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杜十娘怒沉百寶箱歷史典故
在學(xué)習、工作乃至生活中，用到典故的地方還是很多的，適當運用典故可以增大詩(shī)詞表現力，在有限的詞語(yǔ)中展現更為豐富的內涵，可以增加韻味和情趣，也可以使詩(shī)詞委婉含蓄，避免平直。都有哪些經(jīng)典的典故呢？下面是小編為大家收集的杜十娘怒沉百寶箱歷史典故，僅供參考，歡迎大家閱讀。
杜十娘怒沉百寶箱歷史典故：
明朝萬(wàn)歷年間，北京城南的“教坊司”名妓杜十娘一天在接待客人時(shí)，偶遇南京布政老爺的公子李甲，李甲愛(ài)其美貌紅顏，杜十娘傾其舉止文雅，二人情投意合。李甲不顧學(xué)業(yè)，日日沉浸在溫柔鄉里，漸漸耗盡了錢(qián)財。其父聞聽(tīng)后怒不可遏，斷了他的供給，并勸說(shuō)京城的親戚都不要借錢(qián)給他。
十娘決心將終身托付給溫存忠厚的李甲。老鴇兒同意只要李甲在十日內拿出三百兩銀子就可贖出十娘。但他在親友中早已壞了名聲，誰(shuí)也不會(huì )拿出錢(qián)來(lái)幫他往妓 院里填。
李甲奔波數日，一籌莫展，杜十娘取出縫在被子里的碎銀一百五十兩，李甲的好友柳遇春被這位風(fēng)塵女子的行為感動(dòng)，設法湊足了那一百五十兩銀子。十天后果然把銀兩如數交到老鴇兒面前，老鴇兒本想反悔，杜十娘曉以利害，老鴇兒只得放人。
于是兩個(gè)有情人在柳遇春住所喜結百年之好。杜十娘與李甲本要回到老家去，無(wú)奈李甲心存顧慮，攜妓而歸難以向父親交代。杜十娘獻計說(shuō)：先到蘇杭勝地游覽一番，然后郎君回家，求親友在尊父面前勸解和順;待李父消氣后，再來(lái)接她。李甲依命而行。
二人行到瓜州古渡之時(shí)，遇到了好色又陰險的富賈孫富。他夜飲歸舟，聽(tīng)到杜十娘的歌聲，心動(dòng)不已。天亮以后，從窗口向內視其容貌，更覺(jué)心蕩神搖。孫富假意與李甲相接近，飲酒暢談，談到杜十娘時(shí)，例甲告知其事情的原委，孫富嘆道：尊父位高，怎容你娶妓為妻!到時(shí)候進(jìn)退兩難，豈不落得不忠不孝不仁不義的下場(chǎng)?!他這么一說(shuō)，李甲更覺(jué)步履維艱，孫富又拿出一副為朋友肯兩肋插刀的架式說(shuō)：下倒是愿以千金相贈，你拿著(zhù)銀錢(qián)回去，只說(shuō)在京授館，你父定會(huì )原諒你。一番話(huà)說(shuō)的里甲動(dòng)了心，他一直怕回家后不能交差，如今也只有如此了，于是當下立了契約，按了手印，把杜十娘專(zhuān)賣(mài)給孫富。
杜十娘聞知，如雷轟頂， 回憶自己童年被賣(mài)，受盡屈辱，眼看已經(jīng)逃出了火坑，就要過(guò)上幸福的生活，如今全告破滅。翌日，杜十娘扮上盛裝，先讓孫富把銀兩放到李甲船上。自己站在踏板上，打開(kāi)百寶箱，里面裝滿(mǎn)金銀翡翠各色珍奇玩物。杜十娘指著(zhù)價(jià)值連城的金銀珠寶，怒罵孫富拆散他們夫妻，痛斥李甲忘恩負義，利欲熏心，把一件件寶物拋向江中，最后縱身躍入滾滾波濤之中。
創(chuàng )作背景：
杜十娘的故事，據傳是明代的故事，最早載于明萬(wàn)歷年間宋懋澄《九集》卷五《負情儂傳》。宋存標、潘之恒、馮夢(mèng)龍都曾轉載此文。馮夢(mèng)龍改編為《杜十娘怒沉百寶箱》，編入《警世通言》。
小說(shuō)作于晚明，正是白話(huà)小說(shuō)的成熟期。小說(shuō)的本事見(jiàn)于宋懋澄《九籥集》，題作《負情儂傳》，朝鮮刊本《文苑楂橘》收錄此篇，馮夢(mèng)龍的《情史》亦引錄。馮夢(mèng)龍所編的“三言”中，有不少篇是他自己的創(chuàng )作，此篇敘萬(wàn)歷間故事，正與馮夢(mèng)龍在世的時(shí)代相同，收入《警世通言》之前未見(jiàn)單行，很可能是他自己的創(chuàng )作。
主要人物：
杜十娘
杜十娘是小說(shuō)女主人公，美麗，熱情，心地善良，輕財好義，性格剛烈。她有心向李甲，愛(ài)的是人，不是錢(qián)，見(jiàn)他“手頭愈短，心頭愈熱”，足見(jiàn)真情。她聰敏，機智，頗有心機。為贖身，早有準備。她跟鴇母爭執時(shí)，機敏地抓住鴇母一時(shí)氣話(huà)，達成口頭契約，使鴇母沒(méi)有翻悔余地。從中，既表現了她的心計，又可以看出她為爭取幸福自由所付出的艱苦努力。她剛強，堅定。當她知道李甲聽(tīng)信孫富的巧言讒語(yǔ)，為了千金之資，得見(jiàn)父母，將她出賣(mài)時(shí)，她的內心痛苦和悲憤是可想而知的，杜十娘的一聲冷笑，顯示著(zhù)她的尊嚴，更顯示出她的剛烈。最后，她“用意修飾”自己，也是用美麗的形象來(lái)維護自己人格的美麗和尊嚴。她名垂千古，并不是因為那傲人的美麗姿態(tài)，而是因為她那錚錚的傲骨，和永不屈服的倔強。
李甲
李甲是一個(gè)猥瑣軟弱的“沒(méi)主意的人”，書(shū)中寫(xiě)道：“卻說(shuō)李公子，風(fēng)流年少，未逢美色，自遇杜十娘，喜出望外，把花柳情懷，一擔兒挑在他身上�！笨v然父親反對，但李甲陷入這一段始于美貌的愛(ài)戀中不能自拔。小說(shuō)中，李甲與十娘相見(jiàn)不久，十娘“見(jiàn)李公子忠厚志誠，甚有心向他。奈李公子懼怕老爺，不敢應承�！倍攀镆恍南敫�(zhù)李甲，但是李甲卻因懼怕自己的父親，而不敢勇敢地與這個(gè)相戀的妓女在一起，因為他父親不會(huì )同意自己的兒子與妓女結合。由此可見(jiàn)，李甲的出生非富即貴。李甲的父親作為一個(gè)封建社會(huì )下的家長(cháng)，又是官宦富室之人，自然相當重視門(mén)第觀(guān)念，而杜十娘乃一介風(fēng)塵女子，所以站在李甲父親的角度來(lái)說(shuō)，是絕對不允許一個(gè)妓女進(jìn)入到自己家族中來(lái)的。
孫富
孫富是“輕薄頭兒”，破壞杜十娘和李甲姻緣的第三者。他生性風(fēng)流，慣向青樓買(mǎi)笑，紅粉追歡，與李甲的癡迷愛(ài)戀不同，他對杜十娘多是玩弄的心理，魂搖心蕩，整個(gè)人都飄忽了。正因為有了貪戀美色之心，才有了后來(lái)挑唆李甲將杜十娘留與他的情節發(fā)展。小說(shuō)中孫富因貪戀美色而有了想要得到杜十娘的想法因此心生謀劃，一步步引得李甲走入他的圈套。孫富很清楚當時(shí)的社會(huì )格局，家中父母一定會(huì )因為門(mén)第觀(guān)念和社會(huì )輿論而強烈反對自己的兒子與妓女結為伴侶，便一路進(jìn)攻李甲的心理防線(xiàn)，而很快使李甲中招。
柳遇春
柳遇春雖在全文中出現的次數很少，但代表了另一類(lèi)在貪念面前選擇理智的人。當李甲借錢(qián)想要贖出杜十娘時(shí)，他覺(jué)得這有可能是老鴇和十娘在使用煙花逐客之計，覺(jué)得李甲沒(méi)有能力在十天之內湊出三百兩銀子，便趁機趕走他�？梢�(jiàn)，這個(gè)人是相當聰明，且懂得計謀的。
作品鑒賞
這篇小說(shuō)選自《警世通言》，是“三言”中成就最高的作品之一，也是明代擬話(huà)本小說(shuō)中最優(yōu)秀的作品之一。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)誤落風(fēng)塵的下層女子杜十娘對愛(ài)情和幸福的熱烈追求，及其理想破滅、悲憤自沉的故事，揭露了封建社會(huì )制度對婦女的侮辱與殘害，批判了封建倫理道德的虛偽和冷酷。
明人宋懋澄在《負情儂傳》文末評論說(shuō)：“噫，若女郎亦何愧子政所稱(chēng)烈女哉！雖深閨之秀，其貞奚以加焉�！庇谩傲遗钡摹柏憽眮�(lái)贊揚杜十娘，顯然反映了當時(shí)人們的一種看法。
這則小說(shuō)經(jīng)過(guò)馮夢(mèng)龍的再創(chuàng )造，例如，在小說(shuō)開(kāi)頭增加了“納粟入監”的描寫(xiě)，中間創(chuàng )造了柳遇春的藝術(shù)形象等等，使這篇小說(shuō)的主題打上了鮮明的時(shí)代烙印。作者借助于杜十娘的故事，揭示了當時(shí)的時(shí)代和社會(huì )問(wèn)題，具有深刻的現實(shí)意義。作品通過(guò)精心塑造的杜十娘等藝術(shù)典型告訴人們造成這個(gè)愛(ài)情悲劇的主要因素，乃是當時(shí)整個(gè)社會(huì )制度以及吃人的封建禮教和虛偽的封建道德。小說(shuō)的尾詩(shī)云：“若將情字能參透，喚作風(fēng)流也不慚�！弊髌钒讯攀飳Ψ饨▌萘Φ膹娏曳纯咕�，歸結于她對以“情”為核心的生活理想的追求，反映了明代中葉以后，隨著(zhù)資本主義經(jīng)濟因素的萌芽滋長(cháng)而逐漸形成的一股具有民主色彩的反封建的啟蒙思想潮流對人的影響，顯現出作品主題的進(jìn)步意義。
前人將杜十娘的悲劇更多地歸因于孫富和李甲這兩個(gè)人物的個(gè)人品質(zhì)，而深入社會(huì )本質(zhì)的層面，可以看到金錢(qián)和權勢對人性的腐蝕，傳統觀(guān)念對女性尊嚴的無(wú)視和戲弄，實(shí)是杜十娘悲劇的深層原因。
藝術(shù)特色
這篇小說(shuō)以精微的細節描寫(xiě)和細膩的心理描寫(xiě)，成功地塑造了杜十娘這一光輝的典型形象。她飽嘗人生的屈辱，倍加渴望獲得純真的愛(ài)情，過(guò)上自由幸福的生活。她天真善良、機智謹慎、知情重義、剛毅堅強，與懦弱自私的李甲和奸詐陰險的孫富形成了鮮明的對照，表現了作者強烈的愛(ài)憎。
小說(shuō)情節跌宕，一波三折，寫(xiě)盡了杜十娘的人生悲歡、愛(ài)情離合，特別是借銀贖身、姊妹送行、泊船瓜洲以及抱匣投江等情節描寫(xiě)，扣人心弦，催人淚下。
小說(shuō)構思精巧，結構謹嚴，如柳遇春的五次出場(chǎng)、百寶箱的時(shí)時(shí)出現，推動(dòng)了情節發(fā)展，豐富了小說(shuō)內涵。小說(shuō)語(yǔ)言精練、個(gè)性化，富有表現力。小說(shuō)也沒(méi)有迎合讀者、討好讀者的插科，沒(méi)有場(chǎng)景和人物肖像的苛細描畫(huà)，它依仗人物性格直捷地奔向悲劇。全篇只寫(xiě)了五個(gè)人物，但這五個(gè)人都是活的，行走著(zhù)的，出示靈魂的。哪怕柳遇春這樣只給了疏疏落落的幾筆，那種善良、老成練達、與人為謀而又盡心盡力的長(cháng)者風(fēng)度也已躍然紙上；同時(shí)，他的終于肯為李甲盡心，也反襯出了杜十娘的愛(ài)情值得信賴(lài)。老鴇的形象寫(xiě)得很節制，沒(méi)有作過(guò)分的喜劇性的夸張，不像別的小說(shuō)寫(xiě)這類(lèi)人物那樣過(guò)火；而她的終于忍痛舍棄杜十娘，容許她贖身從良，同樣反襯出女主人公的決心不可動(dòng)搖，乃至她的矜持的性格。
作者在塑造杜十娘、李甲的藝術(shù)形象時(shí)，采用層層剝筍的藝術(shù)表現手法，依靠情節的自然發(fā)展，逐步展現他們的思想性格。例如，對杜十娘來(lái)說(shuō)，和鴇母的斗爭，體現其“智”；贈金李甲，說(shuō)明其“情”；幾番試探，周密設計，表明其“誠”；當將她如商品般轉賣(mài)的事件猝然而來(lái)時(shí)，足見(jiàn)其“精”；最后，般然投江，顯露其“勇”。小說(shuō)在這步步分明的層次鋪墊中，完成了對杜十娘光輝形象的塑造。
張力敘事是一種十分重要的敘事方式，有著(zhù)獨特的藝術(shù)魅力�！抖攀锱涟賹毾洹返膹埩⑹略谄浣�(jīng)典生成中就起著(zhù)不可估量的作用。從人物來(lái)看，李甲、十娘與各人物之間均存在著(zhù)錯綜復雜的張力敘事；從形式上看，主要是薄情郎與多情女、敘述者與行動(dòng)者、真善美與假惡丑、宏大敘事與個(gè)人敘事、表面平靜與深層憤怒之間豐富多變的張力敘事。這些繁復、精彩的張力敘事不僅表達了作者強烈的愛(ài)憎，而且展現了高超的敘事藝術(shù)，在某種程度上成就了這部獨具特色的傳世之作。
百寶箱在揭示杜十娘思想性格的發(fā)展過(guò)程中，是個(gè)重要道具。作者借它的“送”，造成了強烈的懸念，使情節增加了藝術(shù)魅力；寫(xiě)它的“投”，又如電影中的特寫(xiě)鏡頭，把情節的發(fā)展推向高潮，將杜十娘性格之美的升華展示到了極點(diǎn)，催人淚下，韻味無(wú)窮。
小說(shuō)作者駕馭語(yǔ)言的能力也很值得欽佩。他下筆準確、干凈，既不繁縟，又不顯得枯窘。語(yǔ)言的節奏也相當優(yōu)美，表明作者是深于傳統文學(xué)修養的人，因此使事用典都愜心貴當，沒(méi)有一般擬話(huà)本掉書(shū)袋的迂腐氣。
蘇軾在《答謝民師書(shū)》一文中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大略如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生�！比≌f(shuō)寓奇于平，托醇于淡在平鋪直敘中疊見(jiàn)波瀾，于樸實(shí)無(wú)華中味醇氣香，洋溢著(zhù)自然的、不加雕琢的藝術(shù)美，是中國古代白話(huà)短篇小說(shuō)中膾炙人口的藝術(shù)珍品之一。
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