貓與桃花源觀(guān)后感影評
當看完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，是時(shí)候寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好記錄一下了。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？下面是小編為大家收集的貓與桃花源觀(guān)后感影評，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
最近看了一個(gè)節目，叫《中國故事大會(huì )》，里面有戰地記者，有救助野生動(dòng)物的人，有給盲人講電影的人，他們的故事很離奇，離我們很遠，但是卻很真實(shí)，真實(shí)才能構筑感動(dòng)。
《貓與桃花源》將場(chǎng)景選在重慶，卻要講述一個(gè)貓尋找迷離幻境的故事。桃花源，這三個(gè)字是多么美好的意象啊，是東方的烏托邦，是多少人求之不得的理想之地。這個(gè)故事的外表是多么高調啊，有人們喜愛(ài)的寵物，還有神奇的中式向往，但是唯獨缺少了一點(diǎn)，那就是真實(shí)。
小貓斗篷是一個(gè)不真實(shí)的角色。和追求安逸甚至是喜歡逃避、但卻不遺余力地愛(ài)著(zhù)斗篷的老貓毯子相比，斗篷簡(jiǎn)直就是被臆造出的一個(gè)完全功能性的角色。雖然它是最活潑的，但實(shí)際毫無(wú)生氣。它尋找媽媽的動(dòng)機非常突兀，因為影片并沒(méi)有揭示出它多么需要母愛(ài)。它能造出飛行器的設定毫無(wú)道理，因為影片并沒(méi)有給我們多少它是貓中愛(ài)迪生的鋪墊。它張口閉口桃花源更是讓人感到為賦新詞強說(shuō)愁的.造作，因為小小年紀的它能對桃花源產(chǎn)生怎樣有深度的向往呢。
故事一轉，一個(gè)巨大的玻璃工廠(chǎng)出現了，陰森恐怖嚇得小孩子哇哇叫。這個(gè)玻璃工廠(chǎng)是導演的一個(gè)噩夢(mèng)，一個(gè)吞噬了其年輕時(shí)的天才創(chuàng )意與挑戰勇氣的循規蹈矩的工業(yè)空間。把這個(gè)噩夢(mèng)形象化本來(lái)并無(wú)不妥，但是放在貓和桃花源的故事里，作為小貓尋找母親所在的桃花源的障礙物，就顯得是一種缺乏真實(shí)感的混搭。因為小貓找尋親情與工廠(chǎng)主人找尋初心，簡(jiǎn)直風(fēng)馬牛不相及。
影片唯一具有真實(shí)感的講述，可能就要算是那個(gè)酒吧和那一群中年大叔了。它們的生存狀態(tài)讓人對現實(shí)生活浮想連篇，周華健的歌聲更是給這個(gè)小生態(tài)帶來(lái)了十足的韻味。其實(shí)這些人最好的生存狀態(tài)或許就是維持原樣，一邊品酒一邊唱歌，保留著(zhù)心里的秘密，享受著(zhù)他們自己那種酒與愁相結卻又相解的生活。你又何苦把這群人拉入那片萬(wàn)般美好的桃花源呢？這些有著(zhù)深沉故事的大叔們在桃花源，反而不美好了，反而萬(wàn)劫不復了，連喝酒都不香了啊。
更不用提那些充當打手卻又莫名奇妙“早不想干了”的浣熊，和那明顯模仿《瘋狂動(dòng)物城》的三只食草哺乳動(dòng)物，無(wú)論與影片的進(jìn)程還是與影片的主旨都格格不入。
從片首的合家歡屬性，到了酒吧那完全成人化的對白，再到玻璃工場(chǎng)時(shí)不常給予觀(guān)眾的驚悚之感，太多想表現的東西揉在一起難免不會(huì )成為一鍋粥。影片的主題最終也在毯子和斗篷的家庭親情、玻璃廠(chǎng)設計師的事業(yè)初心、以及酒吧里那些歌手淡如水的君子之交之間切換游離，幾個(gè)好點(diǎn)子碰在一起不一定還是個(gè)好點(diǎn)子，因為它們沒(méi)能彼此構筑真實(shí)。
不真實(shí)，這就是影片給我的最大感受，因此當那艘玻璃船穿越湖底隧道要進(jìn)入桃花源的時(shí)候，我或許會(huì )隨著(zhù)音樂(lè )感到激動(dòng)，但是卻不感動(dòng)。當桃花源的美景真正出現在眼前的時(shí)候，我會(huì )在心里默念一句“おつかれさまでした”（您辛苦了），但是這番美景又能帶來(lái)怎樣的心靈啟示呢？
或許有人會(huì )說(shuō)，動(dòng)畫(huà)本來(lái)就是充滿(mǎn)想象力的，本來(lái)就是不真實(shí)的啊。誠然如此，但這種想象力是為了讓人明知為假卻寧愿信其為真，就像《尋夢(mèng)環(huán)游記》中想象的菊花生死橋連接的是家人間彼此永不泯滅的牽絆，最終還是要回歸真實(shí)感的�！敦埮c桃花源》想象了很多，也高調地擺了不少POSE，但沒(méi)有讓我產(chǎn)生寧愿信其為真的感受。
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