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博物館設計調研報告
隨著(zhù)人們自身素質(zhì)提升，報告使用的頻率越來(lái)越高，報告具有成文事后性的特點(diǎn)。你所見(jiàn)過(guò)的報告是什么樣的呢？下面是小編整理的博物館設計調研報告，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
博物館設計調研報告1
一、博物館簡(jiǎn)介
博物館籌建與1953年，是湖北省的省級的綜合性博物館，也是全省最重要的文物收藏，研究和展示機構。也是全省考古勘探，發(fā)覺(jué)和文物保護研究的中心。目前擁有各類(lèi)館藏文物20余萬(wàn)件，其中國寶級文物16件，國家一級文物800余件。珍貴的有反映湖北地區革命斗爭史實(shí)的實(shí)物和領(lǐng)導人的信札、手稿以及照片、報刊；太平天國的紀年武器和城門(mén)石刻；辛亥革命武昌首義的布告、入城證和一部分文獻。在歷史文物方面，最突出的是出土文物，包括石器、陶器、青銅器、漆器等，尤以屈家嶺文化、楚國歷史和古代樂(lè )器等方面的藏品最為典型，其中江陵出土的越王勾踐劍、吳王夫差矛和隨縣出土的曾侯乙大型成套編鐘極為珍貴，出土以來(lái)一直受到中外學(xué)者珍視。該館建館以來(lái)，舉辦各類(lèi)陳列展覽近百個(gè)，主要有《湖北省自然環(huán)境與自然資源展覽》、《曾侯乙墓出土文物陳列》、《湖北戰國秦漢漆器展覽》、《董必武同志紀念展覽》、《新四軍第五師革命斗爭史展覽》等。其中《隨縣曾侯乙墓出土文物陳列》，陳列了從該墓出土的1萬(wàn)余件文物中挑選的青銅器、漆器、兵器、樂(lè )器等精品600件，并吸收了多年來(lái)有關(guān)曾侯乙墓研究的科學(xué)成果，內容豐富，形式設計亦較新穎。主要出版物有《京山屈家嶺》、《云夢(mèng)睡虎地秦墓》、《隨縣曾侯乙墓》。
二、地理位置與周邊環(huán)境
博物館位于風(fēng)景秀麗的武昌東湖濱，占地6.5公頃。四周交通便利，周?chē)ㄖ狭瞬┪镳^建筑的外觀(guān)風(fēng)格，因此使博物館顯得與周?chē)h(huán)境十分協(xié)調。另外，博物館與湖北省藝術(shù)館相臨，與之形成了一道獨特的文化風(fēng)景線(xiàn)。
三、省博物館建筑特點(diǎn)
省博物館總平形式采用了對稱(chēng)的形式，主館綜合館位于正中，兩邊楚文化館與編鐘館相對而建，與主館形成了一個(gè)三面圍合的空間，空間與入口處的大型集散廣場(chǎng)相連，在空間上形成了一個(gè)大于小的對比。展廳圍合的空間形成了一個(gè)庭院，庭院中設有水景與有裝飾作用的.交通坡道，這個(gè)坡道以橋的形式形成了一個(gè)參觀(guān)導航樞紐將參觀(guān)的友人引入各個(gè)館內。各館之間既不干擾，有將各館緊密聯(lián)系起來(lái)。因此，此博物館有著(zhù)濃郁的中國古典建筑的布局特點(diǎn)，但在建筑外觀(guān)上又符合現代建筑的風(fēng)格，也體現了展覽性建筑的特征。
另外，主館位與地勢較高的平臺上，兩個(gè)小館地勢相對較低。所以在立面上形成了高低錯落。豐富了人的視覺(jué)感受。博物館內部平面布局方面，也有其獨特的一面，編鐘館與楚文化館都有兩層，一層入口均是大廳，左右兩邊分別為出入口，由入口進(jìn)入展廳，展廳內部均為走廊式。參觀(guān)流線(xiàn)簡(jiǎn)單，便捷。展柜分布在四周與中心，中間留出走道。這樣的布局正好體現了展覽性建筑的內部布局特色。我各熱認為編鐘館是整個(gè)博物館中最有特色的一個(gè)，也是處理最恰當的一個(gè)展覽館。編鐘體形較大，因此不能與其他文物一同展出。所以，將編鐘展廳布置在最中心的位置，一層與二層連通，這樣就給編鐘提供了一個(gè)大型的空間，游客在一層可以看到編鐘的各個(gè)面，在二層又可以俯視編鐘，這樣的處理，將功能與游客的觀(guān)賞范圍融合在一起，恰到好處。
在室內的裝飾方面，編鐘館在大廳出采用了比較粗糙的裝飾材料烘托出楚韻楚風(fēng)的文化氣息。而楚文化館大廳采用了比較光滑的裝飾材料，與編鐘館形成強烈的對比。另外，燈光果在室內裝飾方面也起了很重要的作用，兩個(gè)展館都采用人工照明，整個(gè)展覽廳靠展柜中燈光采光，制造了一種獨特的氣氛，是參觀(guān)的人在心里上與文物融合在一起，仿佛也走進(jìn)當時(shí)的生活當中。以往博物館建筑必須有自然采光，但是省博物館的人工采光更能體現出這個(gè)博物館建筑所要展現給人們的一種文化氣息。所以，在博物館建筑設計中可以根據不同的需要而選擇不同的采光方式來(lái)達到不同的效果。
綜上所述，省博物館的建筑特色在我們心里對博物館建筑有了一個(gè)更具體化的體現。也讓我們在其中能吸取其精華部分的基礎上，加上自己的創(chuàng )造，與構思，設計出自己心中的完美博物館。當代博物館的發(fā)展已經(jīng)逐漸現代化，但是面對展的內容不同，我們要做的是更好的現博物館建筑能否能否在迎合當地文化地域特色的基礎上尋求與現代生活相結合。所以此的省博物館參觀(guān)給我們一個(gè)很好的舉例，也讓以后的博物館設計有了一個(gè)最理想的初步構思與規劃。
博物館設計調研報告2
一：對博物館的認識
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類(lèi)文化遺產(chǎn)的實(shí)物的場(chǎng)所。并對那些有科學(xué)性、歷史性或者藝術(shù)價(jià)值的物品進(jìn)行分類(lèi)，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點(diǎn)或者社會(huì )公共機構。博物館是非營(yíng)利的永久性機構，對公眾開(kāi)放，為社會(huì )發(fā)展提供服務(wù)，以學(xué)習、教育、娛樂(lè )為目的。
從某種角度上說(shuō)，了解一個(gè)地方的過(guò)去和現在是從博物館開(kāi)始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過(guò)文物與歷史對話(huà)，穿過(guò)時(shí)空的阻隔，俯瞰歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨。從小里說(shuō)，這是源遠流長(cháng)的地方歷史的重要見(jiàn)證；從大里說(shuō)，這是維系中華民族團結統一的精神紐帶。博物館不單純是一個(gè)市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場(chǎng)所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個(gè)氣氛中放松在工作、學(xué)習中繃緊的心弦成為來(lái)博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務(wù)等，達到歷史與現在人的對話(huà)，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類(lèi)文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長(cháng)河，源源地將過(guò)去的故事輸送。
二：調查的目的及意義
通過(guò)實(shí)地調研，進(jìn)一步了解博物館的概念，構造及分類(lèi)，把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類(lèi)公共建筑的重要性，從而進(jìn)一步增強自身對空間的分布，流線(xiàn)組織，構思創(chuàng )意，對于博物館設計靈感的啟發(fā)。從而為我們做博物館設計打下一個(gè)初步的'基礎。
三：調查的時(shí)間及對象
調查時(shí)間：
調研地點(diǎn)：益陽(yáng)市博物館
益陽(yáng)市博物館屬地方性綜合博物館，創(chuàng )建于1984年，館藏珍貴文物2萬(wàn)余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書(shū)法、繪畫(huà)、竹木漆器、錢(qián)幣、近現代文物等十多個(gè)門(mén)類(lèi)，其中商周青銅器、宋元至明清益陽(yáng)窯瓷器以及“中國的辛德勒—國際正義人士何鳳山博士生命簽證文物史料”為館藏特色。
益陽(yáng)市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專(zhuān)題陳列廳、臨時(shí)展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀(guān)眾服務(wù)部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。
益陽(yáng)市博物館設有《銀城往事—益陽(yáng)歷史文物精品展》、《生命簽證—國際正義人士何鳳山博士拯救猶太難民事跡展》、《竹藝之美—益陽(yáng)竹文化陳列》、《益陽(yáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示》、《益陽(yáng)古代石雕石刻》等幾大基本陳列，展示的文物既有古代稀世文物珍寶，又有反映“生命簽證”等獨具特色的近現代名人事跡及文物史料和精美的竹藝品，另有兩個(gè)展廳則不定期地引進(jìn)舉辦國內外各類(lèi)臨時(shí)展覽。此外，館內還設有為觀(guān)眾服務(wù)的服務(wù)部、藝術(shù)表演場(chǎng)所以及博物館與觀(guān)眾互動(dòng)的技藝展示廳。當您走進(jìn)博物館的時(shí)候，有如穿過(guò)歷史的時(shí)空隧道，深深地領(lǐng)略到益陽(yáng)優(yōu)秀燦爛的歷史文化，親身感受到推開(kāi)歷史之門(mén)時(shí)的沉重和喜悅。
四：實(shí)地調研博物館
益陽(yáng)市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽(yáng)市政府廣場(chǎng)西側。 基地環(huán)境
益陽(yáng)市博物館位于康富南路的益陽(yáng)市政府廣場(chǎng)西側。交通便利，使參觀(guān)者能夠方便的達到。主入口正對著(zhù)康復南路。次入口分別布置在建筑的東面和北面。其中東面的次入口通向一個(gè)
博物館設計調研報告3
一、個(gè)人認識。
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類(lèi)文化遺產(chǎn)的實(shí)物的場(chǎng)所。并對那些有科學(xué)性、歷史性或者藝術(shù)價(jià)值的物品進(jìn)行分類(lèi)，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點(diǎn)或者社會(huì )公共機構。博物館是非營(yíng)利的永久性機構，對公眾開(kāi)放，為社會(huì )發(fā)展提供服務(wù)，以學(xué)習、教育、娛樂(lè )為目的。
從某種角度上說(shuō)，了解一個(gè)地方的過(guò)去和現在是從博物館開(kāi)始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過(guò)文物與歷史對話(huà)，穿過(guò)時(shí)空的阻隔，俯瞰歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨。從小里說(shuō)，這是源遠流長(cháng)的地方歷史的重要見(jiàn)證；從大里說(shuō)，這是維系中華民族團結統一的精神紐帶。博物館不單純是一個(gè)市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場(chǎng)所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個(gè)氣氛中放松在工作、學(xué)習中繃緊的心弦成為來(lái)博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務(wù)等，達到歷史與現在人的對話(huà)，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類(lèi)文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長(cháng)河，源源地將過(guò)去的故事輸送。
二、實(shí)地調研。
1、調研目的：
通過(guò)實(shí)地調研，主要把握博物館建筑設計的`主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類(lèi)公共建筑的重要性，從而進(jìn)一步增強自身對空間的趕住，流線(xiàn)組織，構思創(chuàng )意，對于博物館設計靈感的啟發(fā)。
2、調研時(shí)間：20xx年xx月xx號。
3、調研地點(diǎn)：xx市博物館。
4、調研方法：根據布局大致的畫(huà)出博物館的平面圖和流線(xiàn)組織分析圖，用相機拍下建筑的立面以及特色的設計。
三、洛陽(yáng)博物館概況。
洛陽(yáng)市博物館坐落在隋唐城遺址公園北側。洛陽(yáng)市博物館屬地方性綜合博物館，創(chuàng )建于20xx年，館藏珍貴文物2萬(wàn)余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書(shū)法、繪畫(huà)、竹木漆器、錢(qián)幣、近現代文物等十多個(gè)門(mén)類(lèi)，洛陽(yáng)市博物館總占地面積為300畝，建筑面積為42000平方米，設有基本陳列展覽廳、專(zhuān)題陳列廳、臨時(shí)展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀(guān)眾服務(wù)部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。
四、基地環(huán)境。
洛陽(yáng)市博物館位于隋唐遺址公園北側。交通便利，使參觀(guān)者能夠方便的達到。
五、建筑造型。
洛陽(yáng)市博物館外觀(guān)呈倒四邊形，很像古代的建筑，建筑前面豎有一根大柱子上面有龍戲珠，建筑四周有臺階往中間延伸。建筑外圍加設坡道，并連接屋頂，使之成為開(kāi)放的公共空間；由原來(lái)四面環(huán)水改為只保留正前方水面，減少施工投入，也有利于文物保護；側前方增設天樞，內有觀(guān)光電梯；平面布局如中國的“國”字，天樞正好是“國”字中的一點(diǎn)。
六、平面布局。
洛陽(yáng)博物館是由兩個(gè)部分組成的，展廳和大廳，中間是大廳四周分布展廳，從入口出開(kāi)始左側開(kāi)始一直游覽可以把一層展廳都看遍，流線(xiàn)非常清晰，大廳中間有衛生間，供游客使用，且建筑有倆處是室內露天觀(guān)景，一些綠色讓人心情舒爽。
七、建筑內部。
建筑內部設計的很大氣，上圖大廳左側的電梯，建筑較高所以電梯較長(cháng)。
博物館設計調研報告4
一、前言
大四的第一個(gè)學(xué)期，我們的第一個(gè)設計方案是博物館，設計前做大量調研工作，做此報告。
一座城，一座博物館。如今的博物館已成為現代文明的重要標志之一，在社會(huì )中的地位愈來(lái)愈重要，并廣泛的深入到現代生活中。與其他建筑不同，博物館建筑是一種獨特的建筑形式。設計他的時(shí)候，既要考慮功能的復雜性，但更重要的是要宣揚他所呼喚的獨創(chuàng )性，換句話(huà)說(shuō)，他是一類(lèi)有靈魂有主題有概念的建筑。 博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類(lèi)文化遺產(chǎn)的實(shí)物的場(chǎng)所。并對那些有科學(xué)性、歷史性或者藝術(shù)價(jià)值的物品進(jìn)行分類(lèi)，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點(diǎn)或者社會(huì )公共機構。博物館是非營(yíng)利的永久性機構，對公眾開(kāi)放，為社會(huì )發(fā)展提供服務(wù)，以學(xué)習、教育、娛樂(lè )為目的。
調查的目的及意義
通過(guò)實(shí)地調研和網(wǎng)絡(luò )調研，進(jìn)一步了解博物館的概念，構造及分類(lèi)，把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類(lèi)公共建筑的重要性，從而進(jìn)一步增強自身對空間的分布，流線(xiàn)組織，構思創(chuàng )意，對于博物館設計靈感的啟發(fā)。從而為我們做博物館設計打下一個(gè)初步的基礎。
調研地點(diǎn)：吉安市博物館（新館）
調研時(shí)間：
二、實(shí)地調研
依照老師教學(xué)進(jìn)度的安排，我于9月4日去到吉安市博物館進(jìn)行調研。 吉安市博物館簡(jiǎn)介：
吉安市博物館是與城市規劃館聯(lián)合建設的建筑體，該建筑位于吉安市城南新區秋桂路西、文體路南、文忠路北，總用地面積約為35畝，總建筑面積14000平方米，總造價(jià)8400萬(wàn)元。其中，市博物館建筑面積為8000平方米。是對外展現吉安悠久歷史和璀璨文化的窗口。設有基本陳列展覽廳、專(zhuān)題陳列廳、臨時(shí)展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀(guān)眾服務(wù)部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。
調研內容：
1， 分析博物館建筑平面的特點(diǎn)以及采用的方式。
2， 博物館的建筑風(fēng)格以及建筑的特征。
3， 合理解決客流，貨流等幾種不同的功能流線(xiàn)。
4， 正確處理建筑主次入口與城市道路的關(guān)系。
5， 建筑公共休息空間是否體現對人的關(guān)懷？人流引導﹑空間環(huán)境﹑服務(wù)設施等是如何進(jìn)行處理的？
6， 各個(gè)陳列室如何進(jìn)行組合？人流是否順暢？有否走回頭路?在流線(xiàn)上是否能全部欣賞到展品？
7， 陳列室內部陳列布置怎樣? 是否方便觀(guān)賞 ？
8， 陳列室的室內空間環(huán)境怎樣？采光口如何處理？如何避免發(fā)生眩光現象?
吉安博物館，當我一到那兒，給我的感覺(jué)就是雄壯，震撼，外表面以白墻瓷磚為主，給人一種干凈利落的感覺(jué)，左側的方柱直插云霄，更是令人肅然起敬。到了里面，果然沒(méi)讓我失望。
1， 分析博物館建筑平面的特點(diǎn)以及采用的方式。
博物館以進(jìn)入后的門(mén)廳為中心，門(mén)廳設置為三層的中庭，進(jìn)入就給人一種磅礴的感覺(jué)，左側為他的展覽區，主要展現吉安的歷史文化，一樓依次參觀(guān)順序為吉安簡(jiǎn)史館、青銅館、吉州窯、廬陵文化展示館和程中新中國畫(huà)館，以環(huán)形流線(xiàn)參觀(guān)，參觀(guān)完后便可乘電梯進(jìn)入二樓。電梯設在門(mén)廳旁邊。具體的請看下圖平面布局。館藏品在右側，有獨立的電梯和樓梯，不與參觀(guān)流線(xiàn)交叉，不開(kāi)放物業(yè)、衛生間和辦公位于博物館的右后位置，后面有單獨的疏散樓梯，通向博物館的次入口，還有一個(gè)樓梯位于右側走廊盡頭，通向建筑物的南面，館藏品區也有樓梯和單獨的物梯，北面為吉安城市規劃展覽館。
南面樓梯
最里面那個(gè)門(mén)為西側樓梯
廁所的無(wú)障礙廁所單獨設置，體現對殘疾人的關(guān)懷。
2. 建筑風(fēng)格如何體現博覽建筑特性？
回顧古代的博覽建筑,給人的`感覺(jué)通常是一種古板和冷冰冰的印象,僅僅象是一個(gè)裝了物品的方盒子,同時(shí)也給人一種高高在上的感覺(jué),讓人感覺(jué)這是少數人才能享有的特權。隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步,這種封閉的格局逐漸被打破,開(kāi)放的公共空間吸引了普通民眾的目光,博覽建筑的功能也得到了更好的發(fā)揮。
按傳統的思維方式理解,博覽建筑應該以展品為主,但是如果忽略了人的感受和反應,展示就達不到很好的效果,這也違背了博覽建筑設立的初衷。既然關(guān)注的是人,就首先要清楚人的尺度,然后根據人體工程學(xué)的相關(guān)要求進(jìn)行設計。
博物館設計調研報告5
如今的博物館已成為現代文明的重要標志之一，在社會(huì )中的地位愈來(lái)愈重要，并廣泛的深入到現代生活中。與其他建筑不同，博物館建筑是一種獨特的建筑形式。設計他的時(shí)候，既要考慮功能的復雜性，但更重要的是要宣揚他所呼喚的獨創(chuàng )性，換句話(huà)說(shuō)，他是一類(lèi)有靈魂有主題有概念的建筑。
我們主要調研了三個(gè)博物館，一個(gè)是蘇州博物館，一個(gè)是去上海實(shí)習時(shí)參觀(guān)的上海博物館，還有一個(gè)就是長(cháng)沙的簡(jiǎn)牘博物館。
蘇州博物館所處位置獨特，他緊鄰拙政園還和忠王府相通，所以在建筑形式上采用中國建筑傳統的風(fēng)格，與拙政園、忠王府保持一致。這樣一來(lái)，不僅對古建筑起到保護和尊重的作用，使蘇州博物館與周?chē)h(huán)境相互協(xié)調還提升了蘇州博物館自身的文化氣氛。蘇州博物館的功能分區十分明確，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線(xiàn)對稱(chēng)的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線(xiàn)及園林、庭園空間將兩者結合起來(lái)，無(wú)論空間布局和城市肌理都恰到好處。
博物館的采光是設計博物館的時(shí)候一個(gè)要重點(diǎn)考慮的方面。因為博物館內所展出的物品大多數都不能受陽(yáng)光的直射，而且產(chǎn)生的眩光也會(huì )讓欣賞展品的游客感到不適。蘇州博物館大量的運用了自然的陽(yáng)光，充分考慮自然采光。玻璃屋頂與實(shí)屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區域和博物館的展區，為參觀(guān)者提供導向。金屬遮陽(yáng)片在屋頂之下被廣泛使用，控制和過(guò)濾進(jìn)入展區的太陽(yáng)光線(xiàn)。
如果說(shuō)蘇州博物館是與環(huán)境相融與自然相融的建筑，那么上海博物館則是獨樹(shù)一幟的。其建筑總面積39200平方米，地上五層，地下二層，建筑高度29。5米。象征“天圓地方”的圓形放射與方形基座構成了不同凡響的視覺(jué)效果，整個(gè)建筑把傳統文化和時(shí)代精神巧妙地融為一體�！靾A地方’象征著(zhù)中國傳統的宇宙觀(guān)，展示了一種天地均衡之美，上下五千年時(shí)空循環(huán)升華之力�！靾A地方’組合，創(chuàng )造了圓形放射與方形基座和諧交融的新穎造型，帶來(lái)了特有的空間輪廓，使整棟建筑能從城市眾多建筑中脫穎而出，給人以回眸歷史、追尋文化的`聯(lián)想，引發(fā)人們對形象與技術(shù)碰撞后產(chǎn)生的建筑文化魅力的關(guān)注、憧憬。
上海博物館內部有一個(gè)非常大的圓形中庭，上部是圓形的大天窗，可以確保中庭的采光，也同樣符合“天圓地方”中“天圓”這一設計概念。樓梯和扶梯分別位于中庭的兩側，展廳圍繞著(zhù)這個(gè)中庭布置，交通流線(xiàn)簡(jiǎn)單明確，游客能很輕松的并且不落下的看完每一個(gè)展館。展廳的內部流線(xiàn)設計的比較曲折，能較大程度的提高展廳的利用率，在空間的布置上也注意疏密的變化，展示形式也多種多樣，根據展示品種類(lèi)的不同，還變換著(zhù)展廳的主色調，烘托不一樣的氣氛，時(shí)刻給人一種新鮮感。
和蘇州博物館不同，為了保護文物不被陽(yáng)光直射，上海博物館中的展廳大部分采用的是人工照明。并且根據展出的物品不同還采用了不同的光源。例如雕塑展廳的光源偏暖，給人一種神秘感；青銅展區的光源偏冷，烘托一種莊嚴肅穆感；在書(shū)畫(huà)展區，采用的的光源較暗，并且帶有感應裝置，有人在的時(shí)候才會(huì )自動(dòng)開(kāi)啟，開(kāi)啟一段時(shí)間又自動(dòng)關(guān)閉，這樣是為了限度減少文物被光照射的時(shí)間，從而達到保護文物的效果。
不同的展館顏色基調不同，表現的氣氛也會(huì )不一樣，例如紅色為底色渲染出一種神秘感，而青色為底色則顯得莊重。同樣是博物館，一個(gè)低調一個(gè)張揚，但是他們都具有非常濃厚的文化色彩，都運用了許多民族的傳統的元素在建筑上。相比于前兩者，長(cháng)沙簡(jiǎn)牘博物館從外部造型上看則比較現代，但簡(jiǎn)介而不失莊重。
長(cháng)沙簡(jiǎn)牘博物館位于長(cháng)沙市白沙路，天心閣東北側，西臨建湘路，東接白沙路，南面為規劃的市民廣場(chǎng)和城南路，地理位置重要。所以在設計簡(jiǎn)牘博物館時(shí)，設計師很注意場(chǎng)地的設計，使博物館的場(chǎng)地部分可以和兩個(gè)主干道相連，這樣不僅增加了人流量，還使交通更加便利。
博物館設計調研報告6
在鄭州市農業(yè)路中段，據有關(guān)數據顯示，該館占地10萬(wàn)平方米，建筑面積7.8萬(wàn)平方米，展館面積3萬(wàn)余平方米，有19個(gè)展廳，是一座現代化博物館。院區中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著(zhù)電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局結構嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長(cháng)的中原文化特色。整個(gè)院區綠草成茵，環(huán)境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。
大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術(shù)、歷史、自然、科學(xué)等等屬于文化范疇的展覽，并且相對長(cháng)時(shí)期穩定。這一類(lèi)型的展示與商業(yè)展示和專(zhuān)題展示都大相徑庭。與商業(yè)和專(zhuān)題展示的區別在于這是一種提倡文化交流和保存藝術(shù)珍品的展覽空間，并且展覽時(shí)間較長(cháng)，甚至是永久的展示。
早期的藝術(shù)館、博物館等大多沿用傳統建筑加以改造，轉而對外開(kāi)放，觀(guān)眾群從貴族雅士慢慢擴大到普通民眾。
走進(jìn)博物館，當我們要領(lǐng)略藝術(shù)的美麗時(shí)，往往先被展館空間所營(yíng)造的藝術(shù)氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類(lèi)似這樣的藝術(shù)館不計其數，每一種藝術(shù)流派都會(huì )有合適的展館空間。
第一寬敞疏松的平面格局。
文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。一個(gè)井然有序的參觀(guān)線(xiàn)路會(huì )使觀(guān)眾在舒適安逸的心理狀態(tài)下品位展品。參觀(guān)線(xiàn)路有入口開(kāi)始，保持一定量的交通線(xiàn)路，才用串聯(lián)式與發(fā)散式結合。展區的`排列方式類(lèi)似于商業(yè)展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建筑本身的界面，在結構支撐和構造上相應比較簡(jiǎn)單。對于單體的藝術(shù)品或文物，根據其身的體量需要有合適的觀(guān)看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業(yè)性的產(chǎn)品那樣布置得琳瑯滿(mǎn)目，尤其對于稍大體量的"藝術(shù)品或文物，應該多留一些空間并給觀(guān)眾以充分的觀(guān)賞時(shí)間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。
第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛
從整體環(huán)境上給人以清凈安逸的感覺(jué)，因為這類(lèi)展品多數是藝術(shù)品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了烘托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過(guò)多渲染，以免喧賓奪主。
在展館中為陳列出極具情調的藝術(shù)氣氛，必須對每一件精美的展品都加以分析。正是這種藝術(shù)品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精美別致。
第三柔和自然的照明設計
在展示空間里，由于其展品多數都是珍貴的藝術(shù)品或文物、標本等有保留價(jià)值的東西，所以在關(guān)照度上有極其嚴格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實(shí)的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線(xiàn)對其侵害，所以展館提供柔和自然的照明配置。
第四風(fēng)格統一的展示空間
博物館展示在風(fēng)格上較統一。因為沒(méi)有過(guò)多的企業(yè)和品牌商業(yè)形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒(méi)有過(guò)于復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀(guān)眾的視覺(jué)與心理，而是強調展品本身的沖擊力，簡(jiǎn)化單一的立體空間留給觀(guān)眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質(zhì)樸無(wú)華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建筑空間本身的藝術(shù)美感，它們能讓觀(guān)眾步入其中并感受到藝術(shù)與文化的神圣與魅力，而并非喧賓奪主，華而不實(shí)。
最近幾年，隨著(zhù)信息化的發(fā)展國內的大中城市開(kāi)始對大展覽館進(jìn)行大規模改造。主要原因就是老的展館環(huán)境已不能適應現代展示觀(guān)念的需要。借助于多媒體技術(shù)的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐漸被新的變幻莫測的聲光電等技術(shù)代替，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺，電腦軟件技術(shù)的飛躍發(fā)展為展示場(chǎng)景的表達提供了無(wú)限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說(shuō)教轉向互動(dòng)行為，觀(guān)眾的素質(zhì)普遍提高，已不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的物品羅列，越來(lái)越多的人希望在觀(guān)展中通過(guò)體驗的方式去感受。
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