《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（通用10篇）
當觀(guān)看完一部影視作品后，你有什么總結呢？寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編幫大家整理的《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（通用10篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感1
《海的盡頭是草原》是回答這個(gè)問(wèn)題最好的詮釋。
因為自然災害嚴重，在上海福利院的小女孩杜思珩與“三千孤兒”一起被送到內蒙古。這些“國家的孩子”被當地滿(mǎn)足條件的牧民們收養，從電影描述的三個(gè)小孩杜思珩、馬正元、黃寶哥等可以看出來(lái)，這些孩子都被得到了很好的照顧和善待。
電影的主線(xiàn)是小女孩杜思珩。為了讓她有口飯吃，不至于被餓死，她被媽媽送到了福利院，分別的時(shí)候，媽媽給了她一條小毛巾，上面繡著(zhù)她的名字，那是媽媽留給她唯一的東西。她一直記著(zhù)媽媽對她說(shuō)的會(huì )來(lái)接她的話(huà)。所以，她走到哪兒都帶著(zhù)她的小毛巾，一直抗拒著(zhù)內蒙古的大草原，等待她的媽媽來(lái)接她。
她和其他的孩子們不同，她一直認為內蒙古不過(guò)是一個(gè)暫時(shí)落腳的地方。哪怕她最后選擇了薩仁娜做自己的額吉，哪怕薩仁娜額吉全家都對她很好，他們把最好的東西留給她吃，奶茶、奶豆腐，他們給她搭建專(zhuān)屬的廁所，在草原上給她找遺失的小毛巾，教她學(xué)騎馬，一點(diǎn)一點(diǎn)的治愈她。
但這個(gè)女孩是任性的，任性到讓人覺(jué)得不識好歹。直到那個(gè)夜晚，伊德?tīng)柡退诼煨强盏馁~外，教她識別北極星，送她指南針，讓她學(xué)會(huì )在任何時(shí)候都能準確的辨認出南方，她問(wèn)他，怎么才能回到上海，她說(shuō)害怕自己長(cháng)大，這樣媽媽就認不出她。
看到這里的時(shí)候，我潸然淚下。血緣關(guān)系是這么重要的，是一個(gè)人出生時(shí)便刻在基因里的烙印，就像內蒙古人吃不慣水煮雞蛋，而漢族人吃不慣奶豆腐一樣。
然而，血緣關(guān)系又沒(méi)有那么重要。
在女孩成長(cháng)的過(guò)程中，一直缺乏父愛(ài)，伊德?tīng)柦趟T馬，告訴她怎樣在殘酷的大自然面前保護自己，告訴她要勇敢，一點(diǎn)點(diǎn)的填補她父愛(ài)的缺失。
她第一次打開(kāi)自己的心房，應該是騎著(zhù)馬，在滿(mǎn)天風(fēng)沙中去找伊德?tīng)柕臅r(shí)候，她匍匐在地上，被伊德?tīng)柋г趹牙锏臅r(shí)候，她說(shuō)，爸爸不要離開(kāi)我。伊德?tīng)柍兄Z她，永遠不會(huì )拋棄她。自此，她喊伊德?tīng)柊职帧?/p>
隨著(zhù)她長(cháng)大，她漸漸融入了這個(gè)家庭�？赡苓@個(gè)時(shí)候更多的是執著(zhù)，為什么媽媽舍棄的是她。她只是想問(wèn)個(gè)明白，這是她的心結。所以，她計劃著(zhù)和馬天元私自離開(kāi)。
在離開(kāi)的過(guò)程中，他們遇到了流沙，沉默寡言的哥哥那木汗，用自己的生命救了她。哥哥給她的遺言是照顧好父母。為了不觸景傷情，伊德?tīng)柡退_仁娜決定搬家。女孩落寞的跟著(zhù)馬車(chē)后面。伊德?tīng)枌λf(shuō)，他會(huì )遵守承諾，永遠不會(huì )拋棄她。以后她就叫做那木汗。像一個(gè)真正的父親那樣，無(wú)論孩子做了多大的錯事，最后，父母都會(huì )原諒和包容。
其實(shí)，可能真正的家人，如果哥哥是因為妹妹而死去，父母也不一定會(huì )諒解的。更何況，還是為了守護養女，親生兒子死去了。從這里，可以看出，在養父母心里，她真的如同親生的女兒。
從這一刻起，女孩真正的放下了原生家庭，她要為救了她性命的哥哥活著(zhù)，她成了那木汗。她守護著(zhù)善良的養父養母，守護著(zhù)這片用無(wú)私的愛(ài)接納她的大草原。
接著(zhù)我們說(shuō)，黃寶哥，這也是“三千孤兒”中的一個(gè)，他一瘸一拐的在草原里走，說(shuō)自己要騎馬。聲音引起了當地老師的注意，老師知道他腿受傷后，主動(dòng)給他做了拐杖，呵護他。老師問(wèn)，愿不愿成為他的家人。瘸腿的小男孩點(diǎn)了頭，于是他們的一生就是家人了。
馬正元是多年后，長(cháng)大重逢的。但從長(cháng)大后的情景來(lái)推測，他也被家人照顧的很好。比如，第一個(gè)發(fā)現他們要離開(kāi)草原回上海的便是馬正元的家人。如果不是關(guān)懷的，不會(huì )那么快就得到信息的。再者，當那木汗為了救他們而死去，馬正元的家人打他的時(shí)候，也是一種保護和愛(ài)。
從這三個(gè)孩子的身上，都說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：血緣關(guān)系為根基的親情固然是重要的，但因為緣分而走在一起的家人也是彌足珍貴的。
在領(lǐng)養孩子的時(shí)候，牧民們說(shuō)，他們是相信緣分的。有時(shí)候，一眼就注定了一生的緣分。所以他們會(huì )認為，孩子來(lái)到自己身邊，就是神明賜予他們的禮物。
在電影里多次隱晦的提到了大自然對人類(lèi)的殘酷，有突然刮起的沙塵暴，有虎視眈眈的狼群，有讓老人痛失家人的恐怖大火，有奪去那木汗生命的流沙……伊德?tīng)栒f(shuō)，“大自然對我們很殘酷啊”。也許正因為這樣，牧民們更相信天意、命運、神明，他們對不懂的東西都存著(zhù)敬畏之心，對自然的敬畏，對生命的敬畏，守著(zhù)為人善良的本分。
我們現在的社會(huì )，人與人之間的交往越來(lái)越緊密，可為什么心靈的距離越來(lái)越疏遠，感情的牽絆越來(lái)越淡漠，這值得每一個(gè)人深思！
最后，以過(guò)了百年之歲的薩仁娜說(shuō)的那句話(huà)作為結尾，這也是整部影片里最能觸動(dòng)我的話(huà)：雖然未能見(jiàn)面，謝謝你把杜思珩生下來(lái)，這樣我們才能共同把她撫養成人。
從這位內蒙古額吉的身上，我學(xué)會(huì )了一個(gè)道理：一個(gè)人除了愛(ài)和善良，沒(méi)有任何值得炫耀的東西。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感2
首先拋開(kāi)命題作業(yè)和時(shí)代大背景，我一直問(wèn)自己就針對一個(gè)劇情片來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)合格的作品嗎，算，但是實(shí)在是稱(chēng)不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時(shí)代的現實(shí)主義，批判精神全都不見(jiàn)了，取而代之的溫情煽情則都是套路感滿(mǎn)滿(mǎn)。而且我覺(jué)得一個(gè)電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚，作為一個(gè)扯線(xiàn)頭的人，由他的尋親線(xiàn)扯出了整個(gè)故事當年的模樣，但是他作為親情線(xiàn)的主角也不是故事的親歷人，于是他還得聽(tīng)第三者講述，這就導致這個(gè)故事太過(guò)擰巴，親情？但是全片都是旁觀(guān)者視角。紀實(shí)？卻又處處體現著(zhù)主觀(guān)的情感表達。所以視角主體轉變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國作為尋情線(xiàn)，最后出現一下即可，當然，你如果說(shuō)是為了之后的反轉和煽情做的鋪墊，那當我沒(méi)說(shuō)。
然后整個(gè)故事的設定，這個(gè)不得不說(shuō)的時(shí)代大背景下人的渺小，每個(gè)人都是歷史的推動(dòng)者，每個(gè)人也都是時(shí)代背景下渺小而微不足道的存在，時(shí)代會(huì )肆意碾壓過(guò)每個(gè)人，所以如果想拍出史詩(shī)感（當然也可能是我自作多情，爾導并沒(méi)有想過(guò)），光有美好是不夠的，真善美每個(gè)人都愛(ài)看，真善美的背后可不是每個(gè)人都能看到的，很多電影都喜歡放大個(gè)案，然后說(shuō)這就是全部，但是這真的是全部嗎，對那些默默付出，無(wú)處發(fā)聲的人，公平嗎？當然這是命題作業(yè)，不多評價(jià)。
最后是人物的設定，是太過(guò)上帝視角下的產(chǎn)物，雖然看起來(lái)電影里每個(gè)人都淳樸友善，但是幾個(gè)人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國養女的情愫，那木汗對妹妹超越兄妹的情感，還有阿云嘎和那木汗說(shuō)要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然后扭頭送她一個(gè)指南針，以及最后杜思珩的出走，作為一個(gè)十幾歲父母又很開(kāi)明的孩子，只是為了執念想搞清心里的疑問(wèn)，還要回來(lái)的，沒(méi)有道理一聲不吭背著(zhù)所有人出走��！讓那木汗的犧牲就很套路和難受。
最后時(shí)代的創(chuàng )傷每個(gè)人都無(wú)法避免，但是創(chuàng )傷在杜思珩杜思瀚的身上體現的又是不一樣的，每個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代下的人們都沒(méi)有選擇，但是如何繼續活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導演貌似也不想深揪。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感3
這個(gè)故事是歷史真實(shí)事件改編而成，也恰逢內蒙古自治區成立75周年，蒙漢一家親的主題。是很合適與應景的。56個(gè)民族組成的大家庭，彼此都是在那困難的年代，彼此扶持彼此幫助，撐過(guò)了艱難的年代，走向了如此幸福的當下。這段苦難中的每一份善意與愛(ài)都值得被記住，并感激。
淺淺的寫(xiě)一下電影的時(shí)代背景：
20世紀六十年代的中國，恰逢三年自然災害以及因為東西方世界的碰撞，我們可以說(shuō)內憂(yōu)外患。電影里從一個(gè)小家母女與兄妹分離故事，以小家反應出當時(shí)大時(shí)代背景下大家的困難，也反映出來(lái)了，內蒙人民的淳樸與善良，自己因為邊界的緣故，本身也充滿(mǎn)了危機，但是當決定收留這群孩子開(kāi)始，不管是歷史上還是電影中，都是接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)。這三句話(huà)在現在的我們看來(lái)，可能很容易。但是放在當年的時(shí)代背景下，是國家對于民族未來(lái)的考量，也是各民族間對于彼此的深?lèi)?ài)。
說(shuō)回電影，個(gè)人淺談一下，不是專(zhuān)業(yè)的，只是想把看完電影自己內心的感受好好寫(xiě)出來(lái)。
一、敘事手法：
電影的是分了三條時(shí)間線(xiàn)來(lái)敘述。一條是，陳寶國老師飾演的哥哥尋找妹妹的現代線(xiàn)。另一條是回憶線(xiàn)，哥哥回憶母親把妹妹送走的過(guò)程，以及一條并行線(xiàn)，妹妹在被送入內蒙過(guò)程中在孤兒院與額吉一家相處長(cháng)大的過(guò)程。
三條線(xiàn)都是交替出現，這是非�？简瀸а莨αΦ�。我看完，腦海里只有一個(gè)想法，爾冬升導演作為一個(gè)經(jīng)驗豐富的大導演，成片劇情連貫性與敘事手法埋線(xiàn)布局收尾，都非常的合理與自然，不讓人突兀與茫然不知所措。有很好的設置了一個(gè)小反轉，這個(gè)反轉也把電影最后迎來(lái)了一個(gè)小高潮，并且很好的點(diǎn)了電影的主題。讓觀(guān)眾陷入演員帶入的情緒里，久久難以平靜而又震撼與感動(dòng)這份無(wú)私里。
二、電影主題：愛(ài)與無(wú)私
這個(gè)主題，其實(shí)從知道電影開(kāi)拍以后，有過(guò)擔心，想著(zhù)容易空洞乏味，容易令普通觀(guān)眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴。但是當故事畫(huà)卷完全展現在我面前，我卻只能說(shuō)一句，我能欽佩于當時(shí)他們無(wú)私，并且震撼于他們的選擇
說(shuō)一個(gè)個(gè)人認為的隱線(xiàn)。愛(ài)與無(wú)私，不只是當時(shí)無(wú)私收養上海孤兒的內蒙人民。更在于那個(gè)年代，無(wú)數為了祖國建設奮斗無(wú)私隱姓埋名多年的無(wú)數科學(xué)家與普通人。
杜思珩的父親，一直是掩在這個(gè)電影大故事里，一個(gè)模糊的影子。但是，從她母親收到父親寄來(lái)的東西，確實(shí)轉交給別人，以及母親對話(huà)里，他為之奮斗的事業(yè)，家人的不知曉與無(wú)法知道在哪里，是否也是隱示著(zhù)，這位父親也是為了大愛(ài)，只能舍小家為大家，即使心懷愧疚，也要為之奮斗。當然這條線(xiàn)是我個(gè)人理解，存在偏差我也希望記錄下來(lái)。
三、角色理解
只寫(xiě)一下自己印象很深的幾位角色：
1、哥哥。陳寶國老師飾演的雙胞胎哥哥，故事的主線(xiàn)一直是他的視角，也從他的口中知道，母親已然重病，卻還是對60年前的女兒念念不忘。以及，自身重病，卻因為對妹妹的掛念，為了不失去記憶，不想做手術(shù)。當最后被告知妹妹已逝（為了推進(jìn)劇情），母親病逝，自己要離開(kāi)時(shí)，把東西送給導游。我想在那一刻，他覺(jué)得自己孤身一人的孤寂感與決然感，讓人悵然。而當后面見(jiàn)到那木汗，那一刻知道那木汗就是杜思珩的那一刻，哥哥的眼神與妹妹對視那一段，我還是被陳寶國老師的演技折服。真的把這個(gè)角色演活了。
2、額吉。這個(gè)角色，是杜思珩改變的開(kāi)始，也是真心接受與愛(ài)著(zhù)這個(gè)孩子。雖然也是有著(zhù)自己的私心，但是到后面，獨子逝去后，為了自己的承諾還是養大并照顧好杜思珩，我真的只能想到一句話(huà)，大愛(ài)無(wú)疆重信守諾。對于杜思珩親生母親的那句，雖然未能相見(jiàn)，但是感謝你生下她讓我們都撫育過(guò)她。
3、伊德?tīng)�。這個(gè)角色其實(shí)出現的并不多。但是確實(shí)這個(gè)電影里一份溫暖的存在。他代表著(zhù)更無(wú)私，額吉帶著(zhù)小私心說(shuō)出自己的'想法，他也覺(jué)得該遵從杜思珩自己的想法。和杜思珩的初次交談，在漫天星光下，和杜思珩一起聊天，也是將自己的愛(ài)與溫柔展露給這個(gè)略顯局促的孩子。而當后面他要隨軍出發(fā)的時(shí)候，去沙暴里找到杜思珩的那一刻，不只是杜思珩我也是真的開(kāi)始把他的當作杜思珩真正的父親。而當后面因為那木汗的過(guò)世，最后的那段回憶中，也很好的將一個(gè)父親的憤怒與矛盾以至于到后面因為責任與愛(ài)，選擇了包容。我的描述有些蒼白，但是電影里通過(guò)演員的演繹，將這個(gè)人物一開(kāi)始出現的溫暖與父愛(ài)如山，到后面獨子去世自己的內心矛盾與憤怒演繹的有層次而令人動(dòng)容。也是將這段電影尾聲的高潮部分，演繹的令人久久難以平靜。
四、寫(xiě)在最后：
電影整體的運鏡與色調，我個(gè)人是覺(jué)得非常喜歡的。對于蒼茫草原與遍地牛羊的內蒙多了一絲憧憬。希望有機緣可以去這片土地感受上草原的魅力。
這電影是近些年我有限觀(guān)賞國產(chǎn)片里面，完整講完一個(gè)故事，并沒(méi)有太突兀的影片之一了。不知道如何描述這個(gè)感覺(jué)，用溫暖的方式，講述了一個(gè)溫暖的故事。也許我們不會(huì )再在這個(gè)時(shí)代經(jīng)歷這些事，但是我們不該忘記那段歷史，也不該忘記湮沒(méi)在歷史長(cháng)河里，平凡但帶著(zhù)溫度溫暖著(zhù)歷史的每一位。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感4
無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望。
《海的盡頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50-60年代的一件不被遺忘的歷史。
但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。
124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的`美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情，喜歡內蒙文化的觀(guān)眾一定不要錯過(guò)~
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感5
《海的盡頭是草原》由始至終探討的都是親情，什么才是真正的親情羈絆？
是什么東西讓親情較之愛(ài)情友情成為人類(lèi)最具活力和生命力的情感紐帶，是血緣、道德責任、養育、陪伴、守護還是理解和付出？
一邊是血緣關(guān)系的帶來(lái)的數十年的日夜思念，一邊是漢蒙結合的新家庭長(cháng)年累月的磨合、背叛、陪伴和守護，導演通過(guò)兩個(gè)家庭在不同時(shí)空向觀(guān)眾多方位地展示了人與人之間的真正牽絆，其中又以后者的伊德?tīng)?薩仁娜/那木汗/杜思珩一家為主要著(zhù)眼點(diǎn)。
導演想要展示的這種親情是多層次的，非常豐富和立體，他很細心地從不同角度展示了這個(gè)兩族組成的新家庭的磨合之路，幾乎為每個(gè)人都安排高光時(shí)刻，比如那木汗騎馬趕狼救妹、伊德?tīng)柹硥m暴營(yíng)救女兒，雖然薩仁娜沒(méi)有特別的淚點(diǎn)場(chǎng)面，但導演把細節都埋在了角色互動(dòng)的一言一行上，比如薩仁娜為了能與杜思珩能夠好好溝通，不停翻看漢語(yǔ)小冊子，發(fā)現杜思珩尿床時(shí)的溫柔體諒、為她搭建廁所……更是在杜思珩帶著(zhù)家里干糧出逃時(shí)，對那木汗千叮萬(wàn)囑，如果她一定要回去上海，那就護送她回去。（這種愛(ài)到深處必須放手的親情真的太戳我的淚點(diǎn)了）
P.S. 漢蒙之間巨大的文化差距通過(guò)一些非常多的小細節表現出來(lái)，比如杜思珩的第一次尿床，不愿意在開(kāi)闊的戶(hù)外解手、腳不可以對著(zhù)火、蒙古婚姻的祝福語(yǔ)、摔跤等，可以看得出來(lái)電影團隊對內蒙文化進(jìn)行過(guò)非常嚴謹的考究工作。
那木汗和杜思珩的感情最為復雜，我還一度以為他們之間要發(fā)生點(diǎn)什么東西，他對馬正元的敵意絕對不僅僅是出于兄長(cháng)對妹妹的保護，應該也是有一種男女之間的感情在的，但此時(shí)杜思珩的心思早就已經(jīng)被出逃計劃牢牢占據著(zhù)。
從一開(kāi)始的忌妒，到后來(lái)的對這個(gè)小妹妹的保護欲，再到長(cháng)大之后的男女情愫，每一步的轉變都被導演用不同的細節埋滿(mǎn)，讓這種細膩的情感轉變不會(huì )顯得太突兀，也為后面悲劇的發(fā)生做了很好的鋪墊。
另一方面，對杜思珩如何融入這個(gè)新家庭、從格格不入到慢慢意識到與這個(gè)家庭密不可分，導演同樣花了非常多的時(shí)間和鏡頭去鋪墊和呈現這種愛(ài)的變化過(guò)程，從杜思珩在育嬰院和薩仁娜欲拒還迎的互動(dòng)開(kāi)始，到狼口逃生歡樂(lè )地叫那木汗哥哥，再至沙塵暴里感情大爆發(fā)發(fā)自?xún)刃牡亟幸恋聽(tīng)柊职�，再到目睹那木汗悲劇發(fā)生時(shí)的愧疚和自責……每一步都水到渠成，渾然天成。
那木汗意外身亡之后，相對于溫柔、對杜思珩寵溺有加的薩仁娜，更為理性的伊德?tīng)柕母星橐鼮閺碗s，但很好地得到了展現和處理，一方面要承受失子之痛，另一方面又要抑制自己不能過(guò)分責怪女兒，這種又愛(ài)又惱的飽滿(mǎn)情緒讓他對空開(kāi)槍?zhuān)沧屗淖詈鬀Q定被觀(guān)眾較好地接受和理解。
那木汗的悲劇是全片人物情感的重要轉折點(diǎn)，這件事最終促成了杜思珩自我身份的重新定位，從此時(shí)開(kāi)始，她不再是杜思瀚的妹妹，而是伊德?tīng)柡退_仁娜的那木汗，童年時(shí)的母親慢慢淡化成一段引不起漣漪的記憶。
杜思珩和那木汗身份的轉化是全場(chǎng)的高潮所在，意味著(zhù)這種親情的愛(ài)真正地突破了血緣、民族的局限，成為一種個(gè)人與個(gè)人之間的一種羈絆。
所以，最后杜思珩/那木汗看著(zhù)前來(lái)認親的杜思瀚，臉部表情平靜，其實(shí)他們當時(shí)是處于不同的情緒維度上的，杜思瀚沉浸團圓的感動(dòng)之中，但他對杜思珩來(lái)說(shuō)，最多就是一個(gè)熟悉的陌生人，正如她自己所說(shuō)的，有了自己的家庭之后，這種要回歸原生家庭的執念就沒(méi)有了。
這時(shí)候鏡頭給了她在內蒙古大家族一個(gè)鏡頭（都有曾孫了），但我覺(jué)得她所說(shuō)的“新家庭”，不僅僅指的是自己結婚之后所組建的家庭，更是指伊德?tīng)?薩仁娜/那木汗一家，當她真正認為自己是這個(gè)家庭的一份子的時(shí)候，當她決定要遵守自己對那木汗死亡遺愿的那一刻開(kāi)始，原生家庭對她的羈絆就已經(jīng)消失了，隨之而來(lái)的是這個(gè)漢蒙新家庭的責任和守護。
全片中，老年薩仁娜說(shuō)的那句話(huà)最能觸動(dòng)我：雖然未能見(jiàn)面，謝謝你把杜思珩生下來(lái)，這樣我們才能共同把她撫養成人。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感6
無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望�！逗５谋M頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50-60年代的一件不被遺忘的歷史。但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。
124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感7
海的盡頭是草原，根據歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)事件改編。影片以癌癥晚期的老年杜思瀚遠赴內蒙，尋找當年被送到草原上的妹妹杜思珩為主線(xiàn)，用一種非典型公路片的拍攝手法，在現實(shí)和歷史的不同維度中展開(kāi)敘事：老年杜思瀚的尋找之路和童年杜思珩的遷徙之路，是兩條不同時(shí)代的橫向線(xiàn)；童年杜思珩到青少年杜思珩的成長(cháng)之路，是一條時(shí)間維度上的縱向線(xiàn)。三條不同的路，縱橫捭闔，像撒向歷史長(cháng)河中的一張網(wǎng)，就這樣網(wǎng)住了一對兄妹和兩個(gè)母親的一生。
有趣的是，影片使用了不同的調色，以區別這三條不同的路：童年杜思珩的遷徙之路，使用了一種黑白暖色；杜思珩的成長(cháng)之路，使用了一種飽和度較低的暖彩色；老年杜思瀚的尋找之路，則使用了正常的彩色。由于影片中有大量的倒敘內容，加之登場(chǎng)人物繁多，使用這樣貼心的調色，就不會(huì )讓觀(guān)眾暈頭轉向了。
這是一部關(guān)于“原諒”的電影，更是一部關(guān)于愛(ài)的電影。困擾了杜思珩一生的心結，終于在見(jiàn)到老年杜思瀚的那一刻解開(kāi)了，但此時(shí)的她早已選擇了放下。養父養母在悲劇發(fā)生后并沒(méi)有遷怒于杜思珩，而是依然對她不離不棄，這種偉大的“原諒”，讓杜思珩將自己全部的愛(ài)獻給了草原。因為拋棄女兒，杜思珩的親生母親愧疚了一輩子。然而千頭萬(wàn)緒，當初的“拋棄”是為了讓兩個(gè)孩子都能夠活下去，這是一種既殘酷又悲憫的愛(ài)。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感8
電影從其中的一個(gè)家庭敘起，結束于角色們自我的救贖。母親為了養活兩個(gè)孩子，被迫將兄妹中的妹妹送走，妹妹因此被送入了內蒙古與額吉一家相處。伊德?tīng)柡退_仁娜，作為草原上的父親母親，便是樸實(shí)善良的蒙古族人的代表，在那個(gè)物質(zhì)匱乏，極度困難的年代，用心底的大愛(ài)養活了家庭中的每一員。這份愛(ài)消解了這段苦難悲戚的歷史，導演從以小見(jiàn)大的角度出發(fā)，擅長(cháng)用微妙的情感和細節，將整個(gè)故事變得相對親近，對于現代觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，能夠更好的以家庭情感的角度去了解，去理解接納這一事件。
一望無(wú)際的草原之上，沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有痛徹骨髓的苦難，情感在循序漸進(jìn)中抵達深處，牧民們與生俱來(lái)的純樸溫柔，印在了廣闊的綠草與穹頂之間。被拋棄的女孩，在得到了草原的治愈的同時(shí)，又受到了這么多的關(guān)愛(ài)，母親給予的是悲憫無(wú)奈的愛(ài)，薩仁娜給予的是無(wú)私包容的愛(ài)，那木汗給予的是默默守護的愛(ài)，伊德?tīng)柦o予的是諄諄教誨的愛(ài)，同樣是以小見(jiàn)大的愛(ài)，從家庭中的小愛(ài)，投射出民族間的大愛(ài)。
海的盡頭是草原，女孩從遙遠的沿海南方城市被送入遼遼無(wú)垠的草原，可草原卻讓這份跨越了時(shí)間和空間的愛(ài)經(jīng)久不息，在杜思瀚回憶妹妹被送走和去尋找妹妹的故事線(xiàn)里，悲怮，思念，嘆息，都隨草原的風(fēng)而去，細微卻又龐大，沒(méi)有洶涌而來(lái)的淚點(diǎn)，激烈的情感碰撞，只有念念不忘的回響。已經(jīng)變成老人的兄妹，哥哥找到了幾十年不見(jiàn)的妹妹，妹妹看似平淡，在得知母親剛剛去世后，是否心中仍會(huì )涌起一陣陣酸楚的波瀾……對于她來(lái)說(shuō)，哥哥只是個(gè)有血緣關(guān)系的陌生人，她早已融入草原無(wú)窮無(wú)際的天穹之下，難以割舍。被這些細膩的情感浸潤的觀(guān)眾，興許會(huì )感覺(jué)與演員們一同沐浴在草原的清風(fēng)中。
影片是一首從草原飄出的詩(shī)謠，歌頌了家人和家庭之間，民族和國家之間的大愛(ài)，即便那個(gè)年代多災多難，傷痕累累，但人們總能從苦難中創(chuàng )造出希望的曙光。當人們站在草原上，面對著(zhù)草原的落日，看著(zhù)他漸漸沉入天際線(xiàn)，殷紅的余暉隨著(zhù)炎輪消失在盡頭，一切都是那么自然、美好。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感9
《海的盡頭是草原》本質(zhì)上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個(gè)故事你會(huì )發(fā)現，原來(lái)他們都不像是表面上那么溫暖和善良。
先說(shuō)杜思珩的親生哥哥杜思瀚，說(shuō)他有愛(ài)是不錯，但他也很自私。在當年，聽(tīng)到母親說(shuō)要把身子弱的留在身邊，送走另一個(gè)身子好的。于是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個(gè)留在母親身邊的人�；蛟S正是因為這份自責，他終身未娶，但在過(guò)去的幾十年里并未主動(dòng)去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕癥時(shí)日不多時(shí)才去往內蒙尋親。 再說(shuō)善良的養母，對于養女杜思珩百般疼愛(ài)，但是她終究有沒(méi)有私信呢？在電影里沒(méi)有明說(shuō)，但據說(shuō)影片有被剪輯掉關(guān)鍵信息。從故事中其實(shí)不難發(fā)現，她親生兒子那木汗因為生病導致失聲，因此一直沒(méi)有女孩愿意嫁給他，后面的劇情里也能看出，他是對杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養母也可能藏著(zhù)自己的“小心思”。 這一點(diǎn)也能從養母親生兒子因流沙意外身亡后也能看出來(lái)，養父養母原本計劃丟棄掉杜思珩遠赴他鄉重新生活，但最后在杜思珩真情跪地后才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的“女兒”。
人性是不可估量的，這一生中每個(gè)人都在自我救贖，都在尋求那份心底里的安寧。影片最后，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見(jiàn)，擁抱和解，是一個(gè)大圓滿(mǎn)的結局。不過(guò)我倒希望結束停留在杜思珩被流沙吞沒(méi)那段，但我更擔心編劇或導演很難寫(xiě)出后面的劇情，因為那樣的人性思考或許更為復雜。 影片是將主題升華到了大愛(ài)的高度，但在我看來(lái)能夠治愈他們的不是愛(ài)，而是冗長(cháng)的時(shí)間，只有時(shí)間才能做到如此寬容。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感10
作為2022北京國際電影節天壇獎入圍影片，實(shí)屬口碑佳作，暖心催淚，整個(gè)影片觀(guān)看后感觸很深，直至影片結束心里還是哽咽著(zhù)久久不能平靜，本部影片根據真實(shí)事件“三千孤兒入內蒙”改編，整部影片雖不是那種很激蕩人心的故事，但是想到漫漫人生路雖然艱難，但仍然有溫暖的人給你溫暖懷抱、自然是殘酷的，命運也很殘酷，可是成為了家人，就永遠不會(huì )拋棄彼此，陌生的大草原上溫暖的人踐行了最初的承諾。
遙遠彼方未曾見(jiàn)面的人們啊，時(shí)空相隔，可是仍又那份牽掛和思念。
影片最后額吉給的擁抱和溫暖，即使隔絕時(shí)空從未謀面，但是那份感情都是相通的。
國家大愛(ài)，人家小愛(ài)，內蒙人民淳樸的大愛(ài)溫暖是中秋檔中很值得慢慢體味的一部片子。
【《海的盡頭是草原》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
《海的盡頭是草原》的觀(guān)后感（精選7篇）09-26
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感范文（精選5篇）09-26
看《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（精選5篇）09-26
看《海的盡頭是草原》的觀(guān)后感（精選6篇）09-26
觀(guān)《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（精選6篇）09-26
看《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（精選6篇）09-26
觀(guān)看《海的盡頭是草原》的觀(guān)后感（通用5篇）09-26