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九江口觀(guān)后感

時(shí)間:2022-01-28 09:48:37 觀(guān)后感 我要投稿

九江口觀(guān)后感

  由楊君擔任總導演、李江偉主演,小梅花秦腔團歷時(shí)三年精雕細琢的秦腔《九江口》,近日首度接受觀(guān)眾的檢閱,獲得好評如潮!毒沤凇访枋龅氖600多年前的歷史事件。元末,各路義軍之間展開(kāi)了權利之爭。雄踞長(cháng)江上游的漢王陳友諒派胡蘭至姑蘇約張士誠攻打金陵,并迎張士誠子張仁與女兒結百年之好。胡蘭途中被劫,歸降朱元璋。軍師劉伯溫派大將華云龍假扮張仁,與胡蘭共赴陳友諒處詐婚,被機敏的大元帥張定邊識破。張定邊拷問(wèn)胡蘭后,遂向陳友諒諫言,卻被陳友諒摘去帥印。求勝心切的陳友諒終于中計,陷入朱元璋的重圍,致使全軍覆沒(méi)。張定邊忠肝義膽,率軍埋伏在九江口,救出陳友諒,自己卻身陷重圍,被亂箭定格成一尊雕塑,完成了一位悲劇英雄的使命。

九江口觀(guān)后感

  盡管《九江口》是位女性導演的作品,但不能不說(shuō),這是一部充滿(mǎn)陽(yáng)剛氣息,洋溢著(zhù)雄性魅力的劇目。劇本著(zhù)力刻畫(huà)了張定邊與華云龍之間的尖銳沖突,兩個(gè)人物棋逢對手,都是智勇兼備,個(gè)性鮮明。老謀深算的大元帥張定邊雖明察秋毫,卻一次次沉浮于風(fēng)口浪尖,從失敗走向失敗。為挽救漢王江山及十萬(wàn)大軍,他椎心泣血,費盡心機,演出了“席前三盤(pán)”、“夜審胡蘭”、“闖宮質(zhì)對”、“大鬧花堂”等充滿(mǎn)張力的戲劇情節,可是由于主公陳友諒的剛愎昏憒、貪功拒諫和華云龍的機敏善辯、臨危不懼,張定邊壯志難酬,全盤(pán)皆輸,只能演繹出一場(chǎng)英雄的悲劇,令人扼腕不已。

  在導演手法上,《九江口》可謂是傳統戲曲程式之集大成的一部戲。張定邊對華云龍從疑竇叢生到得知真情,最終無(wú)力回天敗下陣來(lái),都鎖定在戲曲化程式化的表演中,公主的嬌嗔任性,華云龍的謹慎機敏,全依賴(lài)戲曲的唱念做打,于演員的手眼身法步中徐徐展開(kāi)。如“帥府摘印”一場(chǎng),張定邊明知陳友諒已鑄成大錯,自身卻兵權被奪,無(wú)力阻止,導演運用了撂須、抖手、踢袍、翻袖、抓袖等一系列很吸引眼球的戲曲程式動(dòng)作,只見(jiàn)老英雄雙手震顫,須髯狂抖,步履沉重激憤,道白撕心裂肺,舞臺效果極佳。“孝服攔駕”一場(chǎng)中他滿(mǎn)懷無(wú)奈的蹣跚,喪魂落魄的跪磋,均使人物內心的憤不平盡在程式中得以顯現。而在“激戰玉山”一場(chǎng)中,張定邊為了搭救主公的性命,化妝成漁翁,帶領(lǐng)八百護衛軍急速劃船,埋伏在九江口的一段戲曲舞蹈,那皓髯短袖,翻袖揮槳的標志性動(dòng)作,又將其英武干練,智勇雙全的元帥形象在程式中完美迸放,使觀(guān)眾如臨其境,深受感染,更感受到了戲曲藝術(shù)的魅力所在。

  《九江口》的好看、耐看,當然與演員密不可分。以往小梅花秦腔團的劇目如《楊門(mén)女將》、《五女拜壽》等等,大都是旦角當家,以青春靚麗,陣容整齊見(jiàn)長(cháng),而《九江口》雖然依舊是整齊強大的陣容,卻著(zhù)重展示了小梅花團男演員的實(shí)力。崔江飾演的華云龍風(fēng)流倜儻,膽大機敏,充分展示了處變不驚的心理素質(zhì)和剛柔并濟的靈活手段;張耀棟飾演的朱元璋俊朗精神,英氣逼人;唐喜良飾演的陳友諒張弛有度,生動(dòng)傳神。而其中最引人矚目的,當屬張定邊的扮演者李江偉。李江偉身材高大,扮相英武,表演大氣恢弘,念白頓挫有致,唱腔醇厚蒼勁,具有優(yōu)秀花臉應有的全部先天優(yōu)越條件。為了充分發(fā)揮出李江偉唱、念、做、表各個(gè)方面的舞臺優(yōu)勢,同時(shí)使其深入體驗理解角色,從花臉演員慣常的演行當向演人物邁進(jìn),楊君導演突破行當和程式局囿,一切從人物出發(fā),為江偉設計出很多嶄新的舞臺身段、動(dòng)作,來(lái)多側面地展示人物。飽蘸情感的表演,貼生活接地氣,把人物的神態(tài)和戲的氣氛,分外精神地表現出來(lái)。江偉在全劇中的唱腔高亢豪邁,節奏鏗鏘,以情催聲,寓情于唱,表演激情四溢,分寸拿捏得當,充分展示了人物氣勢磅、悲痛沉郁的英雄氣概與襟懷磊落、慷慨淋漓的愛(ài)國情懷,極富感染力和滲透力。

  《九江口》的劇情發(fā)展氣韻渾然,文戲細膩傳神,武戲灑脫傳情,無(wú)疑是一部?jì)?yōu)秀的傳統戲改編之作。它的成功推出和廣受歡迎,也會(huì )為我們以后傳統劇目的挖掘、繼承,發(fā)揮極有價(jià)值的啟迪作用。

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