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傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感（精選14篇）
電影《我在故宮修文物》與劇集版最大的不同表現在情感狀態(tài)的呈現上，劇集版用導語(yǔ)來(lái)串聯(lián)劇情，電影版則是退后一步，讓情緒向前，使得觀(guān)者能主動(dòng)調動(dòng)情緒，用心感受，而不是去告訴觀(guān)眾有怎樣的感受。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇1
2016年1月7日至9日，央視紀錄片頻道一連三晚播出紀錄片《我在故宮修文物》。城門(mén)外的我們第一次看到城門(mén)里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復的修補和整飾，這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長(cháng)年累月的堅持。是他們讓鐘表重煥光彩�！翱傁虢o后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復，使現在與過(guò)去聯(lián)系起來(lái)。唐代三彩馬的修復工作為王五勝師傅帶來(lái)了不少的挑戰：一點(diǎn)點(diǎn)修復，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對文物的尊重。為了精益求精，他還去參觀(guān)了許多陳列館，使作品達到極致。他們長(cháng)年累月專(zhuān)注于他們的修復工作，每一個(gè)小小的細節，他們都一絲不茍地對待，這都是匠心的體現。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復師，他對文物有著(zhù)自己的見(jiàn)解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復文物的過(guò)程中，不斷地對文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責任感的，不斷的付出著(zhù)。無(wú)論是哪一個(gè)修復組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。
工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之;他們苦心技藝、甘于寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來(lái)，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。說(shuō)到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說(shuō)：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無(wú)太大的`聯(lián)系，我有耐得住性子的天分”。他開(kāi)創(chuàng )了Lee Guitars品牌。文物修復也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神，對待任何事情不著(zhù)急，不匆忙，靜下心來(lái)，靜靜地感受;我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對“過(guò)去”的懷念呢?殊不知，真的美就是那些傳統!那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們了解過(guò)去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛(ài)那些文化。因此，我們要重視傳統文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛(ài)傳統文化的人。
這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化······
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇2
在游覽故宮時(shí)，你可曾想到，擺在面前的稀世珍寶，縱使是不起眼的門(mén)窗和貼畫(huà)，都曾經(jīng)歷過(guò)斷裂殘損和驚心動(dòng)魄的修復?它們生于千年前，卻一直延續至今，而這得益于一代又一代兢兢業(yè)業(yè)的宮廷修復師們。
《我在故宮修文物》是一部格調簡(jiǎn)單的紀錄片，樸華無(wú)實(shí)，為紀念故宮博物院建院九十周年而制作。如果沒(méi)看過(guò)這部紀錄片，你可能此生都不會(huì )知道，在雄偉壯觀(guān)的故宮宮殿的一個(gè)角隅，有那么一群人，每天和文物打交道，他們的工作是將破損的文物修復原貌，恢復千百年前的光彩。
他們是普通的故宮工作人員更是頂級文物修復專(zhuān)家，是國家傳統技藝的杰出人才。他們衣著(zhù)普通，交談隨意，面對手中的.工作不緊不慢，嫻熟而又從容。在外人看來(lái)，這是一份難得的好工作，因為面對的是無(wú)法估價(jià)的傳世珍寶。而在匠人的心中，這是一份難得的修養。傳統技藝讓很多年輕人望而卻步，在這個(gè)快節奏生活的時(shí)代，按部就班地從事一件繁瑣精細的活動(dòng)似乎越來(lái)越不可能，而在他們身上所展示出來(lái)的平常心，在修復文物時(shí)的反復考量，都是真正的匠人所具有的素質(zhì)和品性。在文物修復工作者的眼中，修復文物不僅僅是將物品的原貌再現，而是在工作中與文物對話(huà)、交流。文物是有生命的，其意義就在于它的身上承載著(zhù)歷史長(cháng)河的烙印，流淌著(zhù)源遠流長(cháng)的文化底蘊。將古昔在今日重現，我們在重溫歷史的同時(shí)感受著(zhù)文化的熏染。
看完紀錄片后，記憶猶深的是木器組屈峰師傅的一席話(huà)：“文物其實(shí)是跟人一樣的，中國古代講究格物，就是以自身來(lái)觀(guān)物，又以物觀(guān)自己。人在制物的過(guò)程中，總是把自己的想法融入到里頭，很多人認為文物修復工作者把文物修好了才有價(jià)值，其實(shí)不見(jiàn)得，在修文物的過(guò)程中，交流、體悟，而文物的價(jià)值是在于傳播文化�！睆乃纳砩狭髀冻龅氖菍χ腥A文化博大精深的敬畏和自豪。頗為感慨的是時(shí)至今日，這里仍流傳著(zhù)傳統的師徒制，技藝需要傳承，更需要精益求精，需要傳統與現代的碰撞。
紀錄片會(huì )有結束的時(shí)刻，而修復工作仍將繼續，日復一日，年復一年，將會(huì )有更多的文物在這里通過(guò)文物修復工作者之手，展現在世人的面前。通過(guò)冰冷的高墻，在電視劇中被稱(chēng)為“冷宮”的西三所里，有著(zhù)這么一群可愛(ài)而溫暖的人。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇3
“哲學(xué)家”屈峰再蹦金句，史連倉、高飛聊傳承包袱不斷。
修復師屈峰因為酷愛(ài)思考，總有“金句”蹦出，而被奉為“故宮文�？萍疾俊钡恼軐W(xué)家。在當天活動(dòng)上，“哲學(xué)家”屈峰再蹦“金句”，表示工匠精神自古有之，從哲學(xué)角度闡述了四層境界，“第一種境界是，千里之行始于足下。做什么事情都是踏踏實(shí)實(shí)的;第二種境界是，樂(lè )之不如好之。你做這個(gè)事情不如你真正喜歡這個(gè)事情;第三種境界是，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。在工作中達到忘我的狀態(tài);第四種境界是，逍遙游，游于藝。我們今天談工匠精神不僅僅是堅守，而是在擇一事，守一生的基礎上，達到逍遙游的境界，去創(chuàng )新，推進(jìn)事情的發(fā)展�！�
史連倉和高飛兩位修復師則聊到了“工匠的傳承”，史師傅還有240天就要退休了，但屈峰作為他的領(lǐng)導，直接以“一入宮門(mén)深似�！北硎鞠胍诵輿](méi)有那么容易。高飛則分享了自己與王有亮師傅師徒之間的相處之道，兩人互相尊重，師傅也對自己關(guān)懷有加，其中無(wú)外乎“真誠”二字。三位文物修復師史連倉、屈峰、高飛不斷抖出幕后拍攝趣事，引得現場(chǎng)觀(guān)眾笑聲不斷。
現場(chǎng)觀(guān)眾也用熱情肯定了電影品質(zhì)，“電影里師傅們在瑰寶中浸潤出的'氣質(zhì)，頗有溥儀那句‘就是與我家里的那些不太一樣‘的超然�！薄皝�(lái)看電影版依然熱淚盈眶，大電影跟三集紀錄片的敘事方式不一樣，每一個(gè)鏡頭仿佛都深入到了修復師們的生活中�！薄耙徊颗ψ哌M(jìn)主流院線(xiàn)的國產(chǎn)紀錄片，卻沒(méi)有揭秘，沒(méi)有煽情，很平實(shí)。我在故宮修文物，不談功名，只是享受每一個(gè)與文物交談的當下，更深的認識世界，認識自己，不枉世間走一遭�！�
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇4
在觀(guān)看了三集《我在故宮修文物》后，我對中國古代文化興趣昂然，同時(shí)也生出了許多想法。
首先，是對修理文物這一職業(yè)的看法，修理古書(shū)畫(huà)是最有意義的修理工作了，也最考驗技術(shù)。我覺(jué)得人一生能親自摸到這些流傳千古的名畫(huà)，是何其幸運��！能有幸修補它們，每日端詳它們，是與古人對話(huà)的一種神奇方式，與作者對話(huà)，與前代修補者的對話(huà)。修理鐘表也很有趣，機器的運轉，法條的抽動(dòng)，鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)都像活過(guò)來(lái)了，精準的報時(shí)，修理文物可以是說(shuō)是穿梭時(shí)間，想象歷史的優(yōu)雅職業(yè)了。
這部紀錄片生動(dòng)地體現了現在中國乃至全世界都一點(diǎn)一點(diǎn)缺失了的工匠精神，故宮里傳統的師徒制，家族代代傳承的手藝，憑手藝功夫吃飯，專(zhuān)注、不為名利，只為作品，其實(shí)有時(shí)藝術(shù)家是比不上工匠的，如果收藏家具或是小玩意兒，就會(huì )發(fā)現明代的工匠是多么出色的藝術(shù)家，有幾個(gè)當代畫(huà)家人能比。
踏實(shí)、不急躁，實(shí)事求是，耐心、專(zhuān)注、事業(yè)心，是做任何學(xué)問(wèn)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)還是科學(xué)，都少不了這樣的工匠精神，一個(gè)人如果承認“我就是個(gè)匠人”，那么他就可以把這事做好做完整。
另外我認為國家對文物的看法和保護方式欠妥，在紀錄片中，帝王嬪妃冬天里烤火的`一大批籠子就定義為文物修理，而且全部都要修費時(shí)費力，而許多精美的青銅器反倒被擱置在一旁，這是對文物定義的泛濫，反而失去的精華，就像貪食的孩子，好的壞的都要抱在懷里，古代的東西也要區分糟粕。這就是中國人在破壞了許多文物之后，發(fā)現需要保護他們了，于是剩下所有有點(diǎn)年代的東西，管他什么又沒(méi)有價(jià)值，于藝術(shù)文化有沒(méi)有影響，一起都算做文物同樣保護，那我們只能一笑了之。
對于古代的能工巧匠，我十分佩服那些精美的鐘表，形形色色的雕刻、字畫(huà)無(wú)疑不是巧奪天工。王朝更迭風(fēng)云變化無(wú)數戰火，中國的農業(yè)文明制度上一直沒(méi)有更大的進(jìn)步，不斷前進(jìn)的是多元化的中華文明，博大精深，包容萬(wàn)物。
紀錄片里有一個(gè)鏡頭，騎行在星期一無(wú)游客的故宮前，這是末代皇帝溥儀最先享受到的景致，宏偉的建筑氣勢，王朝的興衰又平靜的像壁上睡著(zhù)了的龍蟒。
修文物是與古今的對話(huà)，也是與未來(lái)的對話(huà)，因為，可能在未來(lái)里，還會(huì )有無(wú)數人來(lái)觀(guān)摩這些文物。
逝去的是歷史，留下的是記憶。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇5
“擇一事，終一生�！�
第一次看到這句話(huà)，不知道你是什么感覺(jué)，我只覺(jué)得平淡無(wú)奇。但最近看完《我在故宮修文物》這本書(shū)后，了解到有這么一群文物修復師傅，甘于寂寞，偏居一隅，卻用自己精湛的手藝讓很多古老的文物重新煥發(fā)生機。我突然明白，在當下這個(gè)浮躁且喧囂的時(shí)代，“因為熱愛(ài)，所以堅持”，尤其是用一生去堅守一件事，是多么彌足珍貴，值得學(xué)習。
正值故宮博物院建館90周年，為了趕上院慶展覽，鐘表組的師傅加班加點(diǎn)的修復銅鍍金鄉村音樂(lè )水法鐘，木器組的師傅夜以繼日的修復乾隆60大壽時(shí)的32展屏風(fēng)，其中，讓我印象最為深刻的是陶瓷組修復三彩馬的故事，文物修復師傅們的工匠精神令人敬佩。
工匠精神需要嚴謹求實(shí)。王五勝師傅所修復的唐三彩馬，缺失了一條尾巴。他為了補上那條尾巴，查閱了關(guān)于唐朝不同時(shí)期出土的三彩馬造型的資料，還特地去博物館實(shí)地研究唐朝出土的三彩馬，并請專(zhuān)家會(huì )診討論。最終，由于爭議太大，他決定放棄修補馬尾巴。王師傅的放棄，并非出于無(wú)奈，恰恰相反是基于對歷史的尊重。這讓我明白，無(wú)論做任何事情，都要以事實(shí)為依據，不能以臆想中的“完美”為目標。
工匠精神需要奉獻。陶瓷組的工作場(chǎng)地是古時(shí)的“冷宮”，十分偏僻，每天早上都要去熱水間打一整天的開(kāi)水，也不能用電子設備，但師傅們并沒(méi)有因為工作條件的簡(jiǎn)陋而松懈，仍舊踏踏實(shí)實(shí)年復一年的認真工作著(zhù)。王五勝老師傅從1983年進(jìn)入故宮工作，已經(jīng)有30多年了，他為文物修復奮斗了一輩子，也為文物保護貢獻了自己的一份力。正是因為文物修復師們的甘于寂寞、無(wú)私奉獻，用自己的雙手修復著(zhù)文物、修復著(zhù)人心，我們才有機會(huì )欣賞這些曠世“國寶”，領(lǐng)略那些塵封的'歷史。
工匠精神需要挑戰自我。那匹唐三彩馬破損嚴重，一條尾巴都斷了，顏料也脫落了一大片，難度何其之大。面對困難，陶瓷組并沒(méi)有放棄，反反復復經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的改進(jìn)再改進(jìn)，這匹唐三彩馬幾乎恢復了它先時(shí)的雄姿。反觀(guān)我，遇上稍微難一些的奧數題，就磨磨蹭蹭，不愿動(dòng)筆，那些很難的題，我連看都不想看上一眼，更別提主動(dòng)挑戰了。從今往后，我要學(xué)習工匠精神，勇于突破，敢于挑戰自我。
故宮的歷史文物有100余萬(wàn)件之多，一個(gè)人窮其一生也修不完。人終將老去，但工匠精神是不會(huì )消失的。匠人，匠心，薪火相傳。希望每一個(gè)和我一樣的少年，都能傳承工匠精神，更好地的奉獻社會(huì )，服務(wù)國家，圓夢(mèng)小康。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇6
紀錄片記錄著(zhù)這群有意思的人，還有他們手中的代代傳承。如今早已見(jiàn)不到的師徒制，依然存在于故宮這門(mén)久遠的手藝中。越來(lái)越多的年輕人畢業(yè)之后因為各種各樣的機緣，來(lái)到這里有了自己的師傅。這是傳承的溫度。他們要怎樣適應里外這種反差的呢?都是同齡人，好有興趣去采訪(fǎng)一下……正因為有他們，才能有修復的.新生。
無(wú)論如何新生，紀錄片中依然能看到那些已經(jīng)延續了千年的技法，樸素而有效。高科技的當下看著(zhù)這些傳統的方式，感覺(jué)特別有意思。制漿糊，晾樹(shù)漆，用豬血，諸如此類(lèi)blabla~這也是傳承的溫度。
篇幅所限，短短3集，已經(jīng)沒(méi)有更多容量去告訴人們何以完善修復技藝，怎樣才能更加規范有效，而現代技術(shù)又扮演著(zhù)什么樣的角色，國家和社會(huì )需要做些什么，以及每個(gè)個(gè)體應該如何面對。如果能夠篇幅加大，讓闡述更全面，當然會(huì )更好。我們也感受得到工作環(huán)境看上去也比較簡(jiǎn)單，陳舊。但換個(gè)角度想，這種自由舒服的狀態(tài)，略顯陳舊但熟悉的陳列和工具，是幾代人共同的記憶，或許更能給人以安全感和溫暖呢?每件工具都飽含著(zhù)傳承的溫度。等幾年之后，老一輩都退了休，中堅力量和越來(lái)越多的新生力量崛起，與之相伴的環(huán)境也會(huì )相應發(fā)生著(zhù)變化。
不過(guò)能夠感受到紀錄片更側重于講述人，告訴我們這是一份怎樣的工作，他們是一群怎樣的人，這神秘的深宮有著(zhù)怎樣一種生活。只看片名，應該不會(huì )能想到是這樣一種平實(shí)的風(fēng)格。我很喜歡這種側重，濃濃的人情味。這本身就是一份需要太多真摯感情才能從事一生的職業(yè)。文物是有溫度的生命，他們理應需要更多人的執著(zhù)與熱忱。
至于文物保護中還有著(zhù)諸多的問(wèn)題，那是當然的。如何讓修復的工作環(huán)境更規范，更先進(jìn)。保護不當，資金不足，最最重要的是法律和條文的缺失，讓很多人鉆了空。怎樣才能讓老祖宗留下來(lái)的東西，永遠能肩負傳承千年文化與精神的使命，這其中還包含著(zhù)太多的內容，太多的路要走，當然，這就是后話(huà)了。
紀錄片起碼給了我們一個(gè)啟發(fā)，一個(gè)起點(diǎn)，讓我們認識了一群執著(zhù)又從容的有意思的人。也衷心的期盼在保護的這條路上，他們能夠走得更堅實(shí)，更完善。
一道宮門(mén)，兩重世界。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇7
還是瀏覽新聞的時(shí)候看到了《我在故宮修文物》的介紹，后來(lái)又看到其他人的推薦，然后在我沒(méi)劇追的時(shí)候想著(zhù)去瞟兩眼。但是看了，哪兒只是瞟兩眼的事情啊，三集看完，意猶未盡。紀錄片印象比較深刻的就是《傳家》《旗袍》《舌尖上的中國》《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》，現在又多了個(gè)《我在故宮修文物》。
有人說(shuō)那是最好的一個(gè)職業(yè)，工作在中國地價(jià)最貴的地方，接觸的是有上百年甚至上千年歷史的國寶，工作要求是朝九晚五，下午五點(diǎn)一定要下班，不能加班。因為五點(diǎn)以后人的注意力不集中，光線(xiàn)不好。 還有人說(shuō)它就是故宮的招聘宣傳片�？赐耆荒芡浀氖�，鐘表組的王師傅修理鐘表的時(shí)候專(zhuān)注的神情，逛展館的時(shí)候看到自己花費大半年修復的鐘表呆呆的在櫥窗里不能動(dòng)的時(shí)候的傷心，還有想起自己快要退休不能再修可稱(chēng)為臻品的鐘表文物時(shí)的落寞。王津師傅帶著(zhù)徒弟去參加鐘表屆的博覽會(huì )，一個(gè)大叔向王師傅展示他收藏的懷表一直強調自己的表是伊麗莎白女王送給其女兒的禮物時(shí)，王師傅那看透世事的笑容。半集紀錄片讓人看到了一個(gè)鐘表工匠傳承著(zhù)的中國匠人精神，認真，負責，儒雅，內斂。所以王師傅已經(jīng)成了很多很多人的男神。
還有 陶瓷組中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)霸美女，看她就知道了什么叫勝在氣質(zhì)。她騎著(zhù)自行車(chē)走在故宮院墻里面時(shí)，旁白道：上一個(gè)這樣做的人是溥儀。還有木工組去打杏子，拿著(zhù)蓋過(guò)文物的紙去接故宮里面長(cháng)熟的杏子。故宮院里面的貓，老師傅開(kāi)過(guò)每天必經(jīng)的七道院墻門(mén)給這些野貓喂貓糧，據講這些貓是宮廷御貓的后代。幾百年的時(shí)光，一個(gè)王朝覆滅了，曾經(jīng)壁壘森嚴無(wú)比輝煌的宮殿成了人們游玩時(shí)候的去處，曾經(jīng)的貴人現在也不知在何方，一直守著(zhù)故宮的竟然是這群貓。
書(shū)畫(huà)組的師傅又幽默又樂(lè )觀(guān)又懂得生活，工作閑暇之余還會(huì )彈彈吉他�？粗�(zhù)自己最滿(mǎn)意的作品感覺(jué)無(wú)比自豪，看著(zhù)自己的徒弟感覺(jué)后繼有人自己就很幸福。曾經(jīng)的前輩馮忠蓮先生花費十年臨摹了《清明上河圖》，現在她的那幅《清明上河圖》也成了一件國寶。他們看著(zhù)面前書(shū)畫(huà)的修復痕跡就可以看出上一個(gè)修復這幅畫(huà)的人有什么樣品性甚至什么樣的相貌，他們在和歷史對話(huà)。修復曾經(jīng)的'畫(huà)絹，通過(guò)現代的高科技儀器看到了曾經(jīng)修復過(guò)的部分和原畫(huà)材質(zhì)明顯的區別，師傅開(kāi)玩笑說(shuō)，這個(gè)匠人把畫(huà)修成這樣，被皇上發(fā)現那肯定要砍頭的。不知道是百年前的哪個(gè)年前的匠人讓現在的儀器找出了不認真工作的證據。
看到最后，有一句話(huà)，中國是需要這樣的匠人精神的。故宮修復技藝的傳承一直是師徒制，雖然現在有了正規高校畢業(yè)的年輕人但是他們進(jìn)入故宮以后還是要重復一遍他們的前輩經(jīng)歷過(guò)的所有程序與考驗。中國的現代教育學(xué)過(guò)俄國學(xué)美國，為了和時(shí)代接軌為了發(fā)展科技文明，我們總是想找到最好的教育方式。我上過(guò)了13年的學(xué)，從小到大的老師粗略一算有了五六十位了吧，只講數學(xué)，老師的數目一雙手也數不過(guò)來(lái)了。 想到了電影《師傅》里面的一句話(huà)：他學(xué)會(huì )之后，敬我如敬神。這就是技藝和傳承的魅力。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇8
故宮古器，流傳至今，一般人觀(guān)賞古器時(shí)只會(huì )嘆于文物的精美、皇家的奢侈，卻從無(wú)想過(guò)文物展出背后的，卻是有著(zhù)一群默默無(wú)聞的專(zhuān)家、技藝高超的匠人，日復一日地做著(zhù)那枯燥而又精細無(wú)比、不容有誤的工作�！段以诠蕦m修文物》這一系列紀錄片即是記錄了這樣的一群人，他們在無(wú)數人向往的故宮里工作，他們親手觸碰過(guò)價(jià)值連城的皇家文物，他們見(jiàn)證著(zhù)一件又一件文物從破舊到恢復原貌。他們，就是中國傳統四大階層“士農工商”中唯一傳承有序的“工”；他們，就是最頂級的文物修復者；他們，就是原本這一輩子都不會(huì )被公眾所熟悉的既普通又偉大的幕后工作者。
該紀錄片以輕快的節奏、年輕的視角，重點(diǎn)記錄了眾多還未現世的抑或是世人無(wú)法見(jiàn)之精細的故宮書(shū)畫(huà)、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等領(lǐng)域的稀世珍奇文物的修復過(guò)程和修復者的生活故事。此片第一次完整呈現了世界頂級的中國文物修復過(guò)程和技術(shù)，展現文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)；第一次近距離展現文物修復專(zhuān)家的內心世界和日常生活；第一次完整梳理中國文物修復的歷史源流……這部紀錄片不僅一下子把我們與這些巨匠拉近了距離，而且給森嚴的紫禁城帶來(lái)了一絲生命的氣息。
《我在故宮修文物》是故宮90周年的獻禮紀錄片，3集的劇情設置也是圍繞著(zhù)故宮工匠們?yōu)榱藴蕚浯髴c而修文物的故事。而整個(gè)紀錄片中我感觸最深的片段就是鐘表組的王津老師看著(zhù)他花了那么多的時(shí)間修復好的鐘表，本來(lái)整個(gè)鐘表上了鏈條后，鐘表上會(huì )有多只銅質(zhì)麻雀揮舞翅膀，結果展出的只是個(gè)靜態(tài)展品，王津老師看著(zhù)他花了很多心血的作品卻無(wú)法展示真正原貌對著(zhù)鏡頭說(shuō)心疼，讓觀(guān)眾的我們也跟著(zhù)有點(diǎn)心疼他了，多可惜��！我們既可惜他們的'修復的心力，又可惜了這些文物被遮住的光華。紀錄片還有一個(gè)片段時(shí)王津老師去參加一個(gè)古代宮廷鐘表的展覽，面對著(zhù)臺灣收藏家的自豪炫耀與展示，王老師十分淡定，只因在他心里，這些鐘表的意義與他平時(shí)手中修過(guò)的鐘表不可同日而語(yǔ)。這既是一個(gè)鐘表修復師內心的驕傲，也是對中華民族曾有過(guò)的偉大精粹的自豪。
在這部紀錄片中，我們還得知了我們過(guò)去所不能了解的故宮的工作與生活。故宮的工作是嚴格的，他們在工作過(guò)程中不能在故宮里面煮水、吸煙；故宮的生活是有趣的，工作人員會(huì )在里面移樹(shù)種、打果子，這又拉近了我們與那感覺(jué)無(wú)比冷清的紫禁城的點(diǎn)點(diǎn)距離。故宮中的文物修復工作者采取師徒制，也正是這師徒傳承、薪火相傳的制度，讓冷冰冰的故宮溫暖了起來(lái)。
然而，在該片中，讓我印象深刻還有這樣的一句話(huà)，織繡修復組中的陳楊說(shuō)到，年輕的一代都忍受不了緙絲了，因為太費工費力費時(shí)間，織造的時(shí)候特別費眼睛，現代人已經(jīng)不再會(huì )選擇這個(gè)了，但是，陳楊的職業(yè)感卻在潛移默化中推動(dòng)著(zhù)她去承擔這樣的一個(gè)責任，而這，就是這些匠人們的偉大之處。
“匠人們內心的強大，比戲劇化的人物更具有感染力”，這是一個(gè)網(wǎng)友對這部紀錄片的評價(jià)。通過(guò)這么一部紀錄片我們不僅能看到眾多精美文物，更是讓我們看到那一位位平凡卻值得我們每一人去尊敬的文物修復師，他們的言談舉止與我們無(wú)異，和我們同樣生活在機器工業(yè)時(shí)代，他們的手藝卻有著(zhù)幾千年的生命！《我在故宮修文物》里，專(zhuān)家沒(méi)有板起面孔說(shuō)話(huà)，沒(méi)有像說(shuō)明書(shū)一樣介紹與修復相關(guān)的專(zhuān)業(yè)知識，它以生活化的手法刻畫(huà)人物，刻畫(huà)了師徒傳承的情懷，以及他們對于職業(yè)的驕傲熱情，同時(shí)片中還穿插了修復工作者打杏兒、養貓、移樹(shù)等接地氣的日常，這一切將一群默默無(wú)聞但技術(shù)出神入化的手藝人帶到公眾面前，讓我們了解了這么一個(gè)偉大的職業(yè)。
雖然該片只有3集，短短150分鐘，卻是導演葉君、蕭寒用了5年時(shí)間進(jìn)行調查，攝制組工作人員跟文物修復師一起生活了4個(gè)月，后期做了6個(gè)月才制作出來(lái)的、如此精良，讓我們既感動(dòng)、贊嘆于幕前，又讓我們佩服于幕后的紀錄片，怎么能讓人不喜歡呢。
最后，致敬中華民族的精粹，致敬默默無(wú)聞而又無(wú)比偉大的文物修復師，致敬薪火相傳的民族精神！
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇9
前不久，李克強總理在政府工作報告中提到要“培育精益求精的工匠精神”。這是首次在政府工作報告中提到“工匠精神”，我想《我在故宮修文物》莫過(guò)于對中國匠人精神的最好詮釋吧。
被網(wǎng)友譽(yù)為“故宮男神”的鐘表組王津師傅，修復過(guò)最復雜的鐘當屬2010年修復的“老人變戲法鐘”。這座古董鐘由瑞士鐘表大師路易斯·羅卡特公元1829年（道光九年）制造，共有七套傳動(dòng)裝置，70多厘米高。鐘有多套動(dòng)力系統，鐘里的戲法老人，手中的豆子、小球可變色。運轉時(shí)，鐘頂小鳥(niǎo)不斷張嘴、轉身、擺動(dòng)翅膀，身下圓球隨之轉動(dòng)，三個(gè)圓盤(pán)也同時(shí)不斷變色轉動(dòng)。為修好它，王津和專(zhuān)家、助手耗時(shí)一年。
龍袍的緙絲，熟練工織一天只得幾寸。乾隆的御稿箱（漆器）有120層漆，顏色還不同，漆工一整夜爬樹(shù)割膠，得漆8兩。馮忠蓮師傅臨摹《清明上河圖》，花了整整十年！這些看讓去讓人驚訝的事情就是每個(gè)故宮修復師的日常，也是每個(gè)人的寫(xiě)照。樸實(shí)無(wú)華卻執著(zhù)深耕，沒(méi)有對這份工作的癡愛(ài)、執著(zhù)與耐心，是無(wú)論如何也沒(méi)法一呆就是一輩子。
宮廷內外，兩種世界�！段以诠蕦m修文物》之所以能一舉成名，是因為它戳中了現代社會(huì )的痛點(diǎn)——浮躁。我們總希望以最低的成本，獲取最快最高的收益，渴望輕松的工作卻不愿付出艱辛的勞動(dòng)。工業(yè)化大生產(chǎn)帶來(lái)的大量快消品，沖擊著(zhù)那些精益求精者的生存，酒香不怕巷子深，這句經(jīng)典在現在社會(huì )很好被人提及。企業(yè)不再專(zhuān)注于改善產(chǎn)品性能、注重用戶(hù)體驗上，而是把大量的今天投放到如何做好營(yíng)銷(xiāo)快速吸引眼球獲取利潤上，這種本末倒置的做法看起來(lái)那么的可笑，卻很實(shí)用。但短期的效益并不能代表長(cháng)期的發(fā)展，這些年人們更愿意花大價(jià)錢(qián)去國外買(mǎi)衣食物品，也不愿在國內買(mǎi)更低價(jià)的產(chǎn)品，這其中似乎不僅僅是盲目崇洋媚外那么簡(jiǎn)單。
截至2013年，全球壽命超過(guò)200年的企業(yè)日本有3146家，為全球最多，德國有837家，荷蘭有222家，法國有196家。而中國的百年企業(yè)似乎還沒(méi)有。日本一直被稱(chēng)作是購物者的天堂，不像中國的商業(yè)市場(chǎng)，充滿(mǎn)同質(zhì)化的連鎖品牌，在日本，追求個(gè)性化、極致化的體驗被看做最重要的。這與日本本身的社會(huì )文化相關(guān)。從明治維新以來(lái)，日本人就推崇“匠人文化”，“匠人精神”不僅是日本社會(huì )走向繁榮的重要支撐，也是一份厚重的歷史沉淀。
不像國內很多人對“匠人”的否定和誤解，認為匠人是守舊落后的代名詞，甚至是手工業(yè)者的低技術(shù)活。在維基百科日文上，有一段對于“匠人氣質(zhì)”的定義是這么說(shuō)的：“追求自己手藝的進(jìn)步，并對此持有自信，不因金錢(qián)和時(shí)間的制約扭曲自己的意志或做出妥協(xié)，只做自己能夠認可的工作。一旦接手，就算完全棄利益于不顧，也要使出渾身解數完成�！�
就拿日本的電飯鍋說(shuō)事，三菱電器在研制一款新型電飯鍋的時(shí)候，就邀請了3000人在全日本壽司店進(jìn)行品嘗，找到了最適應日本人口感的米，再通過(guò)投入大量的時(shí)間與精力研究此種米粒的烹制過(guò)程，最終選定了制造電飯鍋內膽的竹炭材料，然后再派出幾個(gè)小組在全日本搜尋最理想的竹炭原料，用3000度的.高溫燒制3個(gè)月時(shí)間，最后再取精去糟選取精花產(chǎn)物做成新型電飯鍋內膽，盡管此類(lèi)電飯鍋售價(jià)較高（約合7000多元人民幣），但憑借著(zhù)在米制烹飪上的獨一無(wú)二的優(yōu)異表現得到了市場(chǎng)的熱捧。
這樣子的執著(zhù)、精益求精試問(wèn)哪個(gè)消費者不能被征服，而國內的又有哪家能做到如此。不僅企業(yè)如此，手工匠人們更是如此。日本名叫NobuoOkano的手工匠人，他花了30多年的時(shí)間在舊書(shū)修復工作上。凡是他經(jīng)手的書(shū)，沒(méi)有一個(gè)是不能被修復的。這類(lèi)人對自己的手藝有著(zhù)近乎神經(jīng)質(zhì)般的追求，不輕易被金錢(qián)所動(dòng)，耐得住性子去執著(zhù)的追求，去實(shí)現他們心中的那份追求。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇10
剛從故宮旅游回來(lái)，便看了這部朋友推薦的紀錄片。
介紹這一紀錄片的文章中提到，故宮里的幾個(gè)師傅曾經(jīng)想讓紀錄片的制作人員刪除一些太生活化的畫(huà)面，比如說(shuō)師傅之間互相的調侃，師徒之間扯個(gè)大簾子，接下樹(shù)上搖下來(lái)的水果等等畫(huà)面。師傅們覺(jué)得這些畫(huà)面顯得他們太不專(zhuān)業(yè)了。紀錄片的制作人員執意留下了這些畫(huà)面，而個(gè)人覺(jué)得，這些畫(huà)面反而是這部紀錄片最精彩的部分。
當師傅們在樹(shù)下接水果，或者是在念叨誰(shuí)搶走了種樹(shù)的地盤(pán)時(shí)，感覺(jué)他們就像故宮里的主人；他們半只腳踏在過(guò)去，在沉寂了千百年的文物上凝固自己的心血，卻又用著(zhù)現代性的話(huà)語(yǔ)，做著(zhù)與現代社會(huì )各個(gè)不符的悠閑事情——親手從大院里摘水果。他們好像和這個(gè)世界的浮躁和繁華隔離， 一心活在自己的世界中。
然而，他們的生活當然不是完全遠離現今的；畢竟他們杰出手藝的觀(guān)賞者，還是現代的人們。是那些打著(zhù)繽紛的雨傘，舉著(zhù)大喇叭，在故宮喧喧鬧鬧，吵吵嚷嚷的人們。
文物修復后，展出的時(shí)間只是一小段；甚至，就如修復鐘表的師傅所感嘆的，花了那么長(cháng)時(shí)間修好了鐘，它們在展覽的櫥柜里還是一動(dòng)不動(dòng)。這些師傅所關(guān)注的細節，這些師傅所傾注的心血，恐怕是大多數游人，那些在文物面前用手機拍照3秒便匆匆趕往下一秒的'人，所感受不到的。
因此，這個(gè)紀錄片所傳達的古典情懷，則更讓人感嘆和欽佩。故宮里的師傅大多一輩子都在修文物，他們想象文物的作用，想象當時(shí)的畫(huà)面，讓自己穿越到那個(gè)時(shí)代，模仿當時(shí)的技藝對文物進(jìn)行修復。
之前，曾經(jīng)和朋友討論過(guò)，對于這種現代社會(huì )已經(jīng)不需要的東西，是否還有保護的價(jià)值呢？
這個(gè)回答，恐怕因人而異。但起碼在觀(guān)看這種紀錄片后，再去欣賞文物時(shí)，佩服于它們的價(jià)值和它們所搭載的那個(gè)時(shí)代。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇11
記得四五年前我獨自去北京辦簽證。等待遞材料的日子又長(cháng)又無(wú)聊，我幾乎把能叫得上名字的地方都去了一遍，最后再沒(méi)地方可以逛，就去了故宮。不為什么，只是覺(jué)得那是個(gè)氛圍挺沉重的地方，不適合我當時(shí)焦灼的情緒。
春末的北京陽(yáng)光那么好，因為并不是節假日，故宮里并沒(méi)有太多的人。我一個(gè)一個(gè)進(jìn)去那些光線(xiàn)幽暗的展廳，玻璃展柜上粘滿(mǎn)了無(wú)數游客留下的手印子和臉油印子。那些展品發(fā)著(zhù)暗暗的雅雅的光澤，我很緩慢的一件一件看，很精美，想著(zhù)它們被保存下來(lái)所經(jīng)歷的那些歲月或是戰火，不由得肅然起敬。
后來(lái)我不止一次逛過(guò)盧浮宮，龐大的館廳和擁擠的人群，注定我只能走馬觀(guān)花的略一遍那些舉世聞名的'畫(huà)作和雕塑，使勁舉著(zhù)手機拍一些滿(mǎn)是后腦勺的照片發(fā)發(fā)朋友圈。巴黎那么熱鬧的地方，總有更帶勁的去處，博物館只是浮躁的匆匆一瞥，我是最典型的盧浮宮游客之一。
這記錄片一下子把我拉回到四五年前的那段時(shí)光里。我一個(gè)人背著(zhù)小包，里面裝著(zhù)711買(mǎi)的海苔包飯礦泉水跟一點(diǎn)零食，在故宮里晃悠一直到廣播說(shuō)關(guān)門(mén)，隨時(shí)走累了就坐下曬曬太陽(yáng)，春風(fēng)和煦的吹拂著(zhù)我的臉和手臂，心里對未來(lái)期待又惴惴不安。即使我現在回想起這一切來(lái)，也覺(jué)得微微的震蕩，曾經(jīng)向往的遠方終于在腳下。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇12
物質(zhì)社會(huì )中的喧囂太多，很少有無(wú)爆點(diǎn)的東西能輕易讓人停下腳步。然而去年春節，《我在故宮修文物》這一波瀾不驚的紀錄片卻走紅網(wǎng)絡(luò )，不少年輕人對文物修復心馳神往，何也？人們追求沉靜也。
在人頭攢動(dòng)的鬧市中，你坐于樓閣之上，靜靜地享受著(zhù)清風(fēng)，看著(zhù)樓下疾步的人群，好像時(shí)光停止流動(dòng)，在嘈雜的公交站旁，人們各自交談，你坐著(zhù)望天，望車(chē)輛，望樹(shù)，不說(shuō)話(huà)，像浸潤在水中，柔軟透明。在所有人都去趕時(shí)代的步伐，步履匆匆的'時(shí)候，你能夠冷靜地、清醒地思考自己的人生、人生的價(jià)值與意義，你能忍受暫時(shí)落在后面，但你不會(huì )驚慌，不會(huì )惶恐，因為你清楚自己的方向，你胸有成竹。我認為在浮世中沉靜就是有方向、有原則并且堅定不移。
于浮世中追求沉靜，能提高個(gè)人境界。李健早期在娛樂(lè )圈中與校友盧庚戌成立水木年華組合，后來(lái)逐漸地消失在公眾視野中。他的夢(mèng)想是做自己喜歡的音樂(lè )，所以當別人在浮華的圈中各種炒作時(shí)，他忠于自己的內心，始終保持學(xué)生的狀態(tài)，靜心接受新事物。在很久以后他的歌聲傳入大眾耳朵里時(shí)，李健又重新為人所認識。許多人聽(tīng)他的《貝加爾湖畔》時(shí)，會(huì )完全進(jìn)入那個(gè)境界，安靜又美好。是沉靜讓他的靈魂得到洗禮，使他的歌聲恍若天籟。
于浮世中沉靜，需要專(zhuān)注。身為華大基因的創(chuàng )始人之一，汪建在公司困難時(shí)期并沒(méi)有驚慌失措，放棄這個(gè)項目，而是全心專(zhuān)注于此，不分晝夜地鉆研，終于他把這個(gè)項目做成了。
于敏是我國的氫彈之父，在他從業(yè)中的幾十年中，他始終默默無(wú)聞地做著(zhù)核科技研究，專(zhuān)注的力量讓他在浮世中獲得了沉靜，踐行著(zhù)“寧靜以致遠”的座右銘。
或許人生短暫，每個(gè)人都想留下痕跡，但在浮世之中，追求沉靜才是美好的樂(lè )事。在你汲汲于功名之時(shí)，不妨慢下來(lái)休息一會(huì )兒，品味這靜好歲月，把心隨風(fēng)飄遠。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇13
何謂“匠人精神”？百度百科給出的解釋是一種職業(yè)精神，它是職業(yè)道德、職業(yè)能力、職業(yè)品質(zhì)的體現，是從業(yè)者的一種職業(yè)價(jià)值取向和行為表現。整個(gè)定義言語(yǔ)上沒(méi)毛病，可總讓人覺(jué)得似乎缺了點(diǎn)什么。直到看過(guò)《我在故宮修文物》，我才隱約感到這個(gè)冰冷的定義里缺少了一份溫度。
《我在故宮修文物》先有紀錄片再有書(shū)，這是鏡頭第一次對準故宮的文物修復師們，將故宮書(shū)畫(huà)、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡的'修復過(guò)程一一呈現給觀(guān)眾和讀者。一墻之隔，墻內墻外兩個(gè)世界。墻外世界斗轉星移瞬息萬(wàn)變，墻內世界“擇一事，終一生”日復一日。這些文物修復師們在一絲不茍的日夜辛苦中打磨文物，也在打磨自己。在他們手中，文物是有生命的，他們借此與前人對話(huà)，感悟那個(gè)時(shí)代的美。
看著(zhù)墻內的匠人們，我只能艷羨與欽佩。捫心自問(wèn)，若是我在墻內日復一日，面對墻外誘惑，能否在內心的沖突下堅守下去？答案顯而易見(jiàn)。而他們就是這樣一批人，在我們追求房子和車(chē)子的時(shí)候，用3年時(shí)間去打磨一把刀，用18年的時(shí)間修復一幅畫(huà)。他們以古老的師承關(guān)系薪火相傳，在手藝傳授的同時(shí)，也傳遞了“匠人精神”。
記得王津師傅長(cháng)年累月的堅持，讓鐘表重煥光彩，只歸因一句“總想給后人留下些什么”。這句話(huà)如此平淡而樸素，卻道出“道在我心，一以貫之”的真諦�；叵脒^(guò)往，我困惑過(guò)，焦躁過(guò)，堅持過(guò)，放棄過(guò)，想來(lái)皆因未找到那句平淡而樸素的話(huà)。
這個(gè)世界喧囂太多，需要匠心，傳承文化。
傳承工匠精神《我在故宮修文物》觀(guān)后感 篇14
盼望很久的國產(chǎn)紀錄片《我在故宮修文物》終于要放映了！全城只有一家天逸影城排片了，還只排了一天。雖然是在星期五下午，雖然是在六點(diǎn)到七點(diǎn)多的非黃金時(shí)間，而且我還有培訓班，媽媽還是二話(huà)不說(shuō)，跟老師請假帶我去看。到了影院坐好，左右一看，一大片都是熟悉的朋友，大家都安靜地期待著(zhù)……
這是中國自己拍的一部非常成功的紀錄片，主要講了在故宮里維修文物的工作人員的日常工作和生活。他們對待繁瑣、復雜、枯燥、無(wú)趣的文物修理工作，并沒(méi)有煩躁、焦灼，而是耐心、認真、幾十年如一日不厭其煩地做一件事。
他們還會(huì )給自己平淡的生活增添樂(lè )趣，就像在一碗清湯里撒鹽。他們養了可愛(ài)的“御貓”、彩色的鸚鵡，打杏子、種櫻桃，彈吉他、騎自行車(chē)，還有個(gè)師傅居然戴著(zhù)特別高級的Goole眼鏡修文物！看得我都十分羨慕他們“有趣”的故宮生活了。
我們要學(xué)習故宮文物修理師們“擇一事，終一生”的工匠精神：持之以恒，慢慢地做好一件事�，F在的`人，都喜歡只求快，不求好，哪還有人像他們這樣，修一個(gè)鐘，八個(gè)月才修好；織一塊布，每天只織幾厘米——只為了保證質(zhì)量。
我以前看過(guò)一部紀錄片，叫《大國工匠》，講的就是這種工匠才有的精神。里面講到有一個(gè)造船工，要焊接數百塊鋼板，幾十千米長(cháng)的縫隙�？伤惶熳疃嘁仓缓競�(gè)幾十米，因為慢工出細活，質(zhì)量才有保證。
我們要發(fā)揚這種工匠精神，跟故宮文物修理師一樣，做事時(shí)不能急躁，要平心靜氣地對待每一件事、每一天，認認真真地做好每一件事，過(guò)好每一天，不能焦灼，只有這樣才能成功。我們一定要告誡自己：“學(xué)習工匠精神，一認真，你就贏(yíng)了！”
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