觀(guān)《幽靈公主》有感1000字作文
如果說(shuō)感到迷惘不安甚至抑郁，看過(guò)《幽靈公主》，總會(huì )有一種劫后余生的慶幸。雖說(shuō)也不是新片了，但大概因為心情低落，最近仍然前后看了兩遍，覺(jué)得又活過(guò)來(lái)了，于是實(shí)在有話(huà)想要說(shuō)。如果非要一言以蔽之，那就是——這應該是宮崎駿迄今為止最有深度的作品了。大手筆中的大手筆，完全沒(méi)有愧對那么多的票房。
深度體現在主題。都說(shuō)日本電影的永恒主題是愛(ài)與暴力——或許不錯，但是探討得太多，未免就太平凡了。宮崎駿的特色就在于他的故事里的愛(ài)與暴力其實(shí)是為更加深刻的思想設置。暴力是他一直反對的。從《風(fēng)之谷》里就可以看出，力量越大，造成的痛苦就越大，無(wú)論是對自己還是對敵人。宮崎駿的思想往往太深刻以至于可能會(huì )超出兒童們的理解能力，他的觀(guān)眾大多是十幾歲乃至更大年齡的。他的思想一共有兩個(gè)主要矛盾：人類(lèi)與自然，生存與死亡。
早一點(diǎn)的作品，電影《天空之城》里，前一個(gè)矛盾就已經(jīng)存在了。在故事中，很久以前天空之城Laputa的居民因為在空中漂浮，無(wú)法接觸遼闊的大地，這就注定了他們滅亡的命運，有點(diǎn)類(lèi)似于我們俗話(huà)里的“不接地氣”就會(huì )產(chǎn)生災禍。試圖毀掉Laputa的軍方因為無(wú)法戰勝對于金錢(qián)的欲望，最終使自己遭到了毀滅。最終本來(lái)應該隨著(zhù)女孩希達和男孩小杰念動(dòng)的咒語(yǔ)毀滅的Laputa因為在島上一棵大樹(shù)根深蒂固抓緊了整個(gè)島嶼的土壤而沒(méi)有灰飛煙滅，而是飛向了遙遠的高空。這三點(diǎn)都說(shuō)明挑戰自然的規律就會(huì )造成嚴重的后果，我們的命運都是被自然所掌控的，自然可以懲罰我們，也可以寬恕我們。這就是宮崎駿早期的環(huán)保思想。類(lèi)似的還有電影《風(fēng)之谷》：女孩娜烏西卡領(lǐng)悟到風(fēng)與水建造森林改造沙漠的秘密，阻止人類(lèi)對自然的'殺戮，最終拯救了人類(lèi)。
但這些作品都只是宮崎駿早期的環(huán)保主義思想，或者說(shuō)是簡(jiǎn)單的，在商業(yè)電影大潮影響下的更能為普遍大眾所接受的思想。宮崎駿最終形成的人與自然的思想中開(kāi)始懷疑環(huán)保的意義。且不必說(shuō)人的貪婪是無(wú)止境的，不可能輕易滿(mǎn)足——人的最基本的欲望，就是生存欲望。人為了生存，不可能不向自然索取物資。人的隊伍如此龐大，所求必然更為龐大，打破自然平衡，激怒自然也是必然的。災難平定后，人再次重建家園，再度龐大，再度激怒自然，如此循環(huán)，和平共處或許只是一個(gè)夢(mèng)想。多年以后完結的漫畫(huà)《風(fēng)之谷》徹底否定了娜烏西卡的努力，也徹底粉碎了和平共處的夢(mèng)想。
這就引入了第二個(gè)矛盾：生存與死亡。不管我們是如何向千瘡百孔的自然報以同情，我們仍然是人類(lèi)，仍然要為人類(lèi)的生存的需要而奮斗。死亡是一條路，但畢竟是死路，是結束。人類(lèi)的整體需要生存，作為個(gè)體，同樣不愿意放棄生存。在人與自然的無(wú)休無(wú)止的矛盾中，我們只有為生存而戰。于是就有了更多的暴力和愛(ài)。
但是因為漫畫(huà)《風(fēng)之谷》故事整體太龐大，造成的影響也有限。于是就有了《幽靈公主》（說(shuō)了半天，終于說(shuō)到了正題）。
《幽靈公主》對于這兩個(gè)主題都有著(zhù)透徹的揭示，但并沒(méi)有給出解釋�；眉д碱I(lǐng)了山，開(kāi)采鐵礦，只是為了給手下的人們謀求生存。受到森林動(dòng)物們的阻止，展開(kāi)激烈的交戰。兇煞神用詛咒懲罰世人，麒麟神用死亡懲罰世人。飛鳥(niǎo)想要找到世人與自然的共存之道，但是失敗了，最終只能對幽靈公主珊說(shuō)：我們還活著(zhù)。在結尾，宮崎駿仍然留了一線(xiàn)生機——麒麟神死了，大地回春，開(kāi)始了新的萌芽�？吹竭@個(gè)悲欣交集的結尾，我還是不由得想：自然的懲罰使得人類(lèi)的努力建設變成泡影，倒退了幾十年上百年，但是森林的毀滅是自然倒退了幾千年，人類(lèi)將在很長(cháng)一段時(shí)間內面對嚴酷的現實(shí)，這個(gè)懲罰仍然很?chē)绤�，而同時(shí)自然也遭受了更加慘重的損失。留了這一線(xiàn)生機，人類(lèi)還會(huì )強大還會(huì )反過(guò)來(lái)傷害自然。所有一切戰爭一切暴力并沒(méi)有給這個(gè)循環(huán)帶來(lái)改變——或許這個(gè)循環(huán)，從現在遺留的不同民族對上古的洪水時(shí)代的記述看來(lái)，很久很久以前，就已經(jīng)開(kāi)始了。
對于人物，少年飛鳥(niǎo)應該可以說(shuō)是宮崎駿塑造的最英俊的少年形象，從人格魅力上講（這個(gè)詞似乎用得有點(diǎn)大），雖然后來(lái)《哈爾的移動(dòng)城堡》里的哈爾外表華美內心溫柔，但畢竟童話(huà)色彩太濃，從而有點(diǎn)疏離。飛鳥(niǎo)以他的樂(lè )于伸出援手，一諾千金，為了救援族人不惜使身體受到慢慢腐爛的詛咒，可謂有情有義，更加令人感到親近。少女珊則取自于“狼孩”的典故，深入地刻畫(huà)了她的心魔與她無(wú)法成為人也無(wú)法成為狼的痛楚。兩個(gè)分別在肉體和心靈上忍耐著(zhù)痛楚的人終于打破隔閡。他們二人共同舉起麒麟神的頭懇求寬恕的高潮部分固然是壯麗的，而在結尾時(shí)候，兩人站在返綠的山坡上，飛鳥(niǎo)對珊說(shuō)的“我會(huì )來(lái)見(jiàn)你，騎著(zhù)羚角馬到來(lái)”更宛如牧歌般平和自然，拋開(kāi)了少年帶著(zhù)少女重返故鄉的陳腐舊套，回味更加悠遠。
至于音樂(lè )，這次非常不同，久石讓沒(méi)有讓他最喜歡用的鋼琴作為主旋律，而是采用了陣容華麗的管弦樂(lè )團，音樂(lè )異常地蕩氣回腸。至于主題歌曲，米良美一的假聲非常嘹亮悠揚。在結尾處萬(wàn)物復蘇的時(shí)候，久石讓的鋼琴終于出現，流暢平和。有時(shí)甚至沒(méi)有任何背景音樂(lè )，也是很巧妙：在豬神變成兇煞神時(shí)加上躁動(dòng)的伴奏音樂(lè )，這時(shí)麒麟神出現了，突然靜下來(lái)，沒(méi)有任何聲音，如是隨著(zhù)畫(huà)面切換而反復，這才是象征安息的麒麟神，以無(wú)聲勝有聲也�？磥�(lái)無(wú)論在音樂(lè )還是內容上都是大突破。
據說(shuō)宮崎駿本來(lái)打算在結束時(shí)就封筆。不過(guò)事實(shí)上并沒(méi)有，后來(lái)又制作了《貓的報恩》和《哈爾的移動(dòng)城堡》。但是這兩部作品都是童話(huà)色彩相當濃烈的作品，沒(méi)有《幽靈公主》這樣的深刻思想�；蛟S他真的是疲憊了，拿這個(gè)沒(méi)有終點(diǎn)的故事煩擾自己許多年，還是只好以“一起好好活下去”作為權益之計，不再探討這個(gè)問(wèn)題。
最后談一些別的。當初據說(shuō)宮崎駿制作《幽靈公主》期間表態(tài)堅決不向商業(yè)世界妥協(xié)——也就是說(shuō)堅決不讓商業(yè)電影中平凡的環(huán)保主義思想作為主題。果然，我們認識了他在這一問(wèn)題上思索的深度但是，當《幽靈公主》由央視引進(jìn)時(shí)，特意該換了標題，換成《魔法公主》——珊根本沒(méi)有魔法，難道是覺(jué)得這個(gè)標題太可怖？其中許多角色的名字同時(shí)也進(jìn)行了改換，比如白狼改成了山犬，把兇猛的動(dòng)物變成了人類(lèi)的朋友……果然是怕嚇著(zhù)孩子�！队撵`公主》本來(lái)就是不太適合孩子看的，有不少血腥廝殺，展現了生存之殘酷，更何況還有一個(gè)不太容易領(lǐng)悟到的主題。央視做出的最最無(wú)法忍受的改造，就是將原劇里結尾處疙瘩和尚看到大地回春笑著(zhù)感慨的“真可惜，就差這么一丁點(diǎn)就成功了”改造成“這下自然的力量我可是見(jiàn)到了”。他所可惜的是沒(méi)有完成殺死麒麟神獲得麒麟神的頭的任務(wù)，或許有些自嘲的意思，自嘲這些辛苦（可以指他為了獲得麒麟神的頭的辛苦，也可理解為人和自然斗爭失敗再斗爭再失敗的辛苦，私以為還可理解為宮崎駿的自嘲）都是白費。這種話(huà)變成膺服于自然力量的贊嘆之后，影片的思想一下子又降低為宮崎駿自己叫板多年的環(huán)保主義思想。目的無(wú)非是給孩子們看劇情的同時(shí)，再給他們以主流的保護環(huán)境愛(ài)護花木的教育。還好只看劇情的話(huà)也不錯。大概最初在日本上映時(shí)也就是這樣，那么大的票房還是奔著(zhù)劇情非思想而去。商業(yè)的目的還是達到了。真不知道宮崎駿會(huì )不會(huì )感到寂寞�；蛟S是因為寂寞才復出？
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