《菊次郎的夏天》觀(guān)后感（通用11篇）
看完某一作品后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編整理的《菊次郎的夏天》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇1
這是在炎熱夏季的某一天，我無(wú)端的想起了《菊次郎的夏天》這個(gè)電影。北野武一改往日的風(fēng)格，為我們呈現了一個(gè)溫情的北野武。
這是一個(gè)相當簡(jiǎn)單的故事，如果讓一句話(huà)概括那可以是：一個(gè)中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。
電影里有各式各樣的人物——基佬，暴走族，小學(xué)生，農民，出租車(chē)司機……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現出童真的同時(shí)更帶著(zhù)傷感。
相對于社會(huì )的現實(shí)，我更愿意說(shuō)人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個(gè)小小的夢(mèng)想而奔走，暴走族為了讓他開(kāi)心而表演各種各樣的節目。夏日之下人情人性都變的如陽(yáng)光般透徹。
最后，當菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著(zhù)另一個(gè)孩子的時(shí)候，顯得出奇的平靜，而他童真憂(yōu)郁的表情，把我們的心都演碎了。
不得不談的是音樂(lè )。summer——大師久石讓的音樂(lè )。配在這部電影上，適時(shí)的響起。嗯，這個(gè)夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉間一條小路上。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇2
父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)媽媽的正男在一個(gè)暑假里突然離家出走，拿著(zhù)相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔心小孩一路上會(huì )遇到危險，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個(gè)不一樣的旅程開(kāi)始了。
在這次旅程當中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來(lái)呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話(huà)。菊次郎帶著(zhù)正男玩賭賽車(chē)，把車(chē)費連同正男的錢(qián)全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車(chē)目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無(wú)辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護費的街頭小混混；有開(kāi)著(zhù)面包車(chē)立志游遍全國（雖然日本很�。┑奈乃嚽嗄�，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙��；有善良愛(ài)助人的小情侶，也有把菊次郎打個(gè)臭頭的貨車(chē)司機（當然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚(yú)先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場(chǎng)精彩的劇目，用導演自己的話(huà)說(shuō)就是：一群無(wú)聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。
影片最終又回到了開(kāi)始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(cháng)，最后回家。在最初的地方，有愛(ài)也有夢(mèng)。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(cháng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無(wú)雜質(zhì)的情誼的電影。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇3
當我看完這部電影的時(shí)候，我是含著(zhù)淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子�！毒沾卫芍摹反_實(shí)是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會(huì )到溫情，正如老師在看之前跟我們說(shuō)的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子�！�
這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實(shí)這部片子故事老套，但表達方式很新穎。而且，在不經(jīng)意間，給人很多感動(dòng)。那種淡淡的感動(dòng)。不是那種惡俗煽情片的感動(dòng)。剛開(kāi)始看這部電影的時(shí)候，跟其他人一樣。被大段大段的沒(méi)有臺詞的鏡頭搞得沒(méi)有耐性看下去�？墒�，當真真正正看懂它的意思以后，你會(huì )發(fā)現，這是一部很好的電影。
當影片開(kāi)始的時(shí)候，是平淡無(wú)奇的，開(kāi)頭的時(shí)候我幾乎看不下去。低沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺(jué)得可愛(ài)的人，那個(gè)男人更像是一個(gè)地痞無(wú)賴(lài)，這樣的出場(chǎng)實(shí)在是讓我提不起興趣。想著(zhù)北野武的生平，他曾經(jīng)是日本80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說(shuō)相聲出身的藝人，想來(lái)是有惹笑個(gè)性的。接之沖著(zhù)老師之前說(shuō)的話(huà)，我想就這么一個(gè)通俗的主題他是怎么表現的，我繼續看了下去。
影片講述的是說(shuō)一個(gè)男人陪一個(gè)小男孩找媽媽的過(guò)程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)媽媽?zhuān)?tīng)奶奶說(shuō)媽媽一直在異地工作，對小孩子來(lái)說(shuō)無(wú)論如何都是想見(jiàn)媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時(shí)就迫不及待的要去尋找自己的媽媽?zhuān)瑢τ谀笎?ài)的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無(wú)賴(lài)少年的圍困，解救他的是“祖母的朋友。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個(gè)男人。而這個(gè)男人平時(shí)是一個(gè)無(wú)所事事的，甚至有一點(diǎn)無(wú)賴(lài)的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。
影片以小孩的暑假為線(xiàn)索，分為８個(gè)段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風(fēng)鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚(yú)人；８、珍重再見(jiàn)。每個(gè)標題出現時(shí)有關(guān)系題旨的實(shí)拍畫(huà)面，色彩絢麗，動(dòng)作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像祖母的朋友先以此點(diǎn)名了菊次郎的身份，為后來(lái)為什么是菊次郎陪他尋母做了個(gè)交代，然后就是北野武演的菊次郎出現，他和正男一起踏上了尋找母親的長(cháng)路。還有可怕的老頭，說(shuō)的是正男遭到一個(gè)老頭的騷擾，很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風(fēng)鈴”中充滿(mǎn)了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來(lái)的風(fēng)鈴，給正男帶去了安慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來(lái)化解，“天使的風(fēng)鈴”是那么的讓人動(dòng)容。
在影片的后半段充滿(mǎn)了笑料，被北野武的搞笑技術(shù)折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實(shí)則蘊涵著(zhù)深厚的溫情，當正男找到媽媽?zhuān)l(fā)現媽媽已經(jīng)有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著(zhù)正男到海邊，帶著(zhù)正男來(lái)到一個(gè)野外，陪著(zhù)他玩。影片后半段充徹著(zhù)游戲玩鬧的畫(huà)面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時(shí)，菊次郎去看了他自己的媽媽?zhuān)麤](méi)有進(jìn)去，只是遠遠的看著(zhù)媽媽?zhuān)孟襁�有一點(diǎn)不好意思，這就是最真實(shí)的親情。想想平時(shí)我們在家和媽媽的相處也是不說(shuō)愛(ài)和感謝的，任何的表示親切的舉動(dòng)在自己的親人面前做出來(lái)是那么的別扭。
《菊次郎的夏天》既是一個(gè)尋找母親的過(guò)程，也是尋找自我的過(guò)程。菊次郎在幫助正男找母親的過(guò)程中也一樣感受到了愛(ài)和關(guān)懷，在結尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動(dòng)，收獲了愛(ài)。正男的身上正是寄托著(zhù)北野武的理想，他是孩童時(shí)代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領(lǐng)著(zhù)這個(gè)孩子，告訴他：童年應該是這樣快樂(lè )的。
正男在不同的段落里共做了四個(gè)夢(mèng)，影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢(mèng)境，甚至用超現實(shí)的夸張筆法，這四個(gè)迥異的夢(mèng)體現了正男的成長(cháng)和心態(tài)的轉變。從在賭場(chǎng)，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的為菊次郎去買(mǎi)藥，展示了正男慢慢成長(cháng)的過(guò)程。
片子通過(guò)正男暑假日記，輔以動(dòng)畫(huà)使整部片子充滿(mǎn)一種兒童畫(huà)的風(fēng)格，北野武是在借助兒童的視角來(lái)看這個(gè)世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會(huì )感受到其中表現的溫情，從而審視自身童年時(shí)期，想起童年的快樂(lè )。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇4
這部電影講的是一個(gè)游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，渾身痞子樣的中年大叔帶著(zhù)一個(gè)木訥內向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。
在歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦之后找到媽媽看著(zhù)媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個(gè)孤獨無(wú)助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，用威脅的方法騙來(lái)了一個(gè)天使之鈴，說(shuō)這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會(huì )出現保護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒(méi)有出現，但他沒(méi)有放棄，他不停的搖著(zhù)，因為天使之鈴象征著(zhù)希望。
在結束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開(kāi)始了新的旅途。他們兩個(gè)在廟會(huì )上玩的不亦樂(lè )乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴(lài)最后遭人暴打，可他騙小男孩說(shuō)是從樓梯上摔下來(lái)的。當他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買(mǎi)藥。這一幕事實(shí)上非常動(dòng)人，兩個(gè)生活本沒(méi)有交集的人，卻陰差陽(yáng)錯的一起結伴而行，兩顆孤獨的心在路上互相慰藉，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。
可能因為與小男孩有著(zhù)相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽?zhuān)业胶髤s只隔著(zhù)玻璃窗遠遠看了一眼就離開(kāi)了，但那個(gè)眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著(zhù)淚水。之后可能是出于內心深處希望補償小男孩還有自己的不快樂(lè )童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無(wú)忌憚的玩耍。
陪著(zhù)男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天美麗風(fēng)情充滿(mǎn)感染力，
小正太遇上怪蜀黍，當久石讓遇上北野武，一切化學(xué)反應都美妙得無(wú)以言喻。就像是給心放了個(gè)最輕松的假，簡(jiǎn)單而溫暖——什么都不用去想，沒(méi)有沉重的學(xué)業(yè)和生活的負擔，只有最淳樸善良的人們，和你一同找回最單純的快樂(lè )。
未來(lái)某天當他說(shuō)，小子，我帶你去找媽媽。即使知道賭自行車(chē)輸掉會(huì )被罵，可能兩天兩夜等不來(lái)一輛車(chē)，也許還要被廟會(huì )的混混揍，但還是會(huì )立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。
我們一起去海邊，去流浪。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇5
周末飯后，跟家屬看了部電影。她和我一樣，還沒(méi)看過(guò)《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是達成了一致。認真進(jìn)入觀(guān)影前，兩人固執地想體驗藍光畫(huà)質(zhì)。由于來(lái)回不服輸地測試了好幾次，導致最開(kāi)始的幾個(gè)鏡頭反復播放，記憶尤其深刻。
跟隨那支旋律，圓臉寸頭的男孩沿著(zhù)花壇以奔跑出場(chǎng)，天真爛漫，手腳有些不協(xié)調。單眼皮，條紋衫，背包上面的一對翅膀，好像是天使的象征。男孩想去愛(ài)知縣找媽媽?zhuān)跓o(wú)親人陪同的情況下，鄰里一個(gè)沒(méi)有正經(jīng)職業(yè)的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在賭場(chǎng)把旅費揮霍一空。晚上，男孩沮喪地站在焼き鳥(niǎo)屋外，而在里邊，混混正面無(wú)表情地吃著(zhù)廉價(jià)烤串�！@時(shí)，如果不是一個(gè)面相猥瑣的光頭男子試圖誘拐男孩，劇情也許就推動(dòng)不了了。幾分鐘后，林間深處，西裝革履的光頭被混混教訓了一番�；旎祉樧吡斯忸^男的錢(qián)包，帶著(zhù)男孩去了一家度假賓館消遣。（總之，絕不會(huì )坐火車(chē)�。�
幾個(gè)溫馨詼諧的活動(dòng)后，錢(qián)又用完了。沒(méi)有了旅費，兩位主角只能依靠好心人的順風(fēng)車(chē)，一點(diǎn)點(diǎn)向愛(ài)知縣靠近。然而當男孩終于站在了向往多日的屋前，卻發(fā)現媽媽已經(jīng)重新組建了家庭�！尺^(guò)身，男孩奔跑離去。老混混若有所思，原來(lái)他曾經(jīng)也是被家庭“拋棄”的孩子。為了安慰男孩，他不改粗魯語(yǔ)氣地，向一位機車(chē)壯漢要來(lái)了冰藍色的天使吊墜。在海邊，混混把天使交給了男孩，男孩牽住混混的手，他們回家去了。
整部電影中的幾個(gè)奔跑鏡頭是引人注目的。一是開(kāi)篇，二是見(jiàn)到媽媽?zhuān)莾晌恢鹘窃斐山煌ㄊ鹿手�。在這幾個(gè)場(chǎng)景中，男孩對老男人的熟悉與信任是在不斷增加的。同樣，盡管老男人總是表現出一副昂首天外的無(wú)賴(lài)形象，包括在‘全心全意’對待男孩的過(guò)程中，也始終擺脫不掉他不負責任的品質(zhì)，但他用自己認為是關(guān)切的方式，耐心地關(guān)切男孩，循環(huán)往復，悄悄讓彼此的聯(lián)結萌芽。即使是粗野蠻橫，毫無(wú)章法，觀(guān)眾卻不能對這個(gè)老男人的形象完全地討厭起來(lái)，也許還有人感覺(jué)到他性格當中的詼諧之處。
人物描寫(xiě)的重心，似乎也是傾向老混混一側。我們逐漸了解到，他不僅是個(gè)經(jīng)光陰洗煉的社會(huì )邊緣人，也（曾）是一個(gè)受過(guò)傷的男孩。他代表著(zhù)現在的他，也代表著(zhù)童年的自己。男孩的經(jīng)歷，是他的經(jīng)歷。男孩的沉默，也是他為保護自己，而不愿表露出的一部分。相比較下，主角男孩的神情總是無(wú)辜的，單純得沒(méi)有太多起伏。他的主動(dòng)性，總是以沉默的方式展現。除了提出想借暑假的空隙去愛(ài)知縣找親生母親，男孩更像是一個(gè)旁觀(guān)者，默默贊同，不直接表明立場(chǎng)。像接納自己那樣，接納老男人的決定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的鄉間風(fēng)景，同時(shí)也是他施展想象力的樂(lè )園。他的想象力，在老男人的言行中，神態(tài)中，扮演中具象。兩個(gè)在主流社會(huì )中不占據顯要位置的人，在幾個(gè)流浪人的陪伴下，度過(guò)了一個(gè)“沒(méi)有意義”的夏天。
看完電影，有些疲倦。一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但總覺(jué)得這里那里，是不是表現得過(guò)于理想。電影中對成為“棄子”的社會(huì )成因未作任何交代，大概因為它的主題就是流亡，就是逃離社會(huì )，在流亡中，體驗親情和歡愉。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇6
《菊次郎的夏天》這部電影能夠讓人深切體會(huì )到人情冷暖，它是日本導演北野武執導的一部詼諧而又令人感動(dòng)的電影，該片講述的是小男孩正男和隔壁的大叔菊次郎在去東京尋母的途中發(fā)生的一系列搞笑又讓人落淚的'故事。
整個(gè)影片要從正男的暑假開(kāi)始講起，沒(méi)父母在身邊的他，和別的小朋友相比，他的假期就顯得寂寞無(wú)趣了，本片就是以他尋找母親為線(xiàn)索；菊次郎，一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)、無(wú)所事事、欺軟怕硬、斤斤計較、氣量小、愛(ài)報復、愛(ài)占小便宜的男人，他和正男伴隨著(zhù)久石讓輕快溫暖的音樂(lè )踏上了尋母之旅。
一路上發(fā)生了許多讓人覺(jué)得無(wú)厘頭的事，就如菊次郎賭博輸光了路費、旅館一夜事件等，看起來(lái)毫無(wú)邏輯可言。同樣的旅途中也遇到了形形色色的人，有好心的旅館服務(wù)員、善良的情侶，也有兇惡的社會(huì )人員。
影片的高潮出現在他們辛辛苦苦地找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現正男媽媽早已改嫁，有了一個(gè)新的幸福的，一個(gè)正男完全無(wú)法插足的家庭。為了安慰正男，菊次郎用幾近霸道的語(yǔ)氣恐嚇“搶”來(lái)風(fēng)鈴并告訴正男搖動(dòng)風(fēng)鈴就會(huì )看見(jiàn)天使，正男聽(tīng)后眼神都變了，他使勁地搖，可是什么也沒(méi)有看見(jiàn)。盡管如此，他仍然相信天使的存在，這時(shí)正男的世界里就有了可以依靠的東西，無(wú)論真實(shí)與否。與此同時(shí)，和正男經(jīng)歷相似的菊次郎從正男的身上看到了自己的縮影，在片尾，菊次郎去看望了他的母親，不過(guò)只是遠遠的觀(guān)望，甚至連一句交談都沒(méi)有，即使這樣，從菊次郎的眼中依然能體現出他對母親的愛(ài)，這足以讓人感動(dòng)。
《菊次郎的夏天》既是一個(gè)尋找母親的過(guò)程，也是尋找自我的過(guò)程。影片的后半段，不知是為了補償小男孩，還是為了補償自己的童年，菊次郎和另外三個(gè)男人，四個(gè)同樣被社會(huì )拋棄的邊緣人，開(kāi)始陪小男孩肆無(wú)忌憚的玩耍。雖然看似荒誕，但是正男的心情確實(shí)平和了許多。和很多的觀(guān)眾一樣，我一開(kāi)始誤以為故事的主角是小男孩正男，整個(gè)影片都沒(méi)有提及到“菊次郎”這個(gè)名字，只在整個(gè)影片的結尾，大叔的一句“是菊次郎��！走啦！”才恍然大悟。令人難忘的是他們的夏日之旅有美麗的風(fēng)景，有歡笑有感動(dòng)，讓正男度過(guò)了一個(gè)難忘的暑假，同樣的，菊次郎也度過(guò)了一個(gè)難忘的夏天。他們的故事就如冬日的陽(yáng)光帶給大家溫暖一樣，說(shuō)不上有多么灼熱，平淡、充滿(mǎn)笑意，充分體現出人情世故。
親情，有時(shí)候很簡(jiǎn)單，菊次郎對于他的母親或許帶有恨意，但更多的是對母親的愛(ài)，就如正男一樣，只是他們的表達方式不一樣罷了。不得不說(shuō)，北野武自導自演的這部電影確實(shí)意義非凡，或許也與他自身的經(jīng)歷有關(guān)。這樣一部單純的公路片，沒(méi)有經(jīng)過(guò)過(guò)多的修飾，表達出了情感中最真實(shí)的那一面。
生活是不完美，總有辛酸的淚，總有失足的悔，總有幽深的怨，總有抱憾的恨。生活亦很完美，總讓我們淚中帶笑，悔中頓悟，怨中藏喜，恨中生愛(ài)。做一個(gè)率性而行，繼之而悟，隨遇而安的人。就像菊次郎一樣，以最自然的姿態(tài)和意愿去生活，你才會(huì )發(fā)現內心深處的快樂(lè )。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇7
周日午后，陽(yáng)光透過(guò)徐徐搖擺的白色紗簾滲進(jìn)房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽(tīng)。書(shū)桌上有點(diǎn)凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣東西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過(guò)的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。
很久沒(méi)有在一部影片中這樣放肆笑過(guò)了，不由地想起另一個(gè)人，王家衛�？催^(guò)《東邪西毒》再看《東成西就》，想著(zhù)原來(lái)他也能監制這樣無(wú)厘頭的影片�？础毒沾卫傻南奶臁�，崇尚暴力美學(xué)的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時(shí)卻被感動(dòng)著(zhù)。
這是一部關(guān)于成長(cháng)的電影，劇情的開(kāi)頭或稍顯荒誕，但不可否認《菊次郎的夏天》是一部展現童年的成長(cháng)，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的腳步，菊次郎在電影中反而更像個(gè)小孩，輸掉了所有錢(qián)的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個(gè)平凡的故事所感動(dòng)。
這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長(cháng)的電影，關(guān)于夏天的電影�！薄耙粋�(gè)不快樂(lè )的中年人，不希望看到一個(gè)不快樂(lè )的小孩子。是因為想起自己不快樂(lè )的童年，還是因為什么？”很多人起先都以為那個(gè)木訥內向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來(lái)到結尾處北野大叔笑著(zhù)說(shuō)出“是菊次郎��！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。
很多人對菊次郎的定位是不準確的，稱(chēng)他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見(jiàn)人就橫的混世魔王，等等。其實(shí)，他只是一個(gè)不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動(dòng)稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個(gè)長(cháng)不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個(gè)游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過(guò)程中，到底學(xué)到了什么，我不得而知，反正這個(gè)夏天即是正南的，也是菊次郎的。
在不斷成長(cháng)中破滅。而此刻他們小心呵護的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個(gè)如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時(shí)卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會(huì )是另外一個(gè)菊次郎，其他三人亦如此。
《菊次郎的夏天》是北野武創(chuàng )作歷程中最具自傳性質(zhì)、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話(huà)和搞笑將使人在開(kāi)心歡樂(lè )中默默體會(huì )一份發(fā)自?xún)刃牡母袆?dòng)，影片情節設置、細節呈現、色調處理、鏡頭運用和配樂(lè )均別具匠心，彰顯了影片與歐美公路電影不一樣的美學(xué)魅力
不管怎么樣。那年所有一般大小的菊次郎們都已經(jīng)長(cháng)大了。他們2004年了。成功了，失敗了。上了大學(xué)之后罵娘，跺腳，泡網(wǎng)吧，詛咒一切考試，戀愛(ài)了，失戀了，然后伸長(cháng)脖子等待2008年。不僅僅因為2008年很奧運，最重要的是他們就要了。
幸福，有時(shí)候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我們不應該因為趕路而錯過(guò)欣賞沿途的風(fēng)景。影片帶給觀(guān)眾的感動(dòng)，不僅僅是路上的點(diǎn)滴，更多的是，我們會(huì )在影片中看到那些自己曾經(jīng)逝去的歲月，自己曾經(jīng)錯過(guò)的風(fēng)景。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇8
《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時(shí)間關(guān)系沒(méi)有放完，我個(gè)人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。
這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒(méi)有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來(lái)，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時(shí)，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個(gè)“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。在這個(gè)夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個(gè)孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時(shí)候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來(lái)，做出了種種回歸兒童時(shí)代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽(yáng)光般的笑容。這個(gè)旅程結束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣(mài)西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。
我覺(jué)得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒(méi)有在這部電影中運用戲劇化的情節沖突來(lái)控制觀(guān)眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著(zhù)那個(gè)有一雙翅膀的包奔向城市的時(shí)候，我們有了更深切的感動(dòng)。那確實(shí)是一種高潮到來(lái)的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。這部電影遠遠離開(kāi)了城市，而將所有故事的情節放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個(gè)孩子走在路上的背影，并無(wú)過(guò)多的戲劇性情節的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺(jué)的厭倦。北野武在販乎是平移的寫(xiě)實(shí)的境頭中以簡(jiǎn)潔的手法，通過(guò)演員的精湛表演、生動(dòng)的肢體語(yǔ)言、以平緩的節奏中穿插的簡(jiǎn)潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結局，控制了觀(guān)眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動(dòng)的歡樂(lè )與悲傷中，寫(xiě)出了生活的真實(shí)與情感的溫暖。而北野武所獨愛(ài)的表現時(shí)代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實(shí)的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來(lái)。這個(gè)故事的情節打破了我以為的大團圓的格局。做為一個(gè)美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現，第一次是正男思念母親的時(shí)候，她出現在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著(zhù)她與小孩子和另一個(gè)男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門(mén)的情景中出現。正男與母親從始至終都沒(méi)有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時(shí)，我似乎明白了北野武試圖向觀(guān)眾說(shuō)明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個(gè)關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂(yōu)傷的基調一直延續至片終。而正是這種當代人內心的日漸隔膜，表現了一種最本真的現實(shí)。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點(diǎn)表情不安地凝視著(zhù)母親，與最后正男放聲大哭地轉身跑向城市，在這兩個(gè)情景中完全消解。這幾乎就是一個(gè)渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱(chēng)之為“北野武式藍調”可謂非常貼切，帶著(zhù)淡淡的揮之不去的憂(yōu)傷，內向，孤獨。在最后看到了這種主題之后，回過(guò)頭去看北野武對整個(gè)電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒(méi)有令人在平淡的故事情節中引起視覺(jué)疲勞，是因為在美麗的自然風(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩(shī)意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著(zhù)一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個(gè)天使之鈴的出現也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著(zhù)浪花涌動(dòng)，敲擊著(zhù)主人公和你的內心柔軟之地。通過(guò)環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀(guān)者，又更多只能以自己內心去感受。所有的語(yǔ)言表達都顯得詞輕意微。
這部電影據說(shuō)是北野武對童年的一個(gè)回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話(huà)。而他在此片中完全脫離了過(guò)去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛(ài)好，轉而以這種一反自我常規的手段來(lái)創(chuàng )作了這樣一部電影，在我看來(lái)其動(dòng)人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目�？磥�(lái)情感這個(gè)一切藝術(shù)表現的核心，會(huì )給一部電影帶來(lái)長(cháng)久的力量。而做為兩個(gè)主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫(xiě)，大腹便便的不斷搖晃的形體動(dòng)作，僅是這些細節性的出彩就吸引了觀(guān)眾的眼球，而在很大程度上與語(yǔ)言的幽默形成交相呼應，使這部沒(méi)有劇烈情節的電影并不顯得單調。而飾演正男的小演員，也將一個(gè)內心孤獨，深受傷害，然而最后終于開(kāi)放笑靨的兒童，刻化得活靈活現。這部被稱(chēng)為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現了他對電影語(yǔ)言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說(shuō)，他選擇的這個(gè)演正男的演員，“是一個(gè)最不像現今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺(jué)得可愛(ài)的話(huà)，也就滿(mǎn)足了�！�，而這，已經(jīng)完全做到了。
令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著(zhù)北野武創(chuàng )造更多的精彩作品！
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇9
這次，我們聊一部電影《菊次郎的夏天》。
電影上映于1999年，據說(shuō)以導演的父親菊次郎來(lái)命名。
如果有一個(gè)電影音樂(lè )比本身還要出名的榜單，《summer》一定名列前茅，久石讓的魅力無(wú)需多言。作為這部電影的背景音樂(lè )，《summer》即使單獨來(lái)說(shuō)也很完美。
跳躍的琴鍵配合著(zhù)正男一路小跑，街道，樹(shù)蔭，短袖，風(fēng)鈴，鴿子，神社，蟬鳴，好像一整個(gè)夏天暑假的氣息撲面而來(lái)。
我第二遍看的時(shí)候，還開(kāi)玩笑地跟朋友說(shuō)，這是一部很喪的電影。內向的小男孩，不學(xué)無(wú)術(shù)的啤酒肚大叔，看起來(lái)就不討人喜歡的組合。
大叔偶遇正男，他正被高年級學(xué)生攔住，作為正男的婆婆曾經(jīng)鄰居，大姐頭仗義相助。
在居酒屋，正男說(shuō)出了緣由。巧合下得知媽媽地址的他想去找她。
要去的地方太遠，大姐頭想了想，讓自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是導演本人）跟他一起去。還跟正男的婆婆打招呼，說(shuō)一起去海邊。
旅途就這樣展開(kāi)。
可劇情卻跟我們想象的差十萬(wàn)八千里，啤酒肚大叔怎么會(huì )乖乖地聽(tīng)大姐頭的話(huà)呢。賭博把路費輸了個(gè)精光，最后還把正男的2000日元拿來(lái)孤注一擲，讓正男選賽車(chē)手的編號，居然還贏(yíng)了。
吃個(gè)飯都能把小孩弄丟，坐個(gè)的士因為車(chē)費太貴，趁司機上廁所把車(chē)偷偷開(kāi)走。
住在酒店，明明是個(gè)旱鴨子，非要逞強游泳。
在路邊搭順風(fēng)車(chē)車(chē)，讓正男去問(wèn)，行不通，只能自己上陣，結果更糟。沒(méi)辦法，只能把正男的臉弄的臟兮兮去問(wèn)。
碰見(jiàn)機械舞男和她的女朋友好心載了兩人一程。
相遇，分別，故事開(kāi)始有了公路電影的氣息，我卻開(kāi)始在啤酒肚大叔身上看到一種另類(lèi)的溫柔。
在他說(shuō)出“原來(lái)，我們都一樣”時(shí)，我又開(kāi)始理解他，孤獨的小孩，和孤獨的大人，本質(zhì)上都一樣。
搭了一輛順風(fēng)車(chē)之后，啤酒肚大叔準備偷輪胎，結果被逮個(gè)正著(zhù)。
帶著(zhù)一車(chē)的書(shū)旅游全國，寫(xiě)詩(shī)和歌，想當小說(shuō)家的草帽男在了解情況之后，很好心地送兩人到達了目的地。
海邊的小鎮，很漂亮，可結局并不如正男想象，母親早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼淚。
兩人在海邊待了很久，最終決定回家�；丶业穆芬膊⒉惶�，啤酒肚大叔總能惹禍。
在熱鬧的祭典上被幾個(gè)混混叫走，前一秒還囂
張跋扈，然后，就被狠狠地揍了一頓。
后來(lái)回去的路上，又偶遇了草帽男，還有重磅先生和光頭先生。
他溫柔地給正男講北斗七星的故事，他們一起做游戲，一起露營(yíng)，傻乎乎，卻真誠地想為正男做些什么。
影片的結尾，兩人于路邊分別，正男問(wèn)大叔的名字。
菊次郎，他說(shuō)。
我這才明白，菊次郎的夏天，影片主角似乎除了正男，還有他。
欺負高中生，賭博，痞氣，不守規矩，不務(wù)正業(yè)，在游園會(huì )被暴揍，像個(gè)壞人，似乎是對他最好的比喻。
然而也能從中看到另一面，這些，也不過(guò)是孩子氣，本質(zhì)上還是孤獨，學(xué)不會(huì )如何去與他人相處，于是處處顯得笨拙，不知所措。
因為成長(cháng)的過(guò)程中缺乏愛(ài)，即使很多年后，也很難去表達。
會(huì )跳機械舞和丟橘子的情侶，草帽小說(shuō)家，還有后來(lái)遇到的溫柔的光頭先生和重磅先生，都像是粗礫生活中遇見(jiàn)的柔情，輕易地感動(dòng)到我。
除了故事，影片還有詩(shī)歌般的畫(huà)風(fēng)。
從開(kāi)頭兩個(gè)孩子跑過(guò)的東京街道，神社鴿群，到后來(lái)水上蘆葦，清晨公路，重重海浪，北斗七星，都如夢(mèng)中。
總向往著(zhù)星辰大海，后來(lái)一想，也不過(guò)少年一夢(mèng)。
走不完的公路，總期待路的盡頭，后來(lái)發(fā)現，盡頭，是后會(huì )有期，是成長(cháng)。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇10
《菊次郎的夏天》是北野武1999年的名作，也是首次在中國公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱(chēng)為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無(wú)聊的人生，我死也不要”。
《菊次郎的夏天》中，一個(gè)小男孩和一個(gè)怪蜀黍在暑假里結伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開(kāi)始了。小伙伴們都跟著(zhù)家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無(wú)聊。正男因車(chē)禍失去父親，母親又在遠方打工，于是今年他決定循著(zhù)母親來(lái)信的地址，前往愛(ài)知縣看望她。居阿姨是強勢的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。
菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢(qián)，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛(ài)知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時(shí)而搭順風(fēng)車(chē)，時(shí)而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過(guò)去了……
《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開(kāi)生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒(méi)被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會(huì )浮躁，夏末炎熱一轉身夏天已然成為故事。
《菊次郎的夏天》觀(guān)后感 篇11
這是一個(gè)下著(zhù)小雨淅瀝瀝的秋季夜晚，本該帶著(zhù)些許惆悵，卻因為看完這部日本舊片《菊次郎的夏天》，而使一切變得十分歡快，似乎連臺面上的蝴蝶蘭也跟著(zhù)久石讓那歡快動(dòng)人的音樂(lè )旋律跳起舞來(lái)了。
這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(cháng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無(wú)雜質(zhì)的情誼的電影。
一個(gè)游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，裝腔作勢，渾身痞子樣的中年大叔帶著(zhù)一個(gè)木訥內向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去看媽媽的旅途。
在這部影片中，除了主角，那些各色各樣的路人所刻畫(huà)的形象也深入我心，好心的賓館服務(wù)員，熱情的情侶，周游各地的詩(shī)人，面惡心善的飛車(chē)黨，他們與這“一大一小”也都是萍水相逢，或者讓他們搭順風(fēng)車(chē)，給予幫助；或者一起結伴玩耍，歡聲笑語(yǔ)。
在得知媽媽改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個(gè)孤獨無(wú)助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來(lái)了一個(gè)天使之鈴，說(shuō)這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會(huì )出現保護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒(méi)有出現，但他沒(méi)有放棄，他不停的搖著(zhù)，因為天使之鈴象征著(zhù)希望。
在結束尋母之旅后，這“一大一小”又開(kāi)始了新的旅途。他們兩個(gè)在廟會(huì )上玩的不亦樂(lè )乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴(lài)最后遭人暴打，可他騙小男孩說(shuō)是從樓梯上摔下來(lái)的。當他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買(mǎi)藥。這一幕事實(shí)上非常動(dòng)人，兩個(gè)生活本沒(méi)有交集的人，卻陰差陽(yáng)
錯的一起結伴而行，兩顆孤獨的心在路上互相慰藉，簡(jiǎn)單純粹，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。如果說(shuō)我們的社會(huì )讓你覺(jué)得黑暗并且冷漠，那是因為在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，人性善良的一面被埋沒(méi)，人與人之間的情義蕩然無(wú)存。這部片子或許能讓我們重燃希望。
可能因為與小男孩有著(zhù)相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽?zhuān)业胶髤s只隔著(zhù)玻璃窗遠遠看了一眼就離開(kāi)了，但那個(gè)眼神飽含深情，讓人深思。之后可能是出于內心深處希望補償小男孩還有自己的不快樂(lè )童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無(wú)忌憚的玩耍。他們讓夏天美麗風(fēng)情充滿(mǎn)感染力，歡快得可以洗滌我們的心靈。
在蘆葦從中的青蛙，吃著(zhù)菜葉的毛毛蟲(chóng)，帶著(zhù)陽(yáng)光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無(wú)邊的大海，是充滿(mǎn)歡樂(lè )的蔚藍色。閃爍的星空，是讓人遙想未來(lái)的馨香溫暖。影片中的夏日景色，無(wú)可挑剔，讓我們親近自然，親近人心。伴著(zhù)這些美景，在配上輕松歡快的音樂(lè )，人與人之間真誠純粹的情感，無(wú)不打動(dòng)著(zhù)我，讓我感覺(jué)生活中隨處充滿(mǎn)希望。
他們在夏天里相伴，笑得很開(kāi)心。小男孩度過(guò)了一個(gè)難忘的夏天。菊次郎也度過(guò)了一個(gè)難忘的夏天。
影片最終又回到了開(kāi)始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(cháng)，最后回家。在最初的地方，有愛(ài)也有夢(mèng)。
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