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畢加索觀(guān)后感（精選10篇）
當品味完一部影視作品后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？可是觀(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編為大家收集的畢加索觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
畢加索觀(guān)后感 篇1
《畢卡索的奇異旅程》是一部傳記電影，有別于許多我看了會(huì )想神游太虛的傳記片，這是一部荒誕傳記片�？赐曛�，嘴巴有點(diǎn)發(fā)酸。實(shí)在太搞笑。畢卡索的一生，如他的畫(huà)作一樣，色彩很繽紛，但是線(xiàn)條有點(diǎn)詭異。剛開(kāi)始看的時(shí)候，我并不是很懂生命意思。我覺(jué)得是因為我本身對畢加索這個(gè)偉大的畫(huà)家并不怎么了解，加上東西方的文化差異的緣故。所以剛開(kāi)始時(shí)沒(méi)有像國產(chǎn)片那樣一下子就進(jìn)入狀態(tài)。
19XX年，畢加索的故事被瑞典導演泰治·丹尼爾森拍成一部令人捧腹直笑的電影作品：《畢加索的奇異旅行》。電影夸張的表現方式，讓我們意識到，畢加索已經(jīng)成了藝術(shù)傳奇。他在很小的時(shí)候就顯示出了很高的藝術(shù)天分，會(huì )說(shuō)話(huà)之前，他就會(huì )描畫(huà)，7歲開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，8歲時(shí)創(chuàng )作了第一幅油畫(huà)《騎在馬上的斗牛士》，14歲時(shí)，他創(chuàng )作了一幅鄰居女孩的畫(huà)像——《赤足的少女》（他以此畫(huà)獲得免試入學(xué)藝術(shù)學(xué)校高級班，開(kāi)始意識到自己可以成為偉大畫(huà)家）。畢加索一生多變，矛盾、神秘，在20世紀引領(lǐng)著(zhù)整個(gè)現代藝術(shù)沖鋒陷陣，法無(wú)定法，其創(chuàng )造力卻似乎永遠未見(jiàn)耗竭。從少年早慧，直至晚年變法，他幾乎一人獨占，已經(jīng)是人盡皆知的.天才故事與藝術(shù)傳奇了。畢加索留下來(lái)的作品據說(shuō)總計近40000余件，其中油畫(huà)1885幅，素描7089幅，版畫(huà)20000幅，平版畫(huà)6121幅，另外還有大量的陶器與雕塑作品，還有一些說(shuō)不清楚是什么藝術(shù)類(lèi)型的藝術(shù)作品與各種涂鴉。
畢加索早年沒(méi)有出名之前，窮困潦倒，一個(gè)蘋(píng)果當畫(huà)畫(huà)的素材之后都不舍得吃！但是他并沒(méi)有放棄對藝術(shù)的追求，而是執著(zhù)的堅持、再堅持！直到他父親在偶然的一次畫(huà)展上，用特殊的方式賣(mài)出了他的第一幅作品，這才使得他一舉成名！從此一發(fā)不可收拾，成為一位著(zhù)名的多產(chǎn)立體畫(huà)藝術(shù)大師！生活也從此得到了極大的改善！從這我們應該告訴自己不管現在是多么的窮困潦倒，有多少的挫折，我們都應該堅持住，不放棄對夢(mèng)想的追求，相信經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨的我們總會(huì )見(jiàn)到彩虹的！
讓我感觸蠻深的是畢加索的父親，他的父親發(fā)現了畢加索的天賦。果斷的送他到馬德里學(xué)習，這才成就了一位偉大的藝術(shù)大師！試想，如果當初他父親沒(méi)有發(fā)現他的天賦，或者即便發(fā)現了，但卻認為從事畫(huà)畫(huà)工作沒(méi)前途，并且沒(méi)有送他去學(xué)習他喜歡的東西。那么我想即
使畢加索再有藝術(shù)天分也成不了藝術(shù)大師！因為他根本就沒(méi)機會(huì )走上那條路，又怎么能到達那個(gè)目的地呢？不止是畢加索那個(gè)年代，我們現在生活中不也是這樣嗎？現在很多年輕的父母望子成龍、望女成鳳，在孩子很小的時(shí)候就盲目的為孩子報各種各樣所謂的“興趣班”！但那真是孩子的興趣嗎？有時(shí)候給孩子自由的空間，可能比強壓著(zhù)他去學(xué)這學(xué)那得好。
這在部影片中，不容置疑的是，無(wú)厘頭類(lèi)型的電影最大的特點(diǎn)就是滑稽、搞笑！很多人在看這類(lèi)型的電影的時(shí)候都會(huì )笑得合不攏嘴，但是，我認為我們在笑過(guò)之后，更應該從影片中收獲點(diǎn)什么，明白了什么，這樣不斷反省，不斷學(xué)習才更有意義！畢加索的人生很多地方值得我們思考，值得我們借鑒！
畢加索觀(guān)后感 篇2
《巴黎國立畢加索藝術(shù)館珍品展》在香港沙田香港文化博物館開(kāi)展。抽空去看看。
我對于畢加索的藝術(shù)作品和藝術(shù)價(jià)值從來(lái)都是驚奇的欣賞！當第一次接觸畢加索藝術(shù)時(shí)，是我在學(xué)畫(huà)初期得到一本畢加索畫(huà)集，是表哥從香港買(mǎi)來(lái)送給我的，那個(gè)時(shí)候是難得見(jiàn)到的'國外藝術(shù)家作品。我就驚奇繪畫(huà)藝術(shù)還可這樣來(lái)表現？怎么可以這樣畫(huà)？為什么要這樣畫(huà)？?jì)r(jià)值又如此之高？不得其解、不得其解呀！為此，有機會(huì )我就會(huì )觀(guān)看畢加索的真跡藝術(shù)作品展，思索他為何會(huì )有這種驚世駭俗繪畫(huà)藝術(shù)，包括看一些評論家的文章，但是從來(lái)就不能讓我自己真正理解和信服過(guò)，試圖剖析他的藝術(shù)動(dòng)機是我腦海中的一個(gè)縈繞之迷。這里可能有藝術(shù)家朋友會(huì )有認同我對畢加索之迷觀(guān)，亦可能會(huì )有藝術(shù)家朋友覺(jué)得我是土老冒，無(wú)現代藝術(shù)細胞，呵呵！不要緊，不懂就是不懂！不能裝懂吧？更不能停止探究畢加索藝術(shù)的想法。
神奇的畢加索，今天，也就是在我看畢加索畫(huà)展時(shí)，看到了畢加索一段語(yǔ)錄，讓我茅塞頓開(kāi)，迷底我想應該是解開(kāi)了，金句的作用是如此有說(shuō)服力，我所不能明白的問(wèn)題都讓我明了，好一個(gè)畢加索藝術(shù)，原來(lái)源如此“對我而言作畫(huà)就象參與一種戲劇性的體現，在這個(gè)過(guò)程里象置身于支離破碎的現實(shí)中�！薄皩ξ叶詣�(chuàng )作是破壞的總和，我作畫(huà)時(shí)隨即將它破壞�！被蛟S畢加索語(yǔ)錄是我洞開(kāi)欣賞現代藝術(shù)之匙。
畢加索觀(guān)后感 篇3
這部電影名副其實(shí)，雖然只是簡(jiǎn)單地弄一套設備，記錄畢加索畫(huà)畫(huà)過(guò)程的片段，但是卻很直觀(guān)地讓我們感受到畢加索的藝術(shù)創(chuàng )作本質(zhì)，那就是探索表現的可能性。
創(chuàng )作，是表現，不是再現。畫(huà)什么像什么，那么畫(huà)家的工作就不如照相機了。那么如何表現，就是“外師造化，中得心源”，就是對客觀(guān)事物，通過(guò)內心感受加以處理。雖然看起來(lái)不像真實(shí)的原來(lái)，但是卻能夠讓欣賞者看到畫(huà)家的獨特思想感情。
具體地，畢加索有幾種創(chuàng )作的方式。
最簡(jiǎn)單的就是“增加”。比如序幕，畢加索在中間畫(huà)了張人臉，然后再加上翅膀、頭尾變成鴿子。當然，這種可以讓人有新鮮感，也可以有很多的理解和思考，但這只是最簡(jiǎn)單的創(chuàng )作模式。
接著(zhù)是“生長(cháng)”，這一種很接近羅丹的觀(guān)念（尋找石頭里的生命），好像畢加索在尋找紙張里存在的東西一樣。最初看起來(lái)是隨意的涂抹，讓人無(wú)法窺視其意圖。像下面，一開(kāi)始只是簡(jiǎn)單的幾何圖形，然后加了線(xiàn)條之后，我們會(huì )發(fā)現羅丹展示的是一個(gè)“斗牛場(chǎng)”的景象。當然，我們也可以從中領(lǐng)略到“陰陽(yáng)協(xié)調的根本”：最初的“拙（我們可以感受到孩子胡亂涂抹的效果）”與后面“巧（牛、斗牛士，一個(gè)騎馬，一個(gè)拿著(zhù)紅布）”的結合。沒(méi)有那樣精準而又抽象的熟練筆觸，也無(wú)法造成最后的震撼效果。既新穎得能夠吸引人的注意力，又能夠展現畫(huà)家的高超技藝讓人嘆服。
畢加索的功底是無(wú)與倫比的，像下面這張斗牛圖，筆觸非常果斷，線(xiàn)條非常流暢，短短時(shí)間內就成就了非常抽象，又相當能夠體現牛的反抗與力量，人的搏擊和危險。與中國黑白水墨畫(huà)大寫(xiě)意有相通之處。
再接著(zhù)是“改變”�！案淖儭币部梢砸暈榍皟烧叩娜诤�。像下面四幅“羊”的塑造過(guò)程，最初是簡(jiǎn)練的線(xiàn)條畫(huà)出羊頭，然后加上色彩顯得更加逼真，第三幅則以“骨骼”的形式來(lái)表現羊，是一種對“現實(shí)”的處理方式，使之產(chǎn)生“異化”，給人以新穎的感受。而且還增加了一些諸如椰樹(shù)沙灘之類(lèi)的背景陪襯，使得畫(huà)面更加豐富。最后一幅則再增加“鋸開(kāi)的斷紋”，制造出“非生命”“鋼鐵化”的效果來(lái)，加重“異化”，給人的印象更加特殊。
最后是“嘗試”，也就是不斷地涂抹重來(lái)，測試各種變化的可能。像畢加索片中畫(huà)“躺著(zhù)看書(shū)的女子”。整體并沒(méi)有多大的變化，但是對于頭部特征，就進(jìn)行了大量的嘗試。之所以這樣做，很明顯最初的創(chuàng )作非�！捌椒病�，是很多畫(huà)家都會(huì )想到，會(huì )畫(huà)出來(lái)的構圖和內容，如下：
而后，畢加索進(jìn)行了大量的嘗試，不斷地對“臉部”的具體形象進(jìn)行創(chuàng )作，正如片中對另一個(gè)比較抽象的臥女，不斷調整“腿部”的具體形象一樣：
最后，畢加索好不容易確定了形象，但是很明顯他對于這一符合自己要求的臉，以及整體仍然不滿(mǎn)意，于是不斷對畫(huà)面進(jìn)行豐富，增加。開(kāi)始是加了幾個(gè)“裝飾性”的彩色板塊，像加了墻上的“掛畫(huà)”和“床單”一樣，后來(lái)又干脆對人物進(jìn)行色彩覆蓋。
不過(guò)，最后很明顯畢加索還是“意猶未盡”，還增加了窗戶(hù)、涂抹陰影來(lái)造成“空間感”，更絕的是，還是對人物的頭發(fā)進(jìn)行了“中國化“處理，創(chuàng )作出來(lái)的成品是這樣子的：
可能有人覺(jué)得前面一幅，甚至中間某一幅比最終一幅更好，但這是見(jiàn)仁見(jiàn)智的事。關(guān)鍵我們通過(guò)畢加索的創(chuàng )作過(guò)程，可以清楚地了解他的創(chuàng )作方式，與中國傳統“推敲”相同，恰似“吟妥一個(gè)字，捻斷數莖須”。
在片中最后，還展示了畢加索的一幅經(jīng)典名作，這幅作品，從最初的.看似隨意的幾何圖形，到讓人嘆為觀(guān)止的“熱鬧海灘”，從割裂的幾個(gè)板塊，到同一自然場(chǎng)景；從具體到抽象，再從抽象到具體；從突出畫(huà)面中心的一個(gè)女子，到突出畫(huà)面中的一對男女；從靜態(tài)的男女到動(dòng)態(tài)跳舞的男女；從合理比例的人物，到不同風(fēng)格不同比例的人物。然后在折騰、測試一番之后，畢加索重新創(chuàng )作了一幅新作，完全抽象的色塊與線(xiàn)條，但我們同樣能夠感受到畢加索原來(lái)心目中那個(gè)海灘，而且諸多人物雖然比例風(fēng)格不同，但是“群龍無(wú)首”，各自有各自的幸福：沉浸在愛(ài)情和海灘之中的一對男女之外，還有泡在海里露出腦袋的，趴在沙灘上發(fā)呆的，靜靜坐著(zhù)看海的，眼里盡是他人的幸福與自己的落寞的人……雖然沒(méi)有人是主角，但這就是畢加索眼里的海灘世界。
畢加索觀(guān)后感 篇4
畫(huà)框更根本的作用即使不在于創(chuàng )造出至少也在于強調出畫(huà)作的微型世界與自然的宏觀(guān)世界的異質(zhì)性，盡管畫(huà)作亦立身于自然之中。
銀幕為我們展現的景象似乎可以無(wú)限延伸到外部世界，畫(huà)框是向心的，銀幕是離心的。
無(wú)疑，攝影機一旦深入畫(huà)品“內部”，就可以按一定的敘述性或戲劇性時(shí)間流程引導我們?yōu)g覽，但是，那時(shí)真正的創(chuàng )新不在時(shí)間方面，而完全是在空間方面。
我們迄今只知道畫(huà)作，只知道創(chuàng )作過(guò)程的縱切面，那是由畫(huà)家本人由于偶然因素、疾病或死亡而擱筆的結果，多少帶有隨意性。而克魯佐最終為我們揭示出的是繪畫(huà)，即存在于時(shí)間中的、有自身時(shí)間延續的、有生命和有時(shí)還會(huì )“死亡”的一幅畫(huà)——如這部影片結尾。
創(chuàng )作中間階段形成的畫(huà)稿并不是低級的和從屬的實(shí)在，仿佛是最后完美境界的趨近，他們本身已是成形的作品，只是后來(lái)注定要被覆蓋，或者更確切些說(shuō)，注定要被變形，直至畫(huà)家打算停筆一刻為止。
唯有電影能徹底解決這個(gè)問(wèn)題，能夠從非連續的大致近似，過(guò)渡到連續視像的時(shí)間真實(shí)，直至展示出時(shí)間延續本身。
在克魯佐的心中，唯有繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程才是真正的觀(guān)賞性元素，即電影化元素，因為本質(zhì)上這是時(shí)間性元素。
它是對體現于藝術(shù)中的精神自由的直接把握，也是這種自由具有時(shí)間延續性的證明。
尤其應當嚴格區分蒙太奇時(shí)間與鏡頭時(shí)間。前一個(gè)時(shí)間是抽象的'、理念的、想象的和觀(guān)賞性的，唯有后一個(gè)時(shí)間才是具體的。
他懂得，既然難以增加彩色的層次，區分彩色本身則完全可行。因此，既然自然的真實(shí)只是通過(guò)色彩加以豐富的形態(tài)，經(jīng)過(guò)區分，它就可以轉化為單純的形態(tài)，即蛻變?yōu)楹诎纂p色，而繪畫(huà)既然是疊加在現實(shí)世界的彩色之上的色彩，那就讓它保持自己審美的多色性吧。
畢加索觀(guān)后感 篇5
今天我去看了一個(gè)非常有名的的畫(huà)家畫(huà)的畫(huà)，非常漂亮。這個(gè)畫(huà)家的名字——畢加索，他生于1881年10月25日，比我的生日晚五天，他是西班牙畫(huà)家、雕塑家。是現代藝術(shù)的創(chuàng )始人，是西方現代派繪畫(huà)的主要代表。聽(tīng)展館的阿姨說(shuō)，他影響了整整幾代人。
今天是周末，去的人很多，我們排了很長(cháng)的隊，才能看到他的真品。首先看到的是“穿著(zhù)圍裙的瑪雅”，是畢加索的第一個(gè)女兒，有正面和側面的兩張面孔，說(shuō)明他想借一幅畫(huà)把孩子的瞬間都撲捉記錄下來(lái)，也看得出他非常喜歡他的孩子。后面看到的大部分都是瓷器，好像他很喜歡做瓷器，聽(tīng)講解員介紹是他覺(jué)得瓷器能保存的'更長(cháng)久。他的瓷器作品線(xiàn)條大多簡(jiǎn)單，但是寥寥幾筆總能把一副畫(huà)生動(dòng)的展現出來(lái)。他的畫(huà)不想我所想象的那樣，不是簡(jiǎn)單的把人物精準的刻畫(huà)出來(lái)，而是用最簡(jiǎn)潔的畫(huà)筆夾雜了很大的想象空間，聽(tīng)講解員說(shuō)他想畫(huà)的和小孩一樣，因為兒童的畫(huà)更簡(jiǎn)單、更直接，不拘泥于細節，用最少的畫(huà)筆表達出最豐富的思想。
畢加索觀(guān)后感 篇6
界線(xiàn)分明的色彩，是他的杰作。雕塑作品，則是他對概念的實(shí)驗�？焖偻瓿�，是他創(chuàng )作的首要條件。即興創(chuàng )作，則是他對藝術(shù)的忠誠。
來(lái)到畢加索特展區，看到他一生的畫(huà)畫(huà)過(guò)程，從原本的寫(xiě)實(shí)，轉為立體，畫(huà)風(fēng)截然不同。有許多我們看不懂的畫(huà)作，都是畢加索的即興作品。他不畫(huà)他所看到的，而是畫(huà)他所知道的。畢加索從小就接受了他爸爸的藝術(shù)教育，他爸爸認為，素描和水彩是表現藝術(shù)的最佳方式，因此直接教導他素描和水彩。他沒(méi)有像我們有過(guò)幼年時(shí)的純真畫(huà)作，能夠發(fā)揮自己的創(chuàng )意，而是直接跳躍式的邁進(jìn)青少年藝術(shù)學(xué)習，因此得以在十四歲時(shí)就有大師級的水準。
但是眼中的他，卻不認為這是完美極好的。他曾講了一句話(huà)：“我很小的時(shí)候就可以畫(huà)得像拉斐爾等大師一樣好，但是我卻花了一生來(lái)學(xué)習如何像小孩子一樣畫(huà)畫(huà)�！钡搅怂心甑臅r(shí)候，畢加索的畫(huà)作已經(jīng)轉成了立體派，但是他的畫(huà)風(fēng)有別于其他立體派創(chuàng )作者。因為他患了憂(yōu)郁癥，所以他的畫(huà)作變得十分扭曲，但是這卻讓我們看到了畢加索的真正藝術(shù)美感。正因為如此，他畫(huà)畫(huà)的'速度變得很快，一天幾乎就能創(chuàng )作出四幅畫(huà)，他以快速的筆法，表達了心中的情感，這才是真正的，真正的藝術(shù)！
這次的畢加索之戀，讓我感受到，原來(lái)藝術(shù)，并不是寫(xiě)實(shí)，只要能夠表達心中的真實(shí)情感、泄漏內心的誠摯渴望，這就是藝術(shù)！我想，這次畢加索的作品大賞，真能讓我對畢加索的依戀，是那么的難以割舍，是那么的刻骨銘心！
畢加索觀(guān)后感 篇7
西班牙著(zhù)名畫(huà)家畢加索是一位真正的天才畫(huà)家。據統計，他一生共畫(huà)了37000多幅畫(huà)，是當代最有創(chuàng )造性和影響力的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據了不朽的地位。
對于作品，畢加索說(shuō)：我的每一幅畫(huà)中都裝有我的血，這就是我畫(huà)的含義。全世界拍賣(mài)價(jià)前10名的畫(huà)作里面，畢加索的作品就占了4幅。在世時(shí)，畢加索的畫(huà)就賣(mài)出了很高的價(jià)格。他的身邊總有許多人渴望從他那里得到一兩張畫(huà)，也夠自己一輩子吃喝不愁了。
一次，他在一張郵票上順手畫(huà)了幾筆，然后就丟進(jìn)廢紙簍里。這張郵票后來(lái)被一個(gè)拾荒的老婦撿到，她將這張郵票賣(mài)掉后，買(mǎi)了一幢別墅，從此過(guò)上了幸福的生活。從中可以看出，畢加索的畫(huà)，每一筆、每一涂，潑灑的都是金子啊。
晚年的畢加索非常孤獨，盡管他的身邊不乏親朋好友，但是他很清楚，那些人都是沖著(zhù)他的畫(huà)來(lái)的。為了那些畫(huà)，親人們爭吵不斷，甚至大打出手。畢加索感到很苦惱，他身邊一個(gè)能說(shuō)說(shuō)話(huà)、嘮嘮嗑的人都沒(méi)有。盡管他有錢(qián)，但是買(mǎi)不來(lái)親情和友情。
考慮到自己年逾90歲，隨時(shí)可能離開(kāi)人世，為了保護自己畫(huà)作的完整性，畢加索請了一個(gè)安裝工，給自己的門(mén)窗安裝防盜網(wǎng)，就這樣，安裝工蓋內克出現在畢加索的生活中。
畢加索看著(zhù)蓋內克在做工的時(shí)候，突然靈感，給他畫(huà)了一幅肖像畫(huà)，送給他，他說(shuō)不要，寧愿要畢加索家干活的'板子。
蓋內克的到來(lái)，一掃畢加索往日淤積在內心的苦惱，他終于找到了傾訴對象，在蓋內克面前，畢加索徹底放下了包袱，丟掉了那層包裹自己的面紗，他像個(gè)孩子一樣與蓋內克天南地北的交談，高興之時(shí)，還手舞足蹈起來(lái)，為了能與蓋內克嘮嗑，畢加索將工期一再推遲，只要能與蓋內克在一起說(shuō)說(shuō)笑笑，就是他最大的快樂(lè )。
其間畢加索陸陸續續送給蓋內克好多畫(huà)，但蓋內克都不想要，畢加索對蓋內克說(shuō)：雖然你不懂畫(huà)，但是你是最應該得這些畫(huà)的人。你才是我真正的朋友！
1973年4月8日，93歲的畢加索去世，他的畫(huà)作價(jià)格更是扶搖直上。還在四處覓活、日子過(guò)得非常艱難的安裝工蓋內克，得知后，悲痛萬(wàn)分。他忽然想起畢加索贈給他的畫(huà)，一張一張的清點(diǎn)，發(fā)現共有271幅。
蓋內克驚呆了，他知道，他只要拿出任何一張畫(huà)，就可以徹底改變他面前的生活，看著(zhù)一張張畫(huà)，畢加索的音容笑貌仿佛又在眼前浮現，“你才是我真正的朋友”。是朋友就不能占有，只能保管！他仔細地把畫(huà)收好，藏好。他沒(méi)有對任何人說(shuō)起過(guò)這些畫(huà)，包括他自己的家人。
2010年12月，一個(gè)石破天驚的新聞?wù)痼@法國：年逾古稀的蓋內克將畢加索贈給他的271幅畫(huà)，全部捐給了法國文物部門(mén)，價(jià)值達1億多歐元。
是啊，你才是我真正的朋友，這句話(huà)，是多么有力量；紅樓夢(mèng)上有句話(huà)：黃金萬(wàn)兩易得，知己一個(gè)難尋。一個(gè)知己比萬(wàn)兩黃金要珍貴的多。我的朋友，你知道嗎？
畢加索觀(guān)后感 篇8
欣賞畢加索的畫(huà)展！看看他那靈活的筆觸，看看他那美妙的畫(huà)作，看看他那明顯的強烈對比顏色，看看他那厲害的巧手，這就是畢加索爺爺帶給我的超強生命力。
“我曾經(jīng)看過(guò)畢加索奇奇怪怪的作品“，這就是每個(gè)去參觀(guān)人們心里的一句話(huà)，我心中也這么覺(jué)得。畢加索是位獨一無(wú)二的藝術(shù)家，他的爸爸從小教導他學(xué)習藝術(shù)， 不一會(huì )兒功夫，就畫(huà)的超越自己的父親了！另外他也是一位鬼斧神工的'雕刻家，雕刻出奇形怪狀的藝術(shù)，畢加索爺爺這個(gè)與眾不同的天才真是厲害且聰明極了！
此刻映入眼簾的是令我既興奮又渴望的畢加索畫(huà)作，讓我感到新奇中帶有小故事的隱藏印象。而且他平均每天可以畫(huà)四幅圖。他一輩子畫(huà)了車(chē)載斗量的畫(huà)作，例如： 戴帽的男孩、我的孩子保羅、母子、我的其中兩位女朋友、小孩與鴿子是他在巴黎畫(huà)的…等等。畢加索一生中交了許多女朋友，真是情感豐富��！
這次的畢加索巡禮，讓我收獲良多，除了讓我增廣見(jiàn)聞外，更讓我大開(kāi)藝術(shù)的眼界，我希望自己也能和畢加索爺爺一樣追求旺盛生命力，所以畢加索爺爺是我的！我是畢加索爺爺的超級粉絲”。
畢加索觀(guān)后感 篇9
近朱者赤，近墨者黑。近大師，傳奇樣的大師，神人般的大師，我沾了不少仙氣，。大師是畢加索，只是看場(chǎng)他的畫(huà)展，我就已經(jīng)是云里霧里，飄飄欲仙，一時(shí)間覺(jué)得自己也文藝了不少。管它是我自作多情也好，嬌柔做作也好，自命不凡也好，大師畢竟是大師。不解，曲高和寡，爭議，才華橫溢，經(jīng)典，“墮落的藝術(shù)”，畢加索就是畢加索。
“我從小時(shí)候就能畫(huà)得像大師一樣，但我卻花了這一生的時(shí)間學(xué)會(huì )像小孩子一樣畫(huà)畫(huà)�！薄敛剂_ 畢加索
我在觀(guān)看之時(shí)，我逐漸發(fā)現比起寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格來(lái)，我與抽象風(fēng)格更有默契。之所以抽象，是因為一眼看不出名堂。那坨歪歪扭扭的怎么會(huì )是個(gè)肖像？人體的線(xiàn)條怎么那么扭曲？五官為什么要畫(huà)得那么丑？？簡(jiǎn)直是詭異��！可以用詭異，奇怪，難看來(lái)形容的作品不少，關(guān)鍵是這些怎么就成了大作？？世間漂亮，悅人眼球的作品那么多，怎么偏偏就畢加索成了氣候？說(shuō)到藝術(shù)，畢加索的作品就像是人的靈魂，你可以否認它的價(jià)值，但是它就是在那里，舉足輕重，不可磨滅，是永生的。
正因為抽象畫(huà)看上去就是四不像。神話(huà)中的怪物張什么樣子，抽象畫(huà)看上去就是什么樣子。但是，我這次卻驚奇地發(fā)現：抽象畫(huà)是活的！你從任何角度看都可以，而且體驗都不一樣。那看起來(lái)仿佛是胳膊的兩個(gè)長(cháng)條你看把它看成是交叉的腿也可以！一張極度扭曲的肖像畫(huà)，當我遮住一邊眼睛只看畫(huà)的左半邊的時(shí)候，我發(fā)現它里面是有寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法運用其中的，而且那是個(gè)寫(xiě)實(shí)的，很美的人側臉輪廓。還有，在頭上鼓出一個(gè)大包，并且兩只眼睛都長(cháng)在一邊，還一只高一只低，在我看來(lái)，除了我前一句描寫(xiě)的樣子之外，那還是兩個(gè)要接吻的人側臉。
一時(shí)間，我被如此富有想象力，如此為所欲為的畫(huà)作吸引了。除了仰慕大師深厚的繪作功力之外，我更傾心于大師的創(chuàng )造力。畢加索把他眼睛看到的場(chǎng)景完全按照自己的理解和意愿呈現出來(lái)，不刻意歸屬于某一特定派別，不拘泥于學(xué)院教條，不局限于當時(shí)的流行風(fēng)潮，不在乎別人看了是否能接受。 畢加索，只是畫(huà)他的畫(huà)。他，只畫(huà)他想畫(huà)得畫(huà)！
看展覽之前，我猜我是要茫然，要困惑，因為我不是學(xué)美術(shù)的，因為我是頭一次來(lái)看，因為我之前從來(lái)不了解一丁點(diǎn)畢加索。連我自己都驚訝的是，在沒(méi)有任何解說(shuō)的情況下，我用自己的方式體會(huì )出大師的用心。我看出來(lái)大師畫(huà)的不是畫(huà)，畫(huà)的是自由。我看的也不是畫(huà)，看的是永遠追尋自由，激發(fā)創(chuàng )造的雄心。
插句題外話(huà)，我慶幸在進(jìn)門(mén)之前沒(méi)有先跑去找個(gè)解說(shuō)帶我參觀(guān)。我本來(lái)的打算是先自己揣摩下，自己先看看我對如此曠世之作有什么看法，我自己如何理解。然后，如果我實(shí)在是丈二和尚摸不到頭腦的話(huà)再找解說(shuō)也可以。然而實(shí)際情況是：我進(jìn)了門(mén)，從畢加索的年表看起，對大師的各個(gè)創(chuàng )作階段的手法變化，從一種風(fēng)格向另外一種風(fēng)格的.變化有了粗淺的認知，接下來(lái)丟下”畫(huà)畫(huà)一定要讓人看清楚畫(huà)的是什么”的固定思維就足夠了。畢加索想怎么畫(huà)他就怎么畫(huà)，并且大膽嘗試當時(shí)一切的新技術(shù)，新材料，除了繪畫(huà)本身，他也結合作家，詩(shī)人，劇場(chǎng)演出，雕塑家和其他的畫(huà)家的對藝術(shù)不同的見(jiàn)解，并且把這些全部都運用于他自己的創(chuàng )作中。與其說(shuō)畢加索是畫(huà)畫(huà)，還不如說(shuō)他是一次又一次的創(chuàng )造！
我這么理解畢加索的作品，我理解對了嗎？到位了嗎？有眼光嗎？藝術(shù)修養夠嗎？我不知道。我需要知道么？又有誰(shuí)知道呢？恐怕除了畢大師本人之外，沒(méi)有任何人能100%地明白大師作畫(huà)的用意吧！
我們這些后來(lái)人縱然想想大師學(xué)習，即使把大師的畫(huà)臨摹千遍萬(wàn)遍，但如果只是模仿作品本身，而忽略了大師的無(wú)拘無(wú)束，自由，勇敢，創(chuàng )新，那也只是學(xué)個(gè)皮毛而已。本質(zhì)上就已經(jīng)相差十萬(wàn)八千里了。
我參觀(guān)畫(huà)展后自己的語(yǔ)錄：
”寫(xiě)實(shí)畫(huà)是死的，看起來(lái)是啥就是啥。沒(méi)什么多余可解釋的了；抽象畫(huà)師活的，看啥是啥全由你自己想，你說(shuō)它是啥就是啥！“
看抽象畫(huà)時(shí)，我是自由，因為做外一個(gè)美術(shù)外行人，我也可以說(shuō)出我自己的見(jiàn)解，毫不擔心是與非，對與錯。
我很愉快。
畢加索觀(guān)后感 篇10
這個(gè)寒假，我閱讀了蓋里·凡·哈斯所著(zhù)的《畢加索的青蔥歲月》。
畢加索的一生歷經(jīng)坎坷。小時(shí)候妹妹的病逝，后來(lái)朋友因他自殺，這些都對畢加索造成了沉重的打擊。
他的作品也一直沒(méi)能出名，窮困潦倒。但他一直保持自己的個(gè)性和風(fēng)格。最終創(chuàng )作出了自己的獨特流派。
他一生都在追逐。他從未忘記過(guò)妹妹跟他說(shuō)的“你一定會(huì )成為一個(gè)知名的藝術(shù)家�！睘榇�，他終身奮斗。但從來(lái)都是以自己的方式。從不遷就別人，不會(huì )為了一個(gè)機會(huì )放低自己的.身段去乞求別人。
但上帝總是傲慢的。對于巴勃羅來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾即為上帝。但人們普遍不認可他，不認可他的作品。畢加索是被上帝所拋棄的。但他也沒(méi)有乞求過(guò)他人的認可。他從頭到尾都是畢加索，都堅持畢加索一貫的個(gè)性。
也許去請求別人，或是跟隨時(shí)代，描仿他人的作品，可以變得有名，可以得到別人的認可。但一幅作品最重要的是其靈魂。出入人世的我們，不斷模仿，最終也是為了找到自己的那個(gè)中心，那個(gè)別人無(wú)法竊取的靈魂。
《午夜兇鈴》的作者鈴木光司曾說(shuō)過(guò)“說(shuō)花美就會(huì )有人說(shuō)也有不美的花。預想到這種抱怨，于是寫(xiě)既有美麗的花也有不美的花。這基本是廢話(huà)。讓所有人認同的文字稱(chēng)不上表達。表達需要勇氣�！倍吋铀魉氡硎龅臇|西，幾乎無(wú)人認同。我一直在想，他的那份勇氣是從何而來(lái)。我覺(jué)得，是他對自己作品的自信。
而支持畢加索走向成功的，還有堅持。
他做到了“視而不見(jiàn)，充耳不聞”。他堅持著(zhù)自己的風(fēng)格。
這也許是每個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作者都要學(xué)習的。即使背負罵名，依然鎮定自若。
想清楚什么是自己要表達的，勇敢地展示。那，什么不是藝術(shù)？
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