馬年春節聯(lián)歡晚會(huì )觀(guān)后感
當認真看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的馬年春節聯(lián)歡晚會(huì )觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
從小學(xué)六年級期末語(yǔ)文考試拿到65分的那一個(gè)寒假開(kāi)始，我基本上就喪失了看“春晚”的任何興致，這一回導演換成了愛(ài)放炮的馮小剛，在我的潛意識里放炮的總比那些不吭聲的顯得本領(lǐng)大一些，不覺(jué)就在打麻將去廁所的空隙忙里偷閑略瞟了幾眼，于是馬上腸子悔青，馮小剛浪費觀(guān)眾時(shí)間的本事其實(shí)比那些“體制內”的導演毫不遜色，茲粗略列舉至少10大敗筆如下：
一、“春節聯(lián)歡晚會(huì )”和“馬年春晚”的叫法嚴格意義上來(lái)說(shuō)是違背一般語(yǔ)文常識的，春節是從農歷大年初一開(kāi)始算起，生肖紀年亦是如此，在蛇年除夕之夜舉辦的一晚會(huì )咋就被主持人們叫成了“馬年春晚”這讓稍微有點(diǎn)兒文學(xué)常識和中文功底的中小學(xué)生都難以理解，理應“除夕聯(lián)歡晚會(huì )”（除夕迎春晚會(huì )）和“蛇年除晚”才是真正準確的叫法，央視大臺那些個(gè)高端大氣上檔次主持人們的中文水平實(shí)在需要找幾個(gè)山溝溝里的中小學(xué)惡補幾個(gè)假期的。
二、晚會(huì )一開(kāi)場(chǎng)就由姚晨、葛優(yōu)、吳秀波、范偉、成龍、姚明、黃曉明、楊冪、田亮、林志穎、張學(xué)友等一些演戲的唱歌的打球的說(shuō)“春晚是什么”,他們這一幫人的智商能搞清“春晚是什么”嗎？他們具備代表性嗎？
三、朱軍、董卿、張國立、李思思、畢福劍這5位主持人其實(shí)誰(shuí)都可以少，而尼格買(mǎi)提本不該少，給尼格買(mǎi)提一個(gè)機會(huì )，可以融洽緩和許多的民族矛盾，馮小剛沒(méi)有看到這一點(diǎn)。
四、全球15億華人同步觀(guān)看的一晚會(huì )，主持人的服裝應以中國風(fēng)的漢服、唐裝為主，這樣比較有親和力和凝聚力，華人應建立自己服飾的標識，并通過(guò)“春晚”這樣各種有效的或者還不太有效的傳播出口面向全球文化輸出，逐步改變中西文化傳播不等對的不利局面，而不是崇洋媚外在中國人自己的舞臺上穿著(zhù)西方的禮服。
五、馮小剛給楊麗萍外甥女小彩旗設計了一個(gè)舞臺，裝神弄鬼說(shuō)什么轉圈圈就是時(shí)間在轉動(dòng)，自以為有創(chuàng )意很得計，卻忘了她還是一個(gè)年方14歲的小孩兒，未免有虐待幼女之嫌。
六、這一臺晚會(huì )的張國立、張靚穎、王錚亮、姚貝娜、李雪健等太多人都打上了“華誼兄弟”的.深深烙印，這一臺近似“華誼年會(huì )”的晚會(huì )折射出馮小剛“內舉不避親”的狂妄和狹隘，如果上天再丟給馮小剛同樣一個(gè)餡餅的話(huà)，他保不定真會(huì )叫老婆徐帆擔綱主持讓女兒馮思羽壓軸獨唱。
七、董卿過(guò)去“花市燈如書(shū)”、“不分詩(shī)與詞”的笑料也就罷了，我國的省級行政區咋在她那里變成了31個(gè)？難不成被她用卿卿我我的美人計一夜之間消滅了仨？央視主持人看來(lái)不但語(yǔ)文、歷史知識嚴重欠缺，地理常識也是沒(méi)有入門(mén)。
八、所謂“魔術(shù)”作為一門(mén)公開(kāi)的騙術(shù)連續多年登上央視舞臺糊弄億萬(wàn)華人觀(guān)眾還捧紅好幾個(gè)“明星騙子”和“騙子明星”滿(mǎn)世界招搖撞騙本來(lái)就有違社會(huì )公德，而在眾目睽睽下公開(kāi)穿幫就更是挑釁國人的智商了。
九、美其名曰“馬年春晚”,馮小剛以自己微薄的文化底蘊企圖跟馬年扯上些關(guān)系，在師從張藝謀的人海戰術(shù)《萬(wàn)馬奔騰》過(guò)后不久，又來(lái)了一出舞蹈《小馬奔騰》，讓人馬上有奔過(guò)去揪他騰地方的沖動(dòng)。馮小剛們顯然不會(huì )知道，除了奔騰來(lái)奔騰去之外，馬年還可賦予的形式和內容還有很多；而貌似唯一跟馬年有關(guān)的歌曲《套馬桿》就更是牽強附會(huì )，幾馬鞭都跟馬年打不倒一塊兒來(lái)�！榜R元素”的極大匱乏客觀(guān)反映的是馮小剛、趙本山、趙寶剛、張和平、馮驥才等這臺晚會(huì )主創(chuàng )人員思維視野的局限和思想厚度的不足。
十、拋開(kāi)蔡明的惹人厭、馮鞏的招人煩、成龍的不受人待見(jiàn)、劉歡的日薄西山氣息奄奄以及大張偉對鳥(niǎo)叔的照抄照搬，《難忘今宵》實(shí)在無(wú)法不讓大多數國人審美疲勞睡意連連，一臺晚會(huì )原創(chuàng )力的匱乏，折射的往往不僅僅是一個(gè)群體，而是一個(gè)民族的創(chuàng )新精神，而在總導演們越想被觀(guān)眾“難忘”的時(shí)候，“今宵”還沒(méi)過(guò)去，他們就很快地被觀(guān)眾拋棄和忘記。