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鄭燮《念奴嬌·胭脂井》全文及鑒賞
念奴嬌·胭脂井
清代：鄭燮
轆轆轉轉，把繁華舊夢(mèng)，轉歸何處？
只有青山圍故國，黃葉西風(fēng)菜圃。
拾橡瑤階，打魚(yú)宮沼，薄暮人歸去。
銅瓶百丈，哀音歷歷如訴。
過(guò)江咫尺迷樓，宇文化及，便是韓擒虎。
井底胭脂聯(lián)臂出，問(wèn)爾蕭娘何處？
清夜游詞，后庭花曲，唱徹江關(guān)女。
詞場(chǎng)本色，帝王家數然否？
《念奴嬌·胭脂井》翻譯
胭脂井上的轆轤至今還在轉動(dòng)，但昔日帝王的繁華舊夢(mèng)已無(wú)跡可尋了。只有青山依舊，繁華都已不再。昔日宮苑中的瑤階和池沼，都變成了漁樵的場(chǎng)所。傾聽(tīng)井上銅瓶汲水聲，分明為往事發(fā)出哀訴。
隋煬帝楊廣蹈陳后主覆轍，在揚州修筑迷樓，被宇文化及所殺，隋滅，也如昔日隋將韓擒虎滅陳一樣。陳后主與張、孔二妃從井底一塊被俘獲，而隋煬帝被殺時(shí)，嬪妃卻不知躲在哪里。陳后主與隋煬帝所作歌辭，到處被歌女所傳唱。陳后主與隋煬帝都是詞場(chǎng)行家，但卻不懂皇帝怎么做法。
《念奴嬌·胭脂井》注解
念奴嬌：詞牌名。又名“百字令”、“酹江月”等。胭脂井：六朝陳景陽(yáng)宮中景陽(yáng)井。相傳井欄以手拭有胭脂色，故名。公元589年隋大將韓擒虎攻入建康（今南京），陳后主與張麗華、孔貴嬪二妃藏于井中，被俘獲，故胭脂井又名辱井。故國：故都，指南京。拾橡：出自《晉書(shū)》”糧絕拾橡實(shí)而食之”�，庪A：宮殿的玉石臺階。歷歷：清晰、分明。
過(guò)江咫尺：揚州在江北，與金陵只一江之隔，故云。迷樓：隋煬帝在揚州建迷樓儲美女淫樂(lè )。宇文化及：煬帝時(shí)任右屯衛將軍，大業(yè)十四年在江都（揚州）殺死隋帝楊廣，立秦王楊浩，后殺浩自立，國號許，次年被竇建德擒殺。韓擒虎：隋大將。隋開(kāi)皇九年（公元589年）率兵攻入建康，俘陳后主。爾：指隋煬帝。蕭娘：女子泛稱(chēng)，這里指煬帝嬪妃。清夜游：樂(lè )曲名�！顿Y治通鑒·隋大業(yè)元年五月》載：“上好以月夜從宮女數千騎游西苑，作《清夜游曲》，于馬上奏之�！焙笸セǎ簶�(lè )曲名。又據《隋書(shū)·樂(lè )志》載，陳后主于清樂(lè )中造《玉樹(shù)后庭花》曲，與幸臣制其歌詞，綺艷相高，極于輕蕩，男女相合，其音甚哀。家數：家法傳統。然否：疑問(wèn)詞，是不是這樣。
《念奴嬌·胭脂井》賞析
此詞上闋寫(xiě)景，“轆轆轉轉，把繁華舊夢(mèng)，轉歸何處”一句總領(lǐng)全詞，巧妙將井中轱轆和歷史的轉動(dòng)結合起來(lái)，把抽象的概念用具體的事物展示出來(lái)，用法極其精巧。接下來(lái)通過(guò)蕭瑟、荒涼的景色感慨逝去的繁華舊事�！扒嗌健�、“黃葉”、“拾橡”、“瑤階”、“打漁”、“宮沼”、“銅瓶”一組組意象色彩豐富、冷暖色調對比強烈，更加突出了今夕對比，舊址的蕭瑟。
下闋抒情、議論，很自然地從陳后主過(guò)渡到隋煬帝，“過(guò)江，便是”這兩個(gè)詞語(yǔ)直接由“空間”轉移到“時(shí)間”上的跨越。利用文字充分將時(shí)空結合在一起。從上闋寫(xiě)景轉為聯(lián)想、議論，作者想到了當年大將宇文化及、韓擒虎等人，還有躲在胭脂井里的女子，追敘陳后主、隋煬帝荒淫誤國的史實(shí)，作者對此進(jìn)行揭露和控訴。
該詞借胭脂井聯(lián)想陳后主，繼而又過(guò)渡到隋煬帝，表達了詞人對王朝興衰的思索和嘆息之情。
鄭燮
鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱(chēng)板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州�？滴跣悴�，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jì)顯著(zhù)，后客居揚州，以賣(mài)畫(huà)為生，為“揚州八怪”重要代表人物。 鄭板橋一生只畫(huà)蘭、竹、石，自稱(chēng)“四時(shí)不謝之蘭，百節長(cháng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人”。其詩(shī)書(shū)畫(huà)，世稱(chēng)“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫(huà)家。代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著(zhù)有《鄭板橋集》。
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