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愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新范文15篇
當品味完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編收集整理的愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 1
片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因為小時(shí)候不留意從屋頂上滑落導致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景，和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以為自己就是愛(ài)德華大夫，去了一家精神病院當院長(cháng)，而這家精神病院的原院長(cháng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇！隨著(zhù)故事的發(fā)展，約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復，但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫，片中的女主角彼特森一向堅信約翰·貝蘭特是清白的，所以她運用心理分析的方法，逐步引導約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景，為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，約翰在兩人危急關(guān)頭，最后回憶起小時(shí)候的情形，擺脫了犯罪情結，也記起了愛(ài)德華出事的情形。警察按約翰帶給的線(xiàn)索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔走沒(méi)有結果，只能回到醫院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢(mèng)方醒，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后有了結果。最終莫奇森的陰謀敗露，開(kāi)槍自盡。
片中的約翰·貝蘭特最初是因為童年的陰影才開(kāi)始有了精神上的問(wèn)題，人類(lèi)小時(shí)候的記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識里還是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的話(huà)，就會(huì )刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì )想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的.記憶。再比如當約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì )潛意識的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因為無(wú)意識的導致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認為自己必須是個(gè)兇手，譴責自己。當愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。那里，平行線(xiàn)條象征著(zhù)門(mén)前的左右兩個(gè)滑臺，因為這滑臺與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì )焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫忙約翰·貝蘭特恢復了清白。俗話(huà)說(shuō)：
日有所思，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內心深處想法的一個(gè)途徑吧。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 2
沈老師墻裂推薦，精神分析類(lèi)型影片的開(kāi)山之作，心理學(xué)入門(mén)的經(jīng)典教學(xué)片。
懷著(zhù)朝圣之心看了這部經(jīng)典，看完第一反應：之所以有這樣的故事，是因為格里高利派克是個(gè)大帥哥，英格麗褒曼是個(gè)大美女。
然而經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是要把作品放在歷史背景之下。
希區柯克(1899-1980)，看他的人生經(jīng)歷也是傳奇，機械、電力、航海，在電訊公司工作，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)。
此后開(kāi)始拍電影，并成為懸疑片大師，若干作品在電影史上經(jīng)久不衰，奉為圭臬。
《愛(ài)德華大夫》是第一部以精神分析理論為內容的影片，那個(gè)時(shí)候二戰尚未結束，精神分析理論因為對希特勒人格的深刻分析而在美國享有著(zhù)崇高的地位。
影片描述了一位優(yōu)秀的精神科醫生(英格麗褒曼)在不知情的情況下愛(ài)上有自罪妄想的精神分裂患者(格里高利派克)——經(jīng)典的反移情。隨后醫生在一系列的蛛絲馬跡中發(fā)現了這一事實(shí)，但愛(ài)的力量使褒曼堅信派克不是殺人兇手，所謂的殺人記憶不過(guò)是他的妄想，是他童年時(shí)的遭遇使真相掩藏在潛意識中，褒曼決定用精神分析法治療派克，查明事實(shí)真相。
隨著(zhù)治療的深入，抽絲撥繭，劇情越發(fā)緊湊和緊張起來(lái)。在最緊急的關(guān)頭，派克憶起童年時(shí)期弟弟的死亡是個(gè)意外，和他無(wú)關(guān)!正因為兒時(shí)的他不愿直面弟弟的死亡，深信弟弟的死亡是他造成的，所以才使自己產(chǎn)生了自罪妄想，導致了這后面的一系列故事。
夢(mèng)境的達利風(fēng)格和褒曼派克雪地滑雪那一段簡(jiǎn)直就是教科書(shū)般的情節呢。
當然，前文也說(shuō)了，這個(gè)故事的開(kāi)端就是男女主是一對璧人，沒(méi)有這一見(jiàn)鐘情，也就沒(méi)有了“女人一旦陷入愛(ài)情就失去了理智”，沒(méi)有了精神科醫生舍身救治病人的美好故事。
所以，精神分析法看上去好NB的樣子呢。
弗洛伊德(1856-1939)，1895年提出精神分析的`概念，這一概念的提出對后世的影響與達爾文進(jìn)化論相提并論，啟迪了現當代許多交叉學(xué)科的發(fā)展。但是由于19世紀20世紀初，“禁欲主義”在社會(huì )思想中的主導地位，教會(huì )批判弗洛伊德的心理動(dòng)力學(xué)觀(guān)點(diǎn)，即力比多是“泛性論”，大眾并不能接受這一觀(guān)點(diǎn)的提出，也導致弗洛伊德的許多學(xué)生離他而去，另立門(mén)派。
是的，精神分析在短期內獲得大量臨床科學(xué)實(shí)證的可能性微乎其微，所以它看上去是無(wú)法證實(shí)或證偽的。但是，它的五個(gè)重要理論觀(guān)點(diǎn)：分區觀(guān)點(diǎn)(潛意識、前意識、意識)，結構觀(guān)點(diǎn)(本我、自我、超我)，動(dòng)力學(xué)觀(guān)點(diǎn)(性本能、營(yíng)養本能)，發(fā)展觀(guān)點(diǎn)(口欲期、肛欲期、性蕾期、潛伏期、生殖期)，適應觀(guān)點(diǎn)(防御機制)，概括了個(gè)體發(fā)展過(guò)程中的全部過(guò)程和解釋。
精神分析一再強調要探究顯性行為和障礙背后的、歷史的、童年期的遭遇和問(wèn)題，強調兒童五個(gè)發(fā)展階段的重要性，就是要通過(guò)自由聯(lián)想、釋夢(mèng)、移情、解釋等技術(shù)，把埋藏在潛意識中的問(wèn)題暴露出來(lái)，然后直面它，最終達到心理健康、潛能實(shí)現、人格完善、快樂(lè )生活。
另外，心理動(dòng)力學(xué)理論衍生出心身疾病理論，認為心理沖突時(shí)被壓抑的精神活動(dòng)能量的來(lái)源，當這種能量通過(guò)生物渠道被釋放時(shí)，就會(huì )對人體構成損害，從而導致心理生理疾病的產(chǎn)生。這一觀(guān)點(diǎn)在現代臨床醫學(xué)中已被證實(shí)，例如消化性潰瘍與壓抑憤怒有關(guān)，支氣管哮喘與分離焦慮有關(guān)等等。
相對于其他的治療技術(shù)，如行為治療、認知療法、人本主義療法，精神分析法是最具有風(fēng)險性的，而愈后效果應是最佳：突破自我防御機制，暴露問(wèn)題并且直面，是需要有果毅的勇氣的。
并且在現實(shí)的治療中，精神分析療法只適合“四有病人”：有錢(qián)、有閑、有心理學(xué)頭腦、有病。笑~此為后話(huà)。
個(gè)人觀(guān)點(diǎn)認為弗洛伊德理論的核心就是“能量守恒”，前意識的力量對潛意識和意識能量的守恒，本我、自我、超我能量的守恒，力比多的守恒，五個(gè)發(fā)展階段的順利完成，才能形成完善的人格，造就健康的個(gè)體。此后的認知理論、存在-人本心理學(xué)、社會(huì )學(xué)習理論、新精神分析論等流派和方法，不過(guò)是在精神分析的理論基礎上修改和完善，修修剪剪罷了。
精神分析是無(wú)所不包的人生哲學(xué)，是打開(kāi)新世界的大門(mén)。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 3
這是一個(gè)有關(guān)心理分析的心理分析現代學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法。分析者只求引導病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開(kāi)心扉。一旦圍繞病人的情結被揭示出來(lái)，并加以解釋?zhuān)∪说耐窗Y和混亂就會(huì )消失，非理性的惡魔就會(huì )被逐出人類(lèi)的靈魂。
這是電影正式開(kāi)始前的一段字幕。人的心靈的問(wèn)題很有趣，一旦你發(fā)現它，它就不存在了。最近央視《百家講壇》欄目的嘉賓就是畢淑敏老師，她說(shuō)，如果你特別喜歡或者特別厭惡一個(gè)東西，肯定跟你過(guò)往的某一個(gè)人生經(jīng)歷有關(guān)。每次在填寫(xiě)同學(xué)錄的時(shí)候我都很頭疼，因為我根本不知道我最喜歡的顏色，水果，動(dòng)物，運動(dòng)等等之類(lèi)的“之最”是什么，或是我最討厭的東西是什么。唯一可以很確定地填上的那一欄就是我最喜歡的偶像是仔仔周渝民。只是不知道這樣的喜歡跟我曾經(jīng)受過(guò)的哪段刺激有關(guān)。
心靈逃亡，逃的是不是就是人生中的一些死結?刻意的回避以至于記憶卡選擇了遺忘。但是心理醫生就是要很不人道地將你那暗藏膿水的痂皮撕開(kāi)，幫助你回憶那段不堪回首的往事，待到把膿水清理干凈，傷口才算是真正的愈合了。
人的`記憶很奇妙，會(huì )自動(dòng)隱棄一些不好的回憶，你自以為你這只小蝴蝶已經(jīng)飛過(guò)了滄海，其實(shí)終究逃不出如來(lái)的掌控。那些死結始終還是以另一種方式存在著(zhù)，偶然被不經(jīng)意的觸碰，還是會(huì )像腳踝處的絲襪線(xiàn)頭，輕輕一扯就順著(zhù)小腿直裂到膝蓋。
說(shuō)回電影。理性的女心理醫生在影片的開(kāi)始是同事眼中冷冰冰的不帶任何人性的女人，她似乎沒(méi)有七情六欲。在她的眼中，愛(ài)情不過(guò)是人類(lèi)的一種幻想，愛(ài)上一個(gè)人不過(guò)是因為他的頭發(fā)的顏色像自己的父母罷了。詩(shī)人在她看來(lái)是最大的騙子，將愛(ài)情美化得讓人對現實(shí)中殘酷的情感體驗失望，失望，再失望。她，不相信愛(ài)情，直到遇到冒充愛(ài)德華大夫的約翰。理性的近乎冷酷的女心理師居然會(huì )一見(jiàn)鐘情!(雖然那個(gè)男主角真的真的很帥!)雖然電影這種東西如果想講些實(shí)質(zhì)性的內容的話(huà)就必須要一見(jiàn)鐘情，畢竟一見(jiàn)鐘情才是最有效率的。但是讓一個(gè)女心理醫生來(lái)作為這場(chǎng)愛(ài)情的主角還是夠刺激的。她的熱情與激情一下子全被點(diǎn)燃了，為了這個(gè)連自己的真實(shí)身份都想不起來(lái)的精神病患者居然放棄了自己的全部，只身為愛(ài)走天涯�；蛟S原本的冷漠不過(guò)是因為沒(méi)有遇到可以點(diǎn)燃她的生命的人，這樣的人愛(ài)得比誰(shuí)都真切，都忘我。蟄伏。不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。沉默的狗更危險。而休息是為了更好的前進(jìn)。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 4
上周的精神分析學(xué)習小組課上我們共同觀(guān)看了《愛(ài)德華大夫》這部電影，這是電影史上第一批以精神分析學(xué)為主題的影片之一，獲得了第18屆奧斯卡金像獎，其背景音樂(lè )還獲得了最佳配樂(lè )獎。雖是黑白色調的影片，可是起伏的劇情和經(jīng)典的配樂(lè )還是能一下子把人吸引進(jìn)去。
這是一個(gè)追捕逃犯的故事，多處運用了心理分析和心理治療的方法和技術(shù)，比如精神分析、夢(mèng)的`解析等。弗洛伊德精神分析認為童年記憶在人的潛意識中占據了很大部分，男主人公J、B童年玩耍時(shí)意外導致了弟弟的死亡，所以有著(zhù)很深的內疚和負罪感，他認為自我就是殺死弟弟的兇手，所以在目睹愛(ài)德華大夫被殺后，他把自我幻想成愛(ài)德華大夫來(lái)掩飾自我錯認自我是兇手的想法，以致之后看到有關(guān)當時(shí)場(chǎng)景的白色和條紋形狀時(shí)會(huì )頭暈緊張。
弗洛伊德認為夢(mèng)可能包含著(zhù)關(guān)于早期經(jīng)驗的隱藏想法和聯(lián)系，影片中的女主人公彼得森大夫堅持引導J、B說(shuō)出他的夢(mèng)境，用夢(mèng)境中出現的人和物幫忙J、B恢復記憶并且抓到了真正的兇手。
最終引用影片開(kāi)頭莎士比亞的一句話(huà)結尾吧，錯誤并非出自我們這個(gè)世界，而是出自我們自身。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 5
這天這次兒童心理學(xué)課，我們張老師給我們看了一部電影，電影的名字叫《愛(ài)德華醫生》，這是一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險故事。
這個(gè)故事發(fā)生在一家精神病醫院，老院長(cháng)默奇遜大夫，就是最后自殺的那個(gè)醫生，即將退休，新院長(cháng)愛(ài)德華大夫走立刻任，與年輕漂亮的女大夫，也就是女主人公一見(jiàn)鐘情。但是不久之后，女醫生便發(fā)現愛(ài)德華是一個(gè)冒名頂替愛(ài)德華大夫，他是一個(gè)的精神病患者。由于他患有健忘癥，連自己是誰(shuí)也都不明白，甚至斷定自己是謀殺愛(ài)德華大夫的兇手。假愛(ài)德華之后逃離了醫院，化名約翰·布朗，住進(jìn)紐約帝國飯店，女主人公找到了布朗，躲開(kāi)警察的追捕，一起躲到女主人公的老師布魯諾夫教授家。當深夜布朗的病復發(fā)時(shí)，布魯諾夫讓他喝下放有鎮靜劑的牛奶。之后，透過(guò)分析男主人公的夢(mèng)幻，解開(kāi)了他的犯罪情結。原先他童年時(shí)在一次玩耍時(shí)不留意傷害了他的弟弟，對弟弟一向很內疚；另外在一次滑雪中真愛(ài)德華大夫從他身邊滑下山坡時(shí)，他就一向誤認為自己殺死了愛(ài)德華大夫，女主人公則從老院長(cháng)和布朗的夢(mèng)境中，分析出真正的兇手就是老院長(cháng)默奇遜大夫。
片中的約翰·貝蘭特最初是因為童年的陰影才開(kāi)始有了精神上的問(wèn)題，人類(lèi)小時(shí)候的記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識里還是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的話(huà)，就會(huì )刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì )想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比如當約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì )潛意識的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因為無(wú)意識的導致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認為自己必須是個(gè)兇手，譴責自己。（）當愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。那里，平行線(xiàn)條象征著(zhù)門(mén)前的左右兩個(gè)滑臺，因為這滑臺與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì )焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫忙約翰·貝蘭特恢復了清白。俗話(huà)說(shuō)
�。喝沼兴�，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內心深處想法的一個(gè)途徑吧。
縱觀(guān)此片，心理咨詢(xún)始終起著(zhù)關(guān)鍵性的作用。影片多次出現彼得森醫生與男主角的咨詢(xún)片斷，還有對于夢(mèng)的記錄，夢(mèng)的`解釋等等。從心理咨詢(xún)來(lái)講，首要的原則是用心關(guān)注，消極對待。而影片中的彼得森醫生應對的病人竟是自己所深?lèi)?ài)的男人，在理性與感性，專(zhuān)業(yè)與生活的強烈矛盾中掙扎，此處更凸現了她的專(zhuān)業(yè)精神和人道主義的內涵。我相信這也是一個(gè)專(zhuān)業(yè)心理咨詢(xún)師或專(zhuān)業(yè)心理分析師所應當具備的良好素質(zhì)。
此片把心理與懸疑結合，揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗，同時(shí)把心理學(xué)進(jìn)行推廣至專(zhuān)業(yè)水平。我認為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書(shū)上不曾記載的知識，它將鞏固我們現有的知識，又激發(fā)我們用心地思考問(wèn)題、提出問(wèn)題，一起去探索心理世界的奧秘。至少從該片中，我認識到，心理治療是一項對心理治療師要求極高的工作，如要有愛(ài)心、耐心、豐富的專(zhuān)業(yè)知識和敏銳的洞察力等。
在欣賞劇情的同時(shí)，又獲得一種感性認識：我們能夠表現善，但表現的時(shí)機必須要注意不要對周?chē)嗽斐蓚�。一個(gè)善良的人并不必須是心里最健康的人，這個(gè)善良也許只是你理想自我的一部分，他并不是一種真實(shí)的，如果要真的做到善首先要讓自己成為一個(gè)完整的我，這個(gè)我中有善有惡有欲望。能夠坦然應對這些的時(shí)候我們才能做到真正的善。
另一種結尾：因此，我覺(jué)得此片就應推薦給每一個(gè)愛(ài)好心理學(xué)，有志于研究心理學(xué)的人，一起去探索心理世界的奧秘。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 6
這個(gè)片子很不錯，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，真讓我嘆為觀(guān)止！記得以前上課時(shí)老師讓我們看電影時(shí)，我老沒(méi)怎么注意看，但這次不一樣，從一開(kāi)頭到結尾，我都目不轉晴的，認真地看完了每一個(gè)細節。
為什么這部片能有這么大的吸引力呢？我覺(jué)得有兩點(diǎn)：一，以彼特森醫生對假冒的愛(ài)德華大夫的愛(ài)為暗線(xiàn)貫穿劇情；二，以彼特森醫生冒著(zhù)窩藏罪犯的生命危險給自己的愛(ài)慕者進(jìn)行精神治療為明線(xiàn)。給人一種一氣呵成、勢如破竹的感覺(jué)。
劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的愛(ài)情真讓我們年輕人羨慕，竟然是一件鐘情，兩情相悅，而不像蘇永康的歌曲“愛(ài)一個(gè)好人難，聽(tīng)你說(shuō)聲愛(ài)我真的好難”說(shuō)得那樣。雖然說(shuō)愛(ài)德華是只是彼特森醫生的崇拜者，根本沒(méi)過(guò)面，但他們的戀情卻是如此的神速，很快就墜入了愛(ài)河�！氨说蒙�(jiàn)到愛(ài)德華留下的便條，隨后立即趕到帝國飯店，尋找自己的戀人”，從這個(gè)細節可以就可以看出彼得森對假冒愛(ài)德華的愛(ài)�！爱敳祭时徽J為是殺害真正愛(ài)德華的兇手時(shí)，竟然深夜離開(kāi)醫院”，雖然他愛(ài)彼得森，但是為了不給自己的愛(ài)人帶來(lái)麻煩，不得不“忍痛割?lèi)?ài)”，其實(shí)，這才是愛(ài)的最高境界：能夠為自己的愛(ài)人著(zhù)想。在現實(shí)生活中，往往遇到這樣的情況，“既然你愛(ài)我的話(huà)，那你就不應該來(lái)煩我，這才能證明你對我的愛(ài)”，然而這個(gè)片子的這一點(diǎn)卻與現實(shí)不一樣。
影片中的彼得森醫生面對的病人竟是自己所深?lèi)?ài)的男人，在理性與感性，專(zhuān)業(yè)與生活的強烈矛盾中掙扎，此處更顯現了她的專(zhuān)業(yè)精神和人道主義的內涵，這跟《大長(cháng)今》里長(cháng)今面對愛(ài)人和受病魔摧殘的百姓，有異曲同工之妙。這也是作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)心理咨詢(xún)師或專(zhuān)業(yè)心理分析師所應當具備的良好素質(zhì)。
這個(gè)片子是老師放給我們看的，所以下面結合課本里唯物論的物質(zhì)和意識之間關(guān)系談?wù)劚颂厣t生的精神分析理論。
片子出現了好幾回彼特森讓布朗入夢(mèng)的情景，為什么能夠用夢(mèng)來(lái)解釋自己心里的犯罪情節呢？弗洛伊德認為，夢(mèng)不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無(wú)意義的表象，它是通向無(wú)意識的捷徑，是打開(kāi)人格最深層的鑰匙。夢(mèng)是一種象征，那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細節，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。我們知道，日有所思，夜有所夢(mèng)，我們所夢(mèng)到的東西往往就是我們白天的所見(jiàn)所聞。它是以凝縮、移置和象征為特點(diǎn)，毫不顧忌時(shí)空規范，并用睡眠時(shí)滿(mǎn)足欲望的幻覺(jué)來(lái)緩解本能的'沖動(dòng)。夢(mèng)其實(shí)就是一種思維，一種意識，而唯物論認為意識來(lái)源于客觀(guān)存在的物質(zhì)，是現實(shí)客觀(guān)物質(zhì)的真實(shí)的反映。因此，夢(mèng)是現實(shí)世界的反映，是破譯和重組整合的關(guān)鍵。在影片中，一個(gè)留胡子的人象征愛(ài)德華大夫，夢(mèng)中戴面具的賭場(chǎng)老板是默奇森大夫，小輪子象征槍?zhuān)鹊�。通過(guò)對夢(mèng)進(jìn)行分析，從而揭示出被人壓抑到潛意識中的過(guò)去事件。這也就是彼特森醫生的精神分析能夠獲得成功的原因所在，最終解決了布朗認識自己是殺人犯的幻覺(jué)。
從心理學(xué)的角度來(lái)看，在現實(shí)生活中，我們往往對我們自己所犯的錯誤有一種排外的感覺(jué)，認為這是某某原因造成的，而不是我們自己的錯。而片中冒名頂替的愛(ài)德華卻認為是自己的錯，是自己殺害了愛(ài)德華（從某種角度來(lái)看，是值得我們學(xué)習的，也就是要敢于承認錯誤，揭露矛盾，錯就是錯，對就是對，這樣才能進(jìn)步）。然而，為什么布朗卻產(chǎn)生了和我們相反的幻覺(jué)，承認了不是自己錯誤的錯誤呢？我們知道，病人的潛意識是進(jìn)行心理分析的最重要組成部分。病人布朗對曲線(xiàn)特別反感，使他筋疲力盡，病情相當嚴重，這跟彼特森以前的一位教授的情況非常的相似。造成這種精神不安的狀況，必定是受到某種場(chǎng)景或可怕的事物深深的刺激，在心中留下?lián)]之不去的陰影。
因此，想解決布朗的這種錯誤幻覺(jué)，就必須從以前所經(jīng)歷的事情入手。他經(jīng)常夢(mèng)到大小不一的眼睛，就是他兒時(shí)的一段痛苦的經(jīng)歷。一個(gè)人若是多年前曾經(jīng)受過(guò)一次心靈創(chuàng )傷，只是由于記憶的日漸淡忘，印象也因日久而在情緒上有所減弱，我們就把它們說(shuō)成是“時(shí)間”對心理的記憶痕跡造成的結果。因此只有明白那些對他造成傷害的恐怖的事情到底是怎么發(fā)生的，把一切的來(lái)龍去脈都弄清楚了，解開(kāi)情結，病癥才能痊愈。
彼特森就是抓住童年經(jīng)歷對人的影響來(lái)分析的。精神分析理論認為人的童年經(jīng)歷對人具有重大的影響。正是由于這不堪回首的經(jīng)歷——兒時(shí)因頑皮造成弟弟意外身亡，使他受到非常的內疚與罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識中，所以才產(chǎn)生是自己殺害愛(ài)德華大夫的幻覺(jué)。最終在彼特森的誘導和她的愛(ài)的支持下，布朗才說(shuō)出自己的夢(mèng)境，他的罪惡感才得到解除并提供了破案線(xiàn)索。
此片把心理與懸疑結合，揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗，有利于我們探索心理世界的奧秘。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 7
初次觀(guān)影，先訝于男女主人公過(guò)快的愛(ài)情發(fā)展，后深刻體會(huì )了女主人公，一位年輕的心理醫生彼得森與她的導師通過(guò)愛(ài)與理智使男主人公“愛(ài)德華”從精神疾病的深淵中解脫出來(lái)，從無(wú)盡的壓抑、焦慮和恐懼中釋放出來(lái)的生命愉悅。
作為一名心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，對影片更帶有一些心理學(xué)色彩，限于學(xué)生專(zhuān)業(yè)知識的略顯匱乏，在這里，只做一些簡(jiǎn)單理解與看法的闡述。影片雖是1945年的老片子，但其價(jià)值卻是彌久煥新的。它以心理學(xué)弗洛伊德精神分析學(xué)派的理論為基礎展開(kāi)來(lái)，看似以一條患者與女心理醫生的愛(ài)情故事為線(xiàn)索，卻主要從兩個(gè)方面角色的行為表現凸顯了弗洛伊德的部分理論及精神分析法的治療，即冒充愛(ài)德華醫生的心理疾病和健忘癥患者約翰·貝蘭特與“救命者”美麗的彼得森和她智慧而慈祥的導師。
從男主人公患心疾來(lái)說(shuō)，我看到了弗的精神分析中的犯罪情結。男女主初次在餐廳交談，彼得森為生動(dòng)說(shuō)話(huà)內容用叉子在潔白的桌布上刮畫(huà)，男主看到時(shí)的.急促皺眉；男主擁抱女主時(shí)，看到白色線(xiàn)條睡衣時(shí)的焦躁不安；逃亡期間至彼得森導師家中時(shí)，男主看到白色線(xiàn)條床單、白色水池浴缸、白色牛奶時(shí)的壓抑、恐懼至不安昏倒，貫穿影片，男主的焦慮、壓抑逃避乃至昏倒是頻發(fā)的，而這正是犯罪情結的常見(jiàn)癥狀。依照弗洛伊德的“幼年情結決定論”，我們能夠知道一般犯罪情結的發(fā)生與童年有著(zhù)密切的關(guān)系。當影片層層深入，撥開(kāi)云霧，我們得知了愛(ài)德華的心疾正是來(lái)自童年誤殺弟弟而留下的沒(méi)能及時(shí)被解開(kāi)的心結。當某一個(gè)類(lèi)似事件發(fā)生并觸及患者的內心深處時(shí)，一段不可抑的驚人故事似乎也便展開(kāi)來(lái)了。
思及此，如果說(shuō)真正愛(ài)德華醫生的死亡觸動(dòng)男主的內心迫使他把心疾表現出來(lái)，那么那一次次出現的白色事物與線(xiàn)條就成為他一次次發(fā)病的導火索，但終歸，一切都源于他被壓抑的潛意識深處的難以撫平的創(chuàng )傷。在弗洛伊德看來(lái)，神經(jīng)癥的形成的根源正是被壓抑到潛意識中未能得到解決的欲望，是早在幼年時(shí)期形成的癥結。這是電影的依據弗的觀(guān)點(diǎn)所透露出來(lái)的，也是我觀(guān)影過(guò)后所能解讀到的，而對此我也有自己的一點(diǎn)思考：終極重大事件（即男主表現出心疾）的引發(fā)，不僅是幼時(shí)單個(gè)重創(chuàng )事件的發(fā)生導致的，應該還有在病癥出現前的正常時(shí)期中，患者不停的自我壓抑逃避至一個(gè)瀕臨崩潰邊緣的不斷積累過(guò)程。比如，要引發(fā)一場(chǎng)大爆炸前，僅一個(gè)炸藥（擬幼時(shí)重創(chuàng )事件）是不夠的，在未有火種引爆前，一切歸于平靜，但卻是不停在增加炸藥粉的過(guò)程（擬正常生活中不經(jīng)意的壓抑回避），終于，有火種出現時(shí)，一場(chǎng)不可避免的爆炸毫無(wú)征兆的爆發(fā)了（擬病發(fā)）。
說(shuō)到兩位“救命者”，我之所以命之為“救命者”，是因為他們在我眼里，一點(diǎn)也不輸給傳統醫生，他們寄予男主的就是一條重生的命！于男主的戀人彼得森心理醫生，我褒她對男主忠貞的愛(ài)以及她作為心理醫生所具有謹慎與耐心，我也相信正是她對男主患者始終不離不棄的救治才有了一個(gè)好的結果，乃至影片結尾，她對峙老院長(cháng)這個(gè)罪魁禍首的勇敢都是讓人敬畏的！此外，片中女主導師的一句臺詞是我印象深刻的：“一個(gè)再優(yōu)秀的女心理醫生，一旦有了愛(ài)情，她自己便是一個(gè)病人�！北说蒙谥委熤�，如若沒(méi)有導師的提醒，卻是是存在偏頗的，是一種“被愛(ài)沖昏頭腦“的表現，這是我們作為心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在以后可能的工作中需要避免和警戒的。于敬愛(ài)的導師，這位老人是弗洛伊德精神分析法的最佳實(shí)踐者，更是一位讓人敬佩的智慧之師！盡管他從男主左手發(fā)抖，不帶行李，名字過(guò)于平凡三個(gè)細節中早已發(fā)現了男女主有貓膩，但卻沒(méi)有當即揭發(fā)，留有余地，并以其豐富的經(jīng)驗而決定深夜等待男主患者的到來(lái)。他的善解人意，和藹慈祥淋漓盡致地涌現，他的理智、謹慎更是為人所欽佩的。他與男主開(kāi)玩笑，在危急時(shí)刻淡定自若地將摻有鎮靜劑的牛奶遞給男主喝。他身上所沉淀下來(lái)的不僅僅是基本的對病人的關(guān)愛(ài)，更是一種經(jīng)年歲月的博愛(ài)與沉靜，從容與淡定！是為我勵志當學(xué)的！
最后，于患者最終脫離苦海的過(guò)程中，弗洛伊德的夢(mèng)的解析成為關(guān)鍵。在導師與女主對患者男主的治療過(guò)程中，他們讓男主回憶夢(mèng)中的記憶碎片，然后一點(diǎn)一點(diǎn)與聯(lián)想剖析并猜測，雖然難免因為藝術(shù)作品而有些太過(guò)巧合，但總是能說(shuō)明一定問(wèn)題。其中說(shuō)到，“‘夢(mèng)’是可以恢復記憶的最佳線(xiàn)索”，并說(shuō)到“‘夢(mèng)’可以告訴我們你在逃避什么”，然后通過(guò)釋夢(mèng)，將夢(mèng)的碎片合成而試圖了解其含義。此外，有這樣一個(gè)大致的解釋?zhuān)鹤尰颊呱〉拿孛芏忌盥裼谄淠X海，他因為事實(shí)會(huì )觸痛他的傷口而不愿面對，故為了忘記一切，反而會(huì )生病，即表現為失去記憶并有強烈的罪惡感。而最后，在掌握了一定的信息并分析后，通過(guò)再現“滑雪”事件而刺激男主最終說(shuō)出了深藏與潛意識的結，即小時(shí)候因為滑滑梯而誤殺弟弟。其中很多釋夢(mèng)的細節，有許多的聯(lián)想對應之處，似乎既存合理又有些欠缺科學(xué)依據�；蛟S這就是心理學(xué)作為一個(gè)中間學(xué)科難以避免的，更是我們作為學(xué)生要不斷學(xué)習探究的，更是我們可能去突破的。 做一個(gè)在愛(ài)與理智中綻放生命的孩子。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 8
片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因為小時(shí)候不小心從屋頂上滑落導致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景，和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以為自己就是愛(ài)德華大夫，去了一家精神病院當院長(cháng)，而這家精神病院的原院長(cháng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇！隨著(zhù)故事的發(fā)展，約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復，但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫，片中的.女主角彼特森一直堅信約翰·貝蘭特是清白的，所以她運用心理分析的方法，逐步引導約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景，為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，約翰在兩人危急關(guān)頭，終于回憶起小時(shí)候的情形，擺脫了犯罪情結，也記起了愛(ài)德華出事的情形。警察按約翰提供的線(xiàn)索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔走沒(méi)有結果，只能回到醫院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢(mèng)方醒，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事終于有了結果。最終莫奇森的陰謀敗露，開(kāi)槍自盡。
片中的約翰·貝蘭特最初是因為童年的陰影才開(kāi)始有了精神上的問(wèn)題，人類(lèi)小時(shí)候的記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識里還是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的話(huà)，就會(huì )刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì )想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比如當約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì )潛意識的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因為無(wú)意識的導致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認為自己一定是個(gè)兇手，譴責自己。當愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。這里，平行線(xiàn)條象征著(zhù)門(mén)前的左右兩個(gè)滑臺，因為這滑臺與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì )焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫助約翰·貝蘭特恢復了清白。俗話(huà)說(shuō)：日有所思，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內心深處想法的一個(gè)途徑吧。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 9
看《愛(ài)德華大夫》這部影片是在巨大的階梯教室里，作為心理學(xué)電影鑒賞學(xué)習的一部分。他雖然沒(méi)有多恐怖的鏡頭，但當我緊盯那熒光幽幽的屏幕的時(shí)候，汗毛全部都豎起來(lái)了，感覺(jué)背后似乎有人向我走來(lái)，正一點(diǎn)點(diǎn)的靠近，我毫無(wú)勇氣回頭，正因為我被希區柯克所營(yíng)造的巨大的令人窒息的驚悚氣氛籠罩著(zhù)，快要癱軟在接連不斷的懸疑鏈條中了。
一直不喜歡黑白片，總是如同記憶一般的顯示出一種模糊和疑慮。當派克作為愛(ài)德華醫生出現的時(shí)候，我發(fā)出了驚嘆，我想，他的高大英俊會(huì )讓每一個(gè)人都著(zhù)迷。
腦海中印象最深的就是派克和裹曼緊緊相擁的場(chǎng)面。一場(chǎng)是男人將頭深埋在女人懷中，宣泄著(zhù)他的無(wú)助和脆弱，映照著(zhù)懸疑和心理的主題。另一場(chǎng)則是他們甜蜜相依，昭示著(zhù)不變的偉大愛(ài)情。白色玫瑰的背景，象征溫情，平行的車(chē)軌痕跡，象征詭異的心理世界。
這部影片，簡(jiǎn)單的展示了佛羅依德的關(guān)于心理分析的幾個(gè)問(wèn)題。而他最根本的觀(guān)點(diǎn)就是：童年的記憶在人的潛意識里占據了很大的空間。人們長(cháng)大后可能強迫自己忘記不愉快的童年，但是，這部分記憶不會(huì )消失，而是留存腦海，并對將來(lái)一系列行為作出引導。
影片講述的是格林馬納斯療養院的院長(cháng)默奇遜大夫即將退休，新上任的愛(ài)德華大夫很快與年輕漂亮的女大夫康斯坦絲一見(jiàn)鐘情。然后不久康斯坦絲就發(fā)現自己的情人竟然是一名冒名頂替的精神病患者，其真名叫約翰 巴倫坦。巴倫坦在其童年時(shí)代因頑皮造成弟弟意外身亡，受到嚴重的精神創(chuàng )傷而產(chǎn)生強烈的內疚和負罪感。約翰從醫學(xué)院畢業(yè)之后被征入伍，但也厭倦戰爭，但對殺人。一次飛機失事后受傷住院，遇到了愛(ài)德華大夫。愛(ài)德華大夫接受格林療養院董事會(huì )的聘請，準備接任院長(cháng)一職�，F代院長(cháng)對愛(ài)德華的即將就任心懷不滿(mǎn)，當愛(ài)德華與約翰在滑雪時(shí)，從其背后開(kāi)槍打死了愛(ài)德華。約翰目睹愛(ài)德華醫生的死亡，又一次受到精神刺激。童年的陰影回憶與白色雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結和冒名頂替的贖罪式舉動(dòng)�？邓固菇z通過(guò)對約翰的一系列異常行為的觀(guān)察，堅信自己所愛(ài)的人是無(wú)辜的。老師通過(guò)對約翰所做夢(mèng)的分析，揭開(kāi)了約翰的心結，最后康斯坦絲以自己心理專(zhuān)業(yè)知識與聰明才智將真正的兇手揭露出來(lái)。
在人的心理發(fā)育中，在本我與外界現實(shí)之間，本我與超我之間，都會(huì )遇到?jīng)_突與矛盾。這是人會(huì )感到焦慮與痛苦。自我在本我的欲望和現實(shí)的要求之間，逐漸顫聲兵法展了一種機能。自我可以在不知不覺(jué)中，用一種方式調整沖突雙方的關(guān)系，可是本我的欲望以各種形式得到滿(mǎn)足。弗洛伊德認為每個(gè)人，都會(huì )在無(wú)意識的運用著(zhù)這種心理防御機制。在一般情況下，使用得當，可免除內心痛苦以適應現實(shí)。但運用不當，就會(huì )以癥狀的形式表現出來(lái)，形成心理疾病。
縱觀(guān)影片，心理咨詢(xún)始終起著(zhù)關(guān)鍵性作用。影片多次出現彼得森醫生與男主角的咨詢(xún)片段。還有對于猛地記錄，夢(mèng)的解釋。
從心理咨詢(xún)來(lái)講，首要的原則是積極關(guān)注，消極對待。而影片中的彼得森醫生面對的病人是自己所深?lèi)?ài)的男人，在理性與感性，在專(zhuān)業(yè)與生活的強烈矛盾中掙扎，此處更凸顯了他的專(zhuān)業(yè)精神和人道主義的內涵。我相信這也是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的心理咨詢(xún)師或專(zhuān)業(yè)的心理分析師所具備的良好的素質(zhì)。
再說(shuō)影片中對夢(mèng)的解釋和重組更是讓人拍案稱(chēng)奇。當事人奇怪的夢(mèng)中所出現的每一件物品，每一個(gè)人，每一個(gè)擺設，每一個(gè)動(dòng)作，每一句話(huà)仿佛都具有特殊的含義。弗洛伊德說(shuō)夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽略的細節，就是一個(gè)破譯和重組的關(guān)鍵。劇中的彼得森醫生就是因為深受弗洛伊德理論的影響，仔細推敲，逐個(gè)分析，終于揪出幕后真正的兇手，還他的愛(ài)人一個(gè)清白。
有關(guān)《愛(ài)德華大夫》中夢(mèng)的部分。夢(mèng)是一個(gè)人生最鮮活的語(yǔ)言，其詞匯是夢(mèng)中的想象，其語(yǔ)法是生存的邏輯，許多年前隱藏于無(wú)意識中，那些自以為不重要，或已經(jīng)遺忘的經(jīng)歷，往往在夢(mèng)的景象里重現。分析好一個(gè)人的任何一場(chǎng)夢(mèng)，就完全可以知道她是一個(gè)怎么樣的人，治療她的'病能走哪條路。夢(mèng)是對現實(shí)世界的一種潛意識反應。弗洛伊德認為;夢(mèng)是愿望的滿(mǎn)足，所有夢(mèng)的最終目的，是滿(mǎn)足我們的本能愿望，消除煩惱，讓我們不受煩惱干擾的好好睡覺(jué)，在睡夢(mèng)中得到我們在現實(shí)中得不到的那些滿(mǎn)足與愉快。當然，電影還是比較膚淺的解釋了有關(guān)夢(mèng)的分析，因為夢(mèng)雖然和我們的心理活動(dòng)密切相關(guān)，但是，不是說(shuō)我們夢(mèng)到什么就可以解開(kāi)什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀(guān)更科學(xué)的理論上建立起來(lái)的。
關(guān)于情感在咨詢(xún)工作中是否對立的問(wèn)題上，整日我們看待的這部片中一樣，彼得森大夫是愛(ài)著(zhù)假的愛(ài)德華醫生的，這種愛(ài)，可以使他完全相信他不是兇手，這種愛(ài)可以可以促使她治療他的信念，這種愛(ài)可以使得彼得森大夫解除他的層層心理防御，撫平童年的犯罪情節，直面自己的遭遇，積極的配合治療，找回自我。這里我們看到情感在心理咨詢(xún)工作中取得的成績(jì)�；蛟S，我們一直強調在心理咨詢(xún)工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就可以解決問(wèn)題，但往往忘記了，愛(ài)才是治愈心靈創(chuàng )傷的良藥，才是打開(kāi)心結大門(mén)的鑰匙。
綜上所述，此片把心理與懸疑結合起來(lái)，揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗，同時(shí)把心理學(xué)推廣至專(zhuān)業(yè)水平。我認為，我們可以從此片中獲得心理學(xué)教科書(shū)上不曾記載的東西，他將鞏固我們現有的知識，又激發(fā)我們積極的思考問(wèn)題，提出問(wèn)題。因此，我覺(jué)得此片應該推薦給每一位心理愛(ài)好者，有志于研究心理學(xué)的人，一起去探索心理學(xué)的奧秘。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 10
《愛(ài)德華醫生》是一部以犯罪心理和弗洛伊德的精神分析為線(xiàn)索，描繪了一個(gè)關(guān)于心理分析的杰出影片。影片以莎士比亞的話(huà)開(kāi)頭：錯誤并非出自我們這個(gè)世界，而是出自我們自身。一切精神活動(dòng)出自我們的經(jīng)歷和心理。這是一個(gè)有關(guān)心理剖析的故事，心理剖析是當代科學(xué)處理人的感情題目的一種要領(lǐng)，剖析者只求引導病人談出他隱藏的題目，使其敞興奮扉。一旦圍繞病人的情結被暴露出來(lái)并加以注釋?zhuān)∪说耐窗Y和雜亂就會(huì )消滅，非理性的惡魔就會(huì )被逐出人類(lèi)的精神”。影片《愛(ài)德華醫生》開(kāi)始是北風(fēng)中凋零的樹(shù)枝，一句莎士比亞和一段關(guān)于心緒剖析的語(yǔ)句好像表清晰這將是一個(gè)貫徹弗洛伊德表面的戲劇故事
在心理分析與心理治療中，醫生尤傾向于在病人的過(guò)去異常是童年尋找原因，因為無(wú)罪的人感到自我有罪往往起源于童年�？墒峭甑氖虑閷Υ蠖鄶等硕�，猶如碎片，零零散散。而在成長(cháng)過(guò)程中，人又會(huì )不自覺(jué)地把一些不快逃避掉，至少會(huì )自以為忘記了，可是實(shí)際上并不如此，很多童年的陰影，尤其是對自我刺激強烈的那一部分，只是被壓抑在了潛意識中罷了，它們猶如一顆定時(shí)炸彈，不知何時(shí)就會(huì )被引爆從而對我們的心理產(chǎn)生很大的負面影響甚至演變?yōu)榫袷С！?/p>
同樣，在《愛(ài)德華醫生中》，約翰在他的童年時(shí)代，一次偶然沿著(zhù)階梯的扶手往下滑，使坐在扶手下端的弟弟被撞下階梯不幸死去。這次經(jīng)歷給約翰造成了極大的沖擊，他極度自責，覺(jué)得弟弟是因為自我而死。強烈的恐懼折磨讓他不敢回憶這段經(jīng)歷，極力要忘掉，潛意識中卻留下了痕跡——犯罪幻覺(jué)。在成長(cháng)過(guò)程中，他經(jīng)常有自責的傾向。他向愛(ài)德華醫生咨詢(xún)，愛(ài)德華醫生帶著(zhù)他一起滑雪，期望能幫忙他直面童年的記憶，挖掘影響他情結的根源。不幸的是，約翰目睹了愛(ài)德華醫生死在自我面前，這刺激了約翰的潛意識，現實(shí)與記憶重疊，讓約翰在潛意識中認定自我殺死了愛(ài)德華醫生，然而這不是他所期望的，于是約翰內心開(kāi)始抵抗，內心產(chǎn)生了掩蓋殺死愛(ài)德華醫生的想法，過(guò)于強烈的刺激和強烈的心理暗示使他精神崩潰并忘記了自我本來(lái)的身份，真的把自我當做是已經(jīng)被殺死了的愛(ài)德華醫生。，從那里能夠看出，意識的主觀(guān)性不僅僅表現為主觀(guān)映象對客觀(guān)對象近似真實(shí)的摹寫(xiě)，并且能夠創(chuàng )造性地深入到事物的本質(zhì)中，甚至可能表現為同現實(shí)似乎毫不相干的虛幻的，荒誕的觀(guān)念狀態(tài)。愛(ài)德華醫生的犯罪情結就表現了上述，認為是自我殺死了真正的愛(ài)德華醫生，其實(shí)是主觀(guān)的虛幻反映。但意識的任何創(chuàng )造性的反映，即使是虛幻的主觀(guān)映像，歸根到底也是對客觀(guān)對象的反映。即對童年往事的反映。
他冒著(zhù)愛(ài)德華醫生的名來(lái)到醫院，與彼特森醫生一見(jiàn)鐘情�？墒�，約翰假愛(ài)德華醫生的身份注定會(huì )被揭穿。他沒(méi)有任何心理學(xué)方面的知識功底，精神狀態(tài)極不穩定，在第一次晚餐時(shí)他看到彼特森用叉在白色桌布上畫(huà)杠時(shí)、與彼特森擁抱看到她白色衣服上玄色條紋時(shí)、在手術(shù)室里被白色籠罩時(shí)，他都極為緊張并感到懼怕，這就是意識在人腦中的反映，從本質(zhì)上看這是意識對物質(zhì)世界的主觀(guān)反映。這說(shuō)明，意識就其反映的形式來(lái)說(shuō)是主觀(guān)的，就其反映的資料和對象來(lái)說(shuō)則是客觀(guān)的。約翰所恐懼的都是來(lái)自客觀(guān)的事實(shí)，來(lái)自于對童年那段悲痛往事的反映。
自然，這種種的不正�，F象讓彼特森看出他只是一個(gè)連自我是誰(shuí)都不記得的心理疾病者，而不是自我仰慕的愛(ài)德華醫生。但此時(shí)她已經(jīng)愛(ài)上了他，皮特森認定愛(ài)德華醫生不是約翰所殺，認定他的內心是善良的。偉大的感情使得彼特森為了治愈約翰付出了信任，承擔了危險的代價(jià)踏上了邊逃避警察邊心理治療的旅途。心理疾病患者都會(huì )表現出不一樣程度的.不合作，正如影片中所說(shuō)，下意識期望你堅持病態(tài)。同樣，約翰的下意識仿佛是被一扇門(mén)隔著(zhù)，拒絕被訪(fǎng)問(wèn)。好在，外在的表現總會(huì )供給打開(kāi)這扇門(mén)的鑰匙。彼特森開(kāi)始治療約翰。她試圖經(jīng)過(guò)了解約翰的童年來(lái)揭示犯罪幻覺(jué)的根源，然而約翰無(wú)從憶起。僅有白色、線(xiàn)條、JB能刺激約翰憶起一片片記憶。在無(wú)奈之下，皮特森帶約翰來(lái)到她的教師艾利克斯處尋求幫忙，半夜約翰醒來(lái)，在洗手間，他受到了周?chē)陌咨拇碳�，手拿刮胡刀，走下樓，注視�?zhù)艾利克斯，神情異樣，我認為這是他受到愛(ài)德華醫生事件的影響，潛意識將皮特森醫生比為愛(ài)德華醫生并認定出現的第三人艾利克斯醫生如同當時(shí)的兇手一般會(huì )對皮特森醫生不利。當然這些都只是他潛意識中自然而然的確定，主觀(guān)上并沒(méi)有意識到這一點(diǎn)。所以約翰對艾利克斯從一開(kāi)始就充滿(mǎn)了不友善，并且是莫名的不友善�？吹竭@一段的時(shí)候我還在想：他會(huì )殺他呢還是不會(huì )結果是睿智的艾利克斯用安眠藥放倒了約翰……我卻又忍不住要想：如果艾利克斯沒(méi)有放倒約翰，約翰會(huì )用刮胡刀刺死他嗎不明白準不正確，我的回答是：會(huì )，因為我覺(jué)得，在他的潛意識里，他認為艾利克斯與殺害愛(ài)德華醫生的人是同樣的，他不允許杯具再次發(fā)生，并且他愛(ài)皮特森醫生，所以必須會(huì )盡力阻止他認為對皮特森有威脅的事情，而在他的潛意識告訴了他里，艾利克斯就是不懷好意，所以如果不是艾利克斯的機智，后果真的不堪設想。在艾利克斯家里，他們對約翰的夢(mèng)境進(jìn)行了分析，約翰夢(mèng)中幾個(gè)重要的線(xiàn)索，大賭場(chǎng)、長(cháng)胡子的人、賭場(chǎng)老板、追趕自我的大翅膀、以及在山峰小屋子旁留胡子的人墜落，賭場(chǎng)老板拿著(zhù)變形的輪子出現的場(chǎng)景。經(jīng)過(guò)對夢(mèng)的解析，彼特森明白了是愛(ài)德華醫生帶著(zhù)約翰去滑雪出了意外。為了弄明白這一切，并使約翰的病情能夠好轉，她決定要和約翰去那個(gè)滑雪的地方幫忙他直面自我的記憶，想起當時(shí)的事情，從而證實(shí)愛(ài)德華醫生不是自我殺的。
在大天使谷，皮特森為了逼約翰回憶起自我的經(jīng)歷，不惜讓兩人一起滑向危險的懸崖，在約翰和彼特森并肩滑雪的過(guò)程中，往年的經(jīng)歷像一張一張老照片閃過(guò)約翰的記憶。最終，在快要滑下懸崖的那一瞬，他頓時(shí)憶起了那段他不敢回憶的經(jīng)歷，他寧愿相信自我殺了愛(ài)德華醫生也不愿回憶的過(guò)去：小時(shí)將弟弟撞下扶梯的經(jīng)歷。約翰明白自我不是殺死弟弟的兇手，于是內心的情結得到解脫，潛意識里殺死愛(ài)德華醫生的想法得到釋放雖然還沒(méi)有完全記起案發(fā)時(shí)的所有的事情，但總算已經(jīng)恢復正常狀態(tài)記得自我是誰(shuí)了，最終在機智的皮特森醫生的努力下，約翰證明了自我的清白重獲自由。
皮特森醫生是如何治愈了約翰的心理疾病呢在此片中，心理咨詢(xún)起著(zhù)關(guān)鍵性的作用。影片多次出現彼得森醫生與男主角的咨詢(xún)片斷，還有很多專(zhuān)業(yè)的手法，其中包括了心理暗示，情景再現，夢(mèng)的記錄，夢(mèng)的解釋等等。在這部影片中，夢(mèng)的解釋和重組是心理咨詢(xún)方面最精彩的一段，皮特森醫生和他的教師艾利克斯憑借對這段夢(mèng)境的分析使得治療取得了巨大的進(jìn)展，可是我認為另一個(gè)方面的作用更是不可忽略。那就是：愛(ài)，如果沒(méi)有愛(ài)，皮特森醫生或許根本不可能對約翰不離不棄，無(wú)條件的相信，并冒著(zhù)被通緝的危險也要去幫他;如果沒(méi)有愛(ài)，約翰不會(huì )在自我極不情愿的情景下依然努力配合皮特森醫生的治療，即使自我精神處在極不正常的狀態(tài)也依然不去傷害皮特森醫生。如果不是愛(ài)，皮特森就不會(huì )冒著(zhù)生命危險陪約翰在懸崖前滑雪，如果沒(méi)有愛(ài)，約翰也不會(huì )在滑雪時(shí)努力從不正常狀態(tài)中掙脫出來(lái)救下了自我和皮特森醫生并恢復了記憶，也正是皮特森醫生的愛(ài)才幫忙得約翰從童年害死弟弟的潛意識陰影中解脫了出來(lái)。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 11
這部影片圍繞心理分析展開(kāi)了一場(chǎng)驚險的故事。主角約翰·貝蘭特因為小時(shí)候意外從房頂滑掉，造成弟弟不幸去世，從而陷入心理困擾。目睹愛(ài)德華醫生滑冰時(shí)發(fā)生的意外，讓他再度經(jīng)歷過(guò)弟弟過(guò)世的不幸，進(jìn)而他的心理問(wèn)題愈發(fā)嚴重。慢慢地，他對過(guò)去的記憶慢慢模糊，誤以為自己便是愛(ài)德華醫生，變成了一家精神病院的院長(cháng)，而這家醫院的前任院長(cháng)正是殺害愛(ài)德華的真實(shí)兇手。隨著(zhù)情節的發(fā)展，約翰的回憶開(kāi)始恢復，可他卻錯誤地認為自己殺了愛(ài)德華。影片中的女主角彼特森始終堅信約翰的清正，因此她應用心理分析的技巧，逐漸引導他回憶起案子的經(jīng)過(guò)。為了讓約翰完全走出惡夢(mèng)，彼特森陪他來(lái)到滑雪場(chǎng)，最后在危急時(shí)刻，約翰回想起了童年的場(chǎng)景，成功脫離了內心的負罪感，并回憶起愛(ài)德華出事的過(guò)程。警察依據約翰提供的線(xiàn)索找到愛(ài)德華尸體，然而尸體中卻發(fā)現了炮彈，約翰仍然掙不脫謀殺的指控。彼特森為他四處奔走未果，最后只能返回醫院。在此過(guò)程中，莫奇森醫生的一句無(wú)心之語(yǔ)讓彼特森恍然大悟，聯(lián)絡(luò )起約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后揭露了真相。最終，莫奇森的陰謀敗露，選了自殺。
影片中，約翰·貝蘭特的精神問(wèn)題始于童年的陰影。大家童年時(shí)期的回憶不可動(dòng)搖，雖然表面似乎已完全忘卻，但潛意識里仍然存在。當受到外在刺激時(shí)，類(lèi)似情景通常會(huì )觸發(fā)掩埋許久的記憶。約翰本不愿回憶弟弟離世的情景，只因愛(ài)德華的'死而勾起了那段痛苦回憶。比如，當約翰見(jiàn)到白色條紋時(shí)，它會(huì )下意識的感到緊張，并可能產(chǎn)生昏厥或犯罪的趨勢，這和他兒童時(shí)代無(wú)意間造成弟弟離世的經(jīng)歷息息相關(guān)，心靈深處他原本以為自己是個(gè)兇手，因此愧疚。愛(ài)德華去世后，他在精神防御機制的作用下，開(kāi)始將自己幻像成愛(ài)德華，以掩蓋對自己是兇手的錯覺(jué)。這些都源于他對弟弟死亡事件的復雜情緒。影片里的直線(xiàn)條代表著(zhù)與摔倒致死有關(guān)的滑臺，所以當他看到花紋時(shí)，心里便奔涌焦慮。此外，約翰的夢(mèng)境中存在的21俱樂(lè )部、達利的大眼睛裝飾，及帶面罩的俱樂(lè )部主人等，都預示著(zhù)案發(fā)現場(chǎng)及兇手身份，最終幫助彼特森揭露真相，洗清了約翰的冤屈。如同古話(huà)所說(shuō)：“日有所思，夜有所夢(mèng)”，也許夢(mèng)鏡確實(shí)可以體現大家心靈深處的真實(shí)想法。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 12
片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因為小時(shí)候不留意從屋頂上滑落導致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景，和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以為自己就是愛(ài)德華大夫，去了一家精神病院當院長(cháng)，而這家精神病院的原院長(cháng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇!隨著(zhù)故事的開(kāi)展，約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復，但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫，片中的女主角彼特森一向堅信約翰·貝蘭特是清白的，所以她運用心理分析的方法，逐步引導約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景，為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，約翰在兩人危急關(guān)頭，最后回憶起小時(shí)候的情形，擺脫了犯罪情結，也記起了愛(ài)德華出事的情形。
警察按約翰帶給的線(xiàn)索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔波沒(méi)有結果，只能回到醫院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢(mèng)方醒，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后有了結果。最終莫奇森的陰謀敗露，開(kāi)槍自盡。
片中的約翰·貝蘭特最初是因為童年的陰影才開(kāi)始有了精神上的問(wèn)題，人類(lèi)小時(shí)候的`記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識里還是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的話(huà)，就會(huì )刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì )想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比方當約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì )潛意識的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因為無(wú)意識的導致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認為自己必須是個(gè)兇手，譴責自己。
當愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。那里，平行線(xiàn)條象征著(zhù)門(mén)前的左右兩個(gè)滑臺，因為這滑臺與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì )焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫助約翰·貝蘭特恢復了清白。俗話(huà)說(shuō)：日有所思，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內心深處想法的一個(gè)途徑吧。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 13
《愛(ài)德華醫生》講述的是一位女醫生幫忙一位退伍軍人從強迫癥中解脫出來(lái)的故事。這個(gè)軍人剛開(kāi)始把自己當作愛(ài)德華醫生（這讓我想起了書(shū)本上所描述的一些精神病患者，他們總認為他們是草、樹(shù)、鐘表，而且行為舉止奇異。），另外生活中的一些現象會(huì )讓他感到極不舒服，嚴重時(shí)會(huì )讓他有暴力傾向。那位女醫生在她的老師的幫忙下，根據他睡夢(mèng)中發(fā)生的一些事情及這些刺激逐步幫他找到了他平時(shí)及不愿回憶的，被他壓制在潛意識中的那件事情：他以前在幼年時(shí)不留意殺死了自己的弟弟。之后在與愛(ài)德華醫生一起滑雪時(shí)，愛(ài)德華醫生不幸被謀殺了，愛(ài)德華醫生的死刺激了他，讓他想起了幼年時(shí)的這件事情，使他錯以為是自己殺死了愛(ài)德華醫生，為了擺脫罪名，他強迫了自己，把自己當作了愛(ài)德華醫生。
這是一部關(guān)于心理學(xué)的影片，是根據弗洛伊德的〈夢(mèng)的解析〉原理。對于影片中的一些夢(mèng)，我是懷疑的，這似乎太離奇了。但夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，也許是影片的導演為了吸引觀(guān)眾而刻意這樣設計的。在現實(shí)生活中我們也會(huì )做夢(mèng)，以前我是對夢(mèng)由外界因素引起的持懷疑態(tài)度，但看了弗洛伊德的〈精神助產(chǎn)術(shù)〉以后慢慢的改變了原先的那一個(gè)想法，并試著(zhù)用他的一些原理方法來(lái)分析一些夢(mèng)境。前幾天，我的一個(gè)室友做了一個(gè)離奇的夢(mèng)，他夢(mèng)到他喜歡的那個(gè)女生“小紅”和“小紅”的好朋友“小鵑”來(lái)到了我們宿舍，此時(shí)有一位室友在吃飯，另一位在看書(shū)，還有一位在睡覺(jué)，而“小紅”卻在看那個(gè)睡覺(jué)的人。他說(shuō)完后，我立馬明白的夢(mèng)的原由。就在做夢(mèng)的`前一天，他和躺在床上睡覺(jué)的那個(gè)室友一同碰到了“小紅”，據他之后說(shuō)，“小紅”曾看了那個(gè)室友一眼，這就就應是夢(mèng)的起因吧。對于，“小紅”和“小鵑”一起來(lái)，或許是他覺(jué)得女生本來(lái)是害羞的，來(lái)男生宿舍不就應是她一個(gè)人，況且她有是他喜歡的那個(gè)人。我們宿舍有六個(gè)人，而他只夢(mèng)到四個(gè)，這也不難理解，因為另外兩個(gè)人，“小紅”不認識。至于為什么來(lái)我們宿舍我就不明白了。
每一個(gè)人都有自己不愿回憶的事情，我也不例外。其實(shí)這些事情就應沒(méi)有什么大不了的，就像我以前經(jīng)常會(huì )回想起我兒時(shí)的玩伴，他因得白血病死去了。而每一次我都刻意回避，不去想他的樣貌，說(shuō)實(shí)話(huà)我很害怕回憶，所以每一次我只能看到一個(gè)輪廓。而我越刻意回避，他的輪廓在我腦海中出現的頻率越高。之后，我就慢慢的強迫自己去回憶以前和他在一起的生活，其中有一個(gè)最清晰的畫(huà)面，那就是我和他在麥地中摔跤。在那不久后他就住院了�；蛟S是自己曾認為他得白血病與那次摔跤有關(guān)吧，自己就應負職責。是的，自己以前這樣想過(guò)，而且還有好幾天都害怕他媽媽會(huì )來(lái)找我算帳。此刻我道不怎樣害怕回憶他了，而且此刻記憶中他始終是微笑的。
其實(shí)有些事情并不可怕，可怕的是自己不斷去克制自己，克制自己不去回想，自閉，時(shí)間一長(cháng)，事情可能會(huì )變的越來(lái)越恐怖，很有可能會(huì )引起心理上的疾病。我想，有是去咨詢(xún)一下心理醫生，對于這類(lèi)人還是有必要的。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 14
這是一個(gè)有關(guān)心理分析的故事，心理分析是現代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法，分析者只求引導病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開(kāi)心扉。一旦圍繞病人的情結被揭示出來(lái)并加以解釋?zhuān)∪说耐窗Y和混亂就會(huì )消失，非理性的惡魔就會(huì )被逐出人類(lèi)的靈魂”。
這是著(zhù)名導演阿爾弗雷德希區柯克所導演的心理懸念片《愛(ài)德華大夫》的片頭語(yǔ)。本片多處運用了心理分析和心理治療的方法與技術(shù)（如精神分析，夢(mèng)的解釋等），簡(jiǎn)單展示了佛羅依德關(guān)于精神分析的幾個(gè)問(wèn)題。
一，關(guān)于童年的回憶
弗洛伊德所說(shuō)的：“人的行為深受童年早期經(jīng)驗的影響。人們往往對他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內疚，有負罪感。這種狀況的產(chǎn)生要追溯到他們的童年。例如小孩子經(jīng)常期望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上。然而當某些事情真的發(fā)生在那些人身上的時(shí)候，小孩子就會(huì )相信他就是罪魁禍首，這就是犯罪情結的成因。其實(shí)那可是是小孩子的一個(gè)噩夢(mèng)，所有的一切都未曾發(fā)生，那些罪惡并不是真實(shí)的。J、B在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的哥哥撞到圍欄的尖端上，以致哥哥慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一向纏繞著(zhù)這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫生去滑雪，當愛(ài)德華醫生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，彎曲的泳道、彼得森大夫大衣的線(xiàn)條等白色和軌跡的圖樣都成為了他所懼怕的.刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。
二，關(guān)于夢(mèng)的分析
佛羅依德發(fā)現了人的無(wú)意識潛在對人的巨大影響。而，其中，夢(mèng)的影像更能反應一種人的本性。多年前的經(jīng)歷和事件潛在人的無(wú)意識中，或許我們覺(jué)得已經(jīng)忘記了，或許認為不重要，可是，有些影像會(huì )在夢(mèng)里不停的出現。這種無(wú)意識常讓人們重復犯錯誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實(shí)在心底能夠分裂成幾個(gè)人，情緒也在支配著(zhù)個(gè)人的行為。所以，夢(mèng)是對現實(shí)世界的一種潛意識反應，分析夢(mèng)中的事物，能夠更清晰的看到個(gè)體在過(guò)去的行為以及人的本性。
所以在《愛(ài)德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅持引導B、J說(shuō)出他的夢(mèng)境。從夢(mèng)里找到過(guò)去的記憶。B、J的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。彼得森解析的這個(gè)夢(mèng)最終幫忙了B、J回復了記憶
當然，電影還是比較膚淺的解釋了關(guān)于夢(mèng)的分析，因為夢(mèng)雖然和我們的心理密切相關(guān)，可是，不是說(shuō)，我們夢(mèng)到什么就能夠解開(kāi)什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀(guān)和科學(xué)的理論上建立起來(lái)，三，阻抗的處理：病人采用的主要防御機制有：
1、否認，病人小時(shí)候因玩耍時(shí)，意外造成其弟弟的死亡，這是病人意識層面無(wú)法理解的現實(shí)，經(jīng)過(guò)否認的防御機制，把它放入潛意識當中。雖然它暫時(shí)緩解了當時(shí)意識層面的沖突，但在潛意識層面是揮之不去的，并且以另外的方式時(shí)時(shí)困擾著(zhù)病人。
2、投射性認同，病人在和愛(ài)德華大夫滑雪時(shí)，愛(ài)德華大夫被人槍擊，從他身邊滑下山，由于病人不明白愛(ài)德華大夫死亡的具體原因，還以為是自我殺死了愛(ài)德華，他又一次否認這一令其無(wú)法理解的沖突，經(jīng)過(guò)投射性認同，把自我當成愛(ài)德華，并走立刻任。
3、回避、解除、退行：當病人假扮愛(ài)德華被揭穿后，躲進(jìn)了紐約帝國飯店，當彼得森找到他以后，他類(lèi)似嬰兒般地依靠彼得森。
四，關(guān)于情感在咨詢(xún)工作中是否對立問(wèn)題
移情反移情方法：彼得森和病人之間都產(chǎn)生了正性的移情和反移情，正是這種正性的移情，使咨詢(xún)關(guān)系牢固，心理治療得以順利進(jìn)行。正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛(ài)著(zhù)假愛(ài)德華大夫的，這種愛(ài)，能夠使她完全的信任他不是兇手，這種愛(ài)能夠促使她治療他的信念。正是這種愛(ài)，使得B、J解除了層層心理防御，撫平了童年的犯罪情結，能夠直面自我的遭遇，配合治療，找回自我。
那里，我們看到情感在心理咨詢(xún)工作中取得的成績(jì)�；蛟S，我們一向強調在心理咨詢(xún)工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就能夠解決問(wèn)題，但，往往忘記了，愛(ài)，才是治愈心靈創(chuàng )傷的良藥，才是打開(kāi)心結大門(mén)的鑰匙。
愛(ài)德華大夫觀(guān)后感最新 15
片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因為小時(shí)候不留意從屋頂上滑落導致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景，和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以為自己就是愛(ài)德華大夫，去了一家精神病院當院長(cháng)，而這家精神病院的原院長(cháng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇！隨著(zhù)故事的發(fā)展，約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復，但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫，片中的.女主角彼特森一向堅信約翰·貝蘭特是清白的，所以她運用心理分析的方法，逐步引導約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景，為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，約翰在兩人危急關(guān)頭，最后回憶起小時(shí)候的情形，擺脫了犯罪情結，也記起了愛(ài)德華出事的情形。警察按約翰帶給的線(xiàn)索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔走沒(méi)有結果，只能回到醫院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢(mèng)方醒，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后有了結果。最終莫奇森的陰謀敗露，開(kāi)槍自盡。
片中的約翰·貝蘭特最初是因為童年的陰影才開(kāi)始有了精神上的問(wèn)題，人類(lèi)小時(shí)候的記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識里還是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的話(huà)，就會(huì )刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì )想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比如當約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì )潛意識的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因為無(wú)意識的導致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認為自己必須是個(gè)兇手，譴責自己。當愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。那里，平行線(xiàn)條象征著(zhù)門(mén)前的左右兩個(gè)滑臺，因為這滑臺與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì )焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫忙約翰·貝蘭特恢復了清白。俗話(huà)說(shuō)：
日有所思，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內心深處想法的一個(gè)途徑吧。
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