《世間有她》觀(guān)后感（精選15篇）

　　認真品味一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編為大家整理的《世間有她》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇1

　　《世間有她》講述了三座城市，三個(gè)家庭，三個(gè)故事，但這三個(gè)故事，卻道盡了人間的辛酸，讓人看見(jiàn)了生活的真諦。

　　在看完這部戲后，我方才知道，李少紅導演的那一句：這部戲是以女性視覺(jué)展開(kāi)故事的，但這部戲卻不是以女性為主導的故事，相反，它是一部普羅大眾都能看的作品，是一部真真切切的普世情感作品。

　　雖然故事是通過(guò)女性的視角去解讀故事的，但實(shí)際上講述故事的，卻是千家萬(wàn)戶(hù)都在經(jīng)歷的心路歷程。

　　原本我在想：什么樣的作品，憑借幾個(gè)女性視覺(jué)，就能展開(kāi)千家萬(wàn)戶(hù)的經(jīng)歷，但看過(guò)戲后，方才知曉，是我自己淺薄了，李少紅導演，真的做到了用三個(gè)故事，講述出來(lái)了千家萬(wàn)戶(hù)的故事。

　　這三個(gè)故事，分別涉及到了單親媽媽帶出了媽寶男，導致了婆媳沖突不斷。異地戀人相愛(ài)卻因生活壓力不得不分居，最后遺憾收場(chǎng)。以及二胎家庭看似兒女雙全幸福美滿(mǎn)，實(shí)際中年危機嚴重，夫妻感謝幾乎為0的現狀。

　　簡(jiǎn)化來(lái)說(shuō)：異地戀、媽寶男與婆媳沖突、中年夫妻危機。

　　這三種態(tài)度，放在女性的視覺(jué)來(lái)說(shuō)，這就真的是“千家萬(wàn)戶(hù)”的問(wèn)題了呀，幾乎所有的女性，都會(huì )面臨或者可能面臨著(zhù)三個(gè)危機，就算是最幸運的女性，也可能會(huì )面臨中年夫妻情感危機與婆媳關(guān)系沖突。

　　所以，導演李少紅在宣傳的時(shí)候說(shuō)：我以幾個(gè)女性的視覺(jué)，講述的是千家萬(wàn)戶(hù)的故事。真不是吹牛。

　　當然，這部戲最讓人驚艷叫絕的，還是故事中，這三座城，三個(gè)家庭，三個(gè)故事的收尾，均是以家人相互理解，相互產(chǎn)生共情，然后一起攜手共度難關(guān)收尾的。

　　這樣的收尾，讓《世間有她》成為了一部“勵志”的作品，給予了觀(guān)眾積極向上，逆風(fēng)飛翔，努力生活的勇氣與力量。

　　你所經(jīng)歷的，故事中的主人公也在經(jīng)歷，故事主人公經(jīng)歷過(guò)的，可能將來(lái)觀(guān)眾也需要經(jīng)歷，但是面臨生活的苦難辛酸與困境，不要擔心，不要憂(yōu)郁，只要放平心態(tài)，給予自己時(shí)間，讓自己與家人好好的溝通，家人之間，相互共情，相互理解，攜手一起走，才是共度難關(guān)的關(guān)鍵。

　　看完全劇后，放在知曉，初心、匠心、誠心，對生活的影響力，這部作品的故事與人物，真的給了觀(guān)眾很大的沖擊以及共鳴，在觀(guān)影的時(shí)候，有著(zhù)一種錯覺(jué)：我就是影片中的主人公，亦或者說(shuō)：電影中的主人公，正經(jīng)歷著(zhù)我正在經(jīng)歷的事情。

　　李少紅，真的將人間煙火，拍攝了出來(lái)。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇2

　　近日，電影《世間有她》上映，講述了發(fā)生在北京、武漢、香港的三段故事，呈現普通家庭在困境中尋找愛(ài)與希望的故事。

　　“希望通過(guò)講述人與人互相理解、攜手克服困難的故事，讓大家重新審視與家人之間的關(guān)系。面對困難，家人一直是我們的堅實(shí)后盾�！庇捌瑢а葜�一李少紅做客人民網(wǎng)“文藝星開(kāi)講”，分享影片拍攝幕后感悟。

　　李少紅執導的單元，沈玥(周迅 飾)與婆婆李菊(許娣飾)在疫情期間相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著(zhù)兒子住到別處，婆媳之間的矛盾也隨之升級。最終，她們在爭執中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。

　　李少紅表示，故事的構思來(lái)源于自己和周?chē)�朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十幾年，無(wú)論是我們在生活中的小摩擦，還是一些情感表達，實(shí)際上都是因為愛(ài)。那些雞毛蒜皮的小事，因為和愛(ài)與被愛(ài)相關(guān)而被放大。但我們愛(ài)的心情是一樣的，只是有時(shí)候愛(ài)的方式不同�！�

　　影片通過(guò)婆媳關(guān)系的視角來(lái)洞察家庭觀(guān)念。在李少紅看來(lái)，家庭中的婆媳是互相映照的“鏡像”關(guān)系，她們看見(jiàn)彼此的同時(shí)，又重新了解自己。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過(guò)兒媳意識到“自我”的存在。也正是因為共同攜手面對困境，兩人才意識到了親情和家人的重要性，不再因為生活習慣的不同、思維方式的區別而“上綱上線(xiàn)”，她們用寬容之心來(lái)體諒彼此，與自己和解。

　　“社會(huì )最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐著(zhù)家庭，她們是凝結親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強大的內心世界。要先自愛(ài)、自強，才有力量去關(guān)懷家人�！崩钌偌t表示，電影以“她”視角關(guān)照現實(shí)生活，希望觀(guān)眾多關(guān)心、關(guān)注身邊的親人，尤其是每一個(gè)“她”。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇3

　　電影《世間有她》以生活為底色，以三個(gè)女性的故事呈現生活中的婆媳、情侶、夫妻關(guān)系，用普通人的溫暖故事傳遞生命的力量，給身處困境的我們抵御生活萬(wàn)難的勇氣。

　　影片中三位女性角色不同的情感故事，體現了三位導演各自對女性力量的理解。兒媳和婆婆從立場(chǎng)分歧到相互依靠，用愛(ài)和堅強突破了傳統情感模式的禁錮；祈盼重逢的異地情侶，用一部手機鏈接思念，突逢變故時(shí)從無(wú)可奈何到堅強接受，都是關(guān)于愛(ài)情的雙向奔赴；夫妻感情被現實(shí)生活攪得面目全非，但想起最初愛(ài)上對方的樣子，也會(huì )重拾對婚姻的信心。

　　《世間有她》中，把每個(gè)“她”的故事展現在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個(gè)人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深?lèi)?ài)卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個(gè)故事的主角都在用愛(ài)和堅韌抵御生活中突如其來(lái)的磨難。她們曾崩潰失控，但也會(huì )努力相互支撐走過(guò)陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經(jīng)過(guò)掙扎努力捱過(guò)這些艱苦的日子，你會(huì )發(fā)現自己比想象中更堅強。

　　《世間有她》通過(guò)細膩入微的鏡頭語(yǔ)言，切入多組人物的生活困境和情感羈絆，展現出一幅生動(dòng)的生活畫(huà)卷，煙火氣十足。三位女性的故事不僅僅是她們的故事，也映射了我們這個(gè)時(shí)代所有普通人的生存現狀。面對親情、愛(ài)情、婚姻、生命的重重挑戰，我們都在努力活著(zhù)，正如余華老師所說(shuō)：“一個(gè)能夠升起月亮的身體，必然馱住了無(wú)數次日落�！�

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇4

　　《世間有她》影片由張艾嘉、李少紅、陳沖執導的劇情片，周迅、鄭秀文領(lǐng)銜主演，易烊千璽特邀出演 ，許娣主演。故事的時(shí)間線(xiàn)設置在2020年，由四個(gè)短片組成，主題是“愛(ài)和治愈”，講述當代女性在這個(gè)特殊時(shí)期的選擇、付出和擔當。

　　三位導演用各自獨特的女性視角，講述了這個(gè)大時(shí)代背景下的現實(shí)故事：突如其來(lái)的災難，打亂了所有人的生活。影片從婆媳的爭執、情侶的思念，夫妻的沖突中，直視工作面臨失業(yè)，家庭分崩離析，愛(ài)人分隔兩地，死亡悄然逼近，平靜的生活突然遭遇毫無(wú)征兆的變故。

　　從奇葩丈母娘變成奇葩婆婆，許娣對兒子和兒媳截然不同的態(tài)度，真的有點(diǎn)招恨。

　　看來(lái)，又颯又美的迅哥也許這次要下凡“手撕”婆婆了！有沒(méi)有很想圍觀(guān)？

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇5

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇6

　　在電影《世間有她》里，李少紅、陳沖和張艾嘉三位導演不約而同地選擇了一種情境，所有女主角的形象都是相對于婚姻而言的，她們因為無(wú)法做一個(gè)“理想中的妻子”而苦惱著(zhù)。

　　在中國電影譜系中，李少紅是與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人齊名的“第五代導演”。從創(chuàng )作時(shí)期來(lái)看，活躍在港臺影壇的張艾嘉其實(shí)也可以算在里面；陳沖比兩人的年齡要小一些，她的導演經(jīng)驗有限，但24年前的作品仍展現了不俗的文學(xué)改編功力。在三人千禧年前后的作品中，女性主義正在被一種積極的反思裹挾著(zhù)向前行進(jìn)：權力、婚姻、愛(ài)情都不再主宰女性的命運。

　　但《世間有她》并不是觀(guān)眾想象中的“女性電影”，這其實(shí)是一部用疫情中發(fā)生的故事整合而來(lái)的“拼盤(pán)片”。李少紅、陳沖和張艾嘉已經(jīng)很久沒(méi)有接觸類(lèi)似的題材，或許她們自身已經(jīng)離當下的女性生活很遙遠了，電影展示著(zhù)庸常的生活形態(tài)，手法缺乏新意，不少匪夷所思的細節都來(lái)自一種保持距離后的“張望”，妻子這個(gè)單一角色之外，“女兒”和“母親”兩種重要的女性身份幾乎被撇在敘事之外。

　　李少紅在她的故事里有意識地提醒了另外兩種身份的存在，但并不多。周迅和許娣是一對冤家婆媳，許娣的婆婆形象一如既往地不講道理，她對家庭生活毫無(wú)保留的插手讓媳婦忍無(wú)可忍。在和媳婦相繼確診新冠后，她決定讓兒子和孫子搬出去隔離，兩個(gè)互相刁難的女人只能照顧彼此。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇7

　　在這樣一個(gè)疫情反復的環(huán)境下，這部電影終于來(lái)到了我們的眼前。去年突然宣布4月30日發(fā)售 她 當時(shí)覺(jué)得很遺憾。然而，我們只能短暫地告別電影，等待下一次更好的重逢。兩年后的中秋節，今天的九月九號，過(guò)了好久~我們終于見(jiàn)面了。電影宣布備案，開(kāi)啟預售，于是我們在18：05買(mǎi)了最早的一部，每天倒計時(shí)。為了能快點(diǎn)和電影見(jiàn)面，今天17：30取票。

　　說(shuō)實(shí)話(huà)，這部電影真的很煽情。從我們女性的`角度來(lái)看，這三個(gè)部分都很好，但也許在我這個(gè)年齡，我只能感受到趙華和鹿之間深深的愛(ài)。最后，我對趙華的結局感到非常痛心。我心疼小鹿，但也很委屈周迅老師和許娣老師飾演的婆媳。我為小月感到遺憾和痛心，但幸運的是，我可以理解對方，所有的角落都會(huì )被磨損。生活中也是如此。相互理解，尊重，關(guān)心，才能讓大家在一起更好，更懂得珍惜。尤其是在這種環(huán)境下，多陪陪家人。

　　然后，最后一部分反映了當前家庭中的一個(gè)大場(chǎng)景。為了家庭，媽媽放棄自己喜歡的失業(yè)，加入全職媽媽。最后她可能會(huì )厭倦，被老公反對重新進(jìn)入職場(chǎng)。電影也是如此。我對鄭秀文老師所扮演的角色感到非�？鄲�，感到非常委屈。有點(diǎn)像問(wèn)我未來(lái)的自己會(huì )是什么樣子。在我心里會(huì )是一樣的結果嗎？當然，我不想。女人，尤其是結了婚的女人，并不意味著(zhù)要放棄對家庭的全部愛(ài)。他們的另一個(gè)伴侶應該為他的妻子著(zhù)想。兩個(gè)人都是平等的，都為對方著(zhù)想。

　　不管什么環(huán)境，大家在一起度過(guò)的時(shí)間是最好的。這就是我全部的觀(guān)影經(jīng)歷。我個(gè)人的經(jīng)驗還不夠，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)風(fēng)雨，但我要勇往直前，尋找善良和愛(ài)，盡管你有難。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇8

　　《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識覺(jué)醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點(diǎn)。展現了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長(cháng)而又艱辛的情緒緩沖過(guò)程。

　　放緩的生活節奏提供了親人之間加深彼此了解的機會(huì )，顯現出原本被忽視的親情關(guān)系中所缺失的愛(ài)，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺(jué)加深了三位女性的壓力。使得她們在試圖宣泄情緒的時(shí)候，往往會(huì )被接踵而至的問(wèn)題所打擾，很難有釋壓的機會(huì )。

　　“您到底為誰(shuí)而活？”李少紅導演在婆媳關(guān)系的故事單元發(fā)出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對“她”熟視無(wú)睹的背后，是否有過(guò)對“她”無(wú)形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。獨立意識和家庭責任之間產(chǎn)生劇烈碰撞，沒(méi)有親緣關(guān)系的她們會(huì )更偏向主觀(guān)的思維，情感消融更是微妙多變。周迅拿捏了沈玥內心對婆婆難以言說(shuō)的關(guān)心，在情感沖突中找到了角色釋?xiě)训某雎�，表演既真�?shí)又富有感染力。不得不說(shuō)，這次與李導相隔16年的再度合作十分默契。

　　《世間有她》所賦予的女性視角并沒(méi)有過(guò)多的張揚，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來(lái)。讓我們能夠直觀(guān)的感受到“她”對人生鏗鏘有力的態(tài)度，學(xué)會(huì )去發(fā)掘你身邊的“她”身上散發(fā)出的獨特人格魅力。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇9

　　《世間有她》三位導演用細膩的鏡頭美學(xué)為我們講述了三個(gè)故事，每個(gè)故事中的“她”都有著(zhù)自己的困境，導致這種困境的原因并不相同，有的是婆媳關(guān)系，有的是相隔地戀和死別，還有的是職場(chǎng)壓力，雖然原因不同，但是幾位女性的女性困局確是相似的。我剛開(kāi)始看的時(shí)候，也跟著(zhù)影片中的女性們?yōu)槔Ь碂�惱，然而細想之后，發(fā)現在每一位女性看似灰暗無(wú)序的生活之下，其實(shí)又隱藏著(zhù)生機。畢竟困境和希望總是在生活中并存，我們總能從生活的一地雞毛中提煉出生命有意思的部分，一千次的想逃離生活，又一千次的被生活治愈。

　　關(guān)于相互理解

　　第一個(gè)故事，一開(kāi)始我真的為周迅飾演的沈玥的生活感到窒息，婆婆似乎把她當外人，對待兒子孫子親切有加，對待她卻是百般挑剔。這種老派的婆媳關(guān)系讓我感到渾身不適，這幾乎是個(gè)無(wú)解的家庭環(huán)境，然而好在我跟隨影片的發(fā)展發(fā)現了這個(gè)故事背后的“明亮”的部分，那就是“理解”。婆婆其實(shí)是知道自己對于這個(gè)家庭做了過(guò)多干涉的，但是在自己老伴過(guò)世后，她不得不用這種方式去增加自己生存的意義。同為女性，沈玥能夠理解婆婆的這種心理。于是，女性與女性之間達成了和解。 生活中有一地雞毛蒜皮，幾乎所有人的家庭生活都不可能過(guò)得像偶像劇，都是靠相互理解相互扶持著(zhù)走過(guò)一生。

　　關(guān)于一往無(wú)前

　　第二個(gè)故事，相隔異地的小鹿看起來(lái)非常柔弱可憐，男友不能相見(jiàn)，自己只能眼睜睜的看著(zhù)他身處醫院，甚至失去生命。但是這個(gè)姑娘身上表現出了驚人的生命力，男友生病時(shí)，她不顧一切要奔向他所在的城市，男友離世之后，她要帶著(zhù)兩個(gè)人回憶繼續活下去。她像曠野中的雜草一往無(wú)前拼命生長(cháng)，不是溫室中的百合只能享受最精細的照顧。所以，小鹿其實(shí)一點(diǎn)也不柔弱可憐，她非�？删�。

　　關(guān)于找回初心

　　第三個(gè)故事，能夠看出鄭秀文和馮德倫飾演的夫婦其實(shí)非常相愛(ài)，丈夫也支持妻子的工作，然而職場(chǎng)媽媽們的壓力太大，鄭秀文飾演的徐靜思不堪重負，每個(gè)角色都想做好，就意味著(zhù)會(huì )非常累。這種兩難是成千上萬(wàn)職場(chǎng)女性的縮影。面對生活中的瑣碎，即使是原本相愛(ài)的男女也會(huì )忍不住感慨，婚姻生活跟自己想得不一樣。 但是好在夫妻雙方都深?lèi)?ài)彼此，兩人在孩子生病時(shí)相互扶持，也在懷念過(guò)往美好時(shí)光時(shí)記起當初是多么相愛(ài)。 假如生活讓你疲憊不堪，可以停下來(lái)休息一下，不需要時(shí)時(shí)刻刻繃緊自己，當你愿意松弛下來(lái)的時(shí)候，家人一直在你背后。

　　三個(gè)故事結束，我想，影片確實(shí)真實(shí)還原了我們生活中諸多瑣碎造成的困境和不快樂(lè )，但是影片也撥開(kāi)生活灰暗的表象，向我們展示了背后那閃閃發(fā)光的愛(ài)情、親情。沒(méi)有人的生活是完美的，但我們可以保持一顆發(fā)現美的心，靠著(zhù)這些美好去淡化生活的疲憊。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇10

　　如今，女性的社會(huì )角色正在發(fā)生巨大的變化�，F代女性比以往任何時(shí)候都有更多的機會(huì )發(fā)展自己，但我們既不能復制男性，也不能效仿母親和祖母的經(jīng)驗。成為什么樣的女人，我們缺少一個(gè)榜樣。

　　最近看了電影《世界上有她》，通過(guò)女性視角講述了普通人在困境中尋找愛(ài)和希望的治愈故事，體現了普通人對生活不同尋常的堅持和執著(zhù)。當突如其來(lái)的變故站在眼前，當情侶、夫妻、婆媳關(guān)系開(kāi)始出現裂痕，每一個(gè)選擇和行動(dòng)都體現著(zhù)人性和人心的力量和溫度 。

　　這也讓老康想起了最近看的《未定義的女人》這本書(shū)。也是一本女性?xún)刃挠X(jué)醒的書(shū)，帶你拋開(kāi)煩惱和失落，體驗人生不一樣的可能。這本書(shū)從心理學(xué)的角度解釋了集體潛意識對女性的影響。本書(shū)從女性的心理困惑、自我、愛(ài)情與關(guān)系、工作與事業(yè)、療愈五個(gè)維度出發(fā)，陪伴我們告別限制生命可能性的規則，走出既定的人生劇本，克服前進(jìn)過(guò)程中內心的恐懼與沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。

　　每個(gè)女人都能在這本書(shū)里看到自己，找到共鳴。希望看完這本書(shū)，你能學(xué)會(huì )傾聽(tīng)內心真實(shí)的聲音，大膽奮斗，腳踏實(shí)地的付出，坦然接受！

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇11

　　易烊千璽的《世間有她》把每個(gè)“她”的故事展現在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個(gè)人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深?lèi)?ài)卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個(gè)故事的主角都在用愛(ài)和堅韌抵御生活中突如其來(lái)的磨難。

　　她們曾崩潰失控，但也會(huì )努力相互支撐走過(guò)陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經(jīng)過(guò)掙扎努力捱過(guò)這些艱苦的日子，你會(huì )發(fā)現自己比想象中更堅強。讓你感受什么是人間疾苦！

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇12

　　在如此疫情反復環(huán)境下，這部電影終于來(lái)到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當時(shí)覺(jué)得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節，也就是今天9月9日，長(cháng)長(cháng)久久～我們終于見(jiàn)面了，電影宣布定檔且預售開(kāi)啟，就買(mǎi)了最早的18：05的一場(chǎng)，每天都在倒計時(shí)，為了快快和電影見(jiàn)面，今天17：30就已經(jīng)把票取好。

　　說(shuō)真的，這一部電影讓人真的很動(dòng)情，從我們女性視角出發(fā)，三個(gè)part都很好，但可能對我這個(gè)年紀，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深?lèi)?ài)對方的情感，互相愛(ài)的深沉，最后也很心疼昭華的結局，心疼小鹿但對周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過(guò)，心疼，但還好互相都能體諒對方，一切的棱角都會(huì )被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個(gè)環(huán)境下，多和家人一起陪伴下吧。

　　然后最后一個(gè)part，反映了目前家庭里面的一大場(chǎng)景，母親為了家庭，舍去自己熱愛(ài)的失業(yè)，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對再次進(jìn)入職場(chǎng)，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺(jué)得很委屈，有點(diǎn)讓我代入到以后可能結果的自己會(huì )是怎樣，詢(xún)問(wèn)自己內心也會(huì )是這樣的結果嗎？當然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說(shuō)一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛(ài)，自己的另外一個(gè)伴侶應該為自己的妻子著(zhù)想，兩人是平等的，都各自為對方考慮。

　　不管在什么環(huán)境下，大家一起陪伴度過(guò)就是最好的了，這是我一整個(gè)觀(guān)影體驗，人身閱歷還不足，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)風(fēng)雨，但要向前沖，找尋善與愛(ài)，盡管是困境之中的你。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇13

　　看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場(chǎng)了，第三場(chǎng)鄭秀文的故事確實(shí)對戀愛(ài)中的男女也多是無(wú)感，到是對于國內的已婚男女來(lái)說(shuō)，會(huì )覺(jué)得越看越慶幸，在國內，有個(gè)婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心��！

　　可以趁著(zhù)中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內容就不多說(shuō)了，重點(diǎn)描述的人物關(guān)系就是婆媳，和與此同時(shí)衍生出的一個(gè)新生代詞語(yǔ)，媽寶男。

　　婆媳關(guān)系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場(chǎng)，古往今來(lái)。其實(shí)我是討了個(gè)好媳婦的，個(gè)人體會(huì )到的婆媳關(guān)系隱隱約約，大致平和安穩吧，但是綜合身邊人看到的，聽(tīng)來(lái)的，就更加深刻體會(huì )了。這個(gè)婆媳關(guān)系那么深入人心，所以從一開(kāi)始雙方都是恪守謹慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因為，此時(shí)就要提到這個(gè)媽寶男了，媽寶男的登場(chǎng)，自帶一身主角光環(huán)，全家中心即刻以他展開(kāi)，婆婆就是對媳婦再好，也肯定不及對那個(gè)媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會(huì )有一種錯覺(jué)，婆婆對她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛(ài)屋及烏而來(lái)的，婆婆的那種愛(ài)不是直接向她照射的，而是通過(guò)媽寶男反射給她的，同時(shí)她失去了之前在家里的主角光環(huán)，變成了一個(gè)陪太子讀書(shū)的人，陪太子讀書(shū)可是非常不易的，既不能書(shū)讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書(shū)上進(jìn)的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環(huán)境下審時(shí)度勢，同時(shí)所有關(guān)愛(ài)又被自我反射曲解，時(shí)間一長(cháng)，矛盾自然就晦澀的來(lái)了。

　　媽寶男的第一視角不變，婆媳關(guān)系就不會(huì )變，說(shuō)回來(lái)，這個(gè)電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來(lái)，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛(ài)故事，讓國人們曉得，家里面能有個(gè)婆婆幫襯著(zhù)過(guò)日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。

　　所以，這三段故事的安放順序，相當有其深意。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇14

　　作為一部全部由女性電影人創(chuàng )作完成的高話(huà)題度電影，《世間有她》由三位實(shí)力華語(yǔ)女導演同臺操刀，展現了我們一起經(jīng)歷的過(guò)的這場(chǎng)困境下三個(gè)女性故事。那么，如果讓你總結一下自己面對困境的這段時(shí)間，你會(huì )給出什么關(guān)鍵詞？看完《世間有她》，我好像捋出來(lái)了一些答案。面對整個(gè)城市突然的停下來(lái)和靜下來(lái)，一個(gè)家庭會(huì )發(fā)生什么？二胎家庭、雙職工夫妻鄭秀文和馮德倫，家里找了母親和菲傭照顧，因為買(mǎi)不到口罩和雞蛋，因為孩子突然的生病，徹底爆發(fā)爭吵，妻子指責丈夫的不關(guān)心，丈夫指責妻子放不下工作……有沒(méi)有挺像我們自己居家的時(shí)候，一件小事情，能成為導火索，很像是平靜水面下的波浪，時(shí)時(shí)刻刻都在不安分的躁動(dòng)著(zhù)。

　　但是，停下來(lái)和靜下來(lái)真的不好嗎？電影中的婆媳是周迅和許娣飾演的，一場(chǎng)疾病把這兩個(gè)感染的人隔離在家，小玥看不慣婆婆的“唯兒子孫子為重心”，自己有風(fēng)險還非要外出給送飯，婆婆指責小玥沒(méi)有照顧好家庭，甚至偷聽(tīng)小玥和丈夫的電話(huà)，這徹底讓婆媳關(guān)系激化�？墒菦](méi)有爆發(fā)就更加沒(méi)有和解，小玥對自己爸媽的善意謊言讓婆婆感動(dòng)，敞開(kāi)心扉反思自己的指手畫(huà)腳，婆媳關(guān)系因為這樣一段特殊的獨處，變得更親近了。

　　所以，我又覺(jué)得，這一份難得的靜，是一種有溫度的力量。事情的發(fā)展不能過(guò)分熱烈，濃烈的東西不會(huì )長(cháng)久，這不是悲觀(guān)，反而是規律。在觀(guān)影過(guò)程中，我們可能會(huì )因為作為丈夫的漠視而氣憤，我們可能會(huì )因為照顧孩子而崩潰，但是這些都不能去認定，平靜的情感，沒(méi)有力量！周迅和白客飾演的夫妻關(guān)系，很平淡，鄭秀文和馮德倫飾演的二胎家庭甚至有點(diǎn)自顧不暇�？墒窃诩膊〉目謶置媲�，他們攜手等待搶救室里的家人，他們隨手拿起手機記錄下燈光下的妻子，靜默的情感，在困境面前，也有力量！如果你也對生活中的感情不滿(mǎn)意，對生活的平淡缺失興趣，不妨走進(jìn)影院看看《世間有她》，也許，它也許能給你一些答案。

　　《世間有她》觀(guān)后感 篇15

　　正值放假時(shí)間上映，介紹是說(shuō)女性主題，陣容很強，想著(zhù)好久沒(méi)看電影，馬上沖了。電影從一開(kāi)始就可以用失望來(lái)形容，又是疫情作為大背景的故事。怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展開(kāi)；電影講了三個(gè)故事，我認為沒(méi)有把任何一個(gè)故事講述完整和清楚。

　　第一個(gè)婆媳關(guān)系，從很差的婆媳關(guān)系，只會(huì )關(guān)心兒子和孫子的婆婆就因為一個(gè)親家母打來(lái)的電話(huà)瞬間轉變了態(tài)度，我就整個(gè)疑惑住。

　　第二個(gè)故事，大部分對話(huà)可以說(shuō)是通過(guò)手機視頻的畫(huà)面講述的，前面鋪墊的內容我覺(jué)得沒(méi)什么意義，再到后來(lái)匆忙以拿遺物結束…故事連接奇怪，代入感真的不強。

　　第三個(gè)已婚夫妻的家庭問(wèn)題，相信其中的激烈爭吵是很多現代家庭也存在的矛盾點(diǎn)，但是為什么不點(diǎn)透呢？女方雖然抱怨，但是是在指出問(wèn)題所在啊，而且他們都不想離婚的，重要的是溝通這些問(wèn)題的解決辦法，而不是逃避出現的問(wèn)題啊。

　　三個(gè)故事都講述很一般，作為觀(guān)眾知道電影中他們的沖突點(diǎn)是什么，但是具體的細節很少，很難引起共鳴，故事的描述混亂，好難有代入感，故事講述不清晰，不知道核心內容是要表達什么。

　　既然是以女性視角出發(fā)的電影，難道不應該用更細膩一些的表達方式嗎？故事里出現的問(wèn)題因為在我們日常生活中也很常見(jiàn)，相信大家很容易知道是什么問(wèn)題。

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