滿(mǎn)江紅原文,賞析15篇
滿(mǎn)江紅原文,賞析1
原文：
和王夫人《滿(mǎn)江紅》韻，以庶幾后山《妾薄命》之意。
燕子樓中，又捱過(guò)、幾番秋色。相思處、青年如夢(mèng)，乘鸞仙闕。肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側。最無(wú)端、蕉影上窗紗，青燈歇。
曲池合，高臺滅。人間事，何堪說(shuō)！向南陽(yáng)阡上，滿(mǎn)襟清血。世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂(lè )昌、一段好風(fēng)流，菱花缺。
譯文
燕子樓中，又煎熬過(guò)去了幾度春秋歲月。懷念青春美好時(shí)光，正像美人乘鸞上仙闕，都已夢(mèng)幻般飄逝。容顏悄悄地枯萎，衣帶漸漸地寬緩，成串的珠淚滾落，濕透了花鈿鬢側。最無(wú)緣無(wú)故的是，芭蕉葉影倒映上窗紗，青燈又恰恰熄滅。
曲池合攏，高臺傾毀，人問(wèn)萬(wàn)事，哪能一一訴說(shuō)。面對著(zhù)南陽(yáng)阡墓，襟袖上灑滿(mǎn)了淚血。人情世態(tài)，就像變化無(wú)常的風(fēng)雨；我矢志不移，本來(lái)就是一輪不變的明月�？尚�(lè )昌公主，曾有過(guò)那么一段美好風(fēng)流的時(shí)光。最終不免銅鏡殘缺。
注釋
滿(mǎn)江紅：詞牌名，九十三字，上片八句，下片十句。調有仄韻、平韻兩體。仄韻詞宋人填者最多，其體不一。
王夫人：王清惠。后山，陳師道字，他的集中有《妾薄命》篇。
燕子樓：在江蘇銅山縣城西北隅。張建封筑。
鸞仙闕：仙闕，仙境。
衣帶緩：指消瘦。
花鈿（diàn）：古代婦女頭上妝飾。
南陽(yáng)阡上：南陽(yáng)，今河南沁陽(yáng)縣。阡，墓道，指王清惠所葬地。
菱花缺：指南朝徐德言、樂(lè )昌公主破鏡重圓事。
賞析：
王夫人名為清惠，是宋朝后宮中的昭儀。南宋滅亡時(shí)，她跟隨宋恭帝作為俘虜北上，在汴京驛壁上題詞《滿(mǎn)江紅》。文天祥囚居金陵，偶然讀到這詞，認為詞中“問(wèn)嫦娥，于我肯從容，同圓缺，”可以商酌，寫(xiě)了這首和詞。
“燕子樓中，又捱過(guò)、幾番秋色�！毖嘧职抵缸髡咦约罕磺粲谘嗑┑臍q月�；貞浧鹉贻p時(shí)中狀元出仕宋王朝的青年美事，正如美人乘鸞上仙闕。幾年牢獄生涯，生活突遭變化，肌玉暗消，以淚洗面，為了國家，品嘗這青燈獨對的苦味。高臺曲池二句，借用桓譚《新論》所載雍門(mén)周說(shuō)孟嘗君的話(huà)：“千秋萬(wàn)歲后，高臺既已傾，曲池又已平�！备吲_曲池的變滅，卻是王朝覆亡的縮影，但自己對祖國不渝的忠貞，恰如美人向舊主的墓阡中傾瀉千行的斑斑血淚。漢代原涉自署墓道為“南陽(yáng)阡”。這詞是自己擬定于《妾薄命》的。
所在乃是：“世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月”，在淪桑變化以后，不少人侍奉新朝，而天祥卻精忠不事二主，在元朝的淫威之下，寧折不彎。樂(lè )昌公主由陳入隋，因破銅鏡，終與附馬徐德言“破鏡重圓”。事見(jiàn)唐人韋述《兩京新記》、孟棨《本事詩(shī)》。但是對那般像樂(lè )昌公主一樣逞風(fēng)流的新貴們，文天祥只能投以輕蔑的目光，破鏡雖得重圓，但已不復為原鏡了�！耙皇ё愠汕Ч藕�，再回頭是百年身”。和緩的語(yǔ)氣中，透出一股凜然正氣，不可侵犯。動(dòng)人的美人形象，表現出昂揚的愛(ài)國熱情，形象而生動(dòng)。
作為豪放派詞人的文天祥，這首“婉約”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。古代詩(shī)詞中常以美人香草寄托國家大事，天祥此詞，就是蘊含此意。
滿(mǎn)江紅原文,賞析2
原文
《滿(mǎn)江紅·江行和楊濟翁韻》
朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
過(guò)眼溪山，怪都似、舊時(shí)相識。還記得、夢(mèng)中行遍，江南江北。佳處徑須攜杖去，能消幾緉平生屐。笑塵勞、三十九年非、長(cháng)為客。
吳楚地，東南坼。英雄事，曹劉敵。被西風(fēng)吹盡，了無(wú)塵跡。樓觀(guān)才成人已去，旌旗未卷頭先白。嘆人間、哀樂(lè )轉相尋，今猶昔。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
眼前的山山水水，都似曾相識。還記得在夢(mèng)中已將萬(wàn)里江山走遍。游賞那些風(fēng)景名勝，只需帶上手杖即可，耗損不了幾雙木屐�？尚ξ颐γβ德�，卻有三十九年做得不對，長(cháng)期做來(lái)去匆匆的過(guò)客。
昔日一統江山，如今卻被分為南北兩半。曹操、劉備皆是當世的英雄�？上切┯⑿酆澜�，都已成了舊事，如今已沒(méi)有一絲痕。樓臺剛剛建成，卻已不見(jiàn)人蹤；壯志未酬，我卻滿(mǎn)頭白發(fā)�？蓢@人世間的悲歡，不過(guò)是在循環(huán)往復，從古至今都是如此。
注釋
�、艥M(mǎn)江紅：滿(mǎn)江紅，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名《上江虹》，后更名《滿(mǎn)江紅》。宋以來(lái)始填此詞調�！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多，格調沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。另有平聲格，雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。[3]
�、葡剑盒翖壖驳南角楣�。早在淳熙五年（1178），辛棄疾已經(jīng)有了依稀朦朧的“溪山”意識。事實(shí)上，辛棄疾“溪山”意識出現的年代，還可以大大前推。如《滿(mǎn)江紅·建康史帥致道席上賦》詞云：“且歸來(lái)、談笑護長(cháng)江，波澄碧�！边@首詞作于孝宗乾道四年（1168）或稍后，時(shí)為建康府通判。又《水調歌頭》詞云：“散盡黃金身世，不管秦樓人怨，歸計狎沙鷗。明夜扁舟去，和月載離愁�！毙翖壖病跋健彪[逸情結產(chǎn)生，不能說(shuō)這是消極頹廢的意識；不僅如此，恰恰相反，正說(shuō)明詞人的積極主張收復、抗戰。只是在這種積極主張不能實(shí)現，在希望徹底破滅之后，才有了美人遲暮，英雄失路之感；更有了迷途實(shí)遠，昨非今非之慨。這是“溪山”隱逸情結產(chǎn)生的真正原因。怪：驚異，駭疑。而之所以如此，隱含有時(shí)光迅速，不覺(jué)間已是舊相識了的感嘆意味。按：稼軒南歸初期，曾有一段漫游吳楚的生活經(jīng)歷，通判建康后，也大體宦游于吳楚一帶，故有此感。
�、蔷n（liàng亮）：一雙。屐（jī擊）：木底有齒的鞋，六朝人喜著(zhù)屐游山。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》：祖士少好財，阮遙集好屐，并恒自經(jīng)營(yíng)，同是一累，而未判其得失。人有詣祖，見(jiàn)料視財物�？椭�，屏當未盡，余兩小簏箸背后，傾身障之，意未能平�；蛴性勅�，見(jiàn)自吹火蠟屐，因嘆曰：“未知一生當箸幾量屐？”神色閑暢。于是勝負始分。
�、葔m勞：風(fēng)塵勞辛，指其宦游生涯。三十九年非：回顧三十九年，一切皆非�！痘茨献印ぴ烙枴罚骸胺踩酥袎燮呤畾q，然而趨舍指湊，日以月悔也，以至于死，蘧伯玉年五十而有四十九年非�！睍r(shí)稼軒年近四十，套用此語(yǔ)自嘆。
�、伞皡浅眱删洌捍嘶枚鸥Α兜窃狸�(yáng)樓》詩(shī)意：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮�！倍旁�(shī)極言洞庭湖寬廣，似將中國大地分裂為二。坼（chè徹）：裂開(kāi)。
�、省坝⑿邸眱删洌褐^圖英雄霸業(yè)者，惟曹操和劉備相與匹敵。是時(shí)曹公從容謂先主曰：“今天下英雄，唯使君與操耳。本初之徒，不足數也�！毕戎鞣绞�，失匕箸。（《三國志·蜀志·先主傳》）此明頌曹、劉，暗揚孫權。蓋當時(shí)堪與曹、劉爭雄天下者惟孫權，而他正霸居吳楚一帶。稼軒《南鄉子》：“天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當如孫仲謀�！迸c此暗合。敵：匹敵。
�、恕氨晃黠L(fēng)”兩句：言歷史遺跡被無(wú)情西風(fēng)一掃而盡。
�、獭皹怯^(guān)”兩句：感慨宦跡不定，事業(yè)未就而鬢發(fā)先白。樓觀(guān)甫成：樓閣剛剛建成。蘇軾《送鄭戶(hù)曹》詩(shī)：“樓成君已去，人事固多乖�！贝擞髡{動(dòng)頻繁，難展才略。旌旗：戰旗。旌旗未卷：指戰事未休，喻復國大業(yè)未了。
�、汀皣@人生”兩句：謂哀樂(lè )相循，古今同理。言外之意，大可不必計較。轉相尋：循環(huán)往復，輾轉相繼。
賞析：
作者：佚名
此詞可分三層。
上片為第一層，由江行沿途所見(jiàn)山川引起懷昔游，痛惜年華之意。長(cháng)江中下游地區山川秀美，辛棄疾南歸之初，自乾道元年至三年，曾漫游吳楚，行蹤遍及大江南北，對這一帶山水是熟悉的。乾道四年通判建康府，此后出任地方官，調動(dòng)頻繁，告別山水長(cháng)達十年。此時(shí)復見(jiàn)眼中川“都似舊時(shí)相識”了�！跋健痹弧斑^(guò)眼”，看山卻似走來(lái)迎，這是江行的感覺(jué)�！肮帧笔遣荒苷J定的驚疑感，是久違重逢的最初的感觸。往事雖“還記得，卻模糊、記不真切，真象一場(chǎng)舊夢(mèng)。
“還記得、夢(mèng)中行遍，江南江北”，“夢(mèng)中”云者不僅有烘托虛實(shí)之妙，也是心理感受的真實(shí)寫(xiě)照，這種恍惚的神思，乃是多年來(lái)雄心壯志未得實(shí)現。業(yè)已倦于宦游的結果。反復玩味以上數句，實(shí)已暗伏“塵勞”、覺(jué)非之意。官場(chǎng)之上，往往如山水一般舊曾相識虛如幻夢(mèng)不如遠離，同時(shí)也就成了一種強有力的召喚，來(lái)自大自然的召喚。所以，緊接二句寫(xiě)道：“佳處徑須攜杖去，能消幾兩平生屐？”要探山川之勝，就得登攀，“攜杖”、著(zhù)“屐”（一種木底鞋）是少不了的。
《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》載阮孚好屐，嘗曰：“未知一生當著(zhù)幾量（兩）屐？”意謂人生短暫無(wú)常，話(huà)卻說(shuō)得豁達幽默。此處用來(lái)稍變其意，謂山川佳處常在險遠，不免多穿幾雙鞋，可這又算得了什么呢！所以結尾幾句就對照說(shuō)來(lái)，“笑塵勞、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋時(shí)衛國大夫）年五十而知四十九年之非的話(huà)（語(yǔ)出《淮南子·原道訓》），作者當時(shí)四十歲，故這樣說(shuō)。表面看，這是因虛度年華而自嘲，其實(shí)，命運又豈是自己主宰得了的呢�！伴L(cháng)為客”三字深懷憂(yōu)憤，語(yǔ)意曠達中包含沉郁。實(shí)為作者于四十年年來(lái)之感慨，年已四旬，南歸亦久，但昔日的志愿，卻無(wú)一件得以實(shí)現，感慨，今是昨非，一生勞碌，原來(lái)“長(cháng)為客”無(wú)絲毫是自己左右的。
這片六句另起一意為第二層，由山川地形而引起對古代英雄事跡的追懷。揚州上游的豫章之地，歷來(lái)被稱(chēng)作吳頭楚尾�！皡浅�，東南坼”化用杜詩(shī)（《登岳陽(yáng)樓》：“吳楚東南坼”），表現江行所見(jiàn)東南一帶景象之壯闊。如此之山川，使作者想到三國英雄，尤其是立足東南北拒強敵的孫權，最令他欽佩景仰。曹操曾對劉備說(shuō)：“今天下英雄，唯使君與操耳�！保ā度龂�。先主傳》）而孫權堪與二者鼎立。此處四句寫(xiě)地靈人杰，聲情激昂，其中隱含作者滿(mǎn)腔豪情�！氨晃黠L(fēng)吹盡，了無(wú)陳?ài)E”二句有慨嘆，亦有追慕。恨不能起古人于九泉而從之的意味，亦隱然句中。
結尾數句為第三層，是將以上兩層意思匯合起來(lái)，發(fā)為更憤激的感慨�！皹怯^(guān)才成人已去”承上懷古，用蘇軾詩(shī)“樓成君已去，人事固多乖”（《送鄭戶(hù)曹》）意，這里是說(shuō)吳國基業(yè)始成而孫權就匆匆離開(kāi)人間�！办浩煳淳眍^先白”承前感傷，由人及己，“旌旗”指戰旗，意言北伐事業(yè)未成，自己的頭發(fā)卻先花白了。
綜此二者，于是詞人得出一個(gè)無(wú)可奈何的結論：人間哀樂(lè )從來(lái)循環(huán)不可琢磨（“轉相尋”），“今猶昔”。這結論頗帶宿命色彩，乃是作者對命運無(wú)法解釋的解釋。更是作者對命運不如已愿，人事多乖的感嘆。
詞中一方面表示倦于宦游——“笑塵勞、三十九年非”，另一方面又追懷古代英雄業(yè)績(jì)，深以“旌旗未卷頭先白”為憾，反映出作者當時(shí)矛盾的心情。雖是因江行興感，詞中卻沒(méi)有著(zhù)重寫(xiě)景，始終直抒胸臆；雖然語(yǔ)多含蓄，卻不用比興手法，純屬直賦。這種手法與詞重婉約、比興的傳統是完全不同的。但由于作者是現實(shí)政治感慨與懷古之情結合起來(lái)，指點(diǎn)江山，縱橫議論，抒胸中郁悶，驅使古人詩(shī)文于筆端，頗覺(jué)筆力健峭，感情彌滿(mǎn)。所謂“滿(mǎn)心而發(fā)，肆口而成”，自具興發(fā)感人力量。
滿(mǎn)江紅原文,賞析3
滿(mǎn)江紅
岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
注釋
1、怒發(fā)沖冠：氣得頭發(fā)豎起，以至于將帽子頂起。形容憤怒至極，冠是指帽子而不是頭發(fā)豎起。
2、瀟瀟：形容雨勢急驟。
3、長(cháng)嘯：感情激動(dòng)時(shí)撮口發(fā)出清而長(cháng)的聲音，為古人的一種抒情舉動(dòng)。
4、三十功名塵與土：年已三十，建立了一些功名，不過(guò)很微不足道。
5、八千里路云和月：形容南征北戰、路途遙遠、披星戴月。
6、等閑：輕易，隨便。
7、靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。
8、賀蘭山：賀蘭山脈位于寧夏回族自治區與內蒙古自治區交界處。
9、朝天闕：朝見(jiàn)皇帝。天闕：原指宮殿前的樓觀(guān)，此指皇帝生活的地方。
譯文
我憤怒得頭發(fā)豎了起來(lái)，帽子被頂飛了。一個(gè)人獨自登高憑欄遠眺，驟急的風(fēng)雨剛剛停歇。抬頭遠望天空，禁不住仰天長(cháng)嘯，一片報國之心充滿(mǎn)心懷。三十多年來(lái)雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉戰八千里，經(jīng)過(guò)多少風(fēng)云人生。好男兒，要抓緊時(shí)間為國建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時(shí)徒自悲切。
靖康之變的恥辱，至今仍然沒(méi)有被雪洗。作為國家臣子的憤恨，何時(shí)才能泯滅！我要駕著(zhù)戰車(chē)向賀蘭山進(jìn)攻，連賀蘭山也要踏為平地。我滿(mǎn)懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血。待我重新收復舊日山河，再帶著(zhù)捷報向國家報告勝利的消息！
賞析
岳飛的這首詞，激勵著(zhù)中華民族的愛(ài)國心�？箲鹌陂g這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。
前面四字，即司馬遷寫(xiě)藺相如“怒發(fā)上沖冠”的妙，表明這是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正緣獨上高樓，自倚闌干，縱目乾坤，俯仰六合，不禁熱血滿(mǎn)懷沸騰激昂�！藭r(shí)秋霖乍止，風(fēng)澄煙凈，光景自佳，翻助郁悶之懷，于是仰天長(cháng)嘯，以抒此萬(wàn)斛英雄壯志。著(zhù)“瀟瀟雨歇”四字，筆鋒微頓，方見(jiàn)氣度淵靜。
開(kāi)頭凌云壯志，氣蓋山河，寫(xiě)來(lái)氣勢磅礴。再接下去，岳飛以“三十功名塵與土，八千里路云和月”十四個(gè)字，出乎意料，令人叫絕，此十四字，如見(jiàn)將軍撫膺自理半生壯志，九曲剛腸，英雄正是多情人物。功名是其所期，豈與塵土同埋；馳驅何足言苦，堪隨云月共賞。（此功名即勛業(yè)義，因音律而用，宋詞屢見(jiàn)）試看此是何等胸襟，何等識見(jiàn)！
在兩片的前后，一片壯懷，噴薄傾吐：靖康之恥，指徽欽兩帝被擄，猶不得還；故下言臣子抱恨無(wú)窮，此是古代君臣觀(guān)念。此恨何時(shí)得解？功名已委于塵土，三十已去，至此，將軍自將上片歇拍處“莫等閑、白了少年頭，空悲切”之勉語(yǔ)，說(shuō)與人體會(huì )。雄壯之筆，字字擲地有聲！
以下出奇語(yǔ)，現壯懷，英雄忠憤氣概，凜凜猶若神明。金兵入據中原，止畏岳家軍，不啻聞風(fēng)喪膽，所以對于岳飛而言，“匈奴”實(shí)不足滅，踏破“賀蘭”直搗黃龍并非夸大其辭�！梆嚥汀�、“渴飲”一聯(lián)合掌；然只有如此才足以暢其情、盡其勢。未至有復沓之感者，以其中有真氣在。
有論者設：賀蘭山在西北，與東北之黃龍府，遙距千里，有何交涉？那克敵制勝的抗金名臣老趙鼎，他作《花心動(dòng)》詞，就說(shuō)：“西北欃槍未滅，千萬(wàn)鄉關(guān)，夢(mèng)遙吳越”；那忠義慷慨寄敬胡銓的張元干，他作《虞美人》詞，也說(shuō)：“要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語(yǔ)”！這都是南宋初期的愛(ài)國詞作，他們說(shuō)到金兵時(shí)，均用“西北”、“樓蘭”（漢之西域鄯善國，傅介子計斬樓蘭王，典出《漢書(shū)·西域傳》），可見(jiàn)岳飛用“賀蘭山”和“匈奴”，是無(wú)可非議的。
“待從頭，收拾舊山河，朝天闕！”滿(mǎn)腔忠憤，丹心碧血，傾出肺腑。用文學(xué)家眼光視之結束全篇，神氣十足，無(wú)復豪發(fā)遺憾，令人神旺，叫人起舞。然而岳飛頭未及白，金兵自陷困境，由于奸計，宋皇朝自棄戰敗�！澳氂小鼻Ч牌嬖�，聞?wù)甙l(fā)指，豈可指望他率軍協(xié)同中原父老齊來(lái)朝拜天闕哉？悲夫。
詞不以文字論長(cháng)短，若以文字論，亦當擊賞其筆力之沉厚，脈絡(luò )之條鬯，情趣之深婉，皆不同凡響，倚聲而歌，乃振興中華之必修音樂(lè )藝術(shù)課也。
滿(mǎn)江紅原文,賞析4
滿(mǎn)江紅·晝日移陰
宋代周邦彥
晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生玉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。
重會(huì )面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲。
譯文
紅日高掛，移影入室，我從沉睡中醒來(lái)，披上羅衣，撩起簾幕，來(lái)到鏡前，只見(jiàn)秀發(fā)零亂，脂粉暗淡，臉上還有一線(xiàn)紅玉般的枕痕，我卻無(wú)心梳妝。背依畫(huà)欄，默默無(wú)語(yǔ)，凝望著(zhù)昔日與他對奕的地方。
想到與他再見(jiàn)遙遙無(wú)期，我的無(wú)限心事齊涌心頭，久久難去。屋內秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他已遠在天涯。抬眼遠望，天邊芳草連天，回眼屋內，被香薰過(guò)的被褥只剩我一人獨宿。最痛苦的是，蝴蝶滿(mǎn)園飛舞。卻無(wú)人與我共同捕捉，觸景傷情，不禁淚落。
注釋
晝日：白天的太陽(yáng)。移陰：日影移動(dòng)，指時(shí)過(guò)已久。
春�。╳éi）：春天的帷帳，點(diǎn)明季節與處所。睡足：在床上躺夠了，指女日子高懶起。
臨寶鑒：面對金鏡。
綠云撩亂：頭發(fā)紛亂。綠云，形容女子發(fā)多而黑。
未忺（xiān）：沒(méi)有興趣。
蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃涂額間。
紅生玉：一作“紅生肉”，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。
脈脈（mò）：含情不語(yǔ)貌。
尋棋局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期（棋）�！币鉃橐驘o(wú)聊而尋找棋盤(pán)，以棋諧“期”，期待情人相會(huì )。
心曲：內心深處。
秦箏（zhēng）：彈撥樂(lè )器，傳為秦蒙恬所造。
金屋：華美的房屋。意為女子在居室彈箏，卻無(wú)人欣賞。
迷：模糊，看不清。
寶香：貴重的香料。
無(wú)人撲：一作“無(wú)心撲”。句意為無(wú)人與其賞春戲蝶，而獨自傷懷。
賞析
上片寫(xiě)當時(shí)的情事，層次分明：“晝日移陰”三句，寫(xiě)天已大亮，窗外的日影仍在不停地移動(dòng)，女主人公披衣起床，帳中春睡已經(jīng)睡足。接下來(lái)寫(xiě)起身后的第一件事“臨寶鑒”，對著(zhù)珠寶鑲嵌的明鏡，只見(jiàn)滿(mǎn)頭如云的烏黑秀發(fā)散亂蓬松，但卻毫無(wú)心思去梳洗打扮�！拔磸鼕y束”的“忺”字作高興、適意解。下面忽然插入了“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生肉”兩句，似乎有些打亂有條不紊的結構，但卻另有作用。前一句借“蝶”、“蜂”、“褪”等在此處帶有特定性象征意義的詞匯，用曲筆寫(xiě)男女之間纏綿歡會(huì )已成為過(guò)去；后一句是寫(xiě)枕邊在她身上留下的痕跡，深深不褪似紅線(xiàn)一根生在肉里；這也許是實(shí)寫(xiě)，然而更重要的卻是以此表示，伊人雖去但刻骨銘心的愛(ài)卻已入心生根。此外，這兩句似也點(diǎn)明離別時(shí)刻剛過(guò)去不久，接下去寫(xiě)女主人公從戶(hù)內走到戶(hù)外，“背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局�！睂�(xiě)她背倚著(zhù)廊前雕飾彩繪的欄干，含情不語(yǔ)，用目光去尋找往日二人對弈為樂(lè )的棋盤(pán)�！懊}脈”點(diǎn)出了她的神態(tài)，“尋棋局”則是借游移的目光落在棋盤(pán)上，寫(xiě)出此時(shí)對弈者已去，空留下令人惆悵生情的棋盤(pán)，揭示出女主人公心中的空寂，出語(yǔ)含蓄。
下片寫(xiě)追憶往日相聚的歡樂(lè )，更襯托別后的孤單凄苦。闋首從不知再次相聚會(huì )在何時(shí)，不少歡樂(lè )的往事將人纏繞攪得人心碎開(kāi)始，下面鋪寫(xiě)了三件生活小事，一步深似一步地刻畫(huà)女主人公的心理活動(dòng)，把無(wú)形的相思抒寫(xiě)得淋漓盡致、觸手可及。它們的順序是先寫(xiě)“秦箏依舊”，再寫(xiě)“寶香熏被”，最后寫(xiě)“蝴蝶滿(mǎn)園飛”。前兩件事的寫(xiě)作技巧，一如上闋中“尋棋局”所示，使用的是今昔相襯比，使悲與歡的感情更加鮮明的手法�！跋肭毓~依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿�！贝笠馐牵哼@昔日男女主人公時(shí)時(shí)撫弄撥彈的秦箏，如今依然在眼前，那熟悉的悠揚清亮的箏聲也似乎還繞梁不絕，但是伊人已去；放眼望、芳草連天鋪路不見(jiàn)遠行人在何方，這幅用寶香熏過(guò)的錦被為什么失去往日的溫暖，也只因伊人離去，如今的女主人是獨眠孤宿�！胺疾葸B天迷遠望”之句夾在敘述事情之中，只是為了更加強遠行人已去，一對情侶天各一方的氣氛。最后一件小事的抒寫(xiě)精彩無(wú)比，以其處在醒目的結尾位置，便起到為全篇增輝的效果。為什么“蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲”？為什么這種愁情“最苦”？這本是只可意會(huì )不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來(lái)，捕捉入詞，便把女主人公被相思折磨得無(wú)情無(wú)味，連滿(mǎn)園翩翩花間、上下翻飛的彩蝶，也引逗不起一點(diǎn)樂(lè )趣的情景，生動(dòng)地描繪出來(lái)了。
該篇主要寫(xiě)男女之情，不僅鋪敘物態(tài)，更能借物移情，使萬(wàn)物皆著(zhù)我之色、皆抒我之情，曲盡其妙。
創(chuàng )作背景
元祐八年（1093年）哲宗親政，革新派既被斥殆盡，保守分子就呼朋引類(lèi)，紛紛上場(chǎng)，卻又明爭暗斗。在這種背景下，周邦彥寫(xiě)了這首《滿(mǎn)江紅》。
滿(mǎn)江紅原文,賞析5
滿(mǎn)江紅·思家原文：
我夢(mèng)揚州，便想到揚州夢(mèng)我。第一是隋堤綠柳，不堪煙鎖。潮打三更瓜步月，雨荒十里紅橋火。更紅鮮冷淡不成圓，櫻桃顆。
何日向，江村躲；何日上，江樓臥。有詩(shī)人某某，酒人個(gè)個(gè)�；◤讲粺o(wú)新點(diǎn)綴，沙鷗頗有閑功課。將白頭供作折腰人，將毋左。
滿(mǎn)江紅·思家譯文及注釋
譯文
我思念故鄉揚州，就覺(jué)得揚州也在呼喚著(zhù)我。首先入夢(mèng)的是隋堤上楊柳，嬌嫩得經(jīng)不起雨蒙霧鎖。那瓜步山下，夜半江潮拍打著(zhù)岸邊；似乎也拍打著(zhù)倒映在江中的月亮。細雨灑滿(mǎn)十里揚州路，燈光耀然醒目，映襯著(zhù)如虹跨澗的紅橋勝似火。更有那尚待成熟的櫻桃晶瑩紅潤，都無(wú)不令人魂系夢(mèng)牽。
什么時(shí)候才能回到故鄉揚州，以歸隱江村，頻臥江樓？與詩(shī)朋吟和，同酒友對酌。在自家花園里時(shí)時(shí)點(diǎn)綴新鮮花草。如同沙鷗一樣能自由自在生活。白頭老人還為五斗米去屈身彎腰？豈不違背了自己的志趣！
注釋
�、僮�:違背，不合。
�、鄄�，一作埠。山名，在江蘇六合東南，亦名桃葉山。水際謂之步，古時(shí)此山南臨大江，又相傳吳人賣(mài)瓜于江畔，因以為名。南北朝時(shí)曾經(jīng)為軍事?tīng)帄Z要地。公元450年，南朝劉宋文帝發(fā)動(dòng)了元嘉北伐，但是被北魏太武帝擊敗，后北魏拓跋燾反攻劉宋，十月從黃河北岸出兵，連續擊潰宋軍多路主力，十二月率兵至此，鑿山為盤(pán)道，設氈殿，隔江威脅建康（今南京市）。南朝宋鮑照迥《瓜步山楬文》：“瓜步山者，亦江中眇小山也。徒以因迥為高，據絕作雄而凌清瞰遠，擅奇含秀，是亦居勢使之然也�！彼瓮醢彩度牍喜酵麚P州》：“落日平林一水邊，蕪城掩映只蒼然�！鼻孱櫻孜洹渡蠀鞘汤蓵D》詩(shī)：“烽火臨瓜步，鑾輿去石頭�！�
�、偌遥哼@里指揚州。
�、诠喜剑汗喜缴�。在江蘇省六合東南，南臨大江。瓜步月就是瓜步這個(gè)地方上面的月亮。
�、奂t橋：在揚州城西北二里，是揚州游覽勝地。
�、堋皩住倍洌菏钦f(shuō)以白發(fā)蒼蒼的自己，做一個(gè)沒(méi)有出息的人，這將不是不合適的計劃吧。折腰人：此處是作者自謙，也是憤激之反語(yǔ)。左：左計，不適當的策劃。
滿(mǎn)江紅原文,賞析6
滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃
宋代：辛棄疾
點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規叫斷三更月。聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
譯文及注釋
譯文
似火櫻桃，如雪荼藦，映輝斗艷。春色正濃，喜見(jiàn)春筍破土而出。母燕引著(zhù)雛燕試飛，黃鶯呼叫伴侶。春帶愁來(lái)，不帶愁去，令人傷懷。
登樓望家國，有層山疊水相隔，飲煙已經(jīng)被山擋住了，家在哪里呢？古今家國之恨，向誰(shuí)傾訴。鄉夢(mèng)恐怕難以傳到千里之外了，唯聞子規啼三更月。杜鵑聲聲勸歸，人卻難以歸去。
注釋
茶蘑：亦稱(chēng)酴醿，以色似酴醿酒而名。落葉小灌木，春末夏初開(kāi)白花。一架：荼藦枝細長(cháng)而攀緣，立架以扶，故稱(chēng)一架。
龍孫：竹筍的別名。紫苔蒼壁：長(cháng)滿(mǎn)青紫色苔蘚的土階。
乳燕引雛：母燕引著(zhù)雛燕試飛。
流鶯喚友：黃鶯呼叫伴侶。
腸千結：以千結形容愁腸難解。
蝴蝶夢(mèng)：莊子夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶，后人造以蝴蝶稱(chēng)夢(mèng)。子規：亦名杜鵑�！�
參考資料：
1、 葉嘉瑩主編 ．《辛棄疾詞新釋輯評》（上冊） ：中國書(shū)店 ，20xx-01 ：第31頁(yè)-第34頁(yè) ．
2、 周汝昌，宛敏灝，萬(wàn)云駿等 ．《宋詞鑒賞辭典》（下冊） ：上海辭書(shū)出版社 ，20xx年08月第1版 ：第1300頁(yè)-第1302頁(yè) ．
賞析
《滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃》寫(xiě)作年代已無(wú)法考證，也沒(méi)有其他材料可供參閱，但從此詞的意境推測，可能是辛棄疾中年政治失意后的思歸之作。
此詞描寫(xiě)詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現了自家身世和國家命運都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來(lái)，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫(xiě)詞時(shí)不是枯燥地、直通通地訴說(shuō)，而在生動(dòng)鮮活的意境描寫(xiě)中創(chuàng )造了幽遠深邃的抒情境界。
上片即景傷春。詞人的藝術(shù)觸覺(jué)是十分敏銳的：詞人既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長(cháng)。在詞人的筆下，暮春的景致使人眼花繚亂�！包c(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫(xiě)鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著(zhù)了火；一架荼正盛開(kāi)著(zhù)白雪般的'花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個(gè)園林紅妝素裹，分外嬌艷�！按赫谩笔且痪浜�(jiǎn)潔深情的贊語(yǔ)。春天好，好就好在生機勃勃。春筍穿破了長(cháng)滿(mǎn)青苔的土階，蓬勃地向上生長(cháng)；春燕牽引著(zhù)初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲�？墒呛镁安婚L(cháng)，恰如前人的名句“開(kāi)到荼花事了”所標示的，高潮一過(guò)，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因為預感到春之短暫，乳燕才飛得沒(méi)有興致，其翱翔之力“弱”了下來(lái)；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺(jué)。燕之“弱”，鶯之“怯”，其實(shí)都是詞人感傷春天心理的外化，辛棄疾這里則是滿(mǎn)腹心事。對于一個(gè)政治理想落空、在現實(shí)生活中屢受挫折的人來(lái)說(shuō)，春歸是象征著(zhù)希望破滅。自然景觀(guān)的變化和季節的無(wú)情推移，牽動(dòng)了詞人滿(mǎn)懷的愁恨，于是詞人向春天發(fā)出了怨憤之語(yǔ)：“問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結�！边@三句與詞人的名篇《祝英臺近·晚春》的結拍“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去”，用語(yǔ)和含義都很相似，只是這里語(yǔ)調更為急促，意思更為直截了當一些。詞人似在對空呼喊道：千愁萬(wàn)恨，都是你春天給引出來(lái)的；如今你自個(gè)兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結，無(wú)法解開(kāi)。這一串怨春之語(yǔ)，無(wú)理之極，然而有情之極，“腸千結”三字，尤能夸張地表達出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細致地抒寫(xiě)這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔�！背小澳c千結”一句而來(lái)，點(diǎn)明詞人內心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠望家鄉，無(wú)奈千重萬(wàn)疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無(wú)邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執著(zhù)追求的抗金恢復大業(yè)所遇到的無(wú)數艱難險阻。接下來(lái)“把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)”二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”�！敖瘛敝�，莫過(guò)于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見(jiàn)，這兩句是向人們說(shuō)明：詞人之“恨”的內容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應都寥寥無(wú)幾，此恨幾乎無(wú)處可以?xún)A訴，這又是自己滿(mǎn)腔愁恨之更深一層。緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規枝上月三更”一聯(lián)而變其意�！肚f子》上說(shuō)，莊周夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶。后來(lái)文人就將做夢(mèng)稱(chēng)為“蝴蝶夢(mèng)”。千里夢(mèng)，指自己的想家夢(mèng)。子規的叫聲像是在說(shuō)“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來(lái)將上文所抒寫(xiě)的內容進(jìn)一步向廣闊的時(shí)空延伸。一個(gè)“不傳”，一個(gè)“叫斷”，是點(diǎn)鐵成金之語(yǔ)，使得這兩句比崔涂原詩(shī)更為凄切地表達出思家念遠之悲。還須指出的是，從詞人的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來(lái)綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區的寓所，而是思念遠在北方金人統治之下的山東濟南老家。全闋的結拍云：“聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得�！薄奥暵暋�，承“子規叫斷”而來(lái)，可謂善于呼應，構鎖嚴密�！皠袢藲w，歸難得”二語(yǔ)，修辭學(xué)上稱(chēng)為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語(yǔ)結束，但由于與前面的形象描寫(xiě)相聯(lián)系，并且語(yǔ)意真摯感人，所以這個(gè)結尾仍然富有韻味，令人對這位愛(ài)國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達方式而言，可分為直抒與曲達兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤(pán)托出，沒(méi)有半點(diǎn)含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。所謂曲達，是指心里有急切想說(shuō)的話(huà)，但考慮到自己處境險惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說(shuō)出來(lái)，而是憑借花鳥(niǎo)山水來(lái)抒發(fā)自己的憂(yōu)憤。此詞就是屬于后類(lèi)�！�
參考資料：
1、 葉嘉瑩主編 ．《辛棄疾詞新釋輯評》（上冊） ：中國書(shū)店 ，20xx-01 ：第31頁(yè)-第34頁(yè) ．
2、 王明輝 ．辛棄疾詞賞讀 ：線(xiàn)裝書(shū)局 ，20xx-4 ：第10頁(yè)-第11頁(yè) ．
3、 周汝昌，宛敏灝，萬(wàn)云駿等 ．《宋詞鑒賞辭典》（下冊） ：上海辭書(shū)出版社 ，20xx年08月第1版 ：第1300頁(yè)-第1302頁(yè) ．
創(chuàng )作背景
《滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃》寫(xiě)作年代已無(wú)法考證，也沒(méi)有其他材料可供參閱，但從此詞的意境推測，可能是辛棄疾中年政治失意后的思歸之作。
▲
參考資料：
1、 周汝昌，宛敏灝，萬(wàn)云駿等．《宋詞鑒賞辭典》（下冊）：上海辭書(shū)出版社，20xx年08月第1版：第1300頁(yè)-第1302頁(yè)
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
滿(mǎn)江紅原文,賞析7
滿(mǎn)江紅·豫章滕王閣
吳潛〔宋代〕
萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山云漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落。近簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨。
秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。嘆十年心事，休休莫莫。歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
譯文：
萬(wàn)里西風(fēng)助我登上滕王閣，楚江波濤驚起，云層翻騰。遠遠望去好像船從樹(shù)梢上駛過(guò)去，有時(shí)水鳥(niǎo)雀沙邊飛落。晚上陰雨遮天，與唐時(shí)無(wú)異。秋天來(lái)臨、氣蓑悲傷，自嘆十年官場(chǎng)浮沉，多次落職鄉居。唉，算了算了，不去說(shuō)它了。天地之大，卻沒(méi)有我落腳之地。
注釋?zhuān)?/strong>
滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》，宋以來(lái)始填此詞調。
豫章：郡名，治所在今江西南昌。
“萬(wàn)里”三句：暗用王勃故事。寫(xiě)自己登臨高閣時(shí)的興致。傳說(shuō)王勃往道南昌，水神以風(fēng)助之，一夕行四百余里。
正檻（jiàn）外：門(mén)外正是。
楚山：指西山又名南昌山（今湖北省西部）。古時(shí)南昌屬楚地，故稱(chēng)西山為楚山。
楚江：指贛江。作：起。
木末（mùmò）：樹(shù)梢。一作“林杪”。
緊：深，濃。秋意已深。
休休莫莫：罷休，罷了。乾坤：指天地。
著(zhù)（zhuó）：安放。
斷送：逗引。角：號角。
鑒賞：
上片重在寫(xiě)景�！叭f(wàn)里”用得極有氣勢，“吹”極為生動(dòng)，寫(xiě)出了登臨高閣時(shí)的興致。這里引用了王勃的故事。傳說(shuō)他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時(shí)來(lái)風(fēng)送滕王閣”。這個(gè)故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯(lián)結了起來(lái)�！罢龣懲�、楚山云漲，楚江濤作�！薄皺懲狻睂�(xiě)出了當時(shí)居高臨下憑欄四望的感覺(jué)。楚山，指西山。楚江，指贛江�！霸茲q”、“濤作”，景象當時(shí)壯觀(guān)，可以想見(jiàn)詞人心潮的激蕩�！昂翁幷鞣灸┤�，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落�！边@是寫(xiě)登高遠望時(shí)所看到的景象，征帆像行駛在樹(shù)梢上，野鳥(niǎo)有時(shí)落在沙邊�！坝袝r(shí)”，二字極為傳神�！敖熴^、暮雨掩空來(lái)，今猶昨�！薄澳河辍闭f(shuō)明其佇望之久。正當游目騁懷、沉入遐思時(shí)，雨霧撲簾而來(lái)，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見(jiàn)情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。
下片重在抒情�！扒餄u緊”四句均是由景人情。秋天是易使人感傷的季節，更何況詞人此刻正處于官場(chǎng)失意、前途渺茫之際�？催h方天水相接，渺渺茫茫，思及自己年過(guò)半百，依然漂泊未定，任誰(shuí)能不傷感，故而“嘆十年心事，休休莫莫”�，F在，自己歲月無(wú)多，天下雖大，無(wú)奈奸臣當道，哪里是自己的容身之所�！扒るm大愁難著(zhù)”。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺(jué)，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無(wú)限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成�！跋螯S昏、斷送客魂消，城頭角�！迸R近黃昏，城頭的號角又吹起來(lái)了，聲聲入耳，又勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思這正與上片“暮雨”照應，角聲混合著(zhù)秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺(jué)。這是一個(gè)倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺(jué)得他的無(wú)盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個(gè)以景結情的好句�！扒るm大愁難著(zhù)”痛憤無(wú)比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲郁。
全文上片寫(xiě)登滕王閣覽景，下片借景抒情，由近及遠回首往事，十年來(lái)宦海沉浮，如流年似水，去日苦短，能有作為的歲月不多了。而社稷顛危，國難深重，有志難伸，內憂(yōu)外患，充滿(mǎn)胸間。臨近黃昏，城頭的號角更勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思。
吳潛
吳潛（1195—1262）字毅夫，號履齋，宣州寧國（今屬安徽）人。寧宗嘉定十年（1217）舉進(jìn)士第一，授承事郎，遷江東安撫留守。理宗淳祐十一年（1251）為參知政事，拜右丞相兼樞密使，封崇國公。次年罷相，開(kāi)慶元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任為左丞相，封慶國公，后改許國公。被賈似道等人排擠，罷相，謫建昌軍，徙潮州、循州。與姜夔、吳文英等交往，但詞風(fēng)卻更近于辛棄疾。其詞多抒發(fā)濟時(shí)憂(yōu)國的抱負與報國無(wú)門(mén)的悲憤。格調沉郁，感慨特深。著(zhù)有《履齋遺集》，詞集有《履齋詩(shī)余》。
滿(mǎn)江紅原文,賞析8
滿(mǎn)江紅
岳飛
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
【賞析】
這是首千古傳誦的愛(ài)國名篇。
可以說(shuō)，在我國古代詩(shī)歌中，沒(méi)有一首像本詞那樣有這么深遠的社會(huì )影響，也從來(lái)沒(méi)有像本詞那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰場(chǎng)的力量。
上片抒發(fā)作者為國立功滿(mǎn)腔忠義奮發(fā)的豪氣。
以憤怒填膺的肖像描寫(xiě)起筆，開(kāi)篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色�！伴L(cháng)嘯”，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。
“三十”、“八千”二句，反思以往，包羅時(shí)空，既反映轉戰之艱苦，又謙稱(chēng)建樹(shù)之微薄，識度超邁，下語(yǔ)精妙�！澳取逼谠S未來(lái)，情懷急切，激越中微含悲涼。
下片抒寫(xiě)了作者重整山河的決心和報效君王的耿耿忠心。
下片開(kāi)頭四個(gè)短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。
“駕長(cháng)車(chē)”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時(shí)代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵力量。
“饑餐”、“渴飲”雖是夸張，卻表現了詩(shī)人足以震懾敵人的英雄主義氣概。
最后兩句語(yǔ)調陡轉平和，表達了作者報效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發(fā)處鏗然作金石聲。
翻譯：
我怒發(fā)沖冠，獨自登高憑欄，陣陣風(fēng)雨剛剛停歇。我抬頭遠望天空一片高遠壯闊。我禁不住仰天長(cháng)嘯，一片報國之心充滿(mǎn)心懷。三十多年的功名如同塵土，八千里是經(jīng)過(guò)多少風(fēng)云人生。好男兒，要抓緊時(shí)間為國建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時(shí)徒自悲切。
靖康年間的奇恥大辱，至今也不能忘卻。作為國家臣子的憤恨，何時(shí)才能泯滅！我要駕上戰車(chē)，踏破賀蘭山缺。我滿(mǎn)懷壯志，發(fā)誓喝敵人的鮮血，吃敵人的肉。待我重新收復舊日山河，再帶著(zhù)捷報向國家報告勝利的消息。
滿(mǎn)江紅原文,賞析9
原文：
滿(mǎn)江紅·劉朔齋賦菊和韻
宋代：吳文英
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。
芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
譯文：
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。
芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
注釋?zhuān)?/strong>
露浥（yì）初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸（yú）隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩（qióng）催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。
浥：濕潤，沾濕。萸：茱萸。
芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉（lù）烏巾連夜醉，莫愁金鈿（diàn）無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
漉：即用紗布等物濾出液體。鈿：古代一種嵌金花的首飾。
賞析：
“露浥”兩句，扣題中“賦菊”。此言夜露濕潤了剛剛開(kāi)放的菊花，可惜現在已經(jīng)不是重陽(yáng)佳節，過(guò)了賞菊的當令時(shí)節，但是這菊花還是我行我素地傲霜斗雪而獨自放香。因為菊有“寧愿枝頭抱香死”的氣節也�！斑�卻笑”兩句，用“茱萸”、“桂花”與菊花作一對比。此言只可笑那茱萸花隨著(zhù)重陽(yáng)節的過(guò)去而也隨即敗落凋零，并且桂花也在樹(shù)上紛紛地凋謝而顯得毫無(wú)生色；惟有菊花寧愿在枝頭上抱香而死，卻不改其傲霜斗雪的本質(zhì)噢。明是贊菊，暗中也含有以菊花作為自己的精神寄托在。表明自己有菊之傲骨，而無(wú)萸桂之媚俗態(tài)也�！氨妗眱删�，述秋景。此言杯中的酒香與園中的菊香混合在空氣之中，引得群蜂四處飛舞。而籬笆下蟋蟀也正在“句句”地鳴叫著(zhù)，它好像在告訴人們：秋已深矣�！皭�(ài)玲瓏”兩句，再次“賦菊”。此言園中的水池邊上，主人家用千枝萬(wàn)朵的菊花交織成一架玲瓏透剔的花屏風(fēng)，月光透過(guò)它照射在水池之中，就倒影出憧憧的花影來(lái)。
“芳井韻”四句，承上啟下。此言在園中的水井邊，寒泉旁都開(kāi)放著(zhù)各式各樣的菊花，供人欣賞。那經(jīng)霜的菊葉，濕潤中透出了微紅的顏色�！肮苍u花”兩句，述共同賞菊，填詞吟詩(shī)。詞人說(shuō)：“我們共同觀(guān)賞著(zhù)花園中這許多菊花，同時(shí)還在品評著(zhù)菊花的優(yōu)劣，而且還互相比賽，看看哪一位才思敏捷先作成佳詞好詩(shī)？”“好漉”兩句，述賞花飲酒至通宵。古時(shí)酒有清、濁之分，故白居易《問(wèn)劉十九》詩(shī)有“綠蟻新醅酒”的描述，就是飲帶酒糟的濁酒。這里詞人所飲的也是濁酒，所以飲前先用“烏巾”漉凈酒糟，才可飲用。此言詞人面對香花、佳人作通宵漉酒暢飲，但他邊狂飲濁酒，邊還笑著(zhù)對侑酒的佳人說(shuō)：“你不要發(fā)愁我會(huì )醉得失態(tài)，如果你頭上的金鈿釵掉在地上，我還能馬上替你拾起來(lái)插上呢�！薄八氵z蹤”兩句，述酒醒。言詞人酒醉后醒轉，發(fā)現床頭枕邊尚遺留了佳人身上的物件，不覺(jué)睹物思人，倍增相思。
因為是和韻，所以全詞以詞人的寄托、臆想為多，不必詞人親自觀(guān)賞菊花后才能填之。
滿(mǎn)江紅原文,賞析10
原文
春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠山遮盡，晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若。數帆帶雨煙中落。傍向來(lái)、沙觜共停橈，傷飄泊。
寒猶在，衾偏薄。腸欲斷，愁難著(zhù)。倚篷窗無(wú)寐，引杯孤酌。寒食清明都過(guò)卻。最憐輕負年時(shí)約。想小樓、終日望歸舟，人如削。
翻譯
正是桃花水漲時(shí)，又幾番風(fēng)險浪急。陰云乍起，將遠山層層遮蔽。 入黃昏，風(fēng)吼不息。生滿(mǎn)杜若的沙洲，翻卷著(zhù)綠色和香氣。幾片風(fēng)帆，落下在迷蒙煙雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飄泊的憂(yōu)傷在心中升起。
夜間春寒未退，偏又被薄人無(wú)寐。悲腸欲摧，沉甸甸的憂(yōu)愁擔不起。一個(gè)人靠著(zhù)蓬窗，拿來(lái)酒杯獨酌，將不眠的愁思澆患。寒食清明都過(guò)了，輕易錯過(guò)了從前約定的日期，料想閨中佳人，整天登樓凝望盼船回，人瘦如削憑欄立。
注釋
桃花浪：亦稱(chēng)桃花水。舊歷二三月春水漲，正值桃花開(kāi)，故稱(chēng)。
綠卷：一作綠遍。
數帆：幾片風(fēng)帆。
向來(lái)：即適來(lái)。
沙嘴：即沙洲。
橈：槳，代指船。
衾：被子。
寐：睡著(zhù)。
篷窗：船的窗戶(hù)。
輕負：輕易地辜負。
年時(shí)約：指與家中約定春天返家。
削：形容人體消瘦。
鑒賞
滿(mǎn)江紅，雙調九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對仗，例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻，但用者不多。
題中“豫章”，今江西南昌市�！皡浅巧健钡孛�。據《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江�！贝�(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空�！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U惡景象。
此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節，故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復舊痕�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢�！霸普稹倍涑猩蠈�(shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！岸湃簟�，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若�！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！跋騺�(lái)”，即適來(lái)，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說(shuō)江頭路�！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結。詞人想起清明節都已過(guò)去，自己早就誤過(guò)歸期，辜負了佳人相約的一片深情，心中充滿(mǎn)了焦慮和痛苦。
結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。
這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。
賞析二
詞題點(diǎn)明作這首詞的緣由，詞人歸鄉途中被風(fēng)阻于吳城山。開(kāi)頭兩句與詞題“阻風(fēng)”相照應。此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢�！霸普稹倍涑猩蠈�(shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)�！按核蕴�，桃花浪、幾番風(fēng)惡�！痹酒届o的春水突然煙霧繚繞，大浪迭起。此時(shí)正值桃花繁盛，在大風(fēng)的吹刮下，形成層層波浪，氣勢雄壯，更有險惡之勢�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！霸揪鸵呀�(jīng)延誤的回鄉歸程，如今又被惡劣的天氣耽誤，歸鄉日期仍要推遲，詞人自然產(chǎn)生了感傷情懷，遂有“傷漂泊”之語(yǔ)。這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結，詞人回想寒食節、清明節都已經(jīng)過(guò)去，歸鄉卻尚無(wú)定期，早已辜負了與佳人的約期，無(wú)奈、痛苦之情更加強烈。
結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。
此詞本是抒發(fā)詞人的羈旅愁怨，卻不寫(xiě)自己“人如削”，而通過(guò)想象佳人因盼望自己歸鄉，“終日望歸舟”，已“人如削”，實(shí)則把詞人盼望回鄉的急切心情刻畫(huà)得惟妙惟肖。如李白在《憶秦娥》中“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，不說(shuō)自己如何思念秦娥，而想象秦娥夢(mèng)斷，表達詩(shī)人自己的孤單惆悵之情。此處詞人以“人如削”描繪佳人的形態(tài)，生動(dòng)傳神。從對惡劣環(huán)境的描寫(xiě)，轉入羈旅愁思的抒發(fā)，詞人因風(fēng)惡而延誤歸鄉的痛苦之情表達得深切、真摯。以“想小樓、終日望歸舟，人如削”結尾，巧妙的藝術(shù)構思、細致具體的描摹，具有極高的審美價(jià)值。這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。
創(chuàng )作背景
此詞作于宣和二年(1120)春。時(shí)張元干由江西南昌赴南康拜會(huì )名士陳瑾，途經(jīng)南昌城北的吳城山，遇風(fēng)阻行，有感于飄泊在外，與妻子久別，遂賦此闋。
滿(mǎn)江紅原文,賞析11
原文：
晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生玉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。
重會(huì )面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲。
譯文
紅日高掛，移影入室，我從沉睡中醒來(lái)，披上羅衣，撩起簾幕，來(lái)到鏡前，只見(jiàn)秀發(fā)零亂，脂粉暗淡，臉上還有一線(xiàn)紅玉般的枕痕，我卻無(wú)心梳妝。背依畫(huà)欄，默默無(wú)語(yǔ)，凝望著(zhù)昔日與他對奕的地方。
想到與他再見(jiàn)遙遙無(wú)期，我的無(wú)限心事齊涌心頭，久久難去。屋內秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他已遠在天涯。抬眼遠望，天邊芳草連天，回眼屋內，被香薰過(guò)的被褥只剩我一人獨宿。最痛苦的是，蝴蝶滿(mǎn)園飛舞。卻無(wú)人與我共同捕捉，觸景傷情，不禁淚落。
注釋
晝日：白天的太陽(yáng)。移陰：日影移動(dòng)，指時(shí)過(guò)已久。
春�。╳éi）：春天的帷帳，點(diǎn)明季節與處所。睡足：在床上躺夠了，指女日子高懶起。
臨寶鑒：面對金鏡。
綠云撩亂：頭發(fā)紛亂。綠云，形容女子發(fā)多而黑。
未忺（xiān）：沒(méi)有興趣。
蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃涂額間。
紅生玉：一作“紅生肉”，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。
脈脈（mò）：含情不語(yǔ)貌。
尋棋局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期（棋）�！币鉃橐驘o(wú)聊而尋找棋盤(pán)，以棋諧“期”，期待情人相會(huì )。
心曲：內心深處。
秦箏（zhēng）：彈撥樂(lè )器，傳為秦蒙恬所造。
金屋：華美的房屋。意為女子在居室彈箏，卻無(wú)人欣賞。
迷：模糊，看不清。
寶香：貴重的香料。
無(wú)人撲：一作“無(wú)心撲”。句意為無(wú)人與其賞春戲蝶，而獨自傷懷。
賞析：
此詞寫(xiě)一個(gè)閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫(xiě)成，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫(huà)精細，并多處化用前人詩(shī)、詞、文成句，卻又毫無(wú)板滯堆砌之感，而是脈絡(luò )清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。
詞的上片，先寫(xiě)這個(gè)女子春日睡起的無(wú)聊情態(tài)。一上來(lái)“晝日移陰，攬衣起，春帷睡足”三句，以景襯人，寫(xiě)女子日高懶起。陽(yáng)光已在閨房中移動(dòng)陰影，則日上三竿，時(shí)間已晚可知�！皵堃隆倍�，暗用白居易《長(cháng)恨歌》：“攬衣推枕起徘徊”，和《自問(wèn)行何遲》：“酒醒夜深后，睡足日高時(shí)”。需要注意的是，此處所謂“睡足”，并非“睡飽了”、“睡得又香又甜”之意，而是指這位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，在床上磨蹭夠了才慢慢地起來(lái)。接下下，“臨寶鑒”三句，以女子起床后無(wú)心打份的慵懶之狀來(lái)透露她情絲繁亂的心理�！熬G云”句，化用杜牧《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也”句意�！拔磸�，不喜歡，不想之意。接下來(lái)“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生玉”二句，繼續鋪寫(xiě)女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了”，指女子通宵轉側于枕上，宿妝因而盡褪。這里描寫(xiě)睡起的榜樣十分細致逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評》稱(chēng)贊說(shuō)“枕痕一線(xiàn)紅生玉”等句，“其形容睡起之妙，真能動(dòng)人”。以上一大段“欲妝臨鏡慵”的渲染描繪，都是為了突出女子獨居的苦惱，所以上片末又接以如下一個(gè)動(dòng)態(tài)描寫(xiě)：“背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局�！蓖ㄟ^(guò)這個(gè)富有特征的細節，開(kāi)始正面揭示女子的心理狀態(tài)，為下片宣泄其相思之情埋下了伏線(xiàn)。
通過(guò)上片的一系列精致深刻的描寫(xiě)，女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，于是下片放筆直言，代這個(gè)子傾訴出了滿(mǎn)肚子不可遏抑的想思之苦。換頭的四個(gè)三字句：“重會(huì )面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲�！本涠潭嵈�，意悲而情切，以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內容。一切哀愁都是因為“重會(huì )面，猶未卜”而引發(fā)的，一切百無(wú)聊賴(lài)的行動(dòng)都是由于“無(wú)限事，縈心曲”而產(chǎn)生的，因而這十二個(gè)字可以說(shuō)是全詞的“詞眼”�！爸貢�(huì )面，猶未卜”，即承上片末句“尋棋局”的意脈而展開(kāi)。接下來(lái)“想秦箏依舊，尚鳴金屋”二句，是作者的設想之辭，意思是說(shuō)：在情人遠離之后，想必你還照常在閨房中彈奏箏曲，向他表達內心的情愫；可是他遠在天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆，把對女子相思心理的刻畫(huà)更深入了�！胺疾葸B天迷遠望，寶香薰被成孤宿�！奔闯写艘舛鴣�(lái)。二句意思是說(shuō)：“女子想盡辦法，仍不能排遣憂(yōu)思；她登高遠望，企圖看見(jiàn)意中人，不料春草連天，視線(xiàn)為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對仗，恰切而生動(dòng)地寫(xiě)出了女子思遠人而不見(jiàn)的痛苦。作者筆頭一轉，由室內而至庭院，由環(huán)境渲染而轉入心理描述，由人意表地以“最苦是，蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲�！比涫∪哼@個(gè)心理表白含蘊十分豐富，大致說(shuō)的是：眼下正是春光滿(mǎn)園、百花競放的時(shí)候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來(lái)，可女子見(jiàn)春色而增愁，不但無(wú)心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時(shí)更傷感了。這個(gè)結尾，將全篇的抒情推向了高潮，熱情飽滿(mǎn)而余味悠長(cháng)，相思女子的形象至此而更加完美生動(dòng)了。
《滿(mǎn)江紅》一調，句腳幾乎全是仄聲，音節拗怒，聲情激壯，一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調在現存的唐五代及北宋初詞中不見(jiàn)。宋人最早用此調的，當推柳永�！稑�(lè )章集》中有《滿(mǎn)江紅》四首，內容為描寫(xiě)山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達作者對情人的思念三類(lèi)。其中寫(xiě)山水、寫(xiě)羈愁的，境界闊大，感情沉郁，洵稱(chēng)佳構；而寫(xiě)戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改革派的詞人利用這個(gè)詞牌來(lái)恣意抒寫(xiě)政治情懷或人生感慨，創(chuàng )作了不少以陽(yáng)剛之美見(jiàn)長(cháng)的優(yōu)秀篇章。
流風(fēng)所及，遂使幾百年來(lái)作《滿(mǎn)江紅》詞者，大多走激烈豪放一路。不過(guò)也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調來(lái)抒寫(xiě)兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿(mǎn)江紅》詞，以柔婉細膩的筆觸，寫(xiě)千回百轉的相思，特別是對女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹，達到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調、同題材作品中那種直露和俚俗的寫(xiě)法大相徑庭。南宋以后用《滿(mǎn)江紅》來(lái)寫(xiě)柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說(shuō)，這首詞是眾多的《滿(mǎn)江紅》中的一種創(chuàng )格。
滿(mǎn)江紅原文,賞析12
滿(mǎn)江紅·雨后荒園
遁庵主人植菊階下，秋雨既盛，草萊蕪沒(méi)，殆不可見(jiàn)。江空歲晚，霜余草腐，而吾菊始發(fā)數花，生意凄然，似訴余以不遇，感而賦之。兇李生湛然歸，寄菊軒弟。
雨后荒園，群卉盡、律殘無(wú)射。疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。盈把足娛陶令意，夕餐誰(shuí)似三閭潔？到而今、狼藉委蒼苔，無(wú)人惜。
堂上客，須空白。都無(wú)語(yǔ)，懷疇昔。恨因循過(guò)了，重陽(yáng)佳節。颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應難立。謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。
翻譯
雨后的花園，花朵都掉完了。疏散的籬下只有菊花還沒(méi)有掉落，還是那么的鮮艷。掇取一把菊花足夠娛樂(lè )，誰(shuí)還可以像屈原那樣用菊花做晚餐呢。到現在狼藉不堪鮮花掉落沒(méi)有人去憐惜。
堂上的客人都以及須發(fā)皆白。都沒(méi)有說(shuō)話(huà)懷念著(zhù)過(guò)去。重陽(yáng)佳節過(guò)去只剩下了恨，颯颯的涼風(fēng)吹的你慌亂不堪，你應該很難生活了吧。在風(fēng)下多次聞吸花叢，放佛可以聽(tīng)到菊花在獨自哭泣。
注釋
律：原為定音的儀器，后指古樂(lè )的十二調。
無(wú)射：亦作亡射，十二律中的陽(yáng)律之一；古以十二律與十二個(gè)月相對應，秋九月律應無(wú)射。
英英：鮮艷貌。
盈把：掇取一把。
夕餐：屈原《離騷》有“夕餐秋菊之落英”詩(shī)句，故云。
三閭：指屈原。他曾為三閭大夫。
狼藉：亦為狼籍，亂散不堪狀。狼藉草而臥，起則踐草使亂以滅跡。
疇昔：往昔。
颯颯：風(fēng)聲。
汝：你。
三嗅：多次聞吸�！叭毖云涠�。
芳叢：花叢。
創(chuàng )作背景
金朝滅亡之后，詞人誓不投降元朝，堅守歸隱之志，于是寄情于晚菊秋水，這首詞就是這一時(shí)期的代表作。
賞析
開(kāi)頭三句，首先展開(kāi)了一幅秋天雨后的荒園圖�！奥蓺垷o(wú)射”，點(diǎn)明時(shí)值九月，此時(shí)的荒園秋風(fēng)蕭瑟，秋雨無(wú)情，百花為之凋零，荒園雜草叢生。全詞以此開(kāi)端，既深曲委婉地透露了詞人悲涼凄苦的情懷，又使人自然聯(lián)想到風(fēng)雨飄搖的政治形勢像凜冽的秋風(fēng)襲向詞人的心頭。這幾句，不僅交代了花的生活環(huán)境，也為全詞定下了凄清的基調。接下來(lái)，輕輕一轉，“疏籬下”寫(xiě)初開(kāi)菊花的鮮嫩可愛(ài)。這和“雨后荒園”的環(huán)境氣氛形成了鮮明的對照�！按嘶鼙！�，除了流露出花不逢時(shí)尚能自保的欣慰外，更隱含著(zhù)歲月無(wú)情的擔憂(yōu)。細細品味，作者正是借花寫(xiě)人，表達出在險惡的政治環(huán)境中潔身自保的追求和形勢逼人的憂(yōu)慮。接下來(lái)“盈把”二句，由菊花而想到一生愛(ài)菊的陶淵明和屈原，陶淵明、屈原生活的年代去詞人已遠，可是他們與詞人所處的政治環(huán)境卻有許多相似的地方。他們沒(méi)有屈從于嚴酷形勢的壓力，而以各自不同的方式反抗險惡的現實(shí)，為后世留下了千古英名。上片最后三句忽又一收，由懷古自勉回到凄冷的現實(shí)之中，惜花以自惜，哀婉生不逢時(shí)。
下片由花寫(xiě)到人，詞人首先哀嘆歲月匆匆，少年書(shū)生已成白發(fā)衰翁。往事如煙，功名未就，自然引起對已逝歲月的追懷。以下幾句便以無(wú)限悵惘的心情追懷疇昔，通過(guò)極樸實(shí)的語(yǔ)言，表達了詞人難以言傳的苦衷，使人覺(jué)得凄婉悲愴�！帮S颯涼風(fēng)吹汝急”包含著(zhù)對世事變遷的慨嘆、時(shí)不我待的哀婉、憐花惜人的深情。全詞至此，菊花的高潔品性與詞人的精神追求，菊花的零落憔悴與詞人的身世之慨已完全融為一體�！爸櫯R風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣”，寫(xiě)得纏綿幽深。詞人徘徊于花叢之中，顧花懷人，一種無(wú)可奈何的憂(yōu)傷之情表露無(wú)遺�！案柽�泣”更是悲不堪言，正是情動(dòng)于心發(fā)之于外，長(cháng)歌當哭，更覺(jué)余情不盡。
通觀(guān)全篇，以花寫(xiě)人，借物言情，花與人渾然一體，無(wú)法辨認，也無(wú)須辨認。全詞寫(xiě)得含蓄蘊藉，一往情深。
滿(mǎn)江紅原文,賞析13
該詞作于1903年。詞的基調高昂，語(yǔ)言剛健清新。通過(guò)層層表述，曲折地反映了革命者參加革命前的復雜矛盾的心情，真切感人。滿(mǎn)江紅秋瑾原文及其賞析，我們來(lái)看看。
第一：滿(mǎn)江紅·小住京華 - 作者簡(jiǎn)介
秋瑾是我國近代民主革命志士，原名秋閨瑾，字璇卿，號旦吾，乳名玉姑，東渡后改名瑾，易字（或作別號）競雄，自稱(chēng)“鑒湖女俠”，筆名秋千，曾用筆名白萍，祖籍浙江山陰（今紹興），生于福建閩縣（今福建福州），其蔑視封建禮法，提倡男女平等，常以花木蘭、秦良玉自喻，性豪俠，習文練武，曾自費東渡日本留學(xué)。
積極投身革命，先后參加過(guò) 三合會(huì )、光復會(huì )、同盟會(huì )等革命組織，聯(lián)絡(luò )會(huì )黨計劃響應萍瀏醴起義未果。1907年，她與徐錫麟等組織光復軍，擬于7月6日在浙江、安徽同時(shí)起義，事泄被捕。7月15日從容就義于紹興軒亭口。秋瑾出生在沒(méi)落的官僚地主家庭，自幼雖然受到封建禮教的束縛，但她性格豪放，秉性聰慧，少時(shí)就喜舞劍，善騎馬，蔑視封建禮教，具有反抗精神。
秋瑾18歲時(shí)，嫁給湖南人王子芳。王子芳，名子芳，字廷鈞，是一個(gè)暴發(fā)戶(hù)的浮蕩子弟。1898年前后王子芳用錢(qián)捐了個(gè)戶(hù)部主事的小京官，秋瑾跟隨丈夫到了北京，詞中“小住京華”指的是這回事。
在寓京期間她接受了新思想、新文化，并在當時(shí)的革命形勢影響下，立志要挽救國家民族的危亡，要求婦女獨立與解放。
1903年中秋節，秋瑾與丈夫王子芳發(fā)生沖突，從家出走，寓居北京阜城門(mén)外泰順客棧。
秋瑾下決心沖破家庭牢籠，投身革命，不久即東渡日本留學(xué)。
這首《滿(mǎn)江紅》作者是秋瑾，她在詞中說(shuō)自己“身不得男兒列，心卻比男兒烈�！�
這年秋瑾三十歲，有感于民族危機，拋家別子，女扮男裝，東渡日本，去追求另樣的人生，去尋求民族振興的道路。
這是她在1903年中秋節的述懷之作，反映了她在封建婚姻家庭和舊禮教的束縛中，走向革命道路前夕的苦悶彷徨和雄心壯志的開(kāi)闊胸懷。
第二：滿(mǎn)江紅·小住京華 原文
小住京華，早又是，中秋佳節。為籬下，黃花開(kāi)遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨思浙�？鄬z，強派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！算平生肝膽，因人常熱，俗夫胸襟誰(shuí)識我？英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音，青衫濕！
注釋
�、倬┤A：京城之美稱(chēng)。因京城是文物、人才匯集之地，故稱(chēng)為京華。
�、谒拿娓铓埥K破楚：此處用《史記·項羽本紀》中漢軍破楚的故事，來(lái)比喻說(shuō)明自己終于沖破家庭牢籠。
�、郯四觑L(fēng)味獨思浙：應為“獨思浙八年風(fēng)味”的倒裝。指作者在浙江時(shí)過(guò)的貌似貴婦的生活，實(shí)則處于被奴役的地位。
�、芏鹈迹浩恋呐�,美女。指作者當時(shí)的貴婦人身份。
�、萘遥簞偭�。
�、薷文懀褐刚嬲\的心。
�、咔嗌罎瘢禾瓢拙右住杜眯小分杏小敖菟抉R青衫濕”句，指眼淚打濕了衣服。
第三：滿(mǎn)江紅·小住京華 翻譯
我在京城小住時(shí)日，轉眼間就又到了中秋佳節。
籬笆下面的菊花都已盛開(kāi)，秋色明凈，就像剛剛擦洗過(guò)一般。四面的歌聲漸歇，我也終如漢之破楚，突破了家庭的牢籠，如今一個(gè)人思量著(zhù)在浙江時(shí)那八年的生活況味。他們苦苦地想讓我做一個(gè)貴婦人，其實(shí)，我是多么的不屑��！
今生我雖然不能身為男子，加入他們的行列。
但是我的心，要比男子的心還要剛烈。想想平日，我的一顆心，常為別人而熱。
那些俗人，心胸狹窄，怎么能懂我呢？英雄在無(wú)路可走的時(shí)候，難免要經(jīng)受磨難挫折。在這莽莽紅塵之中，哪里才能覓到知音呢？眼淚打濕了我的衣襟。
第四：滿(mǎn)江紅·小住京華 賞析
詞的上片寫(xiě)與王子芳結婚八年，表面上過(guò)著(zhù)富貴人的生活，實(shí)際上是“奴仆不如”的生活（《致秋譽(yù)章書(shū)》），如今與其決裂，突破家庭束縛，實(shí)現了“求自立”的愿望。首先寫(xiě)中秋佳節暫住北京的情景，菊花盛開(kāi)，秋色明凈。
“為籬下，黃花開(kāi)遍”，是化用陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩(shī)句，寫(xiě)秋色，但主要是用來(lái)說(shuō)明沖破家庭牢籠后怡然自得的心情和愁苦的心理。在封建社會(huì )里，一個(gè)女子要沖破家庭牢籠，不是一件容易的事。作者用《史記·項羽本紀》中漢軍破楚的故事，來(lái)比喻說(shuō)明自己終于沖破家庭牢籠，并不過(guò)分�！翱鄬z、強派作蛾眉”進(jìn)一步說(shuō)明表面上過(guò)著(zhù)貴婦人的生活，實(shí)則奴仆不如的“八年風(fēng)味”。
“殊未屑”表明作者對貴婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視�！懊糠昙压澅端加H�！敝星锛压潙羌胰藞F聚的日子，而作者卻寓居客棧，不免有“人比黃花瘦”的冷落之感。但想到八年奴仆不如的生活，而今破楚自立，又不免有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的喜悅之情。把陶淵明和李清照表現不同思想的詩(shī)句雜用在一起，來(lái)表達自己初離家庭時(shí)的矛盾心情，別具匠心。
詞的下片寫(xiě)作者雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺(jué)淚濕衣巾。作者雖是女子，但“心卻比，男兒烈”，所以能沖破家庭牢籠。離家出走以后，下一步怎么辦？這是擺在作者面前的一個(gè)嚴峻問(wèn)題。
平日詩(shī)人，雖以肝膽相照，真誠懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨。
現在離家以后，在大千世界中，何處去找知音？如果找不到知音，又將會(huì )受到怎樣的折磨？想到這一點(diǎn)，不覺(jué)傷心落淚，也是很自然的。 “何處覓知音”？這對當時(shí)的秋瑾來(lái)說(shuō)，確實(shí)是一個(gè)重要的問(wèn)題，它關(guān)系到她的前途和事業(yè)。特別在封建社會(huì )里，一個(gè)女子的叛逆行為，究竟能得到多少人的同情和支持？
所以作者清醒地估計到“必知音之難遇，更同調而無(wú)人”的困境（《致琴文書(shū)》）。這種擔心和憂(yōu)慮，真實(shí)地反映了一個(gè)革命者剛踏上革命征途的思想狀況。
滿(mǎn)江紅原文,賞析14
滿(mǎn)江紅·小住京華
清代秋瑾
小住京華，早又是，中秋佳節。為籬下，黃花開(kāi)遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味徒思浙�？鄬z，強派作蛾眉，殊未屑！(徒思浙一作：獨思浙，蛾眉一作：娥眉)
身不得，男兒列。心卻比，男兒烈！算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰(shuí)識我？英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！(俗子一作：俗夫，磨折一作：折磨)
譯文
我在京城小住時(shí)日，轉眼間就又到了中秋佳節�；h笆下面的菊花都已盛開(kāi)，秋色明凈，就像剛剛擦洗過(guò)一般。四面的歌聲漸歇，我也終如漢之破楚，突破了家庭的牢籠，如今一個(gè)人思量著(zhù)在浙江時(shí)那八年的生活況味。他們苦苦地想讓我做一個(gè)貴婦人，其實(shí)，我是多么的不屑��！
今生我雖然不能身為男子，加入他們的行列。但是我的心，要比男子的心還要剛烈。想想平日，我的一顆心，常為別人而熱。那些俗人，心胸狹窄，怎么能懂我呢？英雄在無(wú)路可走的時(shí)候，難免要經(jīng)受磨難挫折。在這莽莽紅塵之中，哪里才能覓到知音呢？眼淚打濕了我的衣襟。
注釋
滿(mǎn)江紅：詞牌名。唐朝名《上江虹》，后改今名。
小住京華：到京不久。小住，暫時(shí)居住。京華，京城的美稱(chēng)，這里指北京。
秋容如拭：秋色明凈，就像剛剛擦洗過(guò)一般。
四面歌殘終破楚：列強逼近，中國前途危殆。此處用《史記·項羽本紀》“夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚”故事。
八年風(fēng)味徒思浙：八年來(lái)空想著(zhù)故鄉浙江的風(fēng)味。八年，作者光緒二十二年（1896）在湖南結婚，到作詞時(shí)恰好八年。徒，空，徒然。
苦將儂：苦苦地讓我。
蛾眉：美女的代稱(chēng)，這里指女子。
殊未屑：仍然不放在心上。殊，還，仍然。未，不。屑，顧惜，介意。
烈：剛正，不輕易屈服。
因人常熱：為別人而屢屢激動(dòng)。熱，激動(dòng)。
末路：路途的終點(diǎn)，比喻失意潦倒或沒(méi)有前途的境地。
莽（mǎng）：廣大。
青衫濕：失意傷心。用唐白居易《琵琶行》“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”詩(shī)義。青衫，唐代文官八品、九品服以青，為官職最低的服色。
創(chuàng )作背景
這是秋瑾在1903年中秋節的述懷之作，值八國聯(lián)軍入侵后不久，她決心獻身救國事業(yè)，而其丈夫無(wú)心國事。中秋節，秋瑾與丈夫王廷均發(fā)生沖突，離家出走，寓居北京阜城門(mén)外泰順客棧。后雖由吳芝瑛出面調解，但秋瑾下決心投身革命。東渡日本留學(xué)。這首詞是她在中秋節的述懷之作。
詞的上片寫(xiě)與王子芳結婚八年，表面上過(guò)著(zhù)富貴人的生活，實(shí)際上是“奴仆不如”的生活，如今與其決裂，突破家庭束縛，實(shí)現了“求自立”的愿望�！翱鄬z，強派作蛾眉”進(jìn)一步說(shuō)明表面上過(guò)著(zhù)貴婦人的生活，實(shí)則奴仆不如的“八年風(fēng)味”�！笆馕葱肌北砻髯髡邔F婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視。上片主要表達了作者自己初離家庭時(shí)的矛盾心情，別具匠心。
詞的下片寫(xiě)詞人雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺(jué)淚濕衣襟。作者雖是女子，但卻有一顆男子之心，所以能沖破家庭牢籠。平日她雖以肝膽相照，真誠懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨。離家以后，在大千世界中，不知去何處去尋找知音。找不到知音，又將會(huì )受折磨。想到這一點(diǎn)，作者不覺(jué)傷心落淚，也是很自然的。這種擔心和憂(yōu)慮，真實(shí)地反映了一個(gè)革命者剛踏上革命征途的思想狀況。
“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！”這四句是深入淺出的鑒湖女俠的自我寫(xiě)照，她運用“身與心、列與烈”兩句四字諧音和意義不同的顯著(zhù)變化，來(lái)表達她的抱負、志向和思想感情的轉變，正是上接“苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！”這兩句進(jìn)一步的思想發(fā)展。緊接著(zhù)表明她是一個(gè)“算平生肝膽，因人常熱”的富有感情的人，但不幸偏遇著(zhù)這么一個(gè)庸夫俗子的丈夫，因她穿著(zhù)男裝獨自去看了一次戲，竟遭丈夫的辱打，不由她不發(fā)出“俗子胸襟誰(shuí)識我？英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！”這樣的浩嘆。
賞析
“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！”這四句是深入淺出的鑒湖女俠的自我寫(xiě)照，一幅巾幗英雄的形象，生動(dòng)地在我們眼前展開(kāi)，她運用“身與心、列與烈”兩句四字諧音和意義不同的顯著(zhù)變化，來(lái)表達她的抱負、志向和思想感情的轉變，正是上接“苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！”這兩句進(jìn)一步的思想發(fā)展。緊接著(zhù)表明她是一個(gè)“算平生肝膽，因人常熱”的富有感情的人，但不幸偏遇著(zhù)這么一個(gè)庸夫俗子的丈夫，她為了穿著(zhù)男裝獨自去看了一次戲，竟遭丈夫的辱打，不由她不發(fā)出“俗夫胸襟誰(shuí)識我？英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！”這樣的浩嘆！本來(lái)她還想得到丈夫的諒解，志同道合，做一番事業(yè)的。但這一打，卻打醒了她的癡夢(mèng)，她再也忍受不住這種封建囚籠的生活，于是她下決心于1904年春，離開(kāi)了共同生活8年的丈夫，把兒女送回紹興她娘家母親照養，她自己只身獨自東渡日本，在日本她結識了陳天華等進(jìn)步人士，并參加了同盟會(huì )，得到孫中山的器重，后來(lái)派她回國策動(dòng)推翻滿(mǎn)清封建王朝的革命工作。她和安慶徐錫林等人共謀武裝暴動(dòng)，不幸失敗，慘遭滿(mǎn)清政府的逮捕殺害，死時(shí)年僅33歲，她是我國辛亥革命最杰出的一位女革命家。
鑒賞
這首《滿(mǎn)江紅》作者是秋瑾，她在詞中說(shuō)自己“身不得男兒列，心卻比男兒烈�！边@年秋瑾三十歲，有感于民族危機，拋家別子，女扮男裝，東渡日本，去追求另樣的人生，去尋求民族振興的道路。
自從精忠愛(ài)國的民族英雄岳飛首創(chuàng )氣壯山河的《滿(mǎn)江紅》一詞以來(lái)，已成為千古不朽的絕唱和杰作，歷代文人志士莫不把它當作楷模，仿效學(xué)作，但大都是望塵莫及！看過(guò)古今許多人寫(xiě)的《滿(mǎn)江紅》，誰(shuí)也沒(méi)有岳飛那種氣吞牛斗的英雄氣概和愛(ài)國熱情。只有鑒湖女俠的一首《滿(mǎn)江紅》詞，頗有一些男子漢大丈夫的氣魄，顯示著(zhù)她不甘雌伏的巾幗英雄的本色。
這是她在1903年中秋節的述懷之作，反映了她在封建婚姻家庭和舊禮教的束縛中，走向革命道路前夕的苦悶彷徨和雄心壯志的開(kāi)闊胸懷。
滿(mǎn)江紅原文,賞析15
原文：
柳帶榆錢(qián)，又還過(guò)、清明寒食。
天一笑、滿(mǎn)園羅綺，滿(mǎn)城簫笛。
花樹(shù)得晴紅欲染，遠山過(guò)雨青如滴。
問(wèn)江南、池館有誰(shuí)來(lái)，江南客。
烏衣巷，今猶昔。
烏衣事，今難覓。
但年年燕子，晚煙斜日。
抖擻一春塵土債，悲涼萬(wàn)古英雄跡。
且芳尊、隨分趁芳時(shí)，休虛擲。
譯文
柳樹(shù)已是長(cháng)條如帶，榆莢也結實(shí)如古錢(qián)。清明、寒食兩節已過(guò)。天晴了，滿(mǎn)園游玩的仕女，滿(mǎn)城笙歌。陽(yáng)光照耀，滿(mǎn)樹(shù)紅花紅得艷麗；雨后遠山，座座青翠欲滴。向江南問(wèn)訊：誰(shuí)會(huì )來(lái)這烏衣園探尋？是我這個(gè)江南的客人。
烏衣巷的模樣還似往昔�？蔀跻孪镏械耐陆袢找央y尋覓。只有春來(lái)秋去的燕子年年來(lái)此地，看到的也不過(guò)是蒼茫暮色中殘陽(yáng)漸墜西。我來(lái)這里游賞本想除去為官經(jīng)歷上的煩意，眼前所見(jiàn)，倒為古今滄桑生出無(wú)數悲切和憂(yōu)郁。且端著(zhù)酒杯讓我隨意暢飲，莫虛度了這天氣晴朗和花紅柳綠的光陰。
注釋
滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。雙調，九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
金陵烏衣園：南京秦淮河岸烏衣巷東面，原為東晉王、謝等貴族住宅遺址，南宋時(shí)已成為人們游樂(lè )場(chǎng)所。
柳帶榆（yú）錢(qián)。指柳條飄拂，榆莢成串。
清明寒食：“清明”是一年二十四節氣中的一“氣”�！昂场笔橇蠲�，在清明節前一兩日，以禁火做飯，故名。
羅綺（qǐ）：此以衣代人，指游女。
江南客：自指并兼指其兄
烏衣事：指東晉王導和謝安住在這里，衣冠來(lái)往、車(chē)馬喧鬧的歷史事跡。
塵土債：指自己仕宦的官務(wù)。這兩句是說(shuō)，本來(lái)想借游園以擺脫繁雜的官場(chǎng)事務(wù)，誰(shuí)知來(lái)到園中卻勾引起人世滄桑的無(wú)限悲涼。
隨分：猶云隨便。
賞析：
這首詞為作者在建康（今南京）任淮西財賦總領(lǐng)時(shí)所寫(xiě)。烏衣園，在烏衣巷之東，為晉代王謝等貴族故宅的遺址，宋代時(shí)此地成為游樂(lè )場(chǎng)所。
“柳帶榆錢(qián)”，寫(xiě)的是春末景況，故下句云“又還過(guò)，清明寒食”，深有光陰荏苒之感。清明時(shí)節正是出游的好時(shí)候。下面就寫(xiě)游園所見(jiàn)�！疤煲恍Α�，指天晴，化用杜甫的“每蒙天一笑，復似物皆春�！薄傲_綺”，此代指游女。這幾句寫(xiě)游樂(lè )盛況：連天公也顯得特別高興綻開(kāi)笑臉。游女如云，笙歌滿(mǎn)耳，一片歡樂(lè )。而此時(shí)花園里的景色也格外清麗，正是雨后初晴之時(shí)，經(jīng)過(guò)春雨的滋潤清洗，花紅欲染，山青如滴，色彩分明，十分奪目。以上數句，作者把游人、景物、所見(jiàn)所聞的一切都寫(xiě)得那么美好，他的心情應當是愉快的，但實(shí)際卻非如此�！皢�(wèn)江南池館有誰(shuí)來(lái)？江南客�！彼谴说氐墓賳T，來(lái)游此地的池館即烏衣園，卻感到是作客（“江南客”自指并兼指其兄），感到與此地游人、景物很不融洽，可見(jiàn)其心情的悒郁。這里是反襯寫(xiě)法，他為什么有這樣的心情呢？大概是由于仕宦的不如意。前一年年底他曾一度以淮西總領(lǐng)兼沿江制置使并知建康府，那是兩件很重要、也很能見(jiàn)才干的職務(wù)，可是為時(shí)不久就停兼了。管理錢(qián)糧的總領(lǐng)比起威行一方的軍政長(cháng)官未免有些冷落，再加上其兄吳淵的投閑置散，自然會(huì )產(chǎn)生郁郁不得志的心理。這一個(gè)是用樂(lè )景寫(xiě)哀，達到了十倍其哀的效果。
上片結拍以問(wèn)句題明“江南客”今日來(lái)游烏衣園，下片順理成章地轉入懷古�！盀跻孪�，今猶昔。烏衣事，今難覓�！眱删湟浴盀跻隆辈⑻�，但巷猶昔，事難覓，對比十分鮮明。王謝的德行已成歷史，今天不復存在，所以難覓。來(lái)到此地，只見(jiàn)小巷依然，于是自然生出物是人非之感�！暗昴暄嘧�，晚煙斜日�！敝挥写簛�(lái)秋去的燕子年年來(lái)此憑吊一番，“晚煙斜日”，景象何其蕭條。燕子當年經(jīng)歷過(guò)烏衣園的繁盛，如今又看到它的冷落，作者的今昔之感借燕子作了具體呈現。這里化用了劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)句，但用意不同。劉詩(shī)旨在奚落、諷刺，這里是景仰、懷念。下面作者由歷史沉思回答自身：“抖擻一春塵土債，悲涼萬(wàn)古英雄跡�！薄皦m土債”指自己和其兄的官務(wù)、宦情。這兩句意思說(shuō)，本想解脫一下，誰(shuí)知來(lái)到此地勾起如許悲涼。正如前面所述，他的悲涼既為王謝，更是為他們自己。這里“塵土債”與“英雄跡”對照，顯示了自己及其兄多少沉淪下僚、塵驅物役的苦悶和憤慨；“英雄”二字顯示出兄弟二人不同于那些“戚戚于貧賤，汲汲于富貴”的世俗之人，他們悲憤的是壯志難酬，追求的是干一番驚天動(dòng)地的英雄事業(yè)。至此，作者游園所觸發(fā)的深層意識才終于顯現出來(lái)�！扒曳甲痣S分趁芳時(shí)，休虛擲�！彪S分，照例應景之意。即要趁著(zhù)這天氣晴和的清明時(shí)節開(kāi)懷暢飲，莫要辜負這大好時(shí)光。本來(lái)這賞春宴游在他看來(lái)就是“虛擲”的表現——虛度了光陰，蹉跎了志業(yè)，可他卻說(shuō)這樣才不虛擲，這是激憤的反語(yǔ)。更顯沉郁。
全詞線(xiàn)索分明：由寫(xiě)景開(kāi)始，歡樂(lè )之景襯托出心中郁悶之深；然后懷古，由歷史之事引出個(gè)人身世的慨嘆，可以說(shuō)寫(xiě)景和懷古都是為寫(xiě)人服務(wù)的，而且結合得非常貼切。
【滿(mǎn)江紅原文,賞析15篇】相關(guān)文章：
滿(mǎn)江紅原文,賞析08-20
滿(mǎn)江紅·暮春原文及賞析08-17
滿(mǎn)江紅原文翻譯及賞析08-17
滿(mǎn)江紅 暮春原文及賞析08-16
滿(mǎn)江紅·小院深深原文、賞析07-14
滿(mǎn)江紅·小院深深原文賞析02-09
《滿(mǎn)江紅·漢水東流》原文賞析02-09
《滿(mǎn)江紅·小院深深》原文賞析02-08