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海的盡頭是草原人物觀(guān)后感（通用22篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，大家一定收獲不少吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編精心整理的海的盡頭是草原人物觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 1
《海的盡頭是草原》是一部能夠打動(dòng)人心、充滿(mǎn)真情實(shí)感、讓人潸然淚下的影片。影片中展現了內蒙古大草原遼闊壯美的自然風(fēng)光，也展現了蒙古族特有的.民族特色和風(fēng)土人情，通過(guò)一場(chǎng)尋親之旅表達了民族團結和人民團結互助的情感內核，不得不說(shuō)，這種民族情感是令人無(wú)比感動(dòng)、無(wú)比自豪的，這是我們不能夠忘記且要永遠傳承和發(fā)揚的。
不得不說(shuō)爾冬升導演拍的這部影片太有愛(ài)了，且每位演員都用他們最好的一面給我們奉獻了一場(chǎng)后勁十足、充滿(mǎn)溫暖力量的表演，我旁邊的小姐姐哭的都不行了。影片很好看，片中的配樂(lè )也很好聽(tīng)，推薦大家觀(guān)看！
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 2
九月的一天，被電影院門(mén)前的一幅海報吸引，茂密葳蕤的草原上，一家四口牽手的背影分外溫馨，他們眺望的遠方，在草原的盡頭，是一片蔚藍，像天空的顏色，更像是一望無(wú)際的大海。
《海的盡頭是草原》，改編自真實(shí)歷史事件“三千孤兒入內蒙”。觀(guān)影之前以為大概是一部紀實(shí)性的報告文學(xué)類(lèi)的紀錄影片，觀(guān)影之后覺(jué)得，這部影片更像是一篇帶些淡淡憂(yōu)傷、淡淡無(wú)奈、淡淡釋?xiě)�，最終給人以深深感動(dòng)的散文詩(shī)。
上世紀六十年代，災禍、饑餓席卷全國，杜思珩的媽媽實(shí)在無(wú)力撫養兩個(gè)孩子，無(wú)奈之下將她送進(jìn)孤兒院，并承諾“媽媽一定會(huì )回來(lái)接你”。此后的六十年，媽媽從未停止尋找，卻在思珩與哥哥終于見(jiàn)面的前一天，遺憾離世。這種無(wú)奈與負疚，像極了《唐山大地震》中的母親，當命運張著(zhù)血盆大口讓她必須做出選擇時(shí)，她幾近崩潰擠出“救弟弟”這幾個(gè)字，余生便背負著(zhù)對女兒無(wú)盡的歉疚，再沒(méi)有了自己的人生。
同樣經(jīng)常被往事的夢(mèng)境驚醒的，還有杜思珩的雙胞胎哥哥杜思瀚。六十年前的那一天，他無(wú)意中聽(tīng)到了母親即將做出的決定，于是跑到大雨里將自己淋病，如愿留在了媽媽身邊。六十年后，在得知自己罹患重癥，即將不久于人世，他立即踏上了尋親之路，在蒼茫遼闊的草原懷抱里，回溯往事，感悟人生。
“三千孤兒入內蒙”，這樣宏大的歷史題材，在電影中就是以“尋親”為線(xiàn)索，將一個(gè)上海小姑娘在草原的蛻變成長(cháng)歷程，在觀(guān)眾眼前徐徐展開(kāi)。
杜思珩，是落戶(hù)內蒙三千孤兒中的一個(gè)代表。影片的前半部分，這個(gè)小姑娘的任性、倔強，可真是令人皺眉；直到后半部分才明白，她最大的心結在于生母給她的承諾，她精心計劃的出走，只是想問(wèn)清楚這承諾為什么沒(méi)有實(shí)現？其實(shí)她早已融入了這片遼闊的草原，額吉對她無(wú)條件的疼愛(ài)與包容，阿爸陪她在那達慕的會(huì )場(chǎng)摔跤，哥哥們伴她在草原上縱馬馳騁，她的蒙語(yǔ)已經(jīng)說(shuō)得像漢語(yǔ)一樣流利�？墒遣菰母绺鐐兪遣豢赡芘闼ド虾５�，一同長(cháng)大的孤兒黃寶哥腿腳不方便也不可能陪她，直到她又遇到兒時(shí)的玩伴馬正元，讓她重新燃起了回一趟上海尋找答案的火苗。
其實(shí)她完全不必如此心急，影片中已經(jīng)從諸多細節告訴觀(guān)眾，草原會(huì )伴她成長(cháng)，但絕不會(huì )將她禁錮。第一次見(jiàn)到阿爸，阿爸送思珩指南針，并且對她說(shuō)：“等你長(cháng)大了，拿著(zhù)指南針，帶阿爸和額吉去上海�！碑斔涡猿霭l(fā)，額吉對去追她的哥哥說(shuō)：“如果她還是想去，就讓她去吧�！睆V袤的草原從不會(huì )阻止兒女遠走高飛，她們只是想等你再長(cháng)大一些，將你扶上馬背，再送你一程。
輾轉尋親的杜思瀚在回程的前一天，見(jiàn)到了那木罕，一位面帶微笑、安然祥和的草原婦女，她的漢語(yǔ)名字是——杜思珩。是的，她繼承了哥哥的名字，也延續了哥哥的人生，當她成為那木罕的那一刻，才算是真正的成長(cháng)、真正的放下、真正的融合。
《海的盡頭是草原》，帶給觀(guān)眾的是一次美好的觀(guān)影體驗。通過(guò)回憶的畫(huà)面，讓觀(guān)眾再次重溫了“三千孤兒入內蒙”的歷史情境，了解了上一輩的長(cháng)者為孤兒的健康成長(cháng)而付出的艱辛與努力。通過(guò)寫(xiě)實(shí)的鏡頭拍攝，將天高云低、草豐水美的草原風(fēng)光盡情展現：蔚藍的天空、透明的云朵、碧綠的`草場(chǎng)、溫暖的氈房；暮色里一盞馬燈點(diǎn)亮，映照著(zhù)人們的笑臉如油畫(huà)一樣的色調；賽馬場(chǎng)上伴隨著(zhù)豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長(cháng)大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫(huà)面帶給觀(guān)眾美的享受，也更理解草原上成長(cháng)的人們會(huì )擁有博大的胸襟、自由的情懷和無(wú)畏的品格。影片還通過(guò)閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀(guān)眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。
觀(guān)影全程會(huì )有一些淡淡的憂(yōu)傷，我們?yōu)樘厥饽甏碌臒o(wú)奈、負疚、遺憾而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無(wú)憂(yōu)的美好時(shí)代，不必再去經(jīng)受生離死別的痛苦、不用再去面對進(jìn)退兩難的決擇、更不必去背負歉疚終生的煎熬......
觀(guān)影之后的回味，則是深深的感動(dòng)。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個(gè)地域的名字，無(wú)論時(shí)間、空間相隔多么久遠，也無(wú)論漢族、蒙古族風(fēng)俗習慣如何不同，只要我們同樣心懷美好，便會(huì )收獲同樣的愛(ài)，這份愛(ài)，會(huì )跨越地域、跨越種族、跨越血緣，跨越時(shí)空......
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 3
電影《海的盡頭是草原》影片根據“三千孤兒入內蒙古”的真實(shí)事件改編：上世紀50年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營(yíng)養不足的問(wèn)題。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、政府主動(dòng)請纓，本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將這批孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這里，遠離家鄉的孩子們學(xué)著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，面對新的家人。他們所有的不安與傷痛，都被感天動(dòng)地的人間大愛(ài)化解。
據悉，在影片創(chuàng )作期間，導演爾冬升帶領(lǐng)主創(chuàng )團隊收集、研究了諸多有關(guān)資料，看遍了能找到的相關(guān)影視作品和書(shū)籍文獻，也走訪(fǎng)了多位“國家的`孩子”，從他們孩童時(shí)期的片段式記憶里抽離、概括出真情實(shí)感，還請教了內蒙古牧民、民族學(xué)專(zhuān)家、歷史顧問(wèn)，深入了解當地歷史與民俗，在電影中還原了諸多細節，例如當時(shí)對收養家庭的資格審查、對孩子意愿的考慮等。通過(guò)電影畫(huà)面，觀(guān)眾與角色們一同經(jīng)歷60多年前那段震撼人心的往事，見(jiàn)證草原人民如山海般遼闊的大愛(ài)以及中華民族相互扶助的精神。該片出品人、總制片人，博納影業(yè)集團創(chuàng )始人、董事長(cháng)于冬說(shuō)：“這段歷史佳話(huà)觸動(dòng)了我們所有主創(chuàng )的內心，也希望影片傳遞的精神力量能感染當下的年輕人�！�
影片將鏡頭對準大時(shí)代背景下的兩個(gè)小家庭，講述了一對兄妹在不同時(shí)空各自開(kāi)啟尋親之旅的故事。60多年前，小女孩杜思珩與孤兒們一起乘坐火車(chē)，跨越半個(gè)中國，來(lái)到完全陌生的草原。善良的牧民用珍貴的食物和無(wú)盡的呵護培養這些孩子長(cháng)大，孩子們從吃不慣奶豆腐、沒(méi)見(jiàn)過(guò)蒙古包到完全融入草原家庭，經(jīng)歷長(cháng)時(shí)間的磨合，逐漸與草原額吉、阿爸、兄長(cháng)成為最親近的家人。
由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，在與親妹妹分離60多年后，終于踏上了尋找她的路途。關(guān)于這一角色的復雜心理，陳寶國表示：“他心中有對自己小時(shí)候裝病導致母親送走妹妹的懺悔，有他對親情的留戀，有身患重病的他對生命的追尋，還有要完成母親臨終托付的堅定信念�！庇^(guān)眾跟隨他的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開(kāi)一本貼滿(mǎn)回憶的舊相冊，背后每段故事都令人感慨。
影片悉心勾勒出一幅感人至深的溫情畫(huà)卷，賦予了影片如片名般詩(shī)意且富于神采的意境。影片的敘事結構也受到業(yè)內專(zhuān)家肯定，認為“在前半段平穩鋪墊之后，結尾的反轉十分有力。導演認真地做了各種伏筆，才能形成最后的沖擊力，給觀(guān)眾帶來(lái)驚喜和感動(dòng)”。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 4
《海的盡頭是草原》講述六十多年前“三千孤兒入內蒙”的歷史真實(shí)事件的電影，感謝爾冬升導演，將一段關(guān)于愛(ài)的塵封歷史以這樣鮮活動(dòng)人的方式展現給2022年的觀(guān)眾，主旋律電影也可以拍得如此真摯動(dòng)人。打動(dòng)我的，不僅是片中遼闊壯美的內蒙古草原景色，無(wú)邊的草原，奔馳的駿馬，熱鬧的那達慕，更是片中草原牧民對孤兒們那無(wú)私的愛(ài)�！敖右粋�(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)�！倍嗝礃銓�(shí)有多么有力的口號，孩子們的生命和健康成長(cháng)就是他們最大的責任。
陳寶國老師扮演的雙胞胎哥哥是本片的線(xiàn)索人物，他對同胞親生妹妹的尋找和追憶，一路帶領(lǐng)著(zhù)觀(guān)眾回顧那段動(dòng)人往事。我們今天可能無(wú)法想象那個(gè)年代艱苦的生活條件，漫天風(fēng)沙、豺狼出沒(méi)、物資匱乏，對于當年草原牧民們來(lái)說(shuō)，他們還是盡全力用最好的.牛奶、糧食和愛(ài)哺育了這些新中國的孤兒們，讓他們成為建設者和棟梁之才。
影片中大部分對話(huà)都是蒙語(yǔ)，有很多蒙古族演員出演，但最讓我意想不到的是漢族演員馬蘇扮演的薩仁娜額吉，全程幾乎都說(shuō)蒙語(yǔ)，無(wú)論造型、神態(tài)還是動(dòng)作都非常貼近蒙古族婦女，成功塑造了一個(gè)善良溫柔無(wú)私奉獻的母親，特別令人驚艷。
扮演她兒子那木汗的王鏘，則將一個(gè)寡言沉默卻勇敢有擔當的哥哥演得非常動(dòng)人，他為了救妹妹不幸被卷入流沙的情節非常催淚。再次感謝爾冬升導演，讓我們了解到那段塵封已久卻無(wú)比感人的歷史往事，只有不忘記歷史，才能讓我們更好地生活下去。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 5
昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀(guān)影中被故事的溫柔打動(dòng)了，感動(dòng)的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛(ài)，還是故事里額吉一家，對于妹妹的溫柔情感，都是能直戳大家的心。
電影從一個(gè)雙胞胎哥哥尋找妹妹的故事為主線(xiàn)，講述了上世紀五十年代未，全國在遭遇重大自然災害后，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來(lái)收養的孤兒的真實(shí)故事…雖好整體劇情很平淡，但就是這種平淡的劇情才能更打動(dòng)觀(guān)眾的心！所有演員們的表演都是可圈可點(diǎn)的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個(gè)細節都拿捏得非常恰到好處，堪稱(chēng)驚喜之作，有笑點(diǎn)，淚點(diǎn)也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活靈活現，沒(méi)想到電影中出現的蒙語(yǔ)都是她通過(guò)背誦記憶發(fā)音來(lái)完成的。
第一次演電影的阿云嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿云嘎用溫柔與帥兼備的那種成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的.感覺(jué)把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫(huà)卷一般呈現在大家眼前，那是美的、在流淌著(zhù)的，也時(shí)刻浸潤著(zhù)人心的。影片整體是真實(shí)的草原牧民生活，真實(shí)而感人，有愛(ài)能跨越一切山海！
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 6
作為北影節備受期待的開(kāi)幕影片、爾冬升導演《海的盡頭是草原》，在看似平淡的敘事語(yǔ)調之中，卻有一股勁風(fēng)吹過(guò)草原的力道，人世的悲愴與大愛(ài)，就在那沙塵暴起、流沙肆虐的時(shí)刻，一覽無(wú)余地出現了。
這部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)歷史事件改編，講述了新中國遭遇嚴重自然災害，來(lái)自南方的孤兒面臨營(yíng)養不足的威脅，內蒙古自治區黨委、政府在中央政府的指導下主動(dòng)請纓，將近3000名孤兒接到大草原，牧民們本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，以博大的胸懷接納并養育了這些孤兒。
如何將這個(gè)遼闊的時(shí)空交代清晰，又讓如此“巨大”的歷史背景投射在普通人的身上，這很考驗主創(chuàng )的功力，而《海的盡頭是草原》還是用“人性”去牽動(dòng)敘事，讓觀(guān)眾在一對同胞兄妹的分合聚散中感受到了無(wú)邊和煦。草原人以博大的胸懷接納了這些孩童，也原諒了他們的青澀幼稚，在付出巨大代價(jià)后，這恩情并沒(méi)有斷裂，而是變成了另一種聯(lián)結，承諾以生命，流淌于心田。
影片的女主人公杜思珩，有一個(gè)化解不開(kāi)的執念，她懵懂于自己的身世，從上海到內蒙的這段路途，在童年的記憶里要坐很長(cháng)很長(cháng)的火車(chē)，從此隔開(kāi)了故土親人，就算她來(lái)到草原生活了十多年，就算善良的額吉對她溫柔如水，就算她已經(jīng)有了離不開(kāi)的”父親“，就算她已經(jīng)能夠策馬馳騁如履平地，她還是無(wú)法跨過(guò)自己心里的那道傷痛裂痕。
杜思珩的人生際遇與時(shí)代的軌跡相吻合，她是三千孤兒中的一員，她的所思所想有自己的獨特印記，又有著(zhù)脆弱孤獨的共性，他們都在努力地融入草原，但那永遠的鄉愁也是無(wú)法割舍的。這是悲情的起始，也是大愛(ài)登場(chǎng)的壯麗，這道傷痕，已經(jīng)太深了，草原上那如同親生父母般的愛(ài)，就算持續了十年、二十年，都可能會(huì )被吞噬，也許只有一生那么漫長(cháng)的不離不棄，甚至以生命為代價(jià)，才能彌補。
而這正是作品細膩扎實(shí)的地方，影片中的每個(gè)人都是在愛(ài)與善的前提下，有著(zhù)自己的“私心”。杜思珩的私心是要去明了一個(gè)真相；草原額吉和杜思珩之間有一種天然的緣分，然而，額吉也有著(zhù)對于自己兒子那木汗未來(lái)的'考量；而杜思珩的同胞哥哥在面臨分離時(shí)，也是在做著(zhù)“自私的決定”，因此，影片不是在用歷史來(lái)套住故事，而是從人的角度出發(fā)，用不同人的人性起伏去織就歷史，使得這段歷史不空洞，而是帶著(zhù)人間的氣息和熱度，用海一樣的胸懷去承接那悲歡離合的淚水，然后又化為大愛(ài)無(wú)聲。
影片中，杜思珩在上海的親生母親和草原上的母親從未謀面，卻因為撫養了同一個(gè)女兒而有了情感的共通，讓人感慨命運的無(wú)常，而這其中冷酷的一面，風(fēng)雨飄搖中的無(wú)助和饑餓，卻要用人與人之間傳遞的良善和真誠去化解。這讓影片始終被一種明亮的、暖暖的氛圍烘托著(zhù)，就像是阿云嘎在蒙古包外擎起的那盞燈，在黑暗中，那團光暈不足以明耀四方，卻能夠照亮眼前的彼此，讓每位觀(guān)眾的眼睛也泛起淚光星輝。
導演爾冬升和編劇對于影片節奏風(fēng)格的把握有一種溯洄而上的從容，演員對于角色的詮釋也是層次豐富，精準到位。陳寶國飾演的哥哥一角可謂滿(mǎn)腔都是復雜的情緒，而他卻能夠在每個(gè)線(xiàn)索的機關(guān)閃現時(shí)，都能冷靜地處置，讓角色在抑揚之間，展現內心深處的溝壑與閱歷。馬蘇飾演的“額吉”薩仁娜能夠讓觀(guān)眾忘記她是馬蘇，而去體會(huì )她一顰一笑中流淌出的草原母親的寬容與慈悲；阿云嘎飾演的父親有著(zhù)一種凜然正氣，其中一場(chǎng)與女兒星空下的對談，展露出鐵骨柔情；王鏘飾演的“草原兄長(cháng)”那木汗以及時(shí)代少年團成員丁程鑫飾演的馬正元都洋溢著(zhù)青春意氣，給影片加入了少年人特有的情愫。而杜思珩的倔強與哀愁，也為人物最終的命運埋下了伏筆。
從上海到內蒙，長(cháng)空碧草與滄桑人面，如同書(shū)頁(yè)一般，組成了一本生命之書(shū)，歷經(jīng)了那么多的歲月，遇到了那么多的人，一個(gè)人的故事成為了一群人的守望相助，在兩個(gè)有著(zhù)不同語(yǔ)言的民族之間傳唱，那海的浩瀚，草原的寬廣，也只是人心大愛(ài)中的一隅，連綿無(wú)盡，一往而深。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 7
9月23日下午，赤峰市森林消防支隊結合實(shí)際扎實(shí)組織開(kāi)展"喜迎，健功內蒙古"主題黨日活動(dòng)，積極組織指戰員前往電影院集中觀(guān)看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經(jīng)典亊件，在茫茫草原中感受和睦有愛(ài)的溫馨畫(huà)面。
支隊始終培育引導廣大指戰員傳承和發(fā)揚黨在長(cháng)期革命和建設實(shí)踐中，凝聚變成的光榮傳統和優(yōu)良做風(fēng)，在真情實(shí)感中汲取精神營(yíng)養、注入前進(jìn)力量�；顒�(dòng)開(kāi)展期間，支隊黨委委員帶頭進(jìn)行學(xué)習討侖，談感受、話(huà)體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自愿踐運用命擔當，不負黨和人民重托。廣大指戰員采取撰寫(xiě)觀(guān)影感悟、黨小組討侖等形式，交流思想、引發(fā)共鳴，不斷強化矢志健功立業(yè)、扎根林海、守衛北疆的堅定信念。
這部電影是根劇《3000名孤兒進(jìn)入內蒙》的切實(shí)歷史亊件改編的。闡述了上世紀五十年帶末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面對營(yíng)養不足的危機。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、主動(dòng)向中央請纓，本著(zhù)"接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)"的原則，將大約3000個(gè)來(lái)自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這兒，遠離家鄉的孩子們要學(xué)著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，面臨新的家人。而他們全部的不安與傷痛，都將被人間的`真情與大愛(ài)一一化解。
"我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過(guò)得好不好"、"我們永遠不會(huì )拋泣你。"一幕幕令人"破防"的畫(huà)面，讓觀(guān)影的全面隊員熱淚盈眶。跌宕起孚的故事情節，扣人心弦的生動(dòng)演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家心向往之，自始至終洋溢著(zhù)厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底里流淌出來(lái)的人姓之美，民族大愛(ài)，再配上如詩(shī)如畫(huà)的草原風(fēng)光，組成了一曲曲清新雋永的攢美之歌，帶給指戰員們久違的感動(dòng)。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 8
《海的盡頭是草原》影片以三千孤兒入內蒙為藍本，用細膩的鏡頭感為我們講述了那段曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的`往事，感受到那種沒(méi)有血緣關(guān)系卻勝似親人的大愛(ài)。
爾冬升導演這次還是以平常人的視角，用現代和回憶雙條線(xiàn)交叉進(jìn)行，為我們娓娓道來(lái)同胞兄妹的分合聚散。
影片除了讓我們領(lǐng)略到天蒼蒼，野茫茫的草原的壯闊美麗之外，更是讓我們看到了草原人民那種善良淳樸，這次最大驚喜就是馬蘇。沒(méi)想到這次她會(huì )灰頭土臉真實(shí)演繹了一個(gè)付出全部愛(ài)和真心的內蒙額吉。而且全程用蒙語(yǔ)。原來(lái)不明白片名的意義，看完之后才略曉其中含義——海洋有時(shí)波濤洶涌，讓人容易產(chǎn)生不安恐慌，就好比入蒙之前發(fā)生的狀況。
只有無(wú)私的大愛(ài)和胸懷才能驅散這種陰霾。就像廣闊無(wú)垠的大草原一樣。真的是56個(gè)民族永遠團結如一家。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 9
看完電影《海的盡頭是草原》后，我覺(jué)得爾冬升導演非常懂得如何引導觀(guān)眾的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以至于恍惚間讓我覺(jué)得不像中國電影。而鏡頭里上個(gè)世紀五六十年代的中國上海和內蒙熟悉的場(chǎng)景和年代感，把中國當時(shí)的經(jīng)濟情況和人民生活的困苦體現的淋漓盡致，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也同樣感同身受。
不管過(guò)了多少年，早已年邁的母親臨終時(shí)話(huà)不多，卻句句離不開(kāi)對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋棄女兒的愧疚�！八寄睢边@個(gè)詞沒(méi)有從任何一個(gè)人口中說(shuō)出來(lái)，“杜思珩”這個(gè)名字卻無(wú)時(shí)不在，“愧疚”這個(gè)詞也同樣沒(méi)有從任何一個(gè)人的口中說(shuō)出，但是每個(gè)人低頭沉默時(shí)，眼眸中閃過(guò)的情緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的杜思瀚童年時(shí)為了留在母親身邊，故意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口逃避和母親一起尋找妹妹，卻在母親暮年、得知自己患有絕癥時(shí)才敢踏出尋找妹妹的腳步，讓自己有生之年不留遺憾，而一段過(guò)去已有半個(gè)多世紀的故事也即將慢慢展開(kāi)。
二十世紀五六十年代的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜擁擠的.上海，中國的內蒙草原讓人豁然開(kāi)朗，來(lái)到這里的小杜思珩執拗的帶著(zhù)母親給的小毛巾不放手，可是我覺(jué)得其實(shí)她早已對這里的額吉產(chǎn)生了不一樣的感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶著(zhù)觀(guān)眾領(lǐng)略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的樂(lè )觀(guān)精神。來(lái)到了遼闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰，跟著(zhù)那幾個(gè)草原漢子在草原上騎著(zhù)駿馬奔跑追逐，身姿挺拔，狂野又瀟灑。
半個(gè)多世紀的歲月，一段不長(cháng)的歷史，人類(lèi)卻經(jīng)歷了一生，風(fēng)云變換，時(shí)代和人的心境都發(fā)生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個(gè)接一個(gè)的放下，與大小無(wú)關(guān)，與血緣無(wú)關(guān)，或許這只是“命運的指引”。
影片結尾那句“我們共同的女兒”讓我熱淚盈眶。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 10
海的盡頭是草原，一個(gè)多么有詩(shī)意的名字。必須承認，當初就是被這個(gè)名字“種了草”。再看簡(jiǎn)介，果然與一望無(wú)際的內蒙草原有關(guān)。最后再看導演……嗬，竟是久未露面的爾冬升。
一個(gè)香港導演能駕馭的了一部發(fā)生在60年代的現實(shí)題材電影嗎？更何況這段歷史對大多數中國人來(lái)說(shuō)，也是鮮為人知的。帶著(zhù)這樣的疑惑，我走進(jìn)了電影院。兩個(gè)多小時(shí)后，我哭著(zhù)出來(lái)了�？赡苷麄�(gè)影院都找不到第二個(gè)比我更傻的人了——我把疑惑帶足了，卻沒(méi)把紙巾帶足。
海的盡頭是草原，根據歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)事件改編。影片以癌癥晚期的老年杜思瀚遠赴內蒙，尋找當年被送到草原上的妹妹杜思珩為主線(xiàn)，用一種非典型公路片的拍攝手法，在現實(shí)和歷史的不同維度中展開(kāi)敘事：老年杜思瀚的尋找之路和童年杜思珩的遷徙之路，是兩條不同時(shí)代的橫向線(xiàn)；童年杜思珩到青少年杜思珩的成長(cháng)之路，是一條時(shí)間維度上的縱向線(xiàn)。三條不同的路，縱橫捭闔，像撒向歷史長(cháng)河中的一張網(wǎng)，就這樣網(wǎng)住了一對兄妹和兩個(gè)母親的一生。
有趣的是，影片使用了不同的調色，以區別這三條不同的路：童年杜思珩的遷徙之路，使用了一種黑白暖色；杜思珩的成長(cháng)之路，使用了一種飽和度較低的暖彩色；老年杜思瀚的尋找之路，則使用了正常的彩色。由于影片中有大量的倒敘內容，加之登場(chǎng)人物繁多，使用這樣貼心的調色，就不會(huì )讓觀(guān)眾暈頭轉向了。
這是一部關(guān)于“原諒”的電影，更是一部關(guān)于愛(ài)的電影。困擾了杜思珩一生的心結，終于在見(jiàn)到老年杜思瀚的那一刻解開(kāi)了，但此時(shí)的她早已選擇了放下。養父養母在悲劇發(fā)生后并沒(méi)有遷怒于杜思珩，而是依然對她不離不棄，這種偉大的“原諒”，讓杜思珩將自己全部的'愛(ài)獻給了草原。因為拋棄女兒，杜思珩的親生母親愧疚了一輩子。然而千頭萬(wàn)緒，當初的“拋棄”是為了讓兩個(gè)孩子都能夠活下去，這是一種既殘酷又悲憫的愛(ài)。
這同樣是一部關(guān)于救贖的電影。沉默寡言的納木汗，用自己的生命換來(lái)了杜思珩的新生。從這一刻起，杜思珩變成了那木汗。她用自己的一生，守護著(zhù)善良的養父養母，守護著(zhù)這片用無(wú)私的愛(ài)接納她的大草原。從那些幫助過(guò)妹妹的人口中，杜思瀚逐漸明白了妹妹受過(guò)的委屈和得到的關(guān)愛(ài)，也懂得了草原上的人，他們的熱情、他們的堅韌和他們的脆弱……不知不覺(jué)，杜思瀚這趟尋親之旅，已成為一次真正意義上的向死而生。杜思瀚甚至還幫助了兩位脾氣倔強的兄弟，使他們重歸于好。大草原用它的博大胸襟“拯救”了杜思瀚，杜思瀚再回報以草原。
這就是草原，它是美麗的，也是無(wú)常的。杜思珩的養父伊德?tīng)栒f(shuō)，“大自然對我們很殘酷啊”。是啊，這里白天有突然刮起的沙塵暴，夜晚有虎視眈眈的狼群，還有讓老人痛失妻和子的恐怖大火，更有奪去那木汗生命的流沙……生活在草原上的牧民，皆懷有一顆對大自然的敬畏之心，也正是因為這樣的敬畏之心，使他們大多數都天性善良。這就是為什么杜思珩犯了大錯，養父母也沒(méi)有責罰她的原因�！叭撕蛣�(dòng)物都有自己的命數��！”養母薩仁娜感慨說(shuō)。這種萬(wàn)物有靈論的信仰，既是大草原的無(wú)常，也是它生生不息的寫(xiě)照。
愿我們心懷敬畏，像愛(ài)護草原上的每一個(gè)生靈那樣，愛(ài)護這片大草原。就像童年的杜思珩，第一次看見(jiàn)馬吃奶時(shí)綻放的笑容。那是一種情不自禁的好奇心，和無(wú)師自通的生命情感。就像伊德?tīng)柍禅Q槍?zhuān)排芰四瞧グ遵R。當老年杜思瀚親吻著(zhù)它的后代時(shí)，你很難解釋這到底是一種宿命，還是一種生生不息的輪回。塵歸塵，土歸土，我們向歷史叩問(wèn)答案，可是答案依然在風(fēng)中飄揚�！拔覀儾⑽匆�(jiàn)過(guò)，但我們共同撫養了一個(gè)女兒�！边@是影片快結束時(shí)，100歲的薩仁娜對杜思珩剛剛去世的生母說(shuō)過(guò)的話(huà)。一切終將都會(huì )放下，活著(zhù)的人還會(huì )活著(zhù)，陸地的盡頭是海，而海的盡頭是草原。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 11
《海的盡頭是草原》，我很喜歡這個(gè)片名，它充滿(mǎn)了詩(shī)意和鄉愁�？赐觌娪拔也琶靼�，海就是上海，草原就是內蒙古。是什么把這兩個(gè)遙遠的地方連接在了一起？這個(gè)名字應該還有下半句，就是“海的盡頭是草原，而草原的盡頭是人�！蔽也粫�(huì )說(shuō)蒙語(yǔ)，可以說(shuō)半句都聽(tīng)不懂，但是看完電影后覺(jué)得蒙語(yǔ)是那么好聽(tīng)，里面的人是那么美。薩仁娜、伊德?tīng)�、那木汗……他們的音容笑貌在我腦海中久久不能散去，還有那美麗的大草原。
電影改編自中國的真實(shí)事件，歷史背景聚焦于上世紀五十年代，新中國遭遇嚴重的自然災害，大批南方的孤兒面臨營(yíng)養不足，餓死的邊緣。在這個(gè)緊要關(guān)頭，內蒙古自治區政府主動(dòng)請纓，將上海的一大批孤兒接到大草原，他們最后都被當地牧民領(lǐng)養。因為爾冬升的電影，這段塵封的往事被重新提起，對于普通人來(lái)說(shuō)，這段歷史是隱藏的，不為人熟知的。至少作為80后的我是第一次聽(tīng)說(shuō)，這引起了我極大的興趣，想去一探究竟，我想這就是電影的魅力。它可以將歷史照進(jìn)現實(shí)。
電影中的人物可能是虛構的，但是情感和故事無(wú)疑都是真實(shí)的。杜思瀚和杜思珩是一對親兄妹，沒(méi)有工作和經(jīng)濟來(lái)源的母親帶著(zhù)他們來(lái)到上海找丈夫，然而沒(méi)有找到，又趕上自然災害，饑荒，災民一批又一批，無(wú)助的母親帶著(zhù)兩個(gè)年幼的孩子寄宿在上海的一個(gè)好人家里。無(wú)奈之下，母親只能選擇將妹妹放到兒童福利院，因為這樣，孩子才可能不會(huì )餓死，有口飯吃。相信普天下的母親，沒(méi)有哪個(gè)愿意將自己的孩子拋棄�？墒窃谀菢拥哪甏�，朝不保夕，人并沒(méi)有選擇的權利，大家都是那么渺小。就像有一雙命運的大手，推著(zhù)這一家人往前走，杜思珩自此開(kāi)始了漂泊的一生。她緊緊拽著(zhù)一條小毛巾，那是媽媽留給她唯一的東西，上面刻有她的名字——杜思珩。她不想忘記自己的漢語(yǔ)名字，那是證明她來(lái)過(guò)的地方——上海。因為此后，她需要聽(tīng)著(zhù)另一種語(yǔ)言，過(guò)著(zhù)另一種生活，事實(shí)上，杜思珩一開(kāi)始一直抗拒著(zhù)內蒙古的大草原，她一直有一個(gè)心結，媽媽說(shuō)會(huì )來(lái)接她，如果她不回去，媽媽就找不到她，在內心深處，她認為內蒙古不過(guò)是一個(gè)暫時(shí)落腳的地方。正是因為這樣，她和別的孩子不同，她一直沒(méi)有找到真正的歸屬感，直到那木汗的死。
電影很好的描繪了小女孩的心理變化，從起初的抗拒到最后的完全接納，其中的生死考驗，起承轉合并不生硬。從哥哥的尋親之旅開(kāi)始，中間穿插著(zhù)各種回憶，我們仿佛跟著(zhù)人物一起走進(jìn)了那個(gè)神秘的大草原。電影很好的融合了紀錄片和劇情片的風(fēng)格，牽涉到真實(shí)歷史背景的時(shí)候，就像在看紀錄片一樣嚴謹克制，而牽涉到具體人物的時(shí)候，又從小入手，細致入微，哪怕是配角也不例外。比如帶陳寶國飾演的哥哥杜思瀚到內蒙古尋人的司機，一出場(chǎng)就是遲到，但豪爽地和陳寶國道歉保證，說(shuō)明他做事大大咧咧不拘小節，再到車(chē)子壞了和修車(chē)的哥哥吵架，在陳寶國的勸說(shuō)下，和哥哥重修舊好，劇本寫(xiě)得幽默又有人情味，把普通人的狀態(tài)刻畫(huà)的入木三分。這里也暗合了親情關(guān)系，杜思瀚失去了妹妹，余生都在思念中度過(guò)，所以不希望明明有眼前人，卻不懂得珍惜。還有和小女孩杜思珩一起長(cháng)大的幾個(gè)哥哥，大哥、二哥、三哥，他們一起騎馬、一起趕狼，妙趣橫生。草原的片段讓人看著(zhù)非常舒服，仿佛透過(guò)那個(gè)大屏幕就能聞到草地的清香，看到藍藍的白云。
影片中有兩個(gè)媽媽?zhuān)粋�(gè)是杜思珩的親生母親，她柔弱無(wú)助，因為記憶久遠，她一直面容模糊，唯有繡小毛巾的畫(huà)面深刻地留在孩子的心里。還有一個(gè)是沒(méi)有血緣關(guān)系的蒙古族媽媽?zhuān)R蘇飾演的媽媽充滿(mǎn)了母愛(ài)的光輝，無(wú)論是照顧孩子還是做家務(wù)做菜都是一把好手，她活得長(cháng)命百歲，充滿(mǎn)了悲憫之情。這兩個(gè)媽媽都是生命中不可承受之輕，一個(gè)永遠的刻在心里，卻無(wú)法相見(jiàn)，一個(gè)在身邊陪伴，卻總是傷害她。最后，蒙古族媽媽用自己無(wú)限的愛(ài)和憐憫成為了杜思珩永遠的媽媽。
那木汗的死無(wú)疑是全劇的高潮，也是一個(gè)重要的轉折點(diǎn)。由王鏘飾演的那木汗是一個(gè)從來(lái)不說(shuō)話(huà)的“啞巴”，后來(lái)我們才知道，原來(lái)他不是啞巴，而是小時(shí)候發(fā)高燒燒壞了喉嚨，幾乎無(wú)法發(fā)聲。直到最后將陷在流沙里的杜思珩救出來(lái)，在他臨死的那一刻，他發(fā)出的呼喊是“不要過(guò)來(lái)”，他在用生命保護從小一起長(cháng)大卻沒(méi)有任何血緣關(guān)系的妹妹，哪怕這個(gè)妹妹從小到大還惦念著(zhù)回到上海。草原上的人表達愛(ài)的方式是淳樸的，他們把最好的東西留給你吃，奶茶、奶豆腐，但是因為南北差異，在他們看來(lái)最珍貴的東西，卻是你無(wú)法下咽的。
一邊是親情的魂牽夢(mèng)繞，一邊是沒(méi)有血緣關(guān)系的呵護陪伴，杜思珩的成長(cháng)伴隨著(zhù)這樣的`撕裂，親生父親早已不知所蹤，母親和哥哥只存在于遙遠的記憶中，而現實(shí)生活中的蒙古族媽媽和哥哥又那么的無(wú)微不至，大草原的一切從最初的不適應也漸漸被愛(ài)包圍。和幾個(gè)蒙古族的哥哥們一起騎馬上學(xué)，學(xué)會(huì )在空曠的草原上挖個(gè)坑上廁所，把狼認成小狗的危險，慢慢學(xué)會(huì )了蒙語(yǔ)。長(cháng)大成人后穿著(zhù)傳統的蒙古族衣服參加一場(chǎng)傳統的蒙古族婚禮。走在外面，她就像一個(gè)從小在大草原上長(cháng)大的少女。然而，上海，依然是揮之不去的夢(mèng)，要怎么才能回去？騎馬走出草原然后扒火車(chē)？這條路真的好遠好遠。
雖然這個(gè)女孩很任性，但是我們完全能理解她，可以和她共情。因為不是她不愿意接受自己現在的身份，而是一個(gè)人的出生是刻在基因里的烙印，就像內蒙古人吃不慣水煮雞蛋，而漢族人吃不慣奶豆腐一樣。最后，能融化這刻在骨子里的南北差異的，唯有人和人之間最真摯的愛(ài)。
在生死攸關(guān)時(shí)刻，那木汗救了這個(gè)妹妹，這個(gè)從上海遠道而來(lái)，命運將彼此聯(lián)系起來(lái)的緣分存在，在那一刻，他在想什么？他會(huì )想我要不要救她，我該不該救她？不會(huì )，那是一種本能，就像真正的一家人，哥哥總是保護妹妹，媽媽總是舍不得自己的孩子受苦。那木汗死了，本來(lái)薩日娜和伊德?tīng)柾耆梢話(huà)仐壎潘肩�，然而，他們沒(méi)有，伊德?tīng)杻冬F了他曾經(jīng)的諾言“我永遠也不會(huì )拋棄你”，就像一個(gè)真正的父親那樣，無(wú)論孩子做了多大的錯事，最后，我們都能原諒他們。從此，杜思珩在心里暗暗下了決心，她要留在這個(gè)草原上，替那木汗活下去。從此，她隱去了自己的漢族名字杜思珩，改名叫“那木汗”。
這個(gè)故事的精巧之處在于，一個(gè)女孩，通過(guò)自己的身份轉換，完成了兩代人的“愛(ài)的連接”。只有真正的“愛(ài)”才能讓人有歸屬感，家人在哪里，哪里就是家。杜思珩失去了上海的那個(gè)家，但是她擁有了草原上的家，她在那里長(cháng)大、結婚生子，她和這片草原真正的融合在了一起。所以，當她的親哥哥杜思瀚找到她的時(shí)候，她應該沒(méi)有遺憾，唯一的遺憾是，她的另一個(gè)哥哥那木汗死了。
當這些人站在草原上，面對著(zhù)鏡頭，當草原的落日漸漸下沉的時(shí)候，一切都是那么自然、美好。相信爾冬升導演在拍這部電影的時(shí)候，是真正愛(ài)著(zhù)這片土地上的人和事的，因為“愛(ài)”不會(huì )騙人。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 12
周一，直到看完電影，我才得知，香港知名導演爾冬升的外婆竟然是蒙古族，我忍不住在想，他是帶著(zhù)怎樣復雜的感情在外婆的故鄉把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。
時(shí)間回到1959年，全球各地發(fā)生著(zhù)種種大事，蘇聯(lián)發(fā)射了第一個(gè)月球探測器，戴高樂(lè )就任法國總統，而在東方，突如其來(lái)的自然災害，猶如春日里的倒春寒，席卷了剛剛成立十周年的新中國。三個(gè)春秋，像黎明前的黑暗，朦朧中的中國人民在饑荒里匍匐前行。
南方各地洪水肆虐，沖散了無(wú)數家庭，饑寒交迫中的人們被迫拋子舍女，留下了成千上萬(wàn)個(gè)孤兒。無(wú)依無(wú)靠、流離失所的幾萬(wàn)個(gè)孩子稚嫩的慟哭聲，喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助，但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時(shí)已是餓殍滿(mǎn)地，根本無(wú)力喂飽這幾萬(wàn)個(gè)嗷嗷待哺的小生命。
在一次中央會(huì )議上，負責婦幼工作的同志遇見(jiàn)了時(shí)任內蒙古自治區主席烏蘭夫，請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內蒙古發(fā)現當地因自然災害連奶粉都難以生產(chǎn)，思忖再三，他提議把孩子們接到內蒙來(lái)，送給當地牧民收養。就這樣，1960年，來(lái)自南方各地保育院，前前后后幾千名孤兒坐上一列列北上的火車(chē)，跨越大半個(gè)中國來(lái)到了北疆草原。而同樣在饑餓邊緣游走的草原人民一見(jiàn)到孩子，就親切的收為己有視如己出，奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學(xué)——“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”，即使在最艱難的時(shí)刻，也等待迎接新的黎明。
以上是“三千孤兒入蒙”的`歷史，也是內蒙古在共和國的特殊時(shí)期飽含家國情懷的故事。而電影，則是以此為背景，述說(shuō)了一個(gè)上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時(shí)，母親因無(wú)法養育兩個(gè)孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年后，在母親彌留之際，杜思瀚帶著(zhù)母親一生的執念踏上了尋親之路。
妹妹杜思珩在1960年來(lái)到內蒙古后被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德?tīng)柗驄D收養，在這里，遠離家鄉的孩子們試著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，所有的不安與傷痛，都被感天動(dòng)地的草原民族的大愛(ài)逐一化解。最終他們用幾十年的時(shí)間學(xué)會(huì )了敬畏生命，并堅韌成長(cháng)，在蒙古高原落葉生根，這一刻的他們，也有了新的名字---“國家的孩子”。
海的盡頭是草原，而生命的盡頭是廣闊的時(shí)間，在謳歌中華民族團結友愛(ài)的主題下，不同于其他主旋律電影略顯單薄的喊口號，故事更多的是在細節處捕捉溫情，以粗獷但富有哲理的情節闡釋了大愛(ài)與私心的平衡：領(lǐng)養家庭的哥哥那木汗為救妹妹杜思珩而犧牲后，她一夜長(cháng)大，最終成為這個(gè)牧民家庭的“哥哥”---她是那木汗生命的延續，她終于不再因年幼時(shí)“被遺棄被領(lǐng)養”而糾結于身份認同，她開(kāi)始真正接受自己并知曉了生命的意義；而當年為了不被媽媽拋棄，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一輩子，最后在找到妹妹后，坦誠并釋?xiě)�，重新成為了“哥哥”。此時(shí)此刻，所有的一切都有了最優(yōu)解。
電影的最后，兩位陰陽(yáng)相隔的母親以對話(huà)的方式完成了影片主題的升華。站在廣袤的草原上，已經(jīng)百歲的薩仁娜額吉對著(zhù)天空訴說(shuō)：“姐妹啊，雖然我們未能見(jiàn)面，感謝你把這么可愛(ài)的女兒生下來(lái)，這樣我們才共同把她撫養成人！”牧民母親那雙粗糙的手掌，在天地間，用守望相助書(shū)寫(xiě)了人間真情。個(gè)體生命有著(zhù)數不盡的陰差陽(yáng)錯，中間夾雜著(zhù)奉獻、妥協(xié)和包容，所有的人與事，雖有缺憾但也圓滿(mǎn)了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意愿及命運的安排，是全片中主創(chuàng )團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。
草原啊，永遠不會(huì )消失，民族精神啊，也永遠不會(huì )荒蕪，在不同的時(shí)代里，她都會(huì )化成甘霖，流經(jīng)之處，肥沃土壤，滋養大地，最后奔流入海。彼此搭著(zhù)肩膀的手足們，就像波濤里的浪花，千千萬(wàn)萬(wàn)的同胞們，緊密連結著(zhù)海與草原，在蒼茫的草原深處，永無(wú)盡頭，永垂不朽！
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 13
前天下午，由重慶山城志愿服務(wù)中心組織，去沙坪壩區鳳天大道金陽(yáng)時(shí)代匯博納國際影城觀(guān)看電影《海的盡頭是草原》。
怕堵車(chē)遲到，去的早了些，便仔細觀(guān)看大廳里的海報：根據「三千孤兒入內蒙」真實(shí)歷史事件改編。腦子里開(kāi)始想象，三千個(gè)孤兒千里迢迢去內蒙，三千個(gè)家庭來(lái)接納，該是多么宏大的場(chǎng)面？如此浩大的“工程”會(huì )怎樣敘述？能打動(dòng)觀(guān)眾嗎？很是期待。
三點(diǎn)正式開(kāi)演，產(chǎn)生錯覺(jué)，怎么是這樣？原來(lái)是其它幾部電影的宣傳片。
因為看了海報，知道主演是陳寶國，看到陳寶國突然被驚醒坐起，知道電影正式開(kāi)始了。沒(méi)想到開(kāi)頭這么平實(shí)、質(zhì)樸，并沒(méi)有我想象的宏大場(chǎng)面，而是從個(gè)體的小家庭視角切入，展開(kāi)整個(gè)故事。
陳寶國扮演的知識分子杜思瀚，被患阿爾茲海默癥母親的聲音驚醒，走近母親身邊，醫護人員也來(lái)到母親病房，母親把護士認做唯一記得的女兒，杜思瀚的雙胞胎妹妹——杜思珩。
“念了你一輩子，想了你一輩子，欠了你一輩子�！倍潘煎珟е�(zhù)母親的遺憾，帶著(zhù)自己的悔恨，也帶著(zhù)病重的身體，來(lái)到內蒙古大草原，開(kāi)始了一段尋親之旅。
時(shí)間回到20世紀60年代，新中國遭遇了嚴重的自然災害，糧食短缺困擾著(zhù)全國各地，大批孤兒的`溫飽問(wèn)題更是迫在眉睫。為此，內蒙古自治區黨委、政府主動(dòng)請纓，時(shí)任內蒙古自治區黨委書(shū)記、政府主席烏蘭夫的承諾擲地有聲：“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”，將三千名孤兒接到了大草原，交給了淳樸善良的牧民們收養。一段歷史佳話(huà)就此開(kāi)啟。
60多年前，小男孩杜思瀚怕媽媽送他去“孤兒院”，故意跑到外面淋雨生病，無(wú)奈之舉，妹妹被送去了“孤兒院”。就這樣小女孩杜思珩與“三千孤兒”一起乘坐火車(chē)，跨越半個(gè)中國前往內蒙古，來(lái)到完全陌生的草原環(huán)境，這些“國家的孩子”獲得了當地牧民們毫無(wú)保留的熱情與呵護。從小思珩不習慣“原生態(tài)”解手方式、吃不慣奶豆腐、睡不慣蒙古包，到完全融入草原家庭，銀幕上花了近一個(gè)小時(shí)來(lái)呈現。當然現實(shí)生活里或許要花上幾十年，甚至一輩子。哪怕經(jīng)歷了十年的磨合，杜思珩已經(jīng)學(xué)會(huì )了說(shuō)蒙古語(yǔ)，也吃慣了奶豆腐，還能夠騎上駿馬在草原上飛馳，甚至擁有了一個(gè)對她寵愛(ài)備至的哥哥那木汗，但她心里面始終小心地藏著(zhù)地圖上“南方”的那個(gè)城市，藏著(zhù)拋下她的媽媽和哥哥杜思瀚，她執拗地想要回上海，想要問(wèn)問(wèn)媽媽為什么舍棄的是她。終于有一天，她以為自己做足了準備，帶足了干糧，奔向“南方”。不料被流沙淹沒(méi)，以為就此失去了年輕的生命，觀(guān)眾無(wú)不為之惋惜。鏡頭切換到知情人的難以言說(shuō)，杜思珩不但沒(méi)能回到上海，還一輩子留在了草原。為報答也為救贖。因為救她，哥哥那木汗獻出了寶貴的生命。
悠揚的旋律戛然而止，從此陽(yáng)光下少年單純的笑臉再難重現，在前面大段的平穩鋪墊之后，電影最后卻充滿(mǎn)了意外。一位蒙古族老奶奶出現，說(shuō)自己是那木汗，這一刻，簡(jiǎn)直驚呆了，杜思珩把自己活成了那木汗。編劇和導演認真做了各種伏筆，讓這些反轉和沖擊，來(lái)得扎實(shí)而充滿(mǎn)力量，叫人為角色的命運心疼、心痛。當杜思瀚站在親生妹妹、一個(gè)非常蒙古族的老年婦女面前，他們的對話(huà)并不激昂，卻洶涌澎湃地藏下浩蕩的歷史和個(gè)體經(jīng)歷過(guò)命運后的通透與釋然。哥哥終于問(wèn)出了那一句，“恨過(guò)我們嗎？”妹妹想了想，認真地答道：“小時(shí)候曾經(jīng)有過(guò)……”那一刻，淚如泉涌，因為我真實(shí)地聽(tīng)到過(guò)這種來(lái)自?xún)刃牡穆曇簟?/p>
曾經(jīng)有過(guò)，但大草原上，質(zhì)樸無(wú)私的蒙古族同胞，用愛(ài)維系著(zhù)一個(gè)又一個(gè)超越血緣的家庭，彌合了這一道道傷痕。
曾經(jīng)有過(guò)，但未曾謀面的兩位母親，跨越“�！焙汀安菰�，用愛(ài)共同養育了一個(gè)孩子。生活可能有時(shí)很殘酷，但愛(ài)、善良和同理心最終叫人釋?xiě)�，也叫人勇敢�?/p>
曾經(jīng)有過(guò)，正如演員陳寶國所說(shuō)的，走進(jìn)影院的我是幸福的。
我想說(shuō)的是，走進(jìn)影院的我也是幸福的。一部將歷史與現實(shí)，國家與個(gè)人，緊密結合，遙相呼應，真實(shí)動(dòng)人而不說(shuō)教的，值得觀(guān)看的充滿(mǎn)愛(ài)和真情的好電影。最后要感謝小演員的表演，真摯、機靈、可愛(ài)；感謝陳寶國精準的演繹，質(zhì)樸、內斂、節制；感謝重慶山城志愿服務(wù)中心走心的小禮物！
愿人間真情與大愛(ài)就像這卡片里包裹的種子，生生不息，永遠繁衍。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 14
人心的善良來(lái)自于對陌生人的接納。這種接納是一個(gè)靈魂對另外一個(gè)靈魂的大愛(ài)，很純粹，沒(méi)有一點(diǎn)雜質(zhì)。爾冬升這部電影，就是在唯美的草原上講述了這樣一個(gè)感人的故事：一個(gè)漢族的小女孩被一對內蒙夫婦收養，小女孩從抗拒到接受到感恩到徹底接受的整個(gè)過(guò)程。在這對內蒙夫妻的眼里，小女孩就是他們可愛(ài)的孩子，直到他們因為她的任性失去了自己的孩子阿木漢，但最終還是選擇了接納。而對于小女孩，想回家的強烈愿望使得她一直沒(méi)能真正擁抱新的生活，直到養父母的孩子阿木漢為了解救她而遭遇不幸，她才幡然悔悟，徹底放下了過(guò)去。
一個(gè)不幸只能用另外一個(gè)不幸去拯救。小女孩被母親留在了孤兒院，對一個(gè)幼小的心靈來(lái)說(shuō)，這是何等的生命不能承受之重。當她一次次想回到她在上海的家，最終造成了另外一個(gè)不幸——阿木漢的離去，這又是怎樣的一種沉重呢�？删褪沁@樣一種不幸與不幸之間的傳遞，一定程度上治愈了女孩的心，并把所有的新傷舊痛稀釋在了她得到的無(wú)私的愛(ài)與包容里。這就是一個(gè)鮮活的生命和命運博弈的過(guò)程。從抗爭到慘敗到臣服。唯有臣服，才有安樂(lè )。
愛(ài)是沒(méi)有差別和高低貴賤的。樸實(shí)真摯的愛(ài)讓人感到無(wú)窮的力量。但是唯有打開(kāi)自己，去接受給予你的.愛(ài)，去釋放你的愛(ài)，才能讓這個(gè)力量發(fā)揮出來(lái)。在自由的草原上，愛(ài)是熱烈的，厚重的。在馬蹄聲中，我們聽(tīng)到的是為愛(ài)奔走的急促；在沙塵暴里，我們看到的是為愛(ài)堅韌不拔不屈不撓的堅定；在草原的星空下，我們感受到的是愛(ài)帶來(lái)的靜謐和明天的希望。
可以推動(dòng)一個(gè)靈魂的唯有另外一個(gè)靈魂。海的盡頭是草原，靈魂的盡頭是另外一個(gè)靈魂。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 15
《海的盡頭是草原》本質(zhì)上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個(gè)故事你會(huì )發(fā)現，原來(lái)他們都不像是表面上那么溫暖和善良。
先說(shuō)杜思珩的親生哥哥杜思瀚，說(shuō)他有愛(ài)是不錯，但他也很自私。在當年，聽(tīng)到母親說(shuō)要把身子弱的留在身邊，送走另一個(gè)身子好的。于是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個(gè)留在母親身邊的人�；蛟S正是因為這份自責，他終身未娶，但在過(guò)去的幾十年里并未主動(dòng)去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕癥時(shí)日不多時(shí)才去往內蒙尋親。 再說(shuō)善良的養母，對于養女杜思珩百般疼愛(ài)，但是她終究有沒(méi)有私信呢？在電影里沒(méi)有明說(shuō)，但據說(shuō)影片有被剪輯掉關(guān)鍵信息。從故事中其實(shí)不難發(fā)現，她親生兒子那木汗因為生病導致失聲，因此一直沒(méi)有女孩愿意嫁給他，后面的劇情里也能看出，他是對杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養母也可能藏著(zhù)自己的“小心思”。 這一點(diǎn)也能從養母親生兒子因流沙意外身亡后也能看出來(lái)，養父養母原本計劃丟棄掉杜思珩遠赴他鄉重新生活，但最后在杜思珩真情跪地后才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的`“女兒”。
人性是不可估量的，這一生中每個(gè)人都在自我救贖，都在尋求那份心底里的安寧。影片最后，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見(jiàn)，擁抱和解，是一個(gè)大圓滿(mǎn)的結局。不過(guò)我倒希望結束停留在杜思珩被流沙吞沒(méi)那段，但我更擔心編劇或導演很難寫(xiě)出后面的劇情，因為那樣的人性思考或許更為復雜。 影片是將主題升華到了大愛(ài)的高度，但在我看來(lái)能夠治愈他們的不是愛(ài)，而是冗長(cháng)的時(shí)間，只有時(shí)間才能做到如此寬容。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 16
很久沒(méi)有去過(guò)草原了，對草原連綿無(wú)盡一直是心心念念。今晚看的“海的盡頭是草原”這部電影滿(mǎn)足我心里對草原的無(wú)限憧憬！原汁原味的視覺(jué)享受。此部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)歷史事件改編，描述了一段充滿(mǎn)悲歡離合的故事。將上世紀五十年代情景展現在電影中，電影色調有濃厚的歷史感，鏡頭通過(guò)不同視角進(jìn)行拍攝。令人驚訝的是劇中的惡狼也是真的！在電影中有很多素人（當地居民），還有蒙古當地的演員，貼近實(shí)際。電影中草原是那樣和諧美好，在一望無(wú)際的大草原上，遠處牛羊成群結對，小孩子們在嘻戲，少年們趕馬放羊。治愈觀(guān)眾的心靈。影片情緒飽滿(mǎn)，在這里最要稱(chēng)贊的就是馬蘇的演技。漢族人馬蘇為了拍攝此部電影學(xué)習蒙古語(yǔ)數月，樹(shù)立出良好的草原人民形象。馬蘇飾演的薩仁娜，從眼神中就透露出濃濃的牧民熱情與淳樸。
最后的`哭戲，也哭在我的心坎里，崩潰就在那一瞬間我也不禁落淚。演員陳寶國，老戲骨，演技無(wú)可挑剔，真實(shí)動(dòng)人，每一滴眼淚都是發(fā)自?xún)刃牡谋瘋�。人性之美，都蘊含在曲折的故事情節中娓娓道來(lái)。飾演草原阿爸（阿云嘎）演出草原人民寬廣胸懷與善良的心靈，用無(wú)私的愛(ài)接納了來(lái)自遙遠南方的孩子。哥哥那木汗（王鏘）演出草原人民有種骨子里的熱情，他們會(huì )把最好的東西奉獻給一個(gè)素不相識識的南方孩子。是那么的真誠。
電影從民族精神上、情懷上還原了當時(shí)那一代人。丁程鑫飾演少年馬正元，首次登上大銀幕便展現出不俗演技。一個(gè)實(shí)力與魅力兼具的演員，為觀(guān)眾奉上一個(gè)充滿(mǎn)誠意又無(wú)比動(dòng)人的故事。這是一部謳歌民族團結、傳遞人間真情與人間大愛(ài)的動(dòng)人之作。展現出草原人民質(zhì)樸善良的心靈如海般孕育出遼闊的愛(ài)！
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 17
9月23日下午，赤峰市森林消防支隊結合實(shí)際扎實(shí)組織開(kāi)展"喜迎，健功內蒙古"主題黨日活動(dòng)，積極組織指戰員前往電影院集中觀(guān)看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經(jīng)典亊件，在茫茫草原中感受和睦有愛(ài)的溫馨畫(huà)面。
支隊始終培育引導廣大指戰員傳承和發(fā)揚黨在長(cháng)期革命和建設實(shí)踐中，凝聚變成的光榮傳統和優(yōu)良做風(fēng)，在真情實(shí)感中汲取精神營(yíng)養、注入前進(jìn)力量�；顒�(dòng)開(kāi)展期間，支隊黨委委員帶頭進(jìn)行學(xué)習討侖，談感受、話(huà)體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自愿踐運用命擔當，不負黨和人民重托。廣大指戰員采取撰寫(xiě)觀(guān)影感悟、黨小組討侖等形式，交流思想、引發(fā)共鳴，不斷強化矢志健功立業(yè)、扎根林海、守衛北疆的堅定信念。
這部電影是根劇《3000名孤兒進(jìn)入內蒙》的切實(shí)歷史亊件改編的。闡述了上世紀五十年帶末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面對營(yíng)養不足的危機。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、主動(dòng)向中央請纓，本著(zhù)"接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)"的原則，將大約3000個(gè)來(lái)自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這兒，遠離家鄉的孩子們要學(xué)著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，面臨新的家人。而他們全部的.不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛(ài)一一化解。
"我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過(guò)得好不好"、"我們永遠不會(huì )拋泣你。"一幕幕令人"破防"的畫(huà)面，讓觀(guān)影的全面隊員熱淚盈眶。跌宕起孚的故事情節，扣人心弦的生動(dòng)演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家心向往之，自始至終洋溢著(zhù)厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底里流淌出來(lái)的人姓之美，民族大愛(ài)，再配上如詩(shī)如畫(huà)的草原風(fēng)光，組成了一曲曲清新雋永的攢美之歌，帶給指戰員們久違的感動(dòng)。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 18
說(shuō)到底，每個(gè)人都生而平凡，內心都有自己的私欲，只是有些人的私心在人間大愛(ài)的渲染里，顯得渺小而隱晦。
不同于杜思珩張揚而毫不掩飾的自私，額吉薩仁娜的私心是兒子到了適婚年紀卻因為嗓子壞掉而找不到媳婦而產(chǎn)生。因此，她收養杜思珩后也有“童養媳”的想法，這樣的`念頭在她和伊德?tīng)柼稍诿晒虐Ｍ粝聛?lái)一起照顧孩子時(shí)有所表露，在她將首飾交給杜思珩時(shí)第一次被放大。
而那木汗一直以來(lái)對杜思珩的照顧也并非完全是單純哥哥對妹妹的喜愛(ài)，面對長(cháng)大后馬正元和杜思珩第一次相見(jiàn)時(shí)眼神中的意味，他吃醋了。
可是這一對草原母子的私心，和他們對杜思珩發(fā)自?xún)刃牡膼?ài)相比起來(lái)，微不足道。所以才能說(shuō)出，如果妹妹執意要回上海，那便由她去吧。
因此，面對流沙，那木汗才舍身相救；在他死后，薩仁娜依然愛(ài)著(zhù)杜思珩，為愛(ài)“和解”，誠然如主演馬蘇受訪(fǎng)時(shí)說(shuō)的那樣，這個(gè)作品告訴人的哲思，是學(xué)會(huì )與世界和解，與他人和解，與自己和解。
這大概就是相認那一刻，當親生哥哥杜思瀚淚眼婆娑抓著(zhù)杜思珩的手時(shí)，他內心千帆過(guò)盡，而她卻已經(jīng)毫無(wú)波瀾。其實(shí)他們當時(shí)是處于不同的情緒維度上的，杜思瀚沉浸在團圓的感動(dòng)之中，但于杜思珩來(lái)說(shuō)，從不愿相見(jiàn)到最終得見(jiàn)，杜思珩于她而言最多就是一個(gè)熟悉的陌生人。如她所言，有了自己的家庭之后，這種要回歸原生家庭的執念就沒(méi)有了。
或許當她決定要遵守哥哥那木汗遺愿的那一刻開(kāi)始，原生家庭對她的羈絆就已經(jīng)消失了。她也終于和曾經(jīng)的家庭告別，與至親和解，不見(jiàn)，不念。
當百歲的薩仁娜和兒孫滿(mǎn)堂的杜思珩面對夕陽(yáng)，當她隔著(zhù)時(shí)空和女兒的親生母親對話(huà)：雖然未能見(jiàn)面，謝謝你把杜思珩生下來(lái)，給了我當她額吉的機會(huì )。
影片最后的結局看上去似乎是大團圓，卻也不是強行的he，因為每個(gè)人最終都因為愛(ài)而與自己和解了。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 19
草原大愛(ài)，細膩如涓涓細流，流進(jìn)我的心里。
開(kāi)頭放一首我最?lèi)?ài)的《長(cháng)子》，淺淺安利兩位優(yōu)秀的音樂(lè )劇演員。
今天買(mǎi)了票之后，我去看了預告片，爾導一改打打殺殺的懸疑風(fēng)格，草原的廣闊和細膩的刻畫(huà)毫無(wú)沖突感，每一個(gè)來(lái)自草原的空鏡都很美，每次都讓我顫栗。
電影分成了三條時(shí)間線(xiàn)，交替敘述的拍攝手法非�？简瀸а輰︾R頭語(yǔ)言的設置功力，平淡的敘事給人一種克制的浪漫，爾導慢慢鋪設的時(shí)間線(xiàn)和情節不會(huì )給人突兀的茫然失措感，當最后的戲劇高潮來(lái)臨時(shí)，作為觀(guān)眾的我陷入了這份久久難以平靜的感動(dòng)里。
不涉及劇透的感動(dòng)，最后巴德瑪老師出現在大屏幕的那段時(shí)間，我被那種真正的從草原風(fēng)沙中走來(lái)的生命力震驚得熱淚盈眶，這種感動(dòng)是沒(méi)有一位演員能帶來(lái)的。
“我長(cháng)大了，會(huì )不會(huì )，去遠方，成為誰(shuí)”
《海的盡頭是草原》的海是上海的海，一輛列車(chē)，從南方開(kāi)往草原，等待孩子的是新的阿爸和額吉，是在草原上未知的經(jīng)歷和危險......會(huì )把狼群認成很兇的狗狗，會(huì )不適應草原的奶制品，會(huì )想家，會(huì )想要循著(zhù)北極星找到家。
看完電影回家的路上，感覺(jué)心里空落落的，沒(méi)看電影前，我以為是電影人對民族大愛(ài)的`再一次獻禮，但實(shí)際上，是爾冬升對“以后只拍愛(ài)了”留下的第一個(gè)感嘆號，除了情節設置以外，電影的配樂(lè )非常具有草原風(fēng)格，大氣磅礴的弦樂(lè )、具有緊迫感的呼麥都是亮點(diǎn)。
總的來(lái)說(shuō)，它像一杯剛沏好而滾燙的茶，草原的愛(ài)是飄散的茶香，溢滿(mǎn)了小小的影廳。當你喝下它時(shí)，愛(ài)從眼睛流出來(lái)，民族團結和情感的濃烈哽在喉頭，你扇扇嘴說(shuō)“好燙”，那是冷漠塵土中一點(diǎn)點(diǎn)流露的愛(ài)，你不會(huì )馬上品嘗到它，因為它細水長(cháng)流，流淌在時(shí)間里，潤色著(zhù)冷漠世界。
阿爸說(shuō)，我永遠不會(huì )拋棄你。
人類(lèi)閃光的時(shí)刻，因沒(méi)有刻意升華的情感和草原的愛(ài)在大屏幕上表露無(wú)遺。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 20
9月23日下午，赤峰市森林消防支隊結合實(shí)際扎實(shí)組織開(kāi)展“喜迎二十大，建功內蒙古”主題黨日活動(dòng)，積極組織指戰員前往電影院集中觀(guān)看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經(jīng)典事件，在茫茫草原中感受和睦有愛(ài)的溫馨畫(huà)面。
支隊始終教育引導廣大指戰員傳承和發(fā)揚黨在長(cháng)期革命和建設實(shí)踐中，凝聚形成的光榮傳統和優(yōu)良作風(fēng)，在真情實(shí)感中汲取精神營(yíng)養、注入前進(jìn)力量�；顒�(dòng)開(kāi)展期間，支隊黨委委員帶頭進(jìn)行學(xué)習討論，談感受、話(huà)體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自覺(jué)踐行使命擔當，不負黨和人民重托。廣大指戰員采取撰寫(xiě)觀(guān)影感悟、黨小組討論等形式，交流思想、引發(fā)共鳴，不斷強化矢志建功立業(yè)、扎根林海、守衛北疆的堅定信念。
這部電影是根據《3000名孤兒進(jìn)入內蒙》的真實(shí)歷史事件改編的。闡述了上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營(yíng)養不足的危機。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、政府主動(dòng)向中央請纓，本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將大約3000個(gè)來(lái)自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這里，遠離家鄉的孩子們要學(xué)著(zhù)融入新的.環(huán)境和家庭，面對新的家人。而他們所有的不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛(ài)一一化解。
“我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過(guò)得好不好”、“我們永遠不會(huì )拋棄你�！币荒荒涣钊恕捌品馈钡漠�(huà)面，讓觀(guān)影的全體隊員熱淚盈眶。跌宕起伏的故事情節，扣人心弦的生動(dòng)演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家全神貫注，自始至終洋溢著(zhù)厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底里流淌出來(lái)的人性之美，民族大愛(ài)，再配上如詩(shī)如畫(huà)的草原風(fēng)光，組成了一曲曲清新雋永的贊美之歌，帶給指戰員們久違的感動(dòng)。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 21
看完電影《海的盡頭是草原》后，我覺(jué)得爾冬升導演非常懂得如何引導觀(guān)眾的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以至于恍惚間讓我覺(jué)得不像中國電影。而鏡頭里上個(gè)世紀五六十年代的中國上海和內蒙熟悉的場(chǎng)景和年代感，把中國當時(shí)的經(jīng)濟情況和人民生活的困苦體現的淋漓盡致，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也同樣感同身受。
不管過(guò)了多少年，早已年邁的母親臨終時(shí)話(huà)不多，卻句句離不開(kāi)對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋棄女兒的愧疚�！八寄睢边@個(gè)詞沒(méi)有從任何一個(gè)人口中說(shuō)出來(lái)，“杜思珩”這個(gè)名字卻無(wú)時(shí)不在，“愧疚”這個(gè)詞也同樣沒(méi)有從任何一個(gè)人的口中說(shuō)出，但是每個(gè)人低頭沉默時(shí)，眼眸中閃過(guò)的情緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的杜思瀚童年時(shí)為了留在母親身邊，故意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口逃避和母親一起尋找妹妹，卻在母親暮年、得知自己患有絕癥時(shí)才敢踏出尋找妹妹的腳步，讓自己有生之年不留遺憾，而一段過(guò)去已有半個(gè)多世紀的故事也即將慢慢展開(kāi)。
二十世紀五六十年代的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜擁擠的上海，中國的內蒙草原讓人豁然開(kāi)朗，來(lái)到這里的小杜思珩執拗的帶著(zhù)母親給的小毛巾不放手，可是我覺(jué)得其實(shí)她早已對這里的額吉產(chǎn)生了不一樣的感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶著(zhù)觀(guān)眾領(lǐng)略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的`樂(lè )觀(guān)精神。來(lái)到了遼闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰，跟著(zhù)那幾個(gè)草原漢子在草原上騎著(zhù)駿馬奔跑追逐，身姿挺拔，狂野又瀟灑。
半個(gè)多世紀的歲月，一段不長(cháng)的歷史，人類(lèi)卻經(jīng)歷了一生，風(fēng)云變換，時(shí)代和人的心境都發(fā)生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個(gè)接一個(gè)的放下，與大小無(wú)關(guān)，與血緣無(wú)關(guān)，或許這只是“命運的指引”。
影片結尾那句“我們共同的女兒”讓我熱淚盈眶。
海的盡頭是草原人物觀(guān)后感 22
看了《海的盡頭是草原》，最大的感受是沉重，一種無(wú)比壓抑的深重感抵住胸口，我們那一場(chǎng)看的人不多，可能我是看的算晚的，今天才看，但是在場(chǎng)的所有人靜靜的看著(zhù)字幕向上翻滾，沒(méi)有人離開(kāi)，我想他們的感受大致和我是一樣的，還不能隨著(zhù)電影結束就內心釋?xiě)训�，隨之而來(lái)的疑問(wèn)就是為什么所有人都會(huì )陷入這樣的沉重感而不能自拔？
其實(shí)，故事情節很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)也不算劇透，看過(guò)影片介紹的應該也知道了，就是在中國自然災害鬧饑荒那幾年，上海的一個(gè)底層家庭無(wú)法養育自己的女兒，含淚把她送去孤兒院后，隨著(zhù)當地養育不起子女的家庭越來(lái)越多，孤兒院也入不敷出，而后根據當時(shí)中央下達的政策，這批孤兒又翻山越嶺調撥去了內蒙古大草原生活的故事。
看到這不禁會(huì )問(wèn)，這有什么特別沉重的嗎？
當看了影片非常細致的刻畫(huà)了草原牧羊人的生活之后，再對比城市里的生活，對于一個(gè)五六歲的孩子來(lái)說(shuō)，真的可以用一個(gè)最近非�；鸬脑~語(yǔ)來(lái)形容，就是降維打擊，一個(gè)從精神世界到物質(zhì)世界完全被徹底降維的感受，并且這個(gè)打擊是對于一個(gè)孩子，也正是因為對這種降維打擊徹徹底底的感同身受，才是文章一開(kāi)始提到的那種沉重感令人久久不能釋?xiě)央x座。
降維打擊，真的可怕。
然而電影在最后也給出了治療降維打擊的解藥，就是愛(ài)情和家庭。當遭受過(guò)降維打擊的人都會(huì )從靈魂深處產(chǎn)生一種抵抗的`執念，而消除這份執念的最好良藥，就是找到那個(gè)你深?lèi)?ài)的人，然后和他組成家庭，萌生愛(ài)的結晶。當陳寶國這個(gè)哥哥在幾十年后再和她見(jiàn)面的時(shí)候，已經(jīng)完全可以感受到她是一個(gè)已經(jīng)徹底放下了執念，就連相貌也被深深同化了的草原人了，至此，影片結束，回味悠長(cháng)的讓觀(guān)影者自行呷嗦其中滋味。
每個(gè)人都會(huì )有一份執念，或深或淺，當茫然失措，亦或是竭斯底里時(shí)，不妨試著(zhù)讓心情回歸家庭，擁抱愛(ài)人，彼此敞開(kāi)心扉，這怕是最唯一，最療傷的解藥了。
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