蘇州博物館觀(guān)后感
蘇州博物館成立于1960年，館址太平天國忠王府為首批全國重點(diǎn)文物保護單位，是國內保存完整的一組太平天國歷史建筑物。以下是小編精心準備的蘇州博物館觀(guān)后感，大家可以參考以下內容哦！
蘇州博物館觀(guān)后感
粉墻黛瓦，清新雅潔；古色古香，江南情懷。在20xx年9月上午這個(gè)陽(yáng)光明媚的日子里，來(lái)到了我仰慕已久的蘇州博物館。到蘇州去看貝聿銘先生的封刀之作——蘇州博物館建筑，今天終于得以實(shí)現。
這時(shí)我的眼中：蘇州博物館苑如一個(gè)楚楚動(dòng)人的江南女子，端莊而秀麗的歡迎我的到來(lái)。我再次想起了“大藝術(shù)書(shū)房”系列圖書(shū)之《貝聿銘談貝聿銘》主編肖關(guān)鴻先生所說(shuō)，希臘繆斯之神走向我們：“走向社會(huì )，走向公共空間，走向生活的每一個(gè)角落，藝術(shù)不再是祭品，不再是象牙塔，也不再是生活的點(diǎn)綴，而是生活的一部分�？娝挂灿膳褡兂闪似矫��！痹谔K州博物館新館設計之初，就如同裝滿(mǎn)傳統文化經(jīng)典的艷麗繡線(xiàn)，在承載現代科學(xué)文化信息的繡布里織出出了一幅“傳統蘇州”和“現代蘇州”相融合的“雙面繡”。在這個(gè)有著(zhù)眾多著(zhù)名古典建筑的“文化圣地”中，建一座21世紀的新館建筑，首先遇到的問(wèn)題就是如何將現代與傳統相融合。貝聿銘先生用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解決了這個(gè)問(wèn)題。
在當代建筑設計領(lǐng)域中，貝聿銘先生是世界范圍內最為公眾熟知的建筑大師，是躋身于世界建筑師行列的唯一華人，被譽(yù)為20世紀最重要的建筑藝術(shù)之一。
世界建筑大師貝聿銘先生，1917年4月26日出生于廣州，祖輩是蘇州望族，童年時(shí)曾在家族擁有的蘇州著(zhù)名園林——獅子林渡過(guò)。20世紀30年代中期，貝聿銘先生遠赴美國學(xué)習建筑。在幾十年的建筑設計生涯中，貝聿銘先生在世界各地的建筑作品達70余項，獲各類(lèi)獎項50余次，1983年，他獲得了被稱(chēng)為建筑界諾貝爾獎的“普利茨克獎”。他在美國設計許多博物館、學(xué)院、商業(yè)中心、摩天大樓等，在加拿大、法國、德國、澳大利亞、日本、新加坡、伊朗、中國北京、香港等地設計過(guò)不少大型公共建筑。貝聿銘先生多夢(mèng)想的執著(zhù)追求和對自身的不斷超越，使世界各地眾多貝式建筑成為不朽的經(jīng)典之作。
蘇州博物館新館就是由時(shí)年己85歲高齡的貝聿銘先生與貝氏建筑事務(wù)所設計，投資3億元人民幣，于二00三年十一月奠基開(kāi)工，2006年10月6日中秋佳節正式對外開(kāi)放。蘇州博物館新館開(kāi)館后，新華社等眾多媒體評述為：“中而新、蘇而新”，“不高不大不突出”是這座建筑的最大特點(diǎn)，它既在蘇州古城以獨特性、唯一性深深打上貝氏的烙印，又與周邊傳統民居渾然一體，成為中國建筑發(fā)展創(chuàng )新的一個(gè)里程碑。當我步入博物館內庭院茶園紫藤園時(shí)，吸引我特別留意了園里西南方與東北方各種植一棵紫藤。貝聿銘先生將內庭院將內外空間串聯(lián)，主庭院和若干小內庭院互相連接而又布局精巧，庭院內外的園藝，互相依托，自然融于建筑。聽(tīng)導賞介紹：紫藤園里的兩棵紫藤，還嫁接著(zhù)從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來(lái)的枝蔓，以示延續蘇州文化的血脈。新館園林造景設計是在傳統風(fēng)景園林的精髓中提煉而出的，成為一代名園拙政園在當今的創(chuàng )造性延續。
我們只有在參觀(guān)完所有室內空間之后，才會(huì )真正理解整個(gè)空間的設計精神。外立面的形體穿插造就了室內空間的豐富性，而室內空間的多樣結構同時(shí)也成就了外立面的風(fēng)格特質(zhì)�？臻g也是人為的，貝聿銘先生最新設計的蘇州博物館讓我們感受到中國傳統的園林思想在現代審美中的新方向，以及人與自然的和諧相處之道。
在整個(gè)參觀(guān)過(guò)程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂的造型。光影趣味是物境與心境的交融�！白尮饩�(xiàn)來(lái)做設計”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無(wú)忌憚地讓室內充滿(mǎn)陽(yáng)光，從中我們能夠體會(huì )到光線(xiàn)豐富的語(yǔ)匯和對空間的影響力。陽(yáng)光透過(guò)金屬百葉照射入室內，在墻面上形成了會(huì )隨時(shí)間發(fā)生變化的光影圖案。情是中國傳統美學(xué)的重要范疇之一。情為主，景是客，情景交融，相輔相生，這才是中國傳統的空間本質(zhì)。蘇州博物館之所以能讓人感受到傳統美學(xué)的魅力，就是因為設計師很好地創(chuàng )造出了豐富多樣的空間氣質(zhì)，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動(dòng)與共鳴的直接因素�？梢赃@么說(shuō)，光與影一直是空間設計的第四大造型元素，它能讓室內室外環(huán)境展現出蓬勃的生命力。而在蘇州博物館，貝老先生再一次讓光影成為了空間的主角。
在建筑的中庭，陽(yáng)光讓整個(gè)空間充滿(mǎn)祥和與大氣�？赡苁墙梃b了傳統“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。陽(yáng)光肆無(wú)忌憚地透過(guò)玻璃傾瀉下來(lái)，并且隨著(zhù)時(shí)間的變化而不斷地變換著(zhù)投射角度。所以在不同的時(shí)刻，參差錯落的墻面就會(huì )呈現出不同的視覺(jué)效果，有趣且豐富。同樣，貝先生在處理小空間時(shí)，也一點(diǎn)不吝嗇使用光影這一元素。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，為了體現傳統園林的特色，所有的金屬百葉都被木質(zhì)的貼面材料所包裹。陽(yáng)光透過(guò)這些條狀結構在墻面上形成了連續的光影圖案，讓原本單調的走廊頓時(shí)生機勃勃，饒有趣味。
蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點(diǎn)，采用傳統的粉墻黛瓦，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。粉墻下設置了頗具創(chuàng )意的假山，一反傳統的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈的棱角畢露的“險峰”，與傳統湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點(diǎn)迥然不同，卻也“清、丑、頑、拙”，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構成一幅新穎的山水圖景。從傳統藝術(shù)中汲取精華，加以創(chuàng )新運用于現代建筑中，將傳統藝術(shù)升華，使我們更充分地體會(huì )到傳統藝術(shù)的魅力。
時(shí)間總是短暫的，我還沒(méi)有滿(mǎn)足，我是多么的希望故地重游，再好好的品味一番��！
蘇州博物館觀(guān)后感
1月31日，我和爺爺去參觀(guān)蘇州博物館。
走下公交車(chē)，我們就看見(jiàn)了博物館的外墻。博物館外邊是一條并不寬闊的“小馬路”，路上鋪著(zhù)方形的小石塊，兩邊的`樹(shù)全用齊腰高的石頭圍了起來(lái)，遠看像一只只盆景，路燈全是宮燈，整條馬路顯得干凈整潔。
走進(jìn)博物館大門(mén)，看到博物館的建筑和我們的住房不一樣，粉墻黛瓦，屋面和墻體用深灰色石材做成，與白墻相配，漂亮極了！參觀(guān)博物館要安檢，我帶了一個(gè)易拉罐飲料，誰(shuí)知是不能帶進(jìn)去的，所以我一下子把它喝完了，差點(diǎn)撐破了肚子。進(jìn)去以后，我們先去參觀(guān)楊明義的“百橋圖”。他畫(huà)的橋全是水墨畫(huà)。我們看到了蘇州的許許多多的橋梁，有大橋、小橋，平橋、拱橋，木橋、石橋。我還看到了我們甪直老家旁邊的東美橋和太平橋，畫(huà)得像極了。蘇州是水之鄉、橋之都�！靶蛄魉�，人家枕河”是人們印象蘇州時(shí)用得最多的詞，楊明義無(wú)論走到世界哪個(gè)地方，始終都在家鄉的橋頭上進(jìn)行創(chuàng )作，所以才有“百橋圖”。我們還參觀(guān)了明清文人書(shū)齋雅物展、古代瓷器館、古代服飾館等，最后又參觀(guān)了“忠王府”。
轉眼一個(gè)多小時(shí)過(guò)去了，雖然有一點(diǎn)累，但我學(xué)到了很多知識。
蘇州博物館觀(guān)后感
星期二下午，我們中年級老師同學(xué)們一起興高采烈去蘇州博物館'參觀(guān)了一番。真是讓我大開(kāi)眼界呀！
我們排著(zhù)整齊的隊伍，大家邁著(zhù)輕快的腳步，參觀(guān)了一個(gè)又一個(gè)美麗而富有歷史的作品。蘇州博物館是一座蘇州地方歷史藝術(shù)類(lèi)博物館，它的藏館文物是以出土文物`明清書(shū)畫(huà)`和明清工藝品等。成為一座具有蘇州傳統建筑特色又有現代建筑藝術(shù)風(fēng)格的現代化博物館。
我最喜歡的一件文物是五代秘色瓷蓮花碗'，他是國寶級文物，是蘇州博物館的珍貴寶藏之一，蓮花碗構思精妙，造型精致，端莊有姿，恰似一朵盛開(kāi)的蓮花。瓷蓮花碗的藝術(shù)造型與藝術(shù)價(jià)值是無(wú)以倫比的，我看著(zhù)晶瑩剔透的它，久久不愿離去。參觀(guān)完之后我們一起吃了糖粥，呀！一眨眼的功夫，老師就對我們說(shuō)，要回去了。我真是依依不舍��！
蘇州博物館觀(guān)后感
今天，我來(lái)到了蘇州。俗話(huà)說(shuō)得好，“上有天堂，下有蘇杭”，蘇州無(wú)論是景色還是人文，都令我印象深刻。而在蘇州最令我難忘的，就是蘇州博物館了。
蘇州博物館里陳列著(zhù)許許多多珍貴的文物。有精彩的書(shū)畫(huà)長(cháng)卷，有精致的隨葬玉器，有精美的青銅禮器……但最吸引人的，當然是在著(zhù)名的“虎丘塔”墻壁夾層中發(fā)現的“五代越窯青瓷蓮花碗”了。這只碗的制作工藝十分高超，且是極為罕見(jiàn)的“密色釉”。整只碗釉色十分鮮亮，畫(huà)工極為精湛，雖然沒(méi)有那種金碧輝煌的華麗，但卻有一種沁人心脾的玲瓏與清秀。此外碗的比例也十分協(xié)調，讓人看上去賞心悅目。這只碗可真不愧是博物館的“鎮館之寶”呀！另外，一尊宋代哥窯的“達摩像”也十分精致。達摩像所批的“袈裟”是瓷制的，而中間的人體卻是用珍貴的木材所雕成的。外面這層“瓷衣”雖布滿(mǎn)著(zhù)開(kāi)片，但這按一定規律排列的開(kāi)片卻恰好突出了這件“袈裟”，而用木材雕刻的人體栩栩如生，面部表情十分逼真。木與瓷在這尊像上搭配得恰到好處，令人百看不厭，真是一件精品之作！
游覽完了博物館，我深深陶醉在了古人的聰明智慧與心靈手巧之中。我深深折服于中華五千年源遠流長(cháng)的文化！
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