青瓷的觀(guān)后感作文

　　《青瓷》改編自商人浮石寫(xiě)于獄中的同名小說(shuō)，是根據真實(shí)地產(chǎn)拍賣(mài)行的故事加工而成，電視劇和原著(zhù)一樣，都是對中國當下商海的現象一一進(jìn)行揭示，直擊商場(chǎng)潛規則。扎實(shí)的劇本和出色的主演，使得此劇未播出就有了極大的關(guān)注度。但作為一部期待值很高的劇，開(kāi)播之初收視率并不理想，分析原因我們發(fā)現有以下四點(diǎn)遺憾，成為影響收視率的障礙。

　　首先第一個(gè)遺憾就在于節奏上。由于題材的限制，該劇的潛在鐵桿觀(guān)眾是有閱歷的中年男人。但是電視劇市場(chǎng)之大，導演應該考慮到多方面需求�！肚啻伞凡コ鲆詠�(lái)，很多觀(guān)眾就打趣道，“兩三個(gè)鏡頭就一集”，一個(gè)鏡頭基本上只有兩三個(gè)人，節奏單調，缺乏變化是很難引起廣泛觀(guān)眾的興趣的。除了節奏比較單一，情節展開(kāi)的長(cháng)短也是該劇需要提高的一面。比如第一集使很多觀(guān)眾“絕望”的天臺賭局一場(chǎng)戲，展開(kāi)的時(shí)間過(guò)長(cháng)；而且王志文飾演的主角張仲平是該劇的“脊梁骨”他的出場(chǎng)卻僅靠旁白來(lái)帶動(dòng)就馬上進(jìn)入情節了，從氣氛營(yíng)造上就缺少了張力。

　　第二個(gè)遺憾在于主演和配角的脫節。王志文和張國立是老戲骨，劇集一開(kāi)始馬上就進(jìn)入狀態(tài)。尤其是王志文開(kāi)始三集里就說(shuō)了一大堆謊言，細微的'面部表情，話(huà)語(yǔ)間的停頓都體現出演員扎實(shí)的演技。但是無(wú)論劇中徐藝（杜江飾）還是曾真（韓雨芹飾）一開(kāi)始并不入戲，如徐藝在天臺賭局的內心掙扎，和盯梢失敗的那種狂妄的不甘心，都表現得很表面。而曾真對記者職業(yè)的自尊一開(kāi)始在劇中表現出的是自大，這讓人難以理解和接受。好在從第五集開(kāi)始，這兩個(gè)角色的狀態(tài)逐漸上來(lái)了。但前面發(fā)揮的“慢熱”會(huì )讓人感到劇中就王志文一個(gè)正常人。

　　第三個(gè)遺憾在于配樂(lè )，許多電視劇都忽視了配樂(lè )的重要性。但其實(shí)配樂(lè )和電視劇的調性配合是十分重要的�！肚啻伞返呐錁�(lè )可以用“膚淺”來(lái)形容。青瓷講述的是一個(gè)商場(chǎng)官場(chǎng)密不可分的詭詐故事，牽扯到的婚外情、姐夫小姨子感情都透露出一股中年人自我救贖的味道，對于這樣的命題，古典的樂(lè )器，如鋼琴、小提琴去表達會(huì )更加水乳交融。但貫穿全劇的電吉他和電子擊打配樂(lè )等背景聲經(jīng)常讓人“出戲”。在密集的節奏中，如張仲平阻止曾真進(jìn)入勝利大廈、蒙騙唐雯假裝打牌等情節的確是可以起緩解緊張氣氛的作用，但是配樂(lè )也不用戲謔到這種地步，讓人無(wú)法回到情節中去。

　　除了以上三者之外，劇中臺詞也是雙刃劍，分配給王志文和張國立的臺詞過(guò)多過(guò)密集，精彩確實(shí)精彩，但張仲平（王志文飾）對曾真所說(shuō)的記者報導原則，簡(jiǎn)直就是教科書(shū)般的剖析。顏若水（張國立飾）下棋時(shí)的對白，甚至達到了哲學(xué)的高度。觀(guān)眾能不能細品很難保證，畢竟注意力大部分還是集中在時(shí)刻變化的情節上。網(wǎng)絡(luò )觀(guān)眾對該劇的好評目前多于電視觀(guān)眾是個(gè)很有趣的現象，也許就是因為網(wǎng)絡(luò )上可以隨時(shí)回放這些臺詞，雖然長(cháng)了點(diǎn)，但還是睿智而且寫(xiě)實(shí)的。

　　《青瓷》一劇即使歷經(jīng)了多次劇本改動(dòng)，把敏感和過(guò)于犀利黑暗的情節剔除后，依舊還是能真實(shí)反應時(shí)下生活的。畢竟現實(shí)不是天天都能灑狗血、大場(chǎng)面。我們所看到的權術(shù)和陷阱，差不多就和劇中一樣，談笑間檣櫓灰飛煙滅。但電視劇就是電視劇，它需要更夸張的感情表達。青瓷雖好，也需要名綢紅緞的襯托。在節奏、配樂(lè )和鏡頭調度、色調方面的缺乏大氣，使得這個(gè)青瓷之相少了一副惹人玩賞的初印象。也許對于潛心細品的觀(guān)眾，這是個(gè)漸入佳境的百寶圖，但對于廣大觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，是有點(diǎn)收視障礙的。