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茅盾文學(xué)獎同名作電影一句頂一萬(wàn)句觀(guān)后感（通用10篇）
人活一輩子，不圖啥，就為個(gè)說(shuō)得著(zhù)的人。有的人從前說(shuō)不著(zhù)，過(guò)些年卻說(shuō)得著(zhù)了;有的人從前說(shuō)得著(zhù)，說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)卻忽然說(shuō)不著(zhù)了。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 1
《一句頂一萬(wàn)句》是由西老莊影業(yè)等出品的劇情片。影片改編自劉震云獲茅盾文學(xué)獎同名作，由作者劉震云親自擔任編劇，江志強監制，劉震云之女劉雨霖執導，毛孩、李倩、劉蓓、范偉領(lǐng)銜主演。該片講述了由毛孩所飾演的退伍兵牛愛(ài)國在懷疑老婆劈腿后，開(kāi)始跟蹤求證，并深陷一場(chǎng)關(guān)于“抽刀殺人”、“借刀殺人”與“放下刀刃”的內心之爭的故事。
影片中，當牛愛(ài)國發(fā)現妻子龐麗娜和相好蔣九有染時(shí)，他曾一度想殺了兩個(gè)人，可是，一想到自己的女兒百慧從此要變成一個(gè)沒(méi)有爸爸媽媽的可憐人時(shí)，牛愛(ài)國打消了這個(gè)念頭，轉而變成了一種報復心理：你們給我戴了頂綠帽子，我也不能讓你們好過(guò)!牛愛(ài)國把兩人的'事告訴了蔣九的妻子趙欣婷。絕望的趙欣婷去藥店買(mǎi)了一瓶農藥打算一死了之，怎知卻沒(méi)死成。反而龐麗娜和蔣九私通的事在全城鬧得人盡皆知。龐麗娜懇求牛愛(ài)國離婚，牛愛(ài)國出于報復兩個(gè)人的心理，死活不肯離婚。龐麗娜發(fā)現自己懷孕后去找蔣九，兩人相約私奔。蔣九的妻子發(fā)了瘋般找到牛愛(ài)國，逼他去把兩個(gè)人給找回來(lái)。牛愛(ài)國假意答應出去找人。在開(kāi)封，牛愛(ài)國遇到了老同學(xué)章楚紅，此時(shí)她也已經(jīng)離婚多時(shí)。老同學(xué)一番話(huà)徹底解開(kāi)了一直困擾牛愛(ài)國的疙瘩：“活了三十多年，我算是活明白了。人這一輩子啊，什么都能挑，唯獨這日子不能挑。日子是往后過(guò)的，不是往前，一直跟日子過(guò)不去，那不是別了自己的心么?”
影片的最后，牛愛(ài)國在新鄉車(chē)站給女兒買(mǎi)餛飩的時(shí)候，無(wú)意間見(jiàn)到了準備和相好逃到廣州去的妻子龐麗娜。此時(shí)，龐麗娜已經(jīng)懷有身孕。牛愛(ài)國在水果攤上偷了一把刀，原本想一刀弄死這一對“狗男女”，此刻接到了生病的女兒的電話(huà)，女兒用虛弱的聲音要爸爸買(mǎi)了餛飩早點(diǎn)回去。牛愛(ài)國的心痛了!他對龐麗娜說(shuō)，“你們也別走了，我們把婚離了吧!”這一刻，他是從心底真正原諒和放下了妻子。
看完電影我深深地記住了那句話(huà)：“這人啊，什么都能挑，唯獨這日子不能挑。日子是往后過(guò)的，不是往前。不能給別著(zhù)了心!”這大千世界，每天有多少對男女走進(jìn)結婚殿堂，又有多少對夫妻分道揚鑣。既然已經(jīng)是無(wú)話(huà)可說(shuō)了，還勉強著(zhù)不放人走，那是為難了別人，更為難了自己。放手，是成全別人，更是成全自己。畢竟，這日子是自己的，還得往后過(guò)，不是么?
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 2
情片《一句頂一萬(wàn)句》正在熱映，這部改編自劉震云同名小說(shuō)的電影將當代人在婚姻生活中經(jīng)歷的矛盾和傷痛呈現的真實(shí)而又深刻。影片就像一面鏡子，令人在對牛愛(ài)國姐弟婚姻的不幸與無(wú)奈而感慨唏噓時(shí)，能夠看到自身在婚姻生活中的多番境況景象，具有相當深刻的現實(shí)價(jià)值意義。
牛愛(ài)香牛愛(ài)國姐弟倆的愛(ài)情和婚姻，平凡但不平靜。姐姐年輕時(shí)喝過(guò)農藥，39歲的老姑娘委屈的嫁給了近50歲的宋解放，日子渾著(zhù)過(guò)。弟弟牛愛(ài)國遭遇妻子龐麗娜出軌，悲憤下差點(diǎn)引發(fā)家庭血案。當牛愛(ài)香和牛愛(ài)國為婚姻所困看不到未來(lái)讀不懂當下時(shí)，遠在開(kāi)封的章楚紅卻活的明亮而又通透。
章楚紅是全片最關(guān)鍵的人物，當牛愛(ài)國假借尋妻而逃避現實(shí)封閉自我幾近崩潰時(shí)，是被她一句“日子是過(guò)以后，不是過(guò)以前”而醍醐灌頂，大徹大悟放下心中的屠刀，冷靜而又克制的審視生活的不懷好意，看到了人生中的光亮與遠方。
章楚紅是牛愛(ài)國迷茫人生時(shí)期的心靈燈塔，也是全片最令人溫暖而又堅定的.力量存在。如此重要角色如果表演者拿捏不當則很容易造成與觀(guān)眾間的交流障礙，只要角色演真了有厚重感，其靈魂人物的作用才夠真正被體現。因而如何消除角色的雞湯味，規避說(shuō)教感成為表演者孫茜在表演詮釋過(guò)程中的重點(diǎn)。
章楚紅初次出場(chǎng)認出牛愛(ài)國的一幕，那一下認出多年老同學(xué)時(shí)眼神的驟然明亮，被孫茜用自然而真切的演技瞬間點(diǎn)燃。應該說(shuō)《一句頂一萬(wàn)句》全片都彌漫著(zhù)壓抑的氣氛，底層小人物生活的艱辛不易，家庭悲劇的無(wú)奈與掙扎，讓人看得心情沉重。然而章楚紅的出現，恰似影片溫暖的一抹亮色，不僅讓牛愛(ài)國心理透亮，更讓觀(guān)眾看到了一絲絲希望的曙光和溫暖。
而孫茜表演的亮點(diǎn)不僅體現在人物出場(chǎng)時(shí)那一個(gè)眼神，更展現在對角色歷經(jīng)生活磨難后那份從容與通達心態(tài)的刻畫(huà)。比如章楚紅和牛愛(ài)國在夜市打烊后喝酒聊天那場(chǎng)戲特別抓人心，久別重逢的老同學(xué)感嘆命運唏噓婚姻，滿(mǎn)滿(mǎn)都是生活場(chǎng)景的真實(shí)寫(xiě)照。而孫茜生活化的演技，將章楚紅身上的平凡歷練演繹具體。難忘她垂首時(shí)眼神流轉，夜色如水之下顯得格外的一言難盡。
最敲打人心的當屬章楚紅和牛愛(ài)國游山玩水時(shí)的交談那場(chǎng)戲，孫茜看似不動(dòng)聲色的表演，實(shí)則力道勻稱(chēng)的游走在角色“活明白”的人生境地。無(wú)論是說(shuō)出“世界上的事情都經(jīng)不起推敲，一推敲，每一件都藏著(zhù)委屈”語(yǔ)氣上的淡然，還是叫生活百遍打磨后眼神上的釋然，抑或說(shuō)出“日子是過(guò)以后，不是過(guò)以前”時(shí)表情上的豁然，都足夠溫度卻又有力量!孫茜精湛的演技，交代的不是一個(gè)角色這樣簡(jiǎn)單，而是傳達出一種生活智慧觀(guān)。
最重要的是孫茜對章楚紅整體的把握走心入情結構嚴謹，全方位演繹出角色人生蛻變之后的那份成熟和高度，真實(shí)生氣但卻暗藏張力十足的踏實(shí)。令人不禁感嘆，哪有那么多聰慧的生活的強者，不過(guò)是被生活百般欺凌后而生的金鐘罩鐵布衫罷了。
孫茜演繹的章楚紅，有鈍性人生觀(guān)的真實(shí)質(zhì)感，而不是見(jiàn)識過(guò)生活猙獰后身段柔軟的滑膩。最好不要經(jīng)歷章楚紅的人生，但要從她跌倒站起來(lái)后的姿態(tài)中學(xué)乖，做生活的強者，自己的信徒吧。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 3
很多人對著(zhù)名演員毛孩的熒屏印象大多停留其獨樹(shù)一幟的喜劇風(fēng)格表演上。確實(shí)，《炊事班的故事》、《衛生隊的故事》、《派出所的故事》、《大學(xué)生士兵的故事》、《小寶和老財》等經(jīng)典系列喜劇中，毛孩以生動(dòng)不俗的表演和鮮明喜感的形象深深的扎根在觀(guān)眾心中，成為親民討喜的極具個(gè)人演藝特色的演員。
但鮮明的表演特色也只是毛孩演藝價(jià)值重要體現的一個(gè)方面而已，作為標準的實(shí)力派，他真正令人稱(chēng)賞不置的還是其根紅苗正的演技。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，就職于空軍政治部話(huà)劇團，造就了毛孩演技的扎實(shí)與感染力。而他的出眾的表演才華和演技的長(cháng)足進(jìn)步，在其大銀幕作品中體現的更具體，畢竟電影才是驗證員演技價(jià)值與功力的最權威平臺。比如劇情片《永遠十九歲》，2000年這部電影上映后曾引起不小的轟動(dòng)取得了極好的反響和口碑，更入圍了24屆“大眾電影百花獎”。而片中毛孩扮演的男一號“小戰士”也給人留下深刻印象，盡管當年的他很稚嫩，但本色演技下對憨厚淳樸的“小戰士”完成度極高，通過(guò)角色的本真和平實(shí)，毛孩在演技道路上成功的邁出了重要的一步。
而電影《兵哥》中，毛孩出演的熱血士兵“王大偉”一角則又是他可圈可點(diǎn)的代表角色之一。從“小戰士”到“王大偉”，雖然同是軍人角色的演繹，但毛孩更注重刻畫(huà)不同人物之間的區別與特點(diǎn)。他將“王大偉”歷經(jīng)崇高理想與現實(shí)矛盾磨合后自我成長(cháng)蛻變的過(guò)程刻畫(huà)的精準而又細膩，展現了一個(gè)實(shí)力派演員對角色出色的駕馭能力。
在最近上映的《一句頂一萬(wàn)句》中，毛孩再度扮演了軍人角色“牛愛(ài)國”，只是這一次角色的故事重點(diǎn)不在部隊而是轉業(yè)后平淡的生活。而毛孩的演技經(jīng)過(guò)多年打磨和歷練之后的爐火純青，在角色身上體現的更加淋漓盡致，他演活了“牛愛(ài)國”。
影片中“牛愛(ài)國”是一個(gè)從高遠理想跌落到現實(shí)無(wú)奈生活的底層小人物，開(kāi)了一個(gè)修鞋補鞋的鋪子，妻子“龐麗娜”是棉紡廠(chǎng)職工，有一個(gè)可愛(ài)的上學(xué)校的女兒，以及一個(gè)照顧十分照顧自己生活的如母親一般的大齡姐姐“牛愛(ài)香”�？雌饋�(lái)“牛愛(ài)國”只不過(guò)是一個(gè)人到中年平淡生活的真實(shí)寫(xiě)照而已，但一夜之間他從修補別人的破鞋到妻子成了破鞋的經(jīng)歷讓他的生活陷入了天翻地覆的矛盾痛苦與掙扎。
對于這樣一個(gè)角色，毛孩顯然有獨到深度理解和個(gè)人特色的刻畫(huà)。在外形上他高度貼合角色節衣縮食勤儉持家的好男人形象，以生活化的演技平實(shí)的再現了人物拮據的生活狀態(tài)與老實(shí)憨厚的性格特點(diǎn)。比如“牛愛(ài)香”與“牛愛(ài)國”在廚房里談?wù)摗褒孄惸取憋L(fēng)言風(fēng)語(yǔ)那場(chǎng)戲，毛孩邊說(shuō)話(huà)邊順手摸過(guò)一頭蒜并剝蒜皮的動(dòng)作，惟妙惟肖又異常出彩的刻畫(huà)出“牛愛(ài)國”內向樸實(shí)的居家男人特點(diǎn)。往往一個(gè)看似簡(jiǎn)單卻用心的細節表演，更能看出演員對人物深刻的理解和演繹技巧。
而對角色內在雕刻中，毛孩的表演可以用水到渠成，極富張力來(lái)形容。從察覺(jué)老婆異樣確定其有了外心后，試圖改變自己扭轉家庭局面的妥協(xié)之心，從掌握妻子出軌的實(shí)證后不斷打擊報復借刀殺人的扭曲心理，再到歷經(jīng)磨難孩子生病后認識到如何好好過(guò)日子的釋然之心，“牛愛(ài)國”復雜經(jīng)歷后每一個(gè)時(shí)期的思想心態(tài)的轉變，毛孩以靈動(dòng)如水的演技貫穿全程。一面是滴水穿石的演技透視角色人性中“仇恨”的堅硬，一面則是層次分明的呈現角色內心親情的軟肋，將“牛愛(ài)國”置之恨與愛(ài)之間煎熬翻滾，雖然殘忍，但毛孩演的卻真實(shí)。
不得不說(shuō)毛孩超越生活閱歷的表演極富張力，層層構建“牛愛(ài)國”痛苦糾結的內心世界。更難忘影片中毛孩精彩厚重的眼技表演，為刻畫(huà)角色的心理建設和心路歷程起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。好比“牛愛(ài)國”拍到了妻子和“蔣九”親吻的照片后氣憤難當到寺廟求佛的那段內心戲，毛孩最后以一個(gè)滿(mǎn)含淚水又絕望無(wú)助的極度復雜的眼神眼技，將角色難以言說(shuō)的苦悶又不得爆發(fā)的無(wú)奈心理狀態(tài)和盤(pán)托出。再如“牛愛(ài)國”在河邊與“龐麗娜”談判時(shí)不斷出現的報復性的眼神，被毛孩以生動(dòng)的眼技賦予十足感染力。
最精彩的當屬影片最后，毛孩詮釋“牛愛(ài)國”在火車(chē)站發(fā)現即將私奔的已經(jīng)懷有身孕的“龐麗娜”和“蔣九”時(shí)那幾分鐘的內心斗爭戲。在短暫的時(shí)間內，毛孩不動(dòng)聲色但張力十足的.表演，迅速的抓住角色內心暴擊后的冷靜爆發(fā)到瞬間被女兒一個(gè)溫暖電話(huà)釋然放手的全部變化過(guò)程。尤其是毛孩的茫然復雜的表情管理能力和失去理智又瞬間冷靜的演技調整掌控力，絕對的教科書(shū)級的表演，大寫(xiě)的贊。
生活有太多的無(wú)法預料與左右掣肘，生活艱難小人物活著(zhù)更是難上加男，毛孩演活了“牛愛(ài)國”，深刻的展現了一個(gè)底層小老百姓的掙扎于痛苦，打造出年度最令人揪心的角色之一。透過(guò)“牛愛(ài)國”這個(gè)具有現實(shí)意義的角色，除了帶給觀(guān)眾思考和生活啟示之外更對毛孩的實(shí)力演技有了新的認知。這么多年來(lái)他低調行事務(wù)實(shí)演戲，將所有的熱情傾注給了表演，而表演也回饋他一個(gè)個(gè)厚重而又精彩的角色。
在一個(gè)看似顏值橫行，小鮮肉稱(chēng)霸的粉絲經(jīng)濟時(shí)代，其實(shí)絕大多數的觀(guān)眾內心真正的訴求仍然是演員們的實(shí)力功力。某視頻網(wǎng)站老總根據數據調查坦言，現在的觀(guān)眾其實(shí)更傾向于影視作品的品質(zhì)和演員的演技，所以像毛孩這樣專(zhuān)注表演的演技派才是觀(guān)眾最喜愛(ài)樂(lè )見(jiàn)的。而《一句頂一萬(wàn)句》不過(guò)是毛孩實(shí)力演藝的一站，相信接下來(lái)他還會(huì )以更多更好的作品帶著(zhù)觀(guān)眾再次啟程。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 4
此影片改編于劉青云的《一句頂一萬(wàn)》這部作品，導演是劉青云的女兒。這本書(shū)也是那時(shí)知道的，也決定讀讀。影片開(kāi)始是婚姻登記處的場(chǎng)景，片中人物牛愛(ài)國和龐麗娜在填登記表格，中途被一對氣勢洶洶的夫妻岔進(jìn)來(lái)，是一對要離婚的夫妻，工作人員問(wèn)離婚原因，“說(shuō)不著(zhù)”；表格填好后，工作人員問(wèn)結婚原因，“我們說(shuō)得著(zhù)�！薄霸敿汓c(diǎn)！”“話(huà)還沒(méi)說(shuō)，都知道對方心里想著(zhù)啥�！�，說(shuō)那話(huà)間兩人互相笑著(zhù)看對方，此時(shí)真是一句頂一萬(wàn)句，影片接下來(lái)的故事都在講述“說(shuō)得著(zhù)”和“說(shuō)不著(zhù)”那些事。
幾年后，牛愛(ài)國成了修鞋匠，有了一個(gè)女兒，本來(lái)很普通的生活卻被打破了，龐麗娜和影樓的蔣久出軌了。牛愛(ài)國試圖挽回這段婚姻，終究還是因為兩人不再“說(shuō)得著(zhù)”了，龐麗娜最終還是跟蔣久出走了；他上演了一系列追蹤、捉奸、拖著(zhù)不離婚的戲碼，內心經(jīng)歷了憤怒、冷靜到釋然的激烈過(guò)程，但最終是在偶遇老同學(xué)后，老同學(xué)的一番話(huà)讓他選擇了放手，“過(guò)日子是過(guò)以后，不是過(guò)以前”。
牛愛(ài)國的姐姐牛愛(ài)香，39歲，一直沒(méi)結婚，為了要結婚，甚至上電視征婚，最后與鰥夫宋解放結了婚，在與弟弟聊到為啥結婚時(shí)，“我想找個(gè)說(shuō)話(huà)的”；而結婚后，卻“一句說(shuō)不來(lái)”。
牛愛(ài)國偶遇的老同學(xué)也是因為“說(shuō)不著(zhù)”而離婚。于是“說(shuō)話(huà)”成了婚姻中很重要的情感紐帶。
上周末參加了一個(gè)書(shū)友線(xiàn)下活動(dòng)，期間大家提到最多的就是社群，而我們的聚會(huì )也正是因為“說(shuō)得著(zhù)”才實(shí)現的吧�？v觀(guān)現在各種各樣的社群，不就是一群“說(shuō)得著(zhù)”的人聚在一塊嘛，至少在某一方面是“說(shuō)得著(zhù)”的。有書(shū)友說(shuō)到自己與周?chē)嗽谝恍┓矫嬲f(shuō)不來(lái)，所以渴望通過(guò)別的途徑認識與自己說(shuō)得來(lái)的人，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代提供了很大的方便。
記得《藝術(shù)人生》有一次訪(fǎng)談，朱軍問(wèn)一直單身的演員王志文：40了怎么還不結婚？王志文說(shuō)：沒(méi)遇到合適的，朱軍問(wèn)“你到底想找個(gè)什么樣的女孩？”王志文想了想，很認真地說(shuō)：“就想找個(gè)能隨時(shí)隨地聊天的�！�
我就是看了這段話(huà)及自己的一些經(jīng)歷，才知道原來(lái)“說(shuō)話(huà)”在戀愛(ài)和婚姻是多么重要，從那我便將這一條作為自己找另一半的`衡量標準。
大學(xué)時(shí)期，一次一個(gè)人獨占一間小教室自習，后來(lái)推門(mén)進(jìn)來(lái)一個(gè)女孩，幾句話(huà)后竟然火熱聊了起來(lái)，聊了很久，之后再見(jiàn)時(shí)，還能認識對方，但再也沒(méi)有聊過(guò)了。但當時(shí)那種聊天的氛圍讓我難忘，那是因為我們“說(shuō)得著(zhù)”。
同樣，論壇里結交了幾位財女，私聊時(shí)，竟然如此“說(shuō)得著(zhù)”。
對于“說(shuō)不著(zhù)”，以前的我有點(diǎn)太絕對了，從來(lái)認為找和自己有類(lèi)似背景和經(jīng)歷的人交朋友，熟不知無(wú)意中就把自己局限了。我認為“說(shuō)不著(zhù)”分內里的和表面的，只有突破表面再去下定義才是成熟的人際觀(guān)�，F在對周?chē)行┤�，維持好表面的“說(shuō)得著(zhù)”即可，比如同事間。
影片只呈現了書(shū)中一部?jì)热�，后續再拿書(shū)來(lái)看，畢竟本書(shū)被稱(chēng)中國版《百年孤獨》。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 5
昨天把電影《一句頂一萬(wàn)句》看完了，覺(jué)得還不錯。這個(gè)是部家庭倫理劇。
本劇是根據劉震云所寫(xiě)《一句頂一萬(wàn)句》的部分章節改編而成的。由毛孩（飾演牛愛(ài)國）、李倩（飾龐麗娜）、劉蓓（飾牛愛(ài)香）、范偉（飾宋解放）、齊溪（飾趙欣婷）、喻恩泰（飾蔣九）、孫茜（飾章楚紅）主演的。
主要講述的是牛愛(ài)國與龐麗娜這對夫妻，多年來(lái)很少有共同語(yǔ)言，妻子龐麗娜和已婚的蔣九出軌，牛愛(ài)國知道后，告訴了蔣九的妻子趙欣婷，趙欣婷自殺未遂。牛愛(ài)國的姐姐也終于嫁人了，嫁給了認識多年的`宋解放，經(jīng)歷了一些事情后，最終牛愛(ài)國放棄報復心態(tài)，開(kāi)始直接面對現實(shí)。
近年來(lái)離婚率逐步攀升，想想老輩父母那個(gè)時(shí)候，吵架在所難免，但是離婚是很少存在的。當生活越來(lái)越好了，要求越來(lái)越高了，離婚問(wèn)題越來(lái)越多。溝通越來(lái)越少，互相寬容也越來(lái)越難，以至于到達必須分開(kāi)的地步。
劇中當牛愛(ài)香和龐麗娜聊過(guò)天后，龐麗娜也想著(zhù)離開(kāi)蔣九�？墒钱敽褪Y九見(jiàn)面的時(shí)候，蔣九說(shuō)要個(gè)離開(kāi)儀式，龐麗娜竟然也答應了，而且是出游5天。男人的心思，她不可能不懂，可見(jiàn)人心啊。結婚之前可能沒(méi)深入了解的了解對方，結婚以后可能發(fā)現共同點(diǎn)比較少，而且沒(méi)有想辦法去解決，而是去逃避。
宋解放和牛愛(ài)香這對也有問(wèn)題，結婚前牛愛(ài)香看到老宋就想笑，結婚后笑不出來(lái)了，宋解放說(shuō)婚后生活，值了，只是因為牛愛(ài)國的女兒百慧，曾經(jīng)不愛(ài)說(shuō)，經(jīng)常和百慧一起，變得愛(ài)說(shuō)了。
牛愛(ài)國開(kāi)始打算報復，賭氣，讓蔣九離婚和龐麗娜結婚，甚至都動(dòng)了殺人的念想，在和老同學(xué)聊天后，以及自己孩子的那通電話(huà)，挽救了他。
婚姻，一個(gè)普通而又神圣的話(huà)題。好像圍城一樣，沒(méi)結婚的想進(jìn)來(lái)，結婚的想出來(lái)。想想自己，有時(shí)候覺(jué)得結婚好，有時(shí)候覺(jué)得自己好。也受一些世俗的影響，以及孩子發(fā)展等問(wèn)題，有些期盼結婚。
不過(guò)我相信沒(méi)有解決不了的問(wèn)題，只有敢不敢面對問(wèn)題的人，只有敢不敢解決問(wèn)題的人，沒(méi)有什么是溝通解決不了的，除非不愿意溝通。希望全天下結婚的已婚的單身的，都珍惜自己的生活，熱愛(ài)自己的生活。生活嘛，平平淡淡才是真。
摘抄一些劇中覺(jué)得不錯的句子：
1、日子是過(guò)以后，不是過(guò)以前。
2、過(guò)日子是過(guò)以后不是過(guò)以前,有些事你氣著(zhù)氣著(zhù)就成了另一件，而事情的原本你卻已經(jīng)忘記了。
3、世上別的東西都能挑，就是日子沒(méi)法挑。
4、世上的事情，都經(jīng)不起推敲，一推敲，哪一件都藏著(zhù)委屈。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 6
10年前，牛愛(ài)國和龐麗娜結婚的時(shí)候，兩個(gè)人很有話(huà)說(shuō)，甚至對方還沒(méi)有說(shuō)就已經(jīng)知道想什么了�；楹�，牛愛(ài)國到蘭州當兵，龐麗娜希望他能當上軍人，接她到大城市蘭州生活。
現實(shí)的殘酷粉碎了這一切。
十年后，牛愛(ài)國回到家鄉，開(kāi)了修鞋鋪。龐麗娜則和蔣九產(chǎn)生了好感，因為有話(huà)說(shuō)。牛愛(ài)國跟蹤到兩個(gè)人在一起后，試圖挽救婚姻，他做了她最?lèi)?ài)吃的松鼠桂魚(yú)，并向她描述了自己的生活展望，但是龐麗娜從內心里不相信，他覺(jué)得牛愛(ài)國說(shuō)的.很多事情都沒(méi)有實(shí)現。
盡管如此，龐麗娜還是決定要和蔣九分手，蔣九卻要求有一個(gè)正式的儀式，這里我有些難以接受，這個(gè)正式的儀式，竟然是兩個(gè)人到新鄉的荷塘月色酒店開(kāi)房。
當牛愛(ài)國拍攝到兩個(gè)人親密的合影，并聽(tīng)到了兩個(gè)人的所作所為后，他決定殺人，但是女兒百惠卻讓他放棄，他在佛前說(shuō)：“如果我殺了人，我就要償命，這樣百惠就成了既沒(méi)有爸爸，也沒(méi)有媽媽的孩子了！”
牛愛(ài)國找到了蔣九的妻子，這個(gè)看著(zhù)讓人有些不寒而栗的女人喝了烈性農藥，救回來(lái)之后，蔣九承諾，要好好和她過(guò)日子。
龐麗娜要求離婚，牛愛(ài)國為了報復，不同意，他要龐麗娜先讓蔣九離婚，然后自己再離，但是龐麗娜發(fā)現蔣九并不想離婚。
事情就這樣拖延了下來(lái)，牛愛(ài)國不允許龐麗娜回家，不允許她見(jiàn)孩子。
后來(lái)，龐麗娜和蔣九跑了。
牛愛(ài)國假裝出外尋找，在開(kāi)封，遇到了他的同學(xué)，他在一天中說(shuō)了一年中都沒(méi)有說(shuō)過(guò)的話(huà)，并且聽(tīng)到了那句“一句頂一萬(wàn)句”的話(huà)：“日子是過(guò)以后，不是過(guò)以前，你們都別著(zhù)心了！”
百惠生病了。當昏迷了三天三夜醒來(lái)后，要吃餛飩，大半夜的，牛愛(ài)國只能到火車(chē)站去買(mǎi)。
這里，他遇見(jiàn)了蔣九和龐麗娜，他借著(zhù)買(mǎi)水果的機會(huì )，將一把刀子藏在胸前，這時(shí)候，卻接到了女兒的電話(huà)。女兒告訴他一個(gè)好消息：大姑父要帶著(zhù)全家去青島，看大海，看大輪船。
牛愛(ài)國決定離婚，放下以前的生活。
這里我有個(gè)疑惑，因為龐麗娜說(shuō)：“事情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單！”
影片結尾，龐麗娜和蔣九去了廣州，我不知道，蔣九的妻子會(huì )如何地折騰，也許書(shū)中有答案，也許沒(méi)有。我覺(jué)得我應該去讀一讀原著(zhù)了。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 7
15年前，因為一個(gè)男人，牛愛(ài)香喝了農藥，但可怕的是被救回來(lái)了。
她并不想結婚，只想找到一個(gè)可以說(shuō)話(huà)的人，于是她嫁給了年齡比她大的宋解放�；楹髤s發(fā)現，那個(gè)能讓她開(kāi)心笑的男人，婚后卻從來(lái)沒(méi)有讓她笑過(guò)。
但是宋解放卻覺(jué)得這場(chǎng)婚姻非常值得，因為他曾經(jīng)不愛(ài)說(shuō)話(huà)，但是百惠卻讓他愛(ài)說(shuō)話(huà)了。
故事情節大抵如此，但是我發(fā)現，要么是用小說(shuō)的形式，娓娓地道來(lái)；要么是用電影的形式，輔助視覺(jué)效果，否則可能你還是看不懂。
如果說(shuō)最大的感受，那么就是電影表達了原著(zhù)作的最高宗旨：每個(gè)人的一生中，都是孤獨的，都在尋找那個(gè)能說(shuō)得上話(huà)的人，如果遇到了，請一定要珍惜；如果沒(méi)話(huà)說(shuō)，那么就放他（她）走。日子是過(guò)以后，不是過(guò)從前，我們不要別著(zhù)心生活。
每個(gè)演員的表演都非常的精彩：
毛孩表演的牛愛(ài)國，一個(gè)讓人覺(jué)得憋屈的男人，當他在佛前跪拜的時(shí)候，當他面對著(zhù)桌子上那盤(pán)已經(jīng)涼了的餃子，問(wèn)：“大爺，您知道荷塘月色嗎？”時(shí)，當他一次次走進(jìn)蔣九的公司詢(xún)問(wèn)時(shí)，當他走出女兒的病房背對著(zhù)你痛哭時(shí)，你甚至很想去幫助這個(gè)善良的男人，你甚至非常地痛恨那個(gè)龐麗娜，你甚至都很想陪著(zhù)他哭，或者去拍一拍他的肩膀......
諾諾表演的百惠，一個(gè)活潑開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)的女孩，一個(gè)很想要一個(gè)能翻跟頭的小汽車(chē)的女孩，一個(gè)因為別人罵自己的媽媽是破鞋跟人打架的女孩，一個(gè)默默承擔著(zhù)失去媽媽的痛苦卻努力拯救爸爸的好孩子，當她在深夜坐在一個(gè)小板凳上孤獨寂寞的時(shí)候，我甚至不敢去打擾她，當她昏迷不醒的時(shí)候，我甚至祈禱她一定要好起來(lái)；當她粘貼父母的結婚證，并把自己畫(huà)在中間的時(shí)候，我甚至能看到她內心對幸福生活的渴望；當她對大姑父說(shuō)：“如果有兩輛車(chē)，你們坐一輛，我坐另一輛，帶著(zhù)媽媽?zhuān) 睍r(shí)，我甚至能感受到她對媽媽的原諒和寬恕......
范偉表演的宋解放，話(huà)不多，可是一說(shuō)話(huà)，就能讓人笑！即使你看到他在婚禮上的背影都想笑。
劉蓓表演的牛愛(ài)香，一個(gè)被戀愛(ài)傷害過(guò)的女人，帶著(zhù)生活的`滄桑，走進(jìn)婚姻，婚禮上，她強忍著(zhù)的淚水，讓我能體會(huì )到她的心酸歷程。
李倩表演的龐麗娜，雖然有時(shí)候可恨，但有時(shí)候又讓人同情。正如導演所說(shuō)，在出現婚外情的時(shí)候，社會(huì )對女人過(guò)于苛責，對男人則相對放松。但是，女人也有權利去追求自己的幸福。如導演所言：龐麗娜和牛愛(ài)國的愛(ài)情，起初就像兩條平行線(xiàn)走到一起，有了交集，隨著(zhù)時(shí)間的流逝，因為各自的追求不一樣，兩個(gè)人卻越走越遠......
導演的分享非常精彩，尤其是關(guān)于演百惠的那個(gè)小演員諾諾。她說(shuō)：我當時(shí)見(jiàn)了200多個(gè)孩子，見(jiàn)到諾諾的時(shí)候，她縮在一個(gè)角落里，后背衣服上的拉鏈都沒(méi)有拉好。但是我跟她眼神相對的時(shí)候，我知道她就是我要找的百惠。我們提前兩個(gè)月把她接到了延津的小學(xué)，每日讓牛愛(ài)國接她，直到她可以熟練地叫出爸爸媽媽大姑大姑父，最早的時(shí)候，她說(shuō)話(huà)都是像朗誦，后來(lái)慢慢才訓練成正常的說(shuō)話(huà)。記得當時(shí)劇組殺青，大家一個(gè)個(gè)離開(kāi)的時(shí)候，我在賓館看見(jiàn)了她，她來(lái)到我的房間，一句話(huà)都不說(shuō)，我就拿出手機拍照，她問(wèn)：“導演姐姐，您為什么拍我？”我說(shuō)：“當我想你的時(shí)候，我可以看你的照片呀！”她說(shuō)：“可是我想你們的時(shí)候，什么也沒(méi)有！”我說(shuō)：“有一首歌寫(xiě)得特別好：想你時(shí)你在天邊，想你時(shí)你在眼前，想你時(shí)你在腦海，想你時(shí)你在心田，你想我們的時(shí)候，我們就在你的心里！”后來(lái)，過(guò)年的時(shí)候，諾諾通過(guò)媽媽的微信跟我說(shuō)：導演姐姐，我和你們一起過(guò)年，你們在我的眼前，在我的腦海，在我的心田�！�
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 8
近，看了劉震云的新作《一句頂一萬(wàn)句》。 當然不是官場(chǎng)小說(shuō)，也不是哪個(gè)人說(shuō)話(huà)一言九鼎，一句話(huà)頂別人的一萬(wàn)句話(huà)。而是寫(xiě)普通的民眾，中國千百年普通民眾的一種生活狀態(tài)和人際交往狀態(tài)，以“談的來(lái)談不來(lái)”作為交友、戀愛(ài)結婚的標準，或者，把“找一個(gè)說(shuō)得著(zhù)”的作為人活著(zhù)的目標。
我看過(guò)劉震云的多部小說(shuō)，他駕馭文字的能力很強，特別是對社會(huì )底層民眾的生活描寫(xiě)在目前的中國作家里無(wú)人能及（當然是個(gè)人看法）�，F在經(jīng)常在某個(gè)生活的環(huán)節上，我依然能體會(huì )到《一地雞毛》中主人公的感覺(jué)。幸好劉震云的這部小說(shuō)沒(méi)有像《手機》被拍成電影，否則，“一地雞毛”式的生活或許會(huì )成為網(wǎng)絡(luò )熱詞呢。
新作宣傳的“噱頭”是：中國人的千年孤獨�？吹竭@幾個(gè)字，心里很不以為然。很多人看過(guò)馬爾克斯的《百年孤獨》，魔幻現實(shí)主義的開(kāi)山和代表作。曾經(jīng)在經(jīng)歷過(guò)一段很痛苦的`無(wú)以言說(shuō)的經(jīng)歷后，寫(xiě)下：我也要下得床來(lái)，給自己織一匹裹尸布。那個(gè)時(shí)候應該說(shuō)我準確的理解了百年孤獨里的烏蘇拉。
及至看完了《一句頂一萬(wàn)句》，心里的“不以為然”變?yōu)椤叭弧�。千百年�?lái)，中國人真的是孤獨的，茫然四顧，找不到一個(gè)說(shuō)話(huà)的人�！安桓艺f(shuō)，不好說(shuō)，說(shuō)了也不明白”成為人與人順暢交流的桎梏。被現實(shí)的利益羈絆著(zhù)，成為不敢說(shuō)的理由；被禮儀道德約束著(zhù)，成為不好說(shuō)的理由；認識水平有高下，成了不想說(shuō)的理由。所以，從古老的寓言故事就教育不要做咕呱亂叫的青蛙，孔老夫子也諄諄教導“謹于言，敏于行�！弊鍪乱叭}其口”。但現實(shí)的世界里，中國人又是如此喜歡扎堆的民族，喝酒喜歡熱鬧，辦事喜歡隆重，及至行走在馬路上也是三五成群。在辦事找關(guān)系的時(shí)候，往往聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)：“嗨，那是我朋友，找他沒(méi)問(wèn)題�！逼鋵�(shí)這朋友可能也就是個(gè)面熟，可能也就在一起喝過(guò)一場(chǎng)酒。中國古話(huà)“朋友多了好辦事�！边@也是中國千百年來(lái)顛簸不破的真理，所以得交各種各樣的朋友。但是，很多時(shí)候，這些朋友私下交流的大都是政壇新聞，街頭趣聞，單位傳聞，與別人有關(guān)的多，涉及個(gè)人的少，涉及心靈的更少。正因為如此，所以當心底的寂寞和孤獨無(wú)以排解的時(shí)候，就更會(huì )尋找熱鬧的所在，來(lái)暫時(shí)擺脫和忘掉精神的失落。不像那些有宗教信仰的人，可以跟上帝說(shuō)，跟安拉說(shuō)，他們無(wú)所不知，無(wú)所不在，能理解你的苦痛與煩憂(yōu)。也正因為如此，一個(gè)能懂你，能說(shuō)的上，說(shuō)的著(zhù)的朋友在中國那就是精神上的太陽(yáng)啊，碰到了這樣的朋友，那就是一生之幸，就是跨過(guò)千山萬(wàn)水也得找到啊。
想起《讀你》這首歌的歌詞里有“讀你千遍也不厭倦，讀你的感覺(jué)像春天�！彪m說(shuō)是愛(ài)情歌曲，但假使有朋友能讓人有這樣的感覺(jué)，可能一輩子都不會(huì )孤單寂寞吧！
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 9
《一句頂一萬(wàn)句》是劉震云2009年發(fā)表的小說(shuō)，分為上下兩部：《出延津記》與《回延津記》，描述了中國人的孤獨感和友情觀(guān)。獲得第8屆茅盾文學(xué)獎。2016年，西老莊影業(yè)等公司把后半部分《回延津記》改編為電影《一句頂一萬(wàn)句》，導演：劉雨霖，編�。簞⒄鹪�，主演：毛孩、李倩、劉蓓、范偉。
相比較小說(shuō)，電影《一句頂一萬(wàn)句》更為吸引人，原因主要在于以下三點(diǎn)：
一是簡(jiǎn)化了人物，濃縮了故事。小說(shuō)分為上下兩部：《出延津記》和《回延津記》，《出延津記》講述了吳摩西為了尋找丟失的養女走出延津的故事，《回延津記》講述了牛愛(ài)國為了尋找私奔的老婆走回延津的故事，原著(zhù)人物眾多，故事曲折。而電影只保留了后半部分，把一個(gè)頭緒復雜的'“出延津回延津”的故事改編為“姐姐牛愛(ài)香結婚”和“弟弟牛愛(ài)國離婚”的簡(jiǎn)單故事，并只圍繞“婚姻”和“孤獨”兩個(gè)話(huà)題展開(kāi)。故事脈絡(luò )簡(jiǎn)潔清晰，人物關(guān)系簡(jiǎn)單明了，揭示主題集中深入，屬于“畫(huà)龍點(diǎn)睛”式的改編。
二是劉蓓的精彩表演。劉蓓在片中飾演牛愛(ài)國的姐姐牛愛(ài)香，雖為配角，但卻極為搶目，她把一個(gè)因戀愛(ài)受傷而獨身多年但又受不了孤獨的煎熬中年結婚的不幸女人演繹得生動(dòng)而感人。她的每一個(gè)眼神、表情、動(dòng)作，都透露出求愛(ài)而不得、求知己而落空的中年女人的滄桑、無(wú)奈、凄絕和悲涼。另外，其表演也非常接地氣，飾演的角色是賣(mài)火燒的，她把賣(mài)火燒女的那種麻溜干練、平實(shí)庸俗表現得極為真切，活像一個(gè)賣(mài)火燒的鄰家大姐。
三是緊緊扣住“出軌”這個(gè)頗遭熱議的話(huà)題。圍繞這個(gè)話(huà)題的關(guān)鍵詞有兩個(gè)：“怨恨”和“寬容”。前半部分牛愛(ài)國對妻子龐麗娜的出軌一直心懷怨恨，甚至動(dòng)了殺妻之念，但是經(jīng)歷一些人和事尤其是受到老同學(xué)張楚紅的點(diǎn)撥之后，突然醒悟了：“日子是過(guò)以后，不是過(guò)以前”，自此他原諒了妻子龐麗娜及其情人，自己也從怨恨的泥淖中走了出來(lái)，人生境界上升到了一個(gè)新的高度。
總之，這部電影雖然對原作刪改較大，但是并沒(méi)有偏離原作的主題，甚至在某種程度上深化和提升了主題，也就是說(shuō)，既避免了原作的蕪雜和瑣碎，又較好地呈現了原作的主題思想，屬于茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編史上較為成功的一個(gè)范例，因而面世之后獲得了臺灣電影金馬獎最佳女配角提名等多種獎項。
茅盾文學(xué)獎同名作電影頂觀(guān)后感 10
這部《一句頂一萬(wàn)句》中，所呈現的感覺(jué)有些不一樣。電影的主題基調其實(shí)就是兩個(gè)字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風(fēng)格，也是對于電影的主角的心態(tài)。
作為一部生活氣息很濃厚的作品，個(gè)人認為，生活類(lèi)電影，在這個(gè)市場(chǎng)上必須要有一定的話(huà)題性作為立足點(diǎn)，不但可以突出話(huà)題之下的生活質(zhì)感，也能吸引觀(guān)眾眼球。如《一年到頭》中的春運、《無(wú)形殺》中的網(wǎng)絡(luò )暴力、《我是植物人》中的醫療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。
《一句頂一萬(wàn)句》的話(huà)題，是老婆出軌。很有噱頭，有意無(wú)意間，也貼合了當下炒得正熱的明星事件。
一個(gè)老實(shí)巴交的丈夫，一個(gè)頗有姿色的妻子。三口之家，七年之癢，紅杏出墻。加之電影中其余角色出場(chǎng)，構架了一個(gè)中國社會(huì )維系人與人之間關(guān)系的一根紐帶——交談。這就是電影所要呈現的主題。
中國講究“酒逢知己千杯少， 話(huà)不投機半句多”。在中國，語(yǔ)言是維系關(guān)系中里最厚重的東西。語(yǔ)言這個(gè)東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛(ài)情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛(ài)情在多年之后，變成了“左手拉右手”，而夫妻之間的情感，在多年之后，也變成了語(yǔ)言之間的維系。
電影中將故事主題呈現在臺面上的`，正是對于若干人物形象成功的點(diǎn)染與塑造。牛愛(ài)國、牛愛(ài)香姐弟倆之間的對比，用大量生活化的細節所表現出來(lái)。姐姐無(wú)數次的相親，每次都是話(huà)不投機，而與她話(huà)最多的，還是范偉飾演的宋解放。用姐姐的故事襯托牛愛(ài)國這個(gè)老實(shí)巴交的丈夫。而將他們擰成一股繩的就是，現實(shí)生活所交織的網(wǎng)。
伴隨著(zhù)牛愛(ài)國三番幾次的打算反抗，打算“行兇”，甚至找到了齊溪打算“借刀殺人”，但最終還是計劃趕不上變化。有的時(shí)候，觀(guān)眾可能跟我一樣，覺(jué)得這個(gè)角色很窩囊，活得很憋屈。但隨著(zhù)后半段，牛愛(ài)香與宋解放結婚之后的狀態(tài)，牛愛(ài)國出行之后，遇到的老同學(xué)，以及最后夫妻倆在車(chē)站相遇的那一番對話(huà)，電影一步一步的闡明所要表達的主題。
在這個(gè)市井的普通人生活世界中，人與人之間的關(guān)系構成了一張難以?huà)昝摰木W(wǎng)。生活于其間的人物面對強大的“環(huán)境”壓力，對命運有不可知的宿命感，牛愛(ài)國如此，姐姐牛愛(ài)香也是如此。所有的角色在面對這張網(wǎng)掙扎的同時(shí)，又在適應這一生存環(huán)境。
在這老實(shí)人牛愛(ài)國的故事里，看到了順?lè )_(kāi)始，到反抗、掙扎、再到克制，最后不得不選擇適應。其實(shí)，姐姐的故事，就是在隱喻牛愛(ài)國的未來(lái)，她用自己的生活和遭遇，告訴牛愛(ài)國，這就是生活。
回到開(kāi)篇，理智是羅盤(pán)，情感是大風(fēng)，在風(fēng)浪中尋找到屬于自己的生活方向，依靠的是自己的理智。而讓維系理智與情感之間平衡的，有多種多樣，在《一句頂一萬(wàn)句》，正是“語(yǔ)言交流”這根紐帶。
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