話(huà)劇《生命如歌》觀(guān)后感
話(huà)劇《生命如歌》，編劇王元平是一位部隊的優(yōu)秀劇作家，寫(xiě)過(guò)不少的劇本，可惜都沒(méi)有看過(guò)。但是從看到的《生命如歌》想象，他的其他作品也不會(huì )遜色，因為從這個(gè)劇本已經(jīng)看出了作者的功力不淺。當然，導演和舞美也為劇目增色不少，使全劇的藝術(shù)性達到了一個(gè)新的水平，值得我省戲劇同行學(xué)習和借鑒。
《生命如歌》是表現老一代革命軍人如何扎根邊疆，將自己的青春歲月、后代子孫以至生命都奉獻給邊疆的故事，可以說(shuō)是完整體現主旋律的話(huà)劇。但是這部體現主旋律的話(huà)劇卻一反常態(tài)的不是帶有政治味很濃的劇目，而是有非常感人和吸引人的藝術(shù)魅力，可以說(shuō)是一部思想性、藝術(shù)性都非常優(yōu)秀的作品，看起來(lái)給觀(guān)眾一種迥然不同的不一樣的感覺(jué)。全劇圍繞兵團老戰士、年屆九十高齡的陳旭剛的家事展開(kāi)，但是沒(méi)有把一些標語(yǔ)口號式的“豪言壯語(yǔ)”做為正面道理展示給我們，而是用充滿(mǎn)激情的兒女情長(cháng)和樸素的家庭成員之間的喜怒哀樂(lè )為我們表現了中國幾代人之間的差距和代溝，既充滿(mǎn)矛盾沖突，又有許多共同的思想感情，看起來(lái)令人感觸頗深。劇目從一開(kāi)始就為我們敞開(kāi)了一位戰士對黨、對國家和人民的忠誠，但是也深刻揭示了每個(gè)人都不會(huì )排除的對自己的親人、對自己的子女的疼愛(ài)，更忘不了從小自己成長(cháng)的家鄉和故土。正因為他們能夠舍棄自己的家鄉故土，為國家和黨的事業(yè)做出忘我的奉獻，他們的所作所為才顯得更加彌足珍貴。
無(wú)論陳旭剛還是他的老伴劉玉風(fēng)包括他的兒子保國、衛國等子孫，盡管和父輩們有不同的社會(huì )理念和人生道路，但是我們都可以看到中華民族優(yōu)秀的傳統在他們身上獲得的繼承和發(fā)展。就連在美國長(cháng)大的重孫子陳帥，雖說(shuō)受的教育不同，但是也同樣具有人類(lèi)共同的、積極的思想觀(guān)念，同樣是中華優(yōu)秀傳統在不同文化中的體現，同樣也預示著(zhù)中華民族遲早要在世界產(chǎn)生影響的未來(lái)。正如陳旭剛同自己已經(jīng)去世的兒子在冥冥之中的對話(huà)那樣，對國家、對事業(yè)的忠誠是建立在對人的基本尊嚴和自由的基礎之上的。陳旭剛的堅守和陳保國的離開(kāi)都是為了追求更加美好的未來(lái)，他們之間很難評價(jià)對與錯，但是他們的理想和信念卻始終沒(méi)有分離，這也是《生命如歌》告訴我們的真諦。戲的結尾，為了給陳旭剛過(guò)九十歲的生日，大家把老爺子過(guò)去獲得的獎?wù)乱粋�(gè)一個(gè)的掛在他的胸前，但是老爺子把最后一個(gè)獎?wù)抡聛?lái)，別在了死去的兒子保國的遺物上，使觀(guān)眾禁不住流下眼淚。這枚獎?wù)率撬约旱�，更是給自己兒子的，是對兒子為了家鄉、為了國家的無(wú)私奉獻的肯定和獎勵，也是表現陳旭剛人生升華的表現。
該劇從頭到尾充滿(mǎn)了戲劇矛盾和戲劇沖突，但是又很難找到矛盾的對立雙方，戲劇性完全依靠人物的性格和內心的追求表現，包括劉玉鳳的扮演者李坤棉在內的幾位演員表演都非常出色，都給觀(guān)眾一種耳目一新的感覺(jué)。劇中人物的內心世界隨著(zhù)劇情的發(fā)展，幾乎都是用富有個(gè)性的語(yǔ)言、內心的糾結而產(chǎn)生富有藝術(shù)感染力的臺詞，使人物性格升華并發(fā)展變化的。主要人物陳旭剛從開(kāi)頭對兒子離去的怨恨到對兒子的諒解，不是依靠什么冠冕堂皇的說(shuō)教表現，而是內心激烈斗爭的覺(jué)醒，這樣就使人物的藝術(shù)震撼力發(fā)展到了極致。當我們看到陳旭剛面對當年拿走的那件羊皮襖發(fā)出自己內心對先自己而死去的兒子的埋怨時(shí)，何嘗不是對他自己的悔恨和自責呢?這樣塑造的人物是一位有血有肉的富有強烈人情味的父親形象，而又沒(méi)有絲毫損壞共產(chǎn)黨員的英雄形象，這樣的共產(chǎn)黨員才是觀(guān)眾心目中、接地氣的真正可親可敬的形象，而不是“不食人間煙火”的虛假的英雄形象。我們的舞臺藝術(shù)需要的就是這樣的人物，這樣的藝術(shù)典型。
全劇的演出節奏也非常緊湊，編導用保國的死訊，恰到好處的把全劇的懸念感和觀(guān)眾的心緊緊的抓住了;保國的死訊被孫子揭穿之后又沒(méi)有讓觀(guān)眾把心放下，而是引起更大的擔心和緊迫，這些都是該劇的藝術(shù)創(chuàng )作魅力所在。不過(guò)這個(gè)懸念感讓一個(gè)孩子揭穿似乎輕了些，如果把規定情境鋪墊的更扎實(shí)、更完善些，估計藝術(shù)效果會(huì )更好一些。我想作者在這里是想通過(guò)陳帥的行動(dòng)表現我們同西方文化之間不同的地方，甚至是批評中國文化中不是那么積極的、開(kāi)放的弱點(diǎn)，倒也情有可原，但是從全劇的戲劇性角度看，這個(gè)懸念讓孩子來(lái)做，畢竟分量輕了些。如果這段情節是讓陳旭剛先發(fā)現了那件羊皮大衣，自己出面讓兒子出來(lái)揭穿懸念，是否戲劇性會(huì )更強，震撼力會(huì )更強烈些?當然，這僅是一點(diǎn)不成熟的看法，未必準確。
總之，這是一部非常感人又富有極大正能量的好戲，希望省話(huà)劇院在今后的演出中能夠再進(jìn)一步修改提高，使該劇產(chǎn)生更為精彩的藝術(shù)魅力和演出效果。
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