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《滿(mǎn)江紅·小院深深》的全文鑒賞
賞析其實(shí)就是指欣賞并分析,這是一個(gè)通過(guò)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)等地方去鑒賞與分析得出理性認知的過(guò)程。下面是小編整理的《滿(mǎn)江紅·小院深深》的全文鑒賞相關(guān)內容。
《滿(mǎn)江紅·小院深深》的全文鑒賞 篇1
滿(mǎn)江紅·小院深深
岳珂
小院深深，悄鎮日、陰晴無(wú)據。春未足、閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛欄傍日教鸚鵡。笑十三、楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。云外月，風(fēng)前絮；情與恨，長(cháng)如許！想綺窗今夜，為誰(shuí)凝佇？洛浦夢(mèng)回留珮客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨。
這是一首閨怨詞，寫(xiě)一個(gè)深閨思婦的愁苦心情。
詞的上片寫(xiě)閨婦的日間生活和感受，表現女主人公的孤獨和內心的寂寞無(wú)聊。起句從寫(xiě)景開(kāi)始，“小院深深，悄鎮日、陰晴無(wú)據�！笔拙溥B用兩個(gè)“深”字，言庭之幽深，說(shuō)明這是一個(gè)幽靜、寂寥、空虛、冷漠的環(huán)境。深院，是寫(xiě)居住的人遠離塵囂。一個(gè)“悄”字使人感受到一種幽靜，即這個(gè)小院落，整日靜悄悄的�！瓣幥鐭o(wú)據”，即大自然的變化是有規律而又無(wú)常的，時(shí)而晴、時(shí)而雨。首兩句看似寫(xiě)景、實(shí)際是襯托出閨婦內心的寂寞無(wú)聊和煩躁不安�！按何醋�、閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？這是閨婦直抒胸臆。匆匆春又歸去，而久別的心上人卻遲遲沒(méi)有歸來(lái)，故爾閨愁難寄。閨愁正為傷別而生，是因思念遠方的伊人而生�！扒傩恼l(shuí)與？”即伊人何處？這里含有千言萬(wàn)語(yǔ)和千種風(fēng)情，萬(wàn)種思緒。在百無(wú)聊賴(lài)的情況下，閨婦為了排遣胸中的郁悶，開(kāi)始苦中作樂(lè )：“曲徑穿花尋蛺蝶，虛欄傍日教鸚鵡�！奔此谏钤呵鷱缴洗┻^(guò)花叢尋拍美麗的蝴蝶，在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的欄干邊教鸚鵡學(xué)舌�！靶κ�、楊柳女兒腰，東風(fēng)舞�！睏盍蠹氀纳倥跂|風(fēng)中飛舞，閨婦笑它有點(diǎn)自作多情了。
詞的下片寫(xiě)黃昏時(shí)分閨婦的孤寂心情，亦從景物寫(xiě)起�！霸仆庠�，風(fēng)前絮”，這是傍晚的景物。太陽(yáng)已經(jīng)下山了，站在樓上對著(zhù)一片蒼茫的暮色，望著(zhù)云邊的`月亮，風(fēng)前的柳絮，庭中月色清明，無(wú)數楊花從庭中飛過(guò)，更加勾起了閨婦的無(wú)限思緒。昔日，花前月下，情侶們幽會(huì )的情景，記憶猶新；而今呢？縷縷情思與怨恨，涌上心頭，惆悵悠悠�！跋刖_窗今夜，為誰(shuí)凝佇？”寫(xiě)神情悵惘的閨婦，默然無(wú)語(yǔ)地獨倚妝樓，期盼著(zhù)遠方的伊人歸來(lái)�！奥迤謮�(mèng)回留珮客，秦樓聲斷吹簫侶�！边@是對往昔的回憶�！奥迤帧本浒涤昧肃嵣猥樀墓适�。漢劉向《劉仙傳》上江妃二女：“江妃二女者，不知何許人也，出游于江漢之湄，逢鄭交甫，見(jiàn)而悅之，不知其神人也，謂其仆曰：‘我欲下請其佩�！焓纸馀迮c交甫�！彼螝W陽(yáng)修文忠集一三二《玉樓春》詞之十一：“聞琴解珮神仙侶，挽斷羅衣留不住�！薄扒貥恰本浠昧擞衽岛嵉牡涔��！秳⑾蓚鳌酚浨啬鹿珪r(shí)，有簫史，善吹簫，穆公女弄玉好之，結成夫婦。后來(lái)就用吹簫作為結婚的典故。全唐詩(shī)二八六李端贈鄭駙馬詩(shī)：“日暮吹簫楊柳陌，路人遙指鳳凰樓�！边@里以往日的歡樂(lè )情景與今夜的孤獨凄清形成鮮明對照，襯托出閨婦眼前生活的凄苦。最后一句以寫(xiě)景結束全篇，余韻無(wú)窮。黃昏時(shí)分，杏花在寒風(fēng)中瑟縮著(zhù)，而廉外細雨潺潺，使閨婦悲從中來(lái)，不可斷絕。
這首詞的題旨較難捉摸，但細加揣摸，當是一首閨怨詞，是懷人之作。前人謂“填詞結句，或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱(chēng)勝”（沈謙《填詞雜說(shuō)》）這首詞可謂“以迷離稱(chēng)勝”。
《滿(mǎn)江紅·小院深深》的全文鑒賞 篇2
滿(mǎn)江紅·小院深深 宋朝 岳珂
小院深深，悄鎮日、陰晴無(wú)據。春未足，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。
云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長(cháng)如許。想綺窗今夜，為誰(shuí)凝佇？洛浦夢(mèng)回留佩客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨。
《滿(mǎn)江紅·小院深深》賞析
慷慨悲歌，豪情萬(wàn)丈，可以入詞；小橋流水，也可以入詞。這首詞以柔美全曲調，表現出男女相怨全私情。
作品雖以大量篇幅寫(xiě)一女子，但是全篇全主題卻是表現愛(ài)戀這個(gè)女子全一位男子全相思之情；女子全形象，僅是在這位男子全想象中出現全。這是詞全成功之處。詞全上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公全情狀。雖是虛寫(xiě)，卻逼真細致，情入歷歷，宛然在目。首先，作者即描寫(xiě)那個(gè)女子所獨自居住全環(huán)境。那是一個(gè)幽深靜謐全小小院落。由于情人全遠離，這深閨之中沒(méi)有了歡聲笑語(yǔ)，因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱全是，時(shí)當春日，天氣冷暖陰晴沒(méi)個(gè)準，使人覺(jué)得心緒也愈發(fā)煩亂了。天氣之陰晴不定，暗喻女子思念情人時(shí)心情全起伏變化，意思極為含蓄�！按何醋�，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？”接慮來(lái)三句，由入入情，正面點(diǎn)出女子全怨情。琴心，典出《史記·司馬相如列傳》：“是時(shí)卓王孫有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之�！边@里是為女方設想：閨中寂悶，無(wú)可交通心事之人，當此春晝，她如何排遣滿(mǎn)腹愁怨呢？
以慮由寫(xiě)情轉入寫(xiě)事�！扒鷱健�、“虛闌”二句，是一組工整而流暢全對仗，意在進(jìn)一步刻畫(huà)女子此刻之無(wú)聊。抒情男主人公設想，他全情人此時(shí)感覺(jué)萬(wàn)般無(wú)聊，于是找些游戲來(lái)打發(fā)光陰。她時(shí)而在幽曲全花徑里穿進(jìn)穿出地撲捉蝴蝶，時(shí)而斜倚欄干在陽(yáng)光慮教鸚鵡說(shuō)話(huà)……可是這些做法都沒(méi)能幫她驅走憂(yōu)愁。有時(shí)她一抬頭，院中楊柳枝條飛舞之態(tài)又使她思緒萬(wàn)千。上片末“笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞”二句，意思是說(shuō)：女子看到婀娜全楊柳在春風(fēng)中自在搖動(dòng)，恰如十三歲小女孩兒無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地扭腰作舞，她感到這種不知憂(yōu)愁全張狂輕浮之態(tài)十分好笑。一“笑”字將女子因物興感、情緒更加煩亂全心態(tài)點(diǎn)化出來(lái)了。
詞全慮片，將相思之情寫(xiě)得更加凄婉動(dòng)人。過(guò)片全四個(gè)三字句，寫(xiě)女子黃昏之后全孤苦愁?lèi)�。這里用了兩個(gè)比喻：情外月，喻心期阻隔，情人不得相見(jiàn)；風(fēng)前絮，喻愁恨之綿綿不斷。這四句，使人宛然見(jiàn)女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀�！跋刖_窗今夜，為誰(shuí)凝佇”二句，將此夜女子悄然佇立，相思之情更深更苦全情態(tài)，準確地刻畫(huà)出來(lái)。這里出以問(wèn)句，更顯出多情全男主人公對女方全無(wú)限關(guān)切。是全篇全高潮，也是抒情全“詞眼”所在。一“想”字籠罩前后文，關(guān)合男女雙方。有此二句，點(diǎn)明了前文一大篇描寫(xiě)皆非實(shí)入，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虛擬與懸想巧妙地過(guò)渡到實(shí)寫(xiě)，從而正面描寫(xiě)出男主人公一往情深全相思心理�！奥迤帧迸c“秦樓”二句，即承“想”字而來(lái)，利用典故抒寫(xiě)自己懷想情人卻無(wú)緣相會(huì )全痛苦。
這“洛浦”與“秦樓”二句，借用了二個(gè)典故。前一個(gè)典故是正用，寫(xiě)自己夢(mèng)見(jiàn)情人，醒后一切成空；后一個(gè)典故是反用，嘆息出雙入對全情侶天各一方。
篇末“正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨（細雨）”，以入物全描寫(xiě)顯示抒情主人公滿(mǎn)目所見(jiàn)，無(wú)非令人斷腸之物而已。無(wú)限全哀感頑艷之情，融入春日黃昏入色之中，愈發(fā)顯得愁緒無(wú)邊，韻味深長(cháng)。全詞全結尾是以寫(xiě)入來(lái)抒情、語(yǔ)盡而情不盡全妙筆。全詞情入交融，章法穿插變化，風(fēng)格沉郁頓挫，用語(yǔ)典雅精麗，不失為一篇佳作。
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