的掌握和運用，有了對色彩敏銳的感覺(jué)又有對色彩的規律性的認識，還需要對色彩進(jìn)行提煉取舍、綜合概括等藝術(shù)加工而形成集中統一的色調。在油畫(huà)作品中，一個(gè)強烈總體的色調表現，將增加人的感受強度，人們的感受幫助理解，而這種理解又增加感受深度。
色調對欣賞者來(lái)說(shuō), 是藝術(shù)作品的主要色彩傾向, 對創(chuàng )作者來(lái)說(shuō), 它是藝術(shù)作品的統帥和總指揮。所以有經(jīng)驗的畫(huà)家部是善于用比較的方法找出色彩的微妙變化, 也用比較的方法修改畫(huà)面，這就要求畫(huà)家通過(guò)比較力求畫(huà)面有一個(gè)統一的色調。色調與情緒的聯(lián)系, 不是無(wú)緣無(wú)故產(chǎn)生的, 因此不能憑主觀(guān)臆造或任意捏合，任意捏合是引不起人們共鳴的。這種色調與人們情緒的聯(lián)系, 只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí), 它才得到承認, 才能引起共鳴, 才有可能在藝術(shù)作品中產(chǎn)生感人的力量。當然技巧不是目的,不能為技巧而技巧, 而是為了更好地抒情寫(xiě)意, 集中地突出形象、意境！
我個(gè)人認為風(fēng)景畫(huà)強調的“意境”，是指欣賞者主觀(guān)心理因素方面的“意”與畫(huà)面上呈現出來(lái)的客觀(guān)方面的“境”二者之間渾然融合。在審美活動(dòng)中，由于主體心理因素與客體因素之間融合的方式不同，所形成的境界亦有差異，任何藝術(shù)作品都是借助特定的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)形式，來(lái)構造自己的形象和情境。正如中國傳統藝術(shù)重視在創(chuàng )作中的“緣物寄情”，即強調藝術(shù)要表達作者的主觀(guān)感受，求得作者和表現對象的精神合一，達到物我同一的境界。同樣，在油畫(huà)風(fēng)景中通過(guò)色調來(lái)表現意境也是可以達到的。
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