2016年宜昌保衛戰觀(guān)后感
觀(guān)后感，就是看了一部影片或連續劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發(fā)。
宜昌保衛戰觀(guān)后感800字【篇一】
十一臨近，天氣涼了，血卻是熱的，抗戰劇《宜昌保衛戰》在央視八套播出以來(lái)收視不斷攀升，劇中那些熱血激昂的戰斗大戲，鮮活如生的人物形象，通過(guò)故事抒發(fā)的民族血性，讓人看過(guò)之后難以釋?xiě)�，而劇中細膩的影像細節，豐富的地域文化元素，亦是非常值得品味。
提起宜昌保衛戰，在中國抗戰歷上影響巨大、意義重大，宜昌位于長(cháng)江中上游，有“川鄂咽喉”之稱(chēng)，足見(jiàn)其重要性，在抗戰期間，在這里發(fā)生的宜昌大撤退、棗宜會(huì )戰、反攻宜昌戰和宜昌石牌保衛戰，都對戰爭局勢的扭轉起到了重大作用，其中宜昌大撤退保住了民族工業(yè)命脈和人才，又被稱(chēng)為東方的敦刻爾克大撤退，石牌保衛戰以弱勝強，守住了重慶的門(mén)戶(hù)，粉碎了日軍入峽西進(jìn)的戰略，被譽(yù)為中國的斯大林格勒保衛戰。
《宜昌保衛戰》就是以1938年宜昌大撤退至1943年石牌大戰兩大事件為故事背景，講述了這五年間發(fā)生在宜昌的轟轟烈烈的抗戰往事，核心人物胡宜生是中山艦殉難后幸存的國軍傷兵胡宜生，他在宜昌養傷期間經(jīng)歷了宜昌大撤退，后隨江防軍張自忠將軍參于宜昌會(huì )戰，宜昌淪陷后，他組織土家族劃夫隊成立民間武裝紅旗宮，在中共地下黨的指導下，為石牌大戰貢獻做出了卓越的貢獻。
徐佳飾演的胡宜生，見(jiàn)證了整個(gè)宜昌會(huì )戰的始末，他從一個(gè)傷兵，到回歸戰場(chǎng)，成為驍勇無(wú)畏的抗戰英雄，這個(gè)成長(cháng)的過(guò)程被演繹得真實(shí)自然，在他身上所顯露的家國精神、忠肝義膽和兒女情長(cháng)都感人唏噓，熒屏上的他不完美，也不是傳奇，而是像一個(gè)普通人一樣，有粗心、沖動(dòng)和意氣先行的一面，但是在國難危亡之際，面對戰友們前仆后繼的犧牲，面對殘暴的日本侵略軍，他漸漸變得精練、隱忍，有了大局觀(guān)。
除了主人公胡宜生，劇中還有一系列有血有肉的人物形象，由實(shí)力派硬漢侯勇飾演的張自忠將軍，精通戰法，鐵血嚴明，更有一顆不甘外侮的拳拳赤子心;軍統特工江美云，兼具軍人的素養與女性的柔情;土家妹妹子成四妹，從活潑俏麗的少女成長(cháng)為合格的女戰士，還有看似風(fēng)塵卻寧死不屈的小鳳仙，用生命做出救贖的軍統站長(cháng)朱若愚，以及錢(qián)富貴、尤老兵、江娃子、清嫂、寧京妮，這些不同身份，性格各異的人物，組成了抗戰劇中難得一見(jiàn)的鮮活群像，他們在一往無(wú)前舍生忘死的同時(shí)，也盡情的詮釋著(zhù)對生命的熱愛(ài)，對生活的眷戀。
在慘烈的戰爭戲碼中，《宜昌保衛戰》并沒(méi)有忽略情感戲的描寫(xiě)，胡宜生與江美云在并肩作戰情愫漸生，成四妹對胡宜生的愛(ài)慕，尤老兵和清嫂的亂世別戀，在劇中都有充分的展現，細膩、唯美的筆觸融入到炮火喧囂生死一線(xiàn)的戰場(chǎng)背景下，顯得更加真實(shí)。
難得的是，劇集不僅在正面人物的塑造上做到了精描細繪，栩栩如生，在對日軍侵略者和中間地帶的刻畫(huà)上，也沒(méi)有采用比較省事的臉譜化，像兇殘毒辣的古賀一郎，外強中干的佐山和小林，他們有獸性和丑陋的一面，態(tài)變的欲望和囂張的軍國主義，也有內心的絕望和彷徨。
和很多同類(lèi)型的抗戰劇有所不同，《宜昌保衛戰》不僅以恢弘的篇幅還原了當年的炮火喧囂，還以精良的制作展現了宜昌當年的文化元素，從劇集開(kāi)篇，宜昌長(cháng)江航道上，船來(lái)船往，修女、神父、女學(xué)生、國民黨傷兵的出現，充分展現了那個(gè)時(shí)代各階群同心協(xié)力共拒日寇的情景，而獨特地域特色的土家族劃夫隊，各方勢力割據魚(yú)龍混雜的宜昌碼頭，亦是展現了當年三峽關(guān)口的繁榮景象。
前事不忘，后世之師，70多前，前輩們憑一腔熱血，在宜昌痛擊日本侵略者，捍衛了民族的尊嚴，現在，宜昌保衛戰在熒屏上重現，不僅是一次對英雄的祭奠，更是一種民族血性的傳承。目前，《宜昌保衛戰》正在央視八套熱播，憑借精品制作，史詩(shī)氣象，確定會(huì )成為年度最佳國產(chǎn)戰爭劇之一，喜歡此類(lèi)型題材的觀(guān)眾請不要錯過(guò)。
宜昌保衛戰觀(guān)后感800字【篇二】
進(jìn)入九月開(kāi)學(xué)季，玄幻仙俠唱罷;隨著(zhù)抗戰紀念月的到來(lái)，抗戰、諜戰劇也陸續登場(chǎng)，其中不乏《宜昌保衛戰》這樣的精品。同類(lèi)型劇集扎堆來(lái)襲，要想收視、口碑雙豐收，必須得有硬功夫，否則就會(huì )被淹沒(méi)。
《宜昌保衛戰》自開(kāi)播以來(lái)就收視飄紅，交口不斷。不僅刷爆宜昌、湖北朋友圈，熱度更溢滿(mǎn)全國，成為熱議焦點(diǎn)。收視、口碑雙贏(yíng)，《宜昌保衛戰》靠的是過(guò)硬品質(zhì)。
《宜昌保衛戰》以抗日寇、衛家國為視角，在再現“宜昌大撤退、石牌大戰”等慘烈戰役的同時(shí)，更刻畫(huà)了一批為家為國拋頭顱灑熱血的英烈忠魂。該劇不僅得到“老”觀(guān)眾的認可、點(diǎn)贊，一些90后00后新人亦被感染，紛紛路轉粉，成為該劇忠實(shí)擁躉。
《宜昌保衛戰》很特別，也很有魅力，尤其是對戰爭中小人物的記述和關(guān)懷，給人留下了深刻印象。劇中，男主角胡宜生手下的江娃子、富貴、老兵等，起初并不被看好。他們軍容不整，軍紀不嚴，甚至會(huì )意氣用事，魯莽惹禍...
隨著(zhù)劇情不斷深入，觀(guān)眾漸漸發(fā)現，其實(shí)，他們也是最可愛(ài)的人。這可愛(ài)，是以真實(shí)、可信為基礎的。劇中的他們，個(gè)個(gè)鮮活立體，與以往抗日劇中的高大上形象相比，有著(zhù)云泥之別。雖然在形象上、言談里、行動(dòng)中，他們不太符合觀(guān)眾印象中的烈血英豪，可他們的熱忱、熱情、忠誠、忠心，拳拳可鑒。
劇中有這樣一幕：行軍間隙，江娃子做噩夢(mèng)。他大嘴張開(kāi)，幾里哇啦亂叫。富貴見(jiàn)之頗覺(jué)搞笑，欲惡作劇。江娃子突醒，狠狠掐住富貴脖子，眾人解圍...
江娃子反應為何如此強烈?因為，他夢(mèng)見(jiàn)媳婦被日軍搶掠走了。
這場(chǎng)戲，既展示了江娃子作為草根戰士最樸素也最平實(shí)的真實(shí)情感，也將他仇恨日軍的根源烘托了出來(lái)。作為男人，保護妻兒老小是職責所在，在激烈的反抗，都在情理之中，更別說(shuō)是面對慘絕人寰的日本侵略者了。
劇集在刻畫(huà)這一細節時(shí)，既無(wú)口號，更沒(méi)豪言，僅僅通過(guò)纖瑣細節，就將江娃子最真實(shí)的心境表現了出來(lái)。
老兵戰死的那場(chǎng)戲更是戳中了無(wú)數人的淚腺。無(wú)論是其老婆的那句“我要和我家男人死在一塊”，還是江娃子不斷高聲念叨的“我要去救他”，最素樸的話(huà)語(yǔ)，最真切的表達，卻將小人物間的夫妻情、兄弟情詮釋的淋漓盡致，哭的人肝腸寸斷。戰爭的殘酷性也從這個(gè)側面得以展示。
整部劇集中，這兩場(chǎng)戲著(zhù)墨很少很少，卻由于劇情設計的精巧，演員演得真切，從而深深激活了觀(guān)眾的情感共鳴、心理共振。
不少網(wǎng)友在彈幕上直抒胸臆“看哭了、太感人了、珍惜今天的和平生活吧......”以情動(dòng)人，以真感人，《宜昌保衛戰》堪稱(chēng)抗日大劇新經(jīng)典。
《宜昌保衛戰》還通過(guò)日軍士兵小林對戰爭的厭惡，對親人的思念，揭示了戰爭的殘酷，揭露了日本軍國主義的殘忍和暴戾。
《宜昌保衛戰》以戰爭中的小人物為契入點(diǎn)，緊摳劇情細節，深掘人物性格、心理，通過(guò)近乎真實(shí)的還原與記述，表達了“熱愛(ài)和平，遠離戰爭”這一全人類(lèi)的終極訴求和美好愿景。
作為地域性頗豐的抗日劇，《宜昌保衛戰》還有機融入了當地的自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、民俗文化。男一號胡宜生名字的由來(lái)，就因為他生于宜昌。劇集開(kāi)場(chǎng)那段峽江號子，極具宜昌本土特色。劇情事發(fā)地“老碼頭”，讓不少上年紀的老宜昌人觸景生情，睹物思人。宜昌方言、美食，讓人頗覺(jué)親切。濱江公園、柴埠溪、三峽人家、百里荒、車(chē)溪、下牢溪、關(guān)陵等自然景色、文化古跡在劇中也都有不同程度的呈現。
一方山水養一方人，宜昌的青山秀水，藍天翠湖養育熱辣、堅韌、執著(zhù)的宜昌人。正是有了這樣的人格屬性、性格特征，《宜昌保衛戰》中的他們，才那么的無(wú)所畏懼，英勇無(wú)敵。
宜昌保衛戰觀(guān)后感800字【篇三】
在《宜昌保衛戰》中串起一系列事件的，則是由徐佳扮演的男一號胡宜生，以及由童蕾扮演的女一號江美云，很明顯他們屬于藝術(shù)加工后的典型性人物，擁有著(zhù)高度的概括性，他們一個(gè)在正面戰場(chǎng)奮勇殺敵，一個(gè)在隱秘戰場(chǎng)屢建奇功，代表了抗日戰爭雙戰線(xiàn)上的不朽英雄的兩面。
胡宜生的身份很復雜，他的真實(shí)身份是中山艦殉難后受傷的抗戰傷兵，卻憑借個(gè)人超強的能力成為江防聯(lián)絡(luò )官，并在隨后一路抗戰中擔當重任，屢建奇功。據編劇透露，在最初的劇本構思當中，胡宜生還有一個(gè)身份，同樣夠傳奇，那就是屬于江湖名號的紅旗老幺胡五爺。雖然后來(lái)為了故事發(fā)展的需要，淡化了這一設定，但卻保留了胡宜生身上江湖兒女的那種果敢義氣，這種獨特的氣質(zhì)也讓他化解了極為棘手的江邊騷亂，由此成為備受推崇的軍事奇才。
身為軍統特工的江美云，則是隱秘戰場(chǎng)上的巾幗大將，她可以憑借極強的個(gè)人能力，同蘇聯(lián)專(zhuān)家瓦西里一起，尋找隱藏在宜昌的日軍秘密電臺，又可以像男人一樣面對槍林彈雨毫不膽怯，這是一個(gè)有著(zhù)鋼鐵意志的女人，以多變的形象，斡旋于戰爭的各處，時(shí)而旗袍嫵媚，時(shí)而便裝清秀，時(shí)而軍服冷傲，但一切的一切，都只為心中的救國救民熱情而戰。
《宜昌保衛戰》的故事，發(fā)生在長(cháng)江畔的宜昌城，而胡宜生和江美云，也都是優(yōu)秀的荊楚兒女，記得胡宜生在劇中曾說(shuō)：“天生九頭鳥(niǎo)，地上湖北佬，我有九條命，死不了”，在整部劇中，他確實(shí)也是九死一生，多次掙扎在生死的邊緣，甚至有一次連斷頭酒都喝了，只差一步便會(huì )命喪黃泉，因此“胡宜生”這個(gè)名字，或許同樣有“九死一生卻宜生”的感覺(jué)，令人感嘆抗日義士生命力的強大，而江美云或許也可以理解為江邊的如云的美人，不僅外形而且內心，都讓人看到戰爭中的人性閃光，他們是中華兒女特別是荊楚兒女的優(yōu)秀代表，令人欽佩且動(dòng)容。
《宜昌保衛戰》是著(zhù)名導演齊星執導的抗戰劇，由徐佳、童蕾聯(lián)袂擔綱，主演陣容則包括呂良偉、侯勇、陳小春、許媛媛、施京明、木幡龍等等眾多大牌，該劇借宜昌的攻守之戰，從性格、情感、信仰等多個(gè)維度對眾多人物進(jìn)行了細膩的刻畫(huà)，為每一個(gè)角色賦予了比以往更為鮮活的生命力，不僅著(zhù)力呈現了一系列抗戰民眾，還將變節的軍統站長(cháng)朱若愚，以及心有善念的日本戰士小林等等，全劇通過(guò)歷史事件的開(kāi)闊呈現，展開(kāi)人性化敘述的視角，引發(fā)后人對先烈的緬懷，對戰爭的反思，從這個(gè)意義上講，宜昌保衛戰的血性與艱辛，抵抗與不屈，依然對今天的我們，有著(zhù)強大的激勵作用。
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