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《聲聲慢尋尋覓覓》注音
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。下面小編給大家帶來(lái)《聲聲慢·尋尋覓覓》注音，歡迎大家閱讀。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
《聲聲慢尋尋覓覓》注音
xúnxún-mìmì，lěnglěng-qīngqīng，qīqī-cǎncǎn-qīqī
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
zhà-nuǎn-huán-hán——shíhòu，zuì-nán-jiāng-xī
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
sān-bēi-liǎng-zhǎn——dàn-jiǔ ，zěn-dí-tā、wǎn-lái-fēng-jí
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。
yàn-guò-yě ，zhèng-shāng-xīn，què-shì——jiù-shí-xiāng-shí
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
mǎn-dì-huáng-huā-duījī
滿(mǎn)地黃花堆積。
qiáo-cuì——sǔn, rú-jīn-yǒu-shuí-kān-zhāi
憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
shǒu-zhe-chuāng-ér, dú-zì-zěn-shēng-dé-hēi
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑。
wú-tóng-gèng-jiān-xì-yǔ, dào-huáng-hūn,diǎn-diǎn-dī-dī
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
zhè-cì-dì， zěn-yí-gè-chóu-zì-liǎo-de
這次第，怎一個(gè)愁字了得。
《聲聲慢尋尋覓覓》參考譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲?一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘?冷清清地守著(zhù)窗子，獨自一個(gè)人怎么熬到天黑?梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結!
《聲聲慢尋尋覓覓》賞析
《聲聲慢·尋尋覓覓》在結構上打破了上下闕的局限，一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情;下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。
靖康之變后，李清照經(jīng)歷國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
詞的上闕從一個(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁;風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下闕由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的.情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。
從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)(一作無(wú)名氏)《鷓鴣天》下闕：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下闕“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海(分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞)，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
詞作大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運用凄清的音樂(lè )性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。
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