打擊樂(lè )器的演奏手法與發(fā)音論文
打擊樂(lè )器的演奏手法與發(fā)音論文
摘要：對于打擊物的質(zhì)量和運動(dòng)速度的變化，要注意根據發(fā)音體的大小不同來(lái)決定；掌握正確演奏方法。使演奏者的水平會(huì )逐步提高。
關(guān)鍵詞：打擊樂(lè )器 演奏 手法 發(fā)音
作為一名打擊樂(lè )演奏員，掌握正確的演奏手法是非常重要的，方法的正確與否直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。
下面從力學(xué)的角度來(lái)討論打擊樂(lè )器的受力情況和打擊物的運動(dòng)情況與發(fā)音的關(guān)系，樂(lè )器的受力不同，決定于打擊物的質(zhì)量和速度。在不考慮打擊物的質(zhì)量變化時(shí)，速度的變化對樂(lè )器的受力影響主要反映在力的作用時(shí)間長(cháng)短上，速度越快，力的作用時(shí)間越短，撞擊力就越大。反之就越小。因而，手運動(dòng)的越快，樂(lè )器所受的作用力越大。另外，由于運動(dòng)速度快，力的作用時(shí)間短，使音的強度增長(cháng)的速度快，發(fā)音必然給人突然強烈的感受，所以發(fā)音效果不理想。目前普遍存在著(zhù)打擊力度過(guò)大，發(fā)音過(guò)強的現象。任何樂(lè )器有一個(gè)最佳發(fā)音效果，打擊力度過(guò)大，不能使發(fā)音達到最佳效果，所以應適當減小打擊力度。另外適當增大打擊物的質(zhì)量。很多人采用的打擊物的質(zhì)量略小，為了達到一定的發(fā)音強度，必然要以較快的速度來(lái)撞擊樂(lè )器，所以打擊物的質(zhì)量小是造成手法運動(dòng)速度過(guò)快的主要原因之一。通過(guò)增大打擊物的質(zhì)量，降低速度可以達到相同的發(fā)音強度，由于運動(dòng)速度減慢，力的作用時(shí)間延長(cháng)，使發(fā)音強度增長(cháng)，經(jīng)歷時(shí)間延長(cháng)，發(fā)音給人以平穩感覺(jué)。
對于打擊物的質(zhì)量和運動(dòng)速度的變化，要注意根據發(fā)音體的大小不同來(lái)決定。如演奏低音樂(lè )器比演奏高音樂(lè )器打擊物的質(zhì)量要大些，而速度要慢些，原因是低音樂(lè )器的發(fā)音體比高音樂(lè )器的發(fā)音體大，受力面也相應的要大，低音樂(lè )器的振動(dòng)頻率比高音樂(lè )器的振動(dòng)頻率低，力的作用時(shí)間也相應地要長(cháng)一些。
除速度是發(fā)音的重要因素外，打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)的彈性也是一個(gè)重要因素。
打擊物作勻速運動(dòng)：這種運動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手不再有力作用在打擊物上，打擊物是在作慣性運動(dòng)，因而，在撞擊發(fā)音體后能自然彈回。
打擊物作減速運動(dòng)：這種運動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手的運動(dòng)速度低于打擊物的運動(dòng)速度，這樣產(chǎn)生一個(gè)與打擊物運動(dòng)相反的力，使打擊物作減速運動(dòng)，在撞擊發(fā)音體后仍然可以自然彈回。
打擊物作加速運動(dòng)：這種運動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手的運動(dòng)速度大于打擊物的運動(dòng)速度，這樣產(chǎn)生一個(gè)與打擊物運動(dòng)方向相同的作用，使打擊物作加速運動(dòng)。在打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)由于外力(手和臂的力)沒(méi)有消除，當打擊物應該彈回時(shí)，手和臂運動(dòng)作用使打擊物不能自然彈回，短時(shí)間內打擊物起著(zhù)阻礙樂(lè )器振動(dòng)的作用，發(fā)音就顯得破噪、死板、短促。因此，這種手法是應該避免的。通過(guò)上面三種運動(dòng)的分析，可以把“彈性”簡(jiǎn)單地總結為：打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)有無(wú)阻礙打擊物彈回的外力作用。
勻速運動(dòng)和減速運動(dòng)都是正確的手法運動(dòng)，但不能孤立的只用一種，應根據它們的特點(diǎn)而隨時(shí)作相應的變化。在音列連續快速或加強力度時(shí)應運用勻速運動(dòng)。在音列連續慢速和音列不連續時(shí)，應運用減速運動(dòng)。
以上從力學(xué)角度討論了打擊樂(lè )器的受力情況和打擊物的運動(dòng)情況，弄清了影響發(fā)音的原因。下面討論手法的運用。手法運動(dòng)可分為兩部分。第一部分稱(chēng)它為“運作”�！斑\作”是發(fā)音的必要條件，即發(fā)音的必須動(dòng)作，它由手和腕組成(有時(shí)也包括小臂)。第二部分稱(chēng)它為“輔助動(dòng)作”�！拜o助動(dòng)作”是發(fā)音的輔助條件，即輔助發(fā)音的動(dòng)作。它包括大臂和小臂的運動(dòng)(動(dòng)作與輔助動(dòng)作的劃分沒(méi)有一定的標準不同的樂(lè )器、動(dòng)作與輔助動(dòng)作的劃分將不同)。
動(dòng)作：動(dòng)作的運用是利用手和腕的來(lái)回擺動(dòng)或搖動(dòng)，使手中的打擊物產(chǎn)生運動(dòng)來(lái)撞擊發(fā)音體。單純動(dòng)作由于運動(dòng)幅度小，打擊物只應作勻速運動(dòng)。演奏者對打擊力度的控制應該在于手法運動(dòng)的開(kāi)始，即在開(kāi)始向發(fā)音體運動(dòng)時(shí)就要把需要力量運用上(這里是指音列連續快速進(jìn)行時(shí)的演奏)，這樣就能給打擊物一定的初速度。手法以后的運動(dòng)不能再繼續運用力量。特別是在接觸發(fā)音體時(shí)，如果再用力那就不可能使打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)有彈性，當然也就不可能發(fā)好音。動(dòng)作運用是手法運動(dòng)的基礎，動(dòng)作運用不好是不可能演奏好的。動(dòng)作的運用固然是非常重要的，但是只單掌握好動(dòng)作是不夠的，因為單純動(dòng)作只能作勻速運動(dòng)，而且由于單純動(dòng)作運動(dòng)幅度較小，發(fā)音前的預備動(dòng)作不夠充分。在連續快速運動(dòng)時(shí)由于往返運動(dòng)使手法處于不斷運動(dòng)中，因而動(dòng)作小的這個(gè)缺點(diǎn)得到了彌補，可是在音列不連續或速度較慢的演奏中，這種單純動(dòng)作由于動(dòng)作小，預備動(dòng)作不夠充分，運動(dòng)較困難，手法運動(dòng)的開(kāi)始很難達到一定的初速度，容易產(chǎn)生加速運動(dòng)。所以為彌補這些缺點(diǎn)就要運用輔助動(dòng)作。
輔助動(dòng)作：輔助動(dòng)作可分為前輔助動(dòng)作和后輔助動(dòng)作。前輔助動(dòng)作是指手法向發(fā)音體運動(dòng)前的預備動(dòng)作。它是指手法向發(fā)音體運動(dòng)前的預備動(dòng)作。它是為了手法向發(fā)音體運動(dòng)的開(kāi)始達到一定的初速度。前輔助動(dòng)作又有兩種不同形式：一種是在手法向發(fā)音體運動(dòng)前作小幅度來(lái)回晃動(dòng)，使打擊物處于運動(dòng)中；另一種是增大手法向發(fā)音體運動(dòng)前的預備動(dòng)作的幅度，使打擊物在向發(fā)音體運動(dòng)前處于運動(dòng)中。這兩種方法都能使打擊物向發(fā)音體運動(dòng)的開(kāi)始達到一定的初速度，不同樂(lè )器可采用不同的前輔助動(dòng)作。
后輔助動(dòng)作是指手法向發(fā)音體運動(dòng)后(達到一定初速度后)的手法運動(dòng)。后輔助動(dòng)作是為了使打擊物作減速運動(dòng)。作減速運動(dòng)是為了延長(cháng)撞擊時(shí)間、延長(cháng)音強度增長(cháng)過(guò)程，使發(fā)音給人平穩婉轉的感覺(jué)。后輔助動(dòng)作是在局域打擊物一定的初速度后，手的運動(dòng)速度略低于打擊物的運動(dòng)速度，使手對打擊物的運動(dòng)有一定的牽制，因而使打擊物作減速運動(dòng)。對后輔助動(dòng)作運用不要過(guò)分，手法運動(dòng)的速度不能有明顯的突變現象。
要更好的掌握手法運動(dòng)，除上面所講的外，還需注意打擊物接觸發(fā)音體時(shí)是在整個(gè)手法運動(dòng)的哪個(gè)位置(這個(gè)整個(gè)手法運動(dòng)包括因撞擊發(fā)音體而未能延長(cháng)下去的運動(dòng))。要發(fā)好音，打擊物接觸發(fā)音體應在整個(gè)手法運動(dòng)的中段或中后段。因為這時(shí)外力的作用已消除，打擊物的運動(dòng)是依靠慣性，撞擊發(fā)音體有彈性。如果打擊物接觸發(fā)音體時(shí)是在整個(gè)手法運動(dòng)的前段，那不會(huì )有彈性。因為手法運動(dòng)的距離短，手對打擊物的作用力還未消除，當打擊物接觸發(fā)音體時(shí)，手運動(dòng)的習慣使手繼續向前運動(dòng)，必然對打擊物產(chǎn)生作用力，使打擊物不能自然彈回，造成沒(méi)有彈性，發(fā)出來(lái)的音就很差。因此掌握正確演奏方法，使演奏者的水平會(huì )逐步提高。
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