《全城熱戀》觀(guān)后感

　　去影院的路上，在瑟瑟寒風(fēng)中步行了半個(gè)小時(shí)。進(jìn)了放映廳，里面暖氣全無(wú)，剛坐下的時(shí)候感到四肢僵硬、手腳冰涼，好像掉進(jìn)冰窟一樣。好在片子開(kāi)始不久，周身就漸漸祛寒回暖，緩過(guò)勁來(lái)。大概是得益于劇情發(fā)生在炎炎夏季。沙灘的酷暑驕陽(yáng)，烈日下消融的城市，那些汗流浹背，口干舌燥的街頭行者，仿佛讓熱量穿透銀幕照進(jìn)了現實(shí)。這就是《全城熱戀》給我的直感，雖然它稱(chēng)不上是一部杰作，但卻是一部讓人感到溫暖、松弛，并自始至終保持微笑觀(guān)看的電影。

　　劇情由劉家輝、張學(xué)友、劉若英、段奕宏、付辛博、吳彥祖、徐若瑄、謝霆鋒、大S、井柏然、Angelababy等老中青三代明星糖葫蘆般串聯(lián)起四組人物的小故事拼貼而成，分別涉及親情、友情、戀情、師徒情。這些角色無(wú)不是輾轉掙扎于世俗紅塵中的小人物，他們大多面臨生存的失落或情感的困境，更兼自身的矜持、懦弱和彷徨而無(wú)力掙脫的現實(shí)的羈絆，要么心里有愛(ài)無(wú)法表白，要么為掩飾失敗和卑微彼此欺騙，要么因意氣用事而傷害了對方，總之，他們紛紛陷落在各自人生與情感的陷阱里無(wú)力自拔。

　　而燠熱難奈的烈日酷暑又進(jìn)一步加劇了人們的迷茫焦灼和躁動(dòng)不安，遍及各地的滾滾熱浪將一支普通冰淇淋變成了需要競價(jià)拍賣(mài)的緊俏商品。在夏日的危機中，人們開(kāi)始透過(guò)不同的方式來(lái)尋求彼此的溝通和妥協(xié)。其中，作為故事主軸的張學(xué)友、劉若英的短信愛(ài)情，可算是其中最妙趣橫生，也是溫暖、最柔性的一個(gè)橋段。鋼琴家劉若英不愿與市儈妥協(xié)，迫于生計淪為洗腳房的按摩師，的士司機張學(xué)友中年喪妻，事業(yè)上又碌碌無(wú)為。

　　一個(gè)偶然的機會(huì )，兩人由一則錯發(fā)的短信成為一對惺惺相惜的“信友”，在你來(lái)我往指尖傳情中卻又隱瞞了各自真實(shí)的職業(yè)身份，分別以鋼琴家和法拉利賽車(chē)手的自我虛構來(lái)分享渴望中的友誼和慰藉。也許正是這份孤獨中的遙相守望為兩人增添了生活的信心和樂(lè )趣，他們最終用自信戰勝了虛榮，用大笑擊碎了各自的謊言，兩顆受傷的彼此緊緊貼在一起。

　　如果說(shuō)影片刻意營(yíng)造的那一組組汗流浹背的小人物群像是對現實(shí)重壓下市井生態(tài)的一種隱喻，那么，當張學(xué)友送給劉若英那架老掉牙的粉紅色窗式空調為兩人送來(lái)習習涼風(fēng)的時(shí)候，影片也正在把一種笑對人生的樂(lè )觀(guān)哲學(xué)，悄無(wú)聲息地傳遞給同樣在銀幕上尋得片刻偷換的觀(guān)眾。和銀幕上的蕓蕓眾生一樣，我們也無(wú)力改變現實(shí)，但我們可以改變自己看待現實(shí)，面對人生困境的態(tài)度和心胸，并有可能用一種更為積極、樂(lè )觀(guān)，更為寬廣、豁達的心態(tài)來(lái)為自己開(kāi)辟新的天地。

　　總的來(lái)看，影片劇情的展開(kāi)顯得舒展自由，跳躍有序，既不拘于已有的劇作成規，也僭越了四平八穩的正劇套路。最讓人意想不到的是井柏然和Angelababy這一對打工情侶的故事，背景被安置在90年代初的鎮江。而同為好男兒的井柏然，到了片尾忽忽悠悠不知怎么竟然成了付辛博的爹地。也許有人會(huì )覺(jué)得這個(gè)遮遮掩掩的穿越故事有點(diǎn)雷人，不過(guò)倒也給全片散漫松弛的故事架構增加了一點(diǎn)點(diǎn)浪漫虛幻的佐料。

　　在吳彥祖、徐若瑄這一對苦命鴛鴦的故事里，最大的亮點(diǎn)有二，一個(gè)是張曼玉用所謂“白菜價(jià)”友情串演了一場(chǎng)催淚戲。盡管效果并不明顯，但曼玉大嬸收放自如的演技相信仍能喚回人們不少美好的記憶；另一個(gè)是魚(yú)缸里那兩條用三維做出來(lái)的，打賭一俟吳、徐二人有情人終成眷屬便私定終身的接吻魚(yú)。類(lèi)似花花草草、雞零狗碎的噱頭片中還有不少，比較讓人接受不了的是大S的煙熏妝，活脫脫地一個(gè)女版的暮光之城。但話(huà)說(shuō)回來(lái)，不接受歸不接受，對一身辣妹行頭的大S和背心褲衩一副街頭混混模樣的謝霆鋒這對組合，我倒絲毫沒(méi)有反感的意思。

　　其實(shí)，一部其樂(lè )融融讓人舒服暖和的影片，就算偶爾灑點(diǎn)狗血也不為過(guò)。某些喜歡在銀幕上尋求“思想”和“意義”的精英們大概又要把《全城熱戀》斥為“傻樂(lè )時(shí)代的文化消費”了。但無(wú)論如何，那些能給大眾提供健康娛樂(lè )，并在娛樂(lè )之余也能讓人們想象一下自身和現實(shí)關(guān)系的影片，大概還是為市場(chǎng)和大眾所歡迎的。況且，這種類(lèi)型的片子，今后會(huì )成為市場(chǎng)的中流砥柱。只有這類(lèi)中等成本影片成長(cháng)成熟并逐漸成為市場(chǎng)主體之后，那種大片一統江湖，小片生存窘迫、求告無(wú)門(mén)的格局才有望真正得到打破。

　　如果按照創(chuàng )作質(zhì)量，把進(jìn)入市場(chǎng)的影片分成從1到10的不同等級，那么按照一般規律，占據市場(chǎng)主流的大多數影片，一般都應集中在4到7之間。他們對票房的貢獻也許比不過(guò)少數大片，對藝術(shù)風(fēng)格獨創(chuàng )性的貢獻也許又比不了某些獨立運作的小片，但讓這種不好不壞，不溫不火，不冷不熱，不強不弱的中等片當道，或許才不失為一個(gè)成熟市場(chǎng)的常態(tài)。只不過(guò)，按照目前的現狀，像《全城熱戀》這樣的溫情喜劇，能在市場(chǎng)上站穩腳跟的還嫌太少。所以，我希望這部片子能用它的溫馨和感動(dòng)贏(yíng)得觀(guān)眾的芳心。

　　由此我忽然想到電影史上關(guān)于電影“軟”“硬”之爭的一段著(zhù)名公案。1933年，報人黃嘉謨因在《現代電影》雜志上發(fā)表題為《硬性影片與軟性影片》文章，提出電影應該是“給眼睛吃的冰淇淋，是給心靈坐的沙發(fā)”的著(zhù)名論斷而招致左翼影評人的群起攻殲。建國以后，左翼文化獲得了話(huà)語(yǔ)霸權，致使黃嘉謨在半個(gè)多世紀的文化史中被定義為一個(gè)文化流氓而備受千夫所指、萬(wàn)人唾罵。

　　但黃嘉謨所言真有如此不堪？，只要比較一下就會(huì )發(fā)現，《全城熱戀》恰恰就是黃嘉謨所說(shuō)的軟性電影。它大抵不是一部有思想、有主義，值得用理論去剖析、去透視所謂深度與意義的電影，它僅僅是一部讓人用眼睛和心靈去觸摸、去感受它的溫度與柔軟的電影。它毫無(wú)主旋律們高亢而偽善的說(shuō)教，亦無(wú)大片熠熠生輝的奪目光環(huán)。但是，它也在用它自己的方式咀嚼、回味著(zhù)紅塵中的世俗人生，也為現實(shí)負累下身心俱疲的蕓蕓眾生備好了一劑調養身心的良性藥湯。

　　秉持著(zhù)這樣一種軟性的調子，使得《全城熱戀》與香x經(jīng)典賀歲片，以及馮氏賀歲喜劇成為同道中人。原本正宗的檔期應該在年末歲初，只不過(guò)，近年賀歲檔因大片云集而空間闕如，才讓這樣一部用汗水和燠暑來(lái)恭賀新禧的溫情喜劇被一腳踢入了情人節檔期。這也無(wú)妨，影片那種歡快而柔性的調子，倒也適合情侶們執手共賞。我想說(shuō)的是，除了情侶之外，那些現實(shí)中的冤家對頭也不妨看上一看。讓影片軟軟的故事，柔化、腐蝕一下你們的狹隘和矜持，看完以后，不妨發(fā)個(gè)短信給你的敵人，說(shuō)句對不起，然后走到明媚的陽(yáng)光下，大家相逢一笑，恩怨化掉。

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