初中你的名字觀(guān)后感作文
在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，許多人都有過(guò)寫(xiě)作文的經(jīng)歷，對作文都不陌生吧，根據寫(xiě)作命題的特點(diǎn)，作文可以分為命題作文和非命題作文。你所見(jiàn)過(guò)的作文是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的初中你的名字觀(guān)后感作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
初中你的名字觀(guān)后感作文1
新海誠的幾部長(cháng)片，有一點(diǎn)一直被人詬病——故事講的零散瑣碎，唯美的畫(huà)面背后其實(shí)是一片無(wú)盡的空虛。
其實(shí)，新海誠真的不會(huì )講故事嗎?也不是，他的電影就是情緒多過(guò)于敘事。情緒這種東西是一把雙刃劍，感受到了就是感同深受，感受不到就是格格不入。
新海誠的電影，無(wú)論是美輪美奐的畫(huà)面，還是好聽(tīng)的BGM，全都是為了把觀(guān)眾帶到某種特定的情緒當中去，情緒一旦到位，故事也就沒(méi)那么重要了。就像是你的初戀，回味一下，是心酸還是甜蜜，是會(huì )心一笑還是痛哭流涕，全都是情緒�，嵥榈募毠澞憧赡茉缍纪�，但那感覺(jué)似乎還近在咫尺。新海誠的作品就是為了讓你重新回味某種情緒，回憶、孤獨、遺憾、落寞、依依不舍。打動(dòng)你的未必是特定的事件，反而是突然涌起的某種情緒。
只不過(guò)，情緒電影特別容易失控，太過(guò)于沉浸就顯得自憐自哀、矯情做作，一旦情緒傳遞失敗，整部作品就會(huì )不知所云�！堆匀~之庭》就是最好的例證，一味的烘托情緒，但卻忽略了觀(guān)眾對于故事走向的期待，以至于顯得有那么一絲乏味和無(wú)趣。
觀(guān)眾們不想一味體會(huì )情緒啊，遺憾和悲傷成不了多久就會(huì )乏味啊，他們喜歡一波三折的故事，喜歡跌宕起伏的懸念，喜歡最后一分鐘營(yíng)救，喜歡大團圓結局，這是亙古不變的真理。
《你的名字》其實(shí)也在一直不斷地烘托無(wú)法相見(jiàn)的急迫情緒，和《秒速五厘米》如出一轍，就連結尾處在大街上尋尋覓覓的戲碼都一樣。但為什么這次的電影更加打動(dòng)人心，以至于癡漢大叔信以為真呢?
因為《你的名字》不光只注重情緒，它在故事層面上，更貼近了人民群眾，而不是一味的情緒導向。新海誠把情緒和敘事做到了完美融合。雖然有點(diǎn)俗套，但講故事這碼子事兒只能靠套路啊，不按套路出牌就等于砸了老祖宗的招牌，與觀(guān)眾為敵。
初中你的名字觀(guān)后感作文2
《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠哥還是那個(gè)誠哥。與現實(shí)界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標志性元素在本片依然得到最多的展現，無(wú)限貼合著(zhù)人物內心的舒緩曠遠。與之前從現實(shí)出發(fā)表現愛(ài)情沖突不同的是，此次故事的支架建立在時(shí)間上，通過(guò)對多重時(shí)空的交錯性刻畫(huà)，并輔之以日本傳統文化的敘述性描寫(xiě)，講述了一個(gè)龐大而又細膩的跨時(shí)空愛(ài)情故事。
影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現了互換身體的荒誕感。對東京無(wú)限憧憬卻無(wú)奈被困于鄉下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰戰的叛逆少年立花瀧，他們在流星降臨前莫名的互換了身體，經(jīng)歷著(zhù)一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對方遵守，由此引發(fā)著(zhù)靈魂與肉體的不協(xié)調而帶來(lái)的尷尬與沖突。
三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對瀧刮目相看，也逐漸拉近著(zhù)二人的關(guān)系，并促成瀧與奧斯前輩的第一次約會(huì )。而瀧在深山里私自濫用著(zhù)作為寄主的三葉身體為其打抱不平，看似沖動(dòng)易怒的`少年之心卻在祭祀神明時(shí)發(fā)生了感動(dòng)。
前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開(kāi)，在日復一日單調卻刺激的互換人生里，用少女此時(shí)天生細膩敏感的神經(jīng)暗示著(zhù)兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對著(zhù)鏡子不明所以的淚流滿(mǎn)面說(shuō)穿了一切。當她攜帶著(zhù)三葉的肉身初涉東京，實(shí)現二人第一次相見(jiàn)時(shí)，面對瀧的陌路，她沮喪萬(wàn)分，同時(shí)，二人由紅絲帶牽引的結界也正式形成。
此時(shí)誠哥的一盤(pán)大棋初現端倪。觀(guān)眾此時(shí)明白，二人原本處于不同的時(shí)間維度中，而這樣的時(shí)間卻又不是純粹的過(guò)去與現在的關(guān)系：瀧的時(shí)間是正常向前并線(xiàn)性延伸的，而三葉的時(shí)間卻是散亂無(wú)章的，是基于“現在”的基礎之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現實(shí)者的身份進(jìn)入時(shí)間隧道并篡改歷史。
電影始終貫穿了“結”的主題，瀧的手鏈、三葉的發(fā)帶都是結繩編織而來(lái)。正如片中所說(shuō)，“結”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結繩所連接著(zhù)的倆人的羈絆。
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