一曲難忘觀(guān)后感范本

　　導語(yǔ)：肖邦，波蘭民族偉大的鋼琴家、作曲家，被譽(yù)為"鋼琴詩(shī)人"，用他短暫的一生演繹了音樂(lè )的極致，更詮釋了一個(gè)天才應有的生命價(jià)值。以下是小編整理的一曲難忘觀(guān)后感，歡迎閱讀參考。

　　肖邦他所創(chuàng )作的24首鋼琴練習曲第一次完美地將技術(shù)性與藝術(shù)性融合在了一起，使它們不再是枯燥的鋼琴技巧練習曲，而是具有高度演奏性的音樂(lè )會(huì )獨奏曲，尤其是他的作品10號中的第12首《C小調(革命)練習曲》更是家喻戶(hù)曉的鋼琴曲名作。他的音樂(lè )激情、浪漫，充滿(mǎn)著(zhù)幻想和思考，他的音樂(lè )又陰郁、莊嚴，流露出焦慮和痛苦。這是他的生存狀態(tài)決定的，更是他的"一片冰心"使然。

　　影片《一曲難忘》拍攝于1945年，影片當年即在中國公映，撥動(dòng)了廣大中國觀(guān)眾的心弦。它描述了波蘭音樂(lè )家弗雷德里克&#8226；肖邦短暫卻永恒的一生，刻畫(huà)了一位赤誠的音樂(lè )家如何實(shí)現夢(mèng)想，徜徉于藝術(shù)的殿堂；又是怎樣消耗生命，拯救罹難同胞的故事。此片別出心裁動(dòng)用了濃艷的色彩，富麗堂皇的布景、考究的畫(huà)面和各種蒙太奇手法，被人譽(yù)之為"五彩繽紛的狂想曲"，極富娛樂(lè )性，格調一流。

　　一、鋼琴詩(shī)人

　　海涅曾這樣描述肖邦："他天生嬌弱，纖細的外表下，賦有出眾的才華，他不僅是位演奏能手，還是位詩(shī)人作曲家，當他坐在鋼琴前即興演奏時(shí)，便有一股前所未有的熱流涌進(jìn)，此時(shí)他既不是波蘭人，也不是法國人或德國人，而是流露出來(lái)自莫扎特、拉斐爾和歌德國度里更高尚的血統，他真正的祖國是詩(shī)的夢(mèng)幻王國。"作為一個(gè)波蘭人，肖邦是屬于波蘭的：他的血肉、骨髓、靈魂都不折不扣地為波蘭所擁有，他如蜜蜂一樣貪婪地向波蘭的民間文化吸食創(chuàng )作的靈感，《波蘭舞曲》(又名《波羅涅茲舞曲》)作為肖邦的代表作之一，即是融合波蘭民間音樂(lè )色調的產(chǎn)物。每當肖邦演奏《波蘭舞曲》時(shí)，他那快活、陶醉的神情也如孩子一樣。

　　他被譽(yù)為"鋼琴詩(shī)人"，是因為他的琴聲中總是充滿(mǎn)了浪漫與幻想的色彩，聆聽(tīng)時(shí)有時(shí)仿佛置身于晚風(fēng)襲來(lái)的月夜，一只夜鶯掛在樹(shù)上婉轉低鳴；有時(shí)像是獨坐于寧靜的林間，隱隱處有清泉在汩汩流淌；有時(shí)似乎是在仰望繁星漫天的夜空，思緒游離間已遨游了幾萬(wàn)里；有時(shí)甚至好像來(lái)到了海邊，時(shí)而晚風(fēng)輕拂，白浪駐沙灘，時(shí)而潮起潮落，水花擊石崖…如泣如訴，如癡如醉，如幻如夢(mèng)。如果生活一如既往地平靜，那么肖邦也許永遠會(huì )做一位純凈、浪漫又時(shí)而調皮的"詩(shī)人"。但祖國的坎坷命運無(wú)法使優(yōu)雅的"詩(shī)人"再安靜下去，他的音樂(lè )中不由自主的加入了更多悲憤、痛惜、激蕩、神圣的音符，肖邦也因此獲得了"革命詩(shī)人"的稱(chēng)譽(yù)。如果說(shuō)從前的詩(shī)是一聲溫柔的淺唱低吟，那現在則是一聲凜冽的怒吼咆哮；如果說(shuō)從前的詩(shī)是一句溫情的由衷贊美，那現在則是一句鏗鏘的無(wú)情痛斥；如果說(shuō)從前的詩(shī)是一段精致的敘述描繪，那現在則是一段粗獷的激勵號召；如果說(shuō)從前的詩(shī)是一幅裝幀精美的油畫(huà)，那現在更像是一把鋒利堅韌的刀劍！

　　"革命"為名《C小調練習曲》，是肖邦懷著(zhù)亡國的哀思寫(xiě)成的，它的音樂(lè )形象是通過(guò)左手奔騰的音型和右手剛毅的曲調結合體現出來(lái)的。作品一開(kāi)始就由不協(xié)和的屬九和弦引出了一連串傾瀉而下的十六分音符，給人的印象十分突然、強烈，好像是肖邦內心情感的總爆發(fā)。突然間左右手同步再次奔流而下，猶如千軍萬(wàn)馬、浩浩蕩蕩般的不可阻擋。接著(zhù)呈示部在高音區出現了一個(gè)剛毅、明亮的曲調，這象征著(zhù)革命的號角聲吹響了，波蘭人民堅定不移地開(kāi)始了戰斗。它表現了波蘭軍隊英勇抵抗侵略、憤慨激昂的怒吼聲，和橫刀躍馬、感慨萬(wàn)千的情懷。音樂(lè )在展開(kāi)部越來(lái)越緊張，號角式的主題通過(guò)變化、發(fā)展越來(lái)越高昂，將全曲推向了高潮。這是一個(gè)勝利凱旋的形象，仿佛是在嚴峻現實(shí)面前的片刻幻想。再現部重現了前面的剛毅型曲調，但在接近結尾的時(shí)候，音樂(lè )由強到弱，奏出一個(gè)十分悲傷的音調，它像發(fā)自肺腑的哭泣，猶如作者對祖國命運痛徹心底的哀哭。最后,樂(lè )曲情緒重新振奮起來(lái),在很強的力度下,音樂(lè )仍然沖擊而下，急速地結束在大調的主和弦上,表達了肖邦心中的滿(mǎn)腔仇恨和對革命終歸勝利的堅定信念。在《一曲難忘》中，這部作品作為點(diǎn)睛之筆，在肖邦為抵抗組織籌款而進(jìn)行的巡回演出中多次出現，以烘托肖邦無(wú)比的赤子之心(參考)。

　　二、浪漫知音

　　初闖巴黎，肖邦遇到了不小的挑戰。盡管已有李斯特的賞識，但由于臨時(shí)聽(tīng)聞來(lái)自家鄉的噩耗而影響心境，肖邦的第一次巴黎亮相差強人意，半途而廢，幾乎在巴黎再無(wú)立身之地。是喬治&#8226；�；垩圩R英才，與李斯特精心設計，為肖邦提供了展示才華的舞臺，一鳴驚人，從此盛名遠揚。甚至，她還為肖邦提供了安心創(chuàng )作的氛圍，與世隔絕的場(chǎng)所，舒適無(wú)憂(yōu)的環(huán)境，以及浪漫熱烈的愛(ài)情。

　　在19世紀法國文壇上，喬治&#8226；桑就像一顆璀璨的明珠，閃爍在巴爾扎克、雨果、梅里美、福樓拜、小仲馬等文學(xué)大師的群體中。喬治&#8226；桑是一位憤世嫉俗、敢做敢為、遺世獨立的女性：她隱姓埋名，以男子的名義寫(xiě)作小說(shuō)，激揚文字，書(shū)寫(xiě)現實(shí)與夢(mèng)想；她一反當時(shí)巴黎女性出入必裙裝的穿著(zhù)風(fēng)尚，隨心所欲，像男子一樣身著(zhù)長(cháng)褲來(lái)去自如，甚至雙手插在褲袋里，十分瀟灑颯爽，風(fēng)度翩翩；她清高孤傲，厭棄塵世，雖身為上流貴婦卻厭惡當時(shí)浮華、虛偽的社會(huì )風(fēng)氣，渴望與世無(wú)爭，與人無(wú)擾，記事作文《[薦]轉《一曲難忘》觀(guān)后感》。同時(shí)，在這部影片中，喬治&#8226；桑還表現出幾點(diǎn)品質(zhì)對肖邦起到了特別的作用。

　　首先，她是一位頗有遠見(jiàn)卓識的女性，她以歷史的眼光建議肖邦謝絕一切商業(yè)演出，安心創(chuàng )作，將天才的潛能最大程度的發(fā)揮出來(lái)，留下遺世無(wú)雙的樂(lè )曲，供當代以及后代的樂(lè )者去演奏。她認為像肖邦這樣的天才就應該在一個(gè)舒適、安靜的環(huán)境中進(jìn)行高雅的創(chuàng )作，而到處開(kāi)音樂(lè )會(huì )則是凡夫俗子的追求。一方面，喬治&#8226；桑真正拾獲了肖邦的價(jià)值，拾獲了音樂(lè )家的價(jià)值，也只有起點(diǎn)很高、修養很好的人士才能有這樣的洞察力；但另一方面，她雖然發(fā)掘激勵了肖邦作曲家的潛能，卻限制了他作為鋼琴家的發(fā)展。

　　喬治；桑是深?lèi)?ài)肖邦的，她給了他很多，包括愛(ài)情、舒適生活和靈感，甚至可以想象如果沒(méi)有喬治&#8226；桑，肖邦會(huì )晚成名幾年，甚至像很多藝術(shù)家一樣成名于身后。但肖邦能給予她的，除了愛(ài)情可能只有聽(tīng)命服從、自?shī)首詷?lè )。常說(shuō)一個(gè)成功的男人背后必有一個(gè)好女人，但這個(gè)獨特的女人卻對肖邦的貢獻是雙重的：她一定程度上成就了肖邦，也差點(diǎn)毀了肖邦。

　　喬治&#8226；桑對愛(ài)情與她的一貫作風(fēng)一樣，充滿(mǎn)了占有欲、統治欲和支配欲。她使盡嫵媚和威嚴說(shuō)服肖邦留在身邊，遠離巴黎，甚至不讓他見(jiàn)從小栽培自己的恩師，剝奪他舉辦音樂(lè )會(huì )的愿望。當然，她出于對肖邦身體健康狀況的考慮也是可以理解的，但對一個(gè)男人全方位的限制和束縛終究葬送自己的愛(ài)情，尤其是當這種干涉已經(jīng)違背了個(gè)體固有的價(jià)值觀(guān)和道德感的時(shí)候。

　　三、王者之師

　　這里的"王者之師"并非原本的"勝利軍隊"的含義，而是按字面理解借指肖邦這一音樂(lè )王子的恩師--埃爾斯納教授，他可能要算是《一曲難忘》這部影片中最為出彩的人物了。

　　埃爾斯納幽默風(fēng)趣，調侃詼諧，不管與誰(shuí)交流時(shí)都是那樣不卑不亢，嬉笑怒罵；他單純真摯，愛(ài)徒如子，對待肖邦既有師徒間的嚴厲苛求，又不乏愛(ài)護有加、縱容溺愛(ài)的溫情；他能屈能伸，堅持不懈，為把肖邦培養成才，送到巴黎去讓他揚名世界，甚至自己為他攢錢(qián)，十幾年如一日地堅持自己的追求，當埃爾斯納終于與肖邦來(lái)到巴黎時(shí)卻到處碰釘子，為此他屈尊與人逢迎阿諛，竭力"推銷(xiāo)"肖邦，甘心當他的仆人、隨從與經(jīng)紀人，絲毫沒(méi)有老師的架子；他心地善良，慈悲為懷，一心為別人著(zhù)想，寧可撒謊也不忍心傷害任何一個(gè)人：埃爾斯納怕肖邦的初戀女友康絲坦蒂失望，謊稱(chēng)肖邦已答應舉辦音樂(lè )會(huì )籌款；他怕臨終的肖邦傷心，又謊稱(chēng)喬治&#8226；桑是因為重病在床才不得已無(wú)法來(lái)看望他的…

　　更為難能可貴的是，雖身為德國人，但埃爾斯納教授擁有同波蘭人一樣的愛(ài)國熱忱，他說(shuō)音樂(lè )和愛(ài)國是一樣的，都是世界相通的，因此他積極創(chuàng )造條件讓肖邦與愛(ài)國青年交往。即使內心不愿意，但他仍真心祝愿肖邦與喬治&#8226；桑度假快樂(lè )；但他感覺(jué)到愛(ài)徒似乎離自己越來(lái)越遠，離祖國越來(lái)越遠時(shí)，埃爾斯納一次又一次地跑到喬治&#8226；桑那里去忍辱負重地要求與肖邦見(jiàn)面--盡管他向康絲坦蒂謊稱(chēng)肖邦的承諾，但這同時(shí)也是他的信念，他不相信自己的愛(ài)徒是一個(gè)徒有才華而丟失榮根、貪圖安逸的人。功夫不負有心人，是埃爾斯納教授的一番勸說(shuō)讓肖邦幡然醒悟，讓肖邦重新找回了自己。埃爾斯納把一輩子都給了肖邦，既是肖邦的事業(yè)伯樂(lè )，又是肖邦的人生向導，他升華了肖邦的人生，沒(méi)有埃爾斯納，肖邦只是一個(gè)音樂(lè )家，而埃爾斯納讓肖邦成為了一個(gè)更加有血有肉有靈魂有骨氣的波蘭人。

　　四、一片冰心

　　《波蘭舞曲》是肖邦的最?lèi)?ài)，因為這里面最有波蘭的氣息和風(fēng)骨，也許有人覺(jué)得它粗魯，但是這其中獨具特色的節奏和音符代表了波蘭精神的自由、奔放、熱烈、向往、希望與激情，演奏著(zhù)或者聆聽(tīng)著(zhù)就好像奔跑雀躍在波蘭的大街小巷上，就好像聞到了波蘭質(zhì)樸醇厚的泥土氣息。也許這是肖邦最?lèi)?ài)的理由，但更重要的是他將自己對波蘭國家與民族的深?lèi)?ài)蘊含在其中，因此無(wú)論身在何方，置于何地，總愛(ài)演奏一段，讓聽(tīng)眾也與那種心潮澎湃的激動(dòng)、貼心貼肺的親切合為共鳴。

　　肖邦對祖國愛(ài)得越深刻，就對敵人恨得越入骨。他在貴族盛宴上拒絕為"俄國屠夫"演奏的場(chǎng)景讓我記憶深刻，試想在"人為刀俎，我為魚(yú)肉"的情境下，肖邦的表現無(wú)疑猶如砧板上鯉魚(yú)傲然的一躍，若不是及時(shí)逃走縱憑他過(guò)人的才華也難逃魔掌的荼毒。但他做了，在眾目睽睽、瞠目結舌、血色恐怖之下做了，這驕傲的拒絕之后毅然的轉身離去讓我們看到了一位波蘭的熱血男兒如何以生命為代價(jià)來(lái)維護祖國的尊嚴，抗爭侵略者的欺凌。這一幕不由讓人拍手稱(chēng)快，更讓我們對肖邦燃起深深的敬意。

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