細節決定成敗高考作文
如果全局是墻，那么細節是磚，正是無(wú)數磚瓦之細，方筑墻之雄偉。小編收集了細節決定成敗的作文，歡迎閱讀。
第一篇：細節決定成敗
有比較才有鑒別。直到由中國設計的上海地鐵二號線(xiàn)投入運營(yíng)，才發(fā)現由德國人設計的一號線(xiàn)有那么多的細節被輕易忽略了。而恰恰是這些細節，決定了二號線(xiàn)運營(yíng)成本遠遠高于一號線(xiàn)，至今尚未實(shí)現收支平衡。
上海地處華東，地勢平均高出海平線(xiàn)就那么有限的一點(diǎn)點(diǎn)，一到夏天，雨水經(jīng)常會(huì )使一些建筑物受困。德國的設計師就注意了這一細節，在一號線(xiàn)的每一個(gè)室外出口都設計了三級臺階，從而有效地阻擋了雨水倒灌，減輕了地鐵站的防洪壓力。而二號線(xiàn)因為缺了這幾級臺階，曾在大雨天被淹沒(méi)，造成巨大的經(jīng)濟損失。
德國設計師根據地形、地勢，在每一個(gè)地鐵出口處都設計了一個(gè)轉彎，雖然增加了施工成本，但因此省下了不知多少電，省了多少運營(yíng)成本，直到二號線(xiàn)投入使用，人們才發(fā)現這一轉彎的奧秘。德國設計師在靠近站臺約 50厘米內鋪上了金屬裝飾，又用黑色大理石嵌了一條邊，這樣，當乘客走近站臺邊時(shí)，就會(huì )有了“警惕”，會(huì )停在安全線(xiàn)以?xún)?而二號線(xiàn)地面全部用同一色的瓷磚，乘客很難意識到已經(jīng)靠近了軌道，地鐵公司不得不安排專(zhuān)人來(lái)提醒乘客注意安全。德國設計的站臺寬闊，上下車(chē)都很方便，當你轉入二號線(xiàn)，就感到窄窄得讓人難受，尤其是在上下班高峰。為了讓乘客免于掉下站臺，也為了節能，德國人每處都設計了相應的站臺門(mén)，而中方為了“節省成本”，居然沒(méi)安裝站臺門(mén)。
當然，細節之所以不同，并非是德國人就比中國人聰明，更多的是因為其他方面的原因。一個(gè)最大的區別我以為，是德國人在地鐵設計時(shí)處處體現著(zhù)“以
人為本”的思想，所以才能在站臺的寬度設計上，安裝站臺門(mén)以及安全警戒線(xiàn)等方面，表現出特有的細心和愛(ài)意。每個(gè)坐過(guò)地鐵的人都知道，當你距離軌道太近的時(shí)候，機車(chē)一來(lái)，你就會(huì )有一種危險感。北京、廣州的地鐵都發(fā)生過(guò)乘客掉下站臺的危險事件。如果設置這樣一條醒目的安全警戒線(xiàn)，就足以引起乘客們的警惕性，從而有效地減少意外事故發(fā)生，最終給乘客帶來(lái)安全感，這種周到的關(guān)心體貼體現著(zhù)人道主義的溫馨情懷。
其次，我想這種細節的關(guān)注和苛求，亦來(lái)源于德國人長(cháng)期養成的對待工作認真和精細的態(tài)度。比起意大利人、法國人的浪漫、美國人的隨意，德國人顯得嚴肅認真，甚至刻板�？删褪菓{著(zhù)一絲不茍，嚴肅認真的敬業(yè)精神，使德國在二戰后成為世界第三個(gè)強國。三級臺階，出口的轉彎等設計都基于設計人員細心的觀(guān)察，科學(xué)的算計，周密的推理，尤其是對于細節與全局關(guān)系準確把握的一種理性和自覺(jué)，最終才能從大處著(zhù)眼，從細節著(zhù)手，把對人的關(guān)懷——舒適度、安全感以及對物的算計——節約成本、降低耗費——如此天衣無(wú)縫地完善地結合在了一起。
注意細節既是一種心理品性，又是一種專(zhuān)門(mén)功夫。這種功夫是靠日積月累培養出來(lái)的�？梢哉f(shuō)習慣成自然。人的行為的95%都是受習慣影響的，在習慣中積累功夫，培養素質(zhì)，從勉強到習慣，從不自覺(jué)到自覺(jué)。愛(ài)因斯坦曾說(shuō)過(guò)：“如果人們已經(jīng)忘記了他們在學(xué)校里所學(xué)的一切，那么所留下的就是教育。”也就是說(shuō)忘不掉的才是真正的素質(zhì)，而關(guān)注細節，精益求精的習慣正是良好的素質(zhì)之一。
第二篇：細節決定成敗
如果全局是墻，那么細節是磚，正是無(wú)數磚瓦之細，方筑墻之雄偉。泰山能成其大，也正因其不讓寸土。 全局包含細節。就好比海的遼闊，是包含許多細微的水滴;山的高大，是包含許多微渺的塵土;樓的堅固，是包含許多平凡的磚塊。所以全局的最終形成，是無(wú)數易被忽視的細節的積累，正是一定細節的積累，才形成由微渺到壯闊的質(zhì)的飛躍。
全局需要細節。沒(méi)有許許多多不起眼的草，哪來(lái)放眼綠色的草地;沒(méi)有許許多多不顯眼的音符，哪來(lái)一片華美的樂(lè )章;沒(méi)有許許多多微渺足跡的重疊，又哪來(lái)一條平坦廣闊的道路。齊桓公若草聽(tīng)扁鵲之言，注意在腠理，在肌膚之疾，防微杜漸，又怎會(huì )落得最終無(wú)藥可救呢?
常言道：“禍患常積于忽微，智勇多困于所溺。”一個(gè)小小的細節，譬如橋梁少塊磚，堤壩少鏟土，最終帶來(lái)的也是全線(xiàn)的崩潰，千里之堤，也不過(guò)是潰于蟻穴!
2000年奧運會(huì )主辦權與北京失之交臂，有人指出宣傳片中有一個(gè)老人提著(zhù)鳥(niǎo)籠的場(chǎng)景破壞了整個(gè)主題， 因為在外國人眼中，將鳥(niǎo)囚禁是一種可以算是對文明的褻讀。也許更因為這個(gè)一閃而過(guò)的細節，讓評審團手中的籌碼壓上了悉尼。一著(zhù)不慎，滿(mǎn)盤(pán)皆輸。細節之對于全局，也可見(jiàn)一斑。
細節構成了全局，這就決定了我們不可以忽視任何細節。荀子在《勸學(xué)》篇中說(shuō)：不積硅步，無(wú)以致千里;不積小流，無(wú)以成江海。后也無(wú)法構筑成一個(gè)完整而有用的物體。試想，如果龐然之飛機少了一顆小螺絲，雄壯之長(cháng)城少了一塊小磚頭，其后果又會(huì )怎樣。
所以，我們要重視細節，用細節之磚，筑全局之墻。正由于我們把握了生命的每一年，才有終身，正因把握生命每一天，才有期年;而構成每一天的每一分鐘縱然渺小，可你可以舍棄它嗎? 構筑明天，我們不能少了必需的任何細節。請用你的細節之磚，去筑全局之墻吧。
第三篇：細節決定成敗
本人做事一向追求自由，學(xué)習只學(xué)老師要求的部分，剩下連看也不看;背書(shū)總是背大體意思，從不深究文章。父母看在眼里，急在心里，每次找我談話(huà)，也只起兩三天作用，三天過(guò)后，我又恢復原來(lái)本色。
又到暑假了，本想在家好好玩電腦，可爸爸不知怎么了，又帶我去奶奶家。
奶奶家在農村，由于怕不安全，在家中養了一條狼狗。狼狗有半人高，見(jiàn)到陌生人就大叫，于是我始終不敢靠近它。
來(lái)到第二天，爸爸非叫我去喂狗，我起初不同意，但爸爸說(shuō)：“你看它脖子上的鏈子這么粗，不會(huì )有事的。”我小心地將裝有食物的盆放在狗的面前，它卻一直跳著(zhù)，叫著(zhù)，“啪!”不知何時(shí)，狗鏈子斷了。
狗見(jiàn)鏈子斷了，一下子撲過(guò)來(lái)，由于害怕我跌坐下來(lái)，這是爸爸來(lái)了，喊退了它。
爸爸推了推我，示意我站起來(lái)。我定了定神，站起來(lái)，對爸爸大叫到：“你不是說(shuō)很安全嗎?為什么它還能撲過(guò)來(lái)?”
爸爸拿著(zhù)狗鏈子過(guò)來(lái)，給我看，說(shuō)：“你看一看這些鏈子，都是用鋼打造的，為什么它會(huì )斷呢?”說(shuō)著(zhù)將鏈子給我看。
鏈子，是純鐵鑄造的，為什么會(huì )斷呢?我仔細看著(zhù)鏈子，鏈子完好，只有一個(gè)鏈扣斷了。而正是因為這一個(gè)小小的鏈扣，使一條堅實(shí)的鏈子失去了它原有的作用。
爸爸接著(zhù)說(shuō)：“一條鏈子是由若干個(gè)鏈扣組成，一個(gè)鏈扣看似小，但正是由于這一個(gè)小小細節使整個(gè)鏈子不能起到作用。學(xué)習也是如此，你一直想知道為什么你和同學(xué)一樣努力，為什么你的成績(jì)不理想，那就是你的細節沒(méi)有注意到。細節往往決定成敗。由100個(gè)鏈扣組成的鏈子，縱然有99個(gè)鏈扣是好的，但只要有一個(gè)壞的鏈扣，它永遠也是不安全的。
晚上躺在床上，面向天花板，耳中依然響著(zhù)爸爸的話(huà)：“細節決定成敗，縱然你和別人用同樣的功，不注意細節，你永遠超不過(guò)別人沒(méi)”
第四篇：細節決定成敗
文學(xué)創(chuàng )作領(lǐng)域同樣需要對于細節與全局的理性把握。在謀篇布局，作詩(shī)行文的過(guò)程中，某些細節往往對全篇有很大影響，對它們的處理，妙則畫(huà)龍點(diǎn)晴，滿(mǎn)文生輝，敗則一著(zhù)不慎，滿(mǎn)盤(pán)皆輸。 古人做詩(shī)中的“煉字”是個(gè)很好的例證，所謂“吟要一個(gè)字，捻斷數頸須”，“兩句三年得，一吟雙年流”，一首詩(shī)中的某個(gè)字會(huì )對全詩(shī)有大影響，甚至決定其成敗。賈島“推敲”的精神，王安石用“綠”的妙筆，歷來(lái)為人稱(chēng)道。詩(shī)人花大力氣去煉就某一個(gè)字，就體現了詩(shī)人對于細節與全局的重視。
詩(shī)中的某些句子也會(huì )成為考慮的對象。比如柳宗元的《漁翁》詩(shī)中的最后一句“回春天際下中流，巖上無(wú)心云相逐”，蘇軾讀此詩(shī)時(shí)認為整首詩(shī)“頗有奇趣”，但最后一句應刪去。以后歷代文人對此都有一番見(jiàn)解，有同意蘇軾的，也有反對的。我們姑且不談這句到底應不應刪去，但文人們重視細節與全局是顯而易見(jiàn)的。 “細節”一詞在創(chuàng )作中的典型術(shù)語(yǔ)就是“細節描寫(xiě)”，這對刻畫(huà)人物形象，反映環(huán)境有很傳神的效果。比如《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的出場(chǎng)，有一個(gè)細節就是未見(jiàn)其人，見(jiàn)聞其笑聲，這很好地反映了王熙鳳在賈府中的特殊地位，這為以后情節的發(fā)展當然是個(gè)很好的鋪墊�！端疂G》中“景陽(yáng)岡武松打虎”一段中，武松上山時(shí)，作者有一個(gè)環(huán)境的細節描寫(xiě)，點(diǎn)點(diǎn)幾筆：天漸漸暗了下來(lái)。金圣嘆讀到此處，不禁感慨：此時(shí)若沒(méi)虎我也會(huì )大哭�？梢�(jiàn)這一細節描寫(xiě)對于整個(gè)環(huán)境的渲染是神來(lái)之筆。 小說(shuō)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局，特別是結局對整個(gè)情節的布局有很大影響，這一個(gè)在小小說(shuō)，微型小說(shuō)的創(chuàng )作上有很好的體現。一個(gè)很短小的文章要
演繹出跌宕的情節，當然要在結局等處作充分的考慮。世界三大短篇小說(shuō)之王之一的歐·亨利的小說(shuō)就以結局新奇出人意外而取勝。 從字到句再細都段落，是增是刪，是改是保留，都必須要有理性的思考，從全局著(zhù)眼，從細節著(zhù)手，才能妙筆生輝，文采飛揚。
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