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聞香識女人的觀(guān)后感
聞香識女人的觀(guān)后感第1篇
暢快淋漓的音樂(lè )，飄逸灑脫的舞姿，嬌艷如花的美女，共同普成了一曲震撼人心的探戈。
第一次看影片時(shí)，對于早有耳聞的這段探戈并沒(méi)有留下想象中那樣的沖擊，可能是因為期許太高了吧，反而對最后的那段演講印象深刻，感動(dòng)不已。然而，當再次重看影評時(shí)，卻沒(méi)有忍住，來(lái)回連續的這段魂之舞看了三遍。經(jīng)典就是這樣品出來(lái)的啊。
Por UnaCabeza，不得不佩服創(chuàng )作這首舞曲的阿根廷探戈無(wú)冕之王Gardel，這首曲子，從慵懶的略帶幽默的口吻開(kāi)始，轉而呈現激情四射的感覺(jué)，時(shí)而委婉時(shí)而激蕩，錯落有致，剛柔并濟，可以說(shuō)是這曲探戈的靈魂。艾爾在此處更是將他的精湛演技發(fā)揮到了頂峰，隨性、灑脫、狂放不羈、自信而驕傲，身處黑暗的他用自己的心靈帶著(zhù)懷中的女子共舞了這段演繹他內心的探戈。
范克其實(shí)是一個(gè)矛盾的人，他讓我想到《激情燃燒的歲月》中的石光榮，和《情深深雨蒙蒙》中的陸振華，一樣的怪脾氣，有著(zhù)軍人的驕傲，帶著(zhù)屬于軍人特有的氣質(zhì)，剛正不阿，喜怒無(wú)常，夸夸其談。然后他們的本質(zhì)都是好的，善良、正直、勇敢，這樣的人讓我們又愛(ài)又恨。開(kāi)頭查理和范克剛剛接觸時(shí)，對于查理遇到這樣一個(gè)看似蠻不講理、驕傲自負，怪毛病一大堆的人，我表示深深的同情�？墒�，不知是他跳的那支舞使我震撼，是他開(kāi)著(zhù)法拉利在街道上奔馳的風(fēng)姿使我佩服他的勇氣和灑脫，亦是他拿著(zhù)手槍自殺前激動(dòng)的說(shuō)的那句“whatyou know about pain?”癲狂的吼著(zhù)“Iam in the dark ”使我對他感到同情，還是最后他在聽(tīng)證會(huì )上慷慨激昂的演說(shuō)讓我對他感到欽佩，就在不知不覺(jué)中，我愛(ài)上了艾爾飾演的這個(gè)驕傲固執敏感富有同情心的男人。
都說(shuō)《聞香識女人》，其實(shí)識的是男人，真的是一點(diǎn)沒(méi)錯。
“Nomistake in the tango, not like life, simple that’s make tango so great .If youmake mistake or tango down just tango up.”無(wú)意的一句話(huà)，卻道盡了范克多少年來(lái)心酸苦楚，是啊，探戈跳錯了可以重來(lái)，可是，人生呢?卻再沒(méi)有回頭重走一遍的路了。我不知范克有多少個(gè)夜晚因為悔恨無(wú)法入睡，有多少次承受不住在內心的煎熬而譴責自己當初的愚蠢，可是，即使如此又能怎么樣?如果不是用驕傲和自尊的外衣來(lái)遮蓋住自己內心的煎熬，維護他作為軍人的尊嚴，或許，在他得知自己瞎了的時(shí)候就會(huì )選擇離開(kāi)了吧。這么多年過(guò)來(lái)了，他受盡煎熬，從而策劃了這場(chǎng)徹底解脫的自殺，只是單純的希望能死在這座他熟悉的紙醉金迷的城市，在死前能最后見(jiàn)一面從小相依的兄長(cháng)。我想，范克去哥哥家吃飯的動(dòng)機絕對是善意的，不歡而散的結局絕非他所愿，只是，他不知道怎么去表達，他的曾經(jīng)不容許他放低自己的身架，無(wú)論那個(gè)曾經(jīng)是輝煌還是不堪回首。
范克說(shuō)道“給我一個(gè)理由”
我的心里在那答案揭曉的那幾秒鐘內瘋狂的想著(zhù)，什么樣的理由能夠讓瘋狂的范克此時(shí)冷靜下來(lái)，放棄自殺的念頭?
是贊揚他的英武他當年的雄姿，抑或是向他灌輸人生只有一次必須珍惜的哲理，還是……
答案揭曉的那刻，我懵了，然后我笑了
“你跳探戈和開(kāi)發(fā)拉拉，帥極了”
多么精彩的答案，簡(jiǎn)單卻真誠，讓范克放下了搶?zhuān)闷鹆讼Ｍ?/p>
難以想象，如果沒(méi)有查理的出現，范克最后會(huì )變成什么樣?也許并不一定會(huì )走向滅亡，但至少不會(huì )獲得新生。
“你搞砸了，又怎樣呢?人人都會(huì )犯錯，你該勇往直前啊”這話(huà)是說(shuō)給范克聽(tīng)，還是說(shuō)給查理自己聽(tīng)的呢?在朋友與前途的抉擇中，該如何抉擇，在哈佛通行證的面前，在當初口口聲聲宣揚著(zhù)討厭背叛要講義氣不讓父母插手的朋友卻最終躲進(jìn)了父親的羽翼下的現實(shí)面前，查理始終擁有著(zhù)一顆最純潔的心，“hewon’t sell anybody out… to buy his future ! And that, my friends, Is calledintegrity. That’s called courage. Now that’s the stuff leaders should be madeof.”
兩個(gè)不同年齡段，擁有著(zhù)截然不同的背景、性格、人生觀(guān)世界觀(guān)的人，因為一場(chǎng)邂逅，他們的命運交織在了一起，最后的最后，兩人彼此都接納了對方，并且從彼此的人格中找到了自己的生命意義。查理的天真和真摯的品格讓絕望中的范克感覺(jué)到了人性中的溫暖，讓他打開(kāi)了一直封閉的心門(mén)接納這個(gè)世界美好的東西——感情。電影的結尾，中�；氐街杜募�，早已不見(jiàn)當初那個(gè)性格暴躁難以相處的軍人，只是一個(gè)享受著(zhù)天倫之樂(lè )，和自己侄女的女兒打成一片的老叔叔，與影片開(kāi)頭輝映，形成了對比。中校的內心從以前的浮華中走出來(lái)轉而讓人性的真情所充實(shí)，他找到了繼續活下去的勇氣和意義。這不是我們一直都在尋找的嗎?人生中最重要的不是外在的輝煌而是內心的那種天真純真的感情。中校因為雙眼失明而失去了自己認為的生活，但是他學(xué)會(huì )了用心去體會(huì )生活，原來(lái)他真正想要的不是那浮華庸俗的生活，而是一種自由、一種溫暖和最重要的感情。
在一部作品里把迥然相異的兩個(gè)人用一個(gè)偶然事件串起來(lái)，使其原本平凡的人生迸發(fā)出絢麗的火花，這是藝術(shù)家們屢試不爽的手法。影片《聞香識女人》的高明之處不僅體現在故事結構上的精巧，其中，對人性入木三分的刻畫(huà)加上對人格中最真摯最純凈部分的謳歌使它不象是一部電影，而更象是一則都市寓言!
要說(shuō)人與人之間情感的交融是最難表現的，何況影片中的兩個(gè)主人公原本就分處不同的人生階段。并且，對命運的感悟也是天差地別。讓這樣兩個(gè)人攜手人生，沒(méi)有一個(gè)讓人信服的劇本不行、缺少了演技超凡的演員更不行。阿爾.帕西諾在本片中魅力四射的表演堪稱(chēng)典范。翻看浩如煙海的電影史，你很難找到比這個(gè)更復雜的角色了。暴戾、自負、抑郁、好色、正直且富于同情心，不僅如此，角色生理上的缺陷也極大地制約了演員對情感的表露。因為那意味著(zhù)被迫關(guān)閉一扇心靈的窗戶(hù)。然而，所有這些都未能限制帕西諾的發(fā)揮，反而成全了一個(gè)精彩紛呈的表演空間。當我們再次回味影片中范克擁抱理想時(shí)的興奮與不堪重負時(shí)流露出的蒼涼和悲愴以及兩種情感間順滑、自然的過(guò)渡，你不得不對大師超凡的功力折服。在影片《聞香識女人》中，阿爾.帕西諾再一次用厚積薄發(fā)、張力十足的表演塑造了一個(gè)足以彪炳史冊的角色。
不得不說(shuō)這是一場(chǎng)美麗的邂逅，帶來(lái)的不是庸俗的愛(ài)情，卻是一份彌足珍貴的友情，挽救了一條生命，改變了一個(gè)人的人生，演繹了一段絕美的從“毀滅”到“重生”的過(guò)程。
聞香識女人的觀(guān)后感第2篇
阿爾•帕西諾的表演是電影成功的保證。不論叫弗蘭克•史雷德還是法烏托斯，這個(gè)男人都很難用筆墨形容。他是一種精神，一種難以名狀的激情和痛苦的混合。他會(huì )突然大笑，仿佛是一種宣告又像是一種嘲弄，在你還沒(méi)回過(guò)神的時(shí)候這笑容便立刻消失在空氣里。喜歡他的人會(huì )非常愛(ài)他，討厭他的人也會(huì )對他不屑一顧。
弗蘭克在阿爾•帕西諾的演繹下魅力逼人，這種魅力幾乎蓋過(guò)了人物的痛苦，這種魅力讓痛苦都變得甜蜜。他對于女人的吸引力就像唐璜，只不過(guò)他不用傻兮兮的在人家窗下唱小夜曲，只需要動(dòng)動(dòng)鼻子，她們就會(huì )像蝴蝶一樣飛過(guò)來(lái)。他還賦予人物標志性的大喊：“Hu-Ah!”這就是他對生活開(kāi)炮的子彈。不同時(shí)刻，這句大喊有不同的含義。它可以是一種嘲諷，也可以是一聲哀鳴，更可以是一句歡呼。簡(jiǎn)單的詞匯都被帕西諾詮釋的豐富感人。至于那場(chǎng)酒店大堂的探戈舞更是電影的神來(lái)之筆，也讓電影更像一個(gè)人人都向往的美夢(mèng)。雖然這削弱了故事的真實(shí)感，但這并不會(huì )減弱電影帶給人的啟迪和震撼。因為我們看到的不僅僅是一個(gè)故事，而是影片傳達的一種精神。
喬瓦尼•阿爾皮諾在書(shū)的結尾這樣寫(xiě)道：“盡管周?chē)且黄诎�，在今后的年代中他不得不在這片黑暗中點(diǎn)燃打火機照亮，不得不伸出竹竿探路，他在這樣的黑暗中嘲笑人、冒犯人，他在這樣的黑暗中依然喝酒，那么，即使是最困難的生活也依然是生活，依然是他的生活，是我的生活，是我們所有人的生活，是所有那些能夠承認生活、接受生活和經(jīng)營(yíng)生活的人的生活。”
無(wú)論生活的面目是溫順還是猙獰，我們都需要為我們的選擇、要走的道路，想要追求的目標做出努力。而死亡永遠不能成為逃避的借口和途徑，活著(zhù)需要有比選擇死亡更大的勇氣，承擔責任的勇氣。
聞香識女人的觀(guān)后感第3篇
大多數為生存忙碌的人是不相信奇跡的。那是只存在于書(shū)本或者遙遠夢(mèng)想中的奇葩，當年天真的孩子逐漸長(cháng)大，他們便不再做夢(mèng)。如果人們看不見(jiàn)奇跡，他們便不再留有夢(mèng)想。就像瞎了眼睛的金絲雀便不再歌唱一樣。
在電影“聞香識女人”中，劇本的改編弱化了弗蘭克•史雷德中校的缺點(diǎn)、壓抑和陰暗的一面，他雖然險些敗給生活，卻仍舊是一個(gè)勇敢的斗士。他對女人的喜愛(ài)與對氣味超越常人的判斷力讓他更像個(gè)魔術(shù)師，創(chuàng )造奇跡的人。他對世界的仇視與熱愛(ài)同在。而他的原型，意大利作家喬瓦尼•阿爾皮諾筆下的上尉法烏斯托，更加真實(shí)、平凡。他沒(méi)有對氣味的敏銳，整天躲在一副厚重的墨鏡下，最大的興趣是用惡毒的方式讓自己高興。他用尖刻的語(yǔ)言讓身邊人的痛苦昭然若揭。這是他對生活的態(tài)度：暴風(fēng)雨比陽(yáng)光更好，因為陽(yáng)光只能制造寂靜和安寧的假象，而暴雨讓你知道身在何處。
跟著(zhù)法烏斯托游歷羅馬和那波利的大學(xué)生是典型的迷失的年輕人。他不喝酒，不玩女人，從沒(méi)有任何想法，也從不作什么決定。他反而更像在黑暗中摸索躊躇不前的盲人。他像大多數人那樣，對生活從不做過(guò)多思考，逆來(lái)順受地忍受著(zhù)痛苦，卻不知道如何擺脫。
九年前軍事演習的一次意外讓法烏斯托失去了視力和一只手。這讓他的負傷沒(méi)有任何英雄主義色彩，也談不上什么榮譽(yù)獎?wù)�。仿佛剛剛還走在陽(yáng)光普照的大街上，下一秒卻突然掉進(jìn)了一個(gè)無(wú)底深淵。不過(guò)，他仍舊不同于普通的盲人，不同于和他處境相似的溫琴佐中尉(他們是戰友，溫琴佐中尉也雙目失明)，因為他像“一張底片上的影像，突出于世間萬(wàn)物之外，以譏諷世間萬(wàn)物，使它們更顯平庸，更顯遙遠”。防御外殼下，他心中的世界不斷被摧毀著(zhù)，剩下了斷壁殘垣。不過(guò)，他仍舊向世間萬(wàn)物開(kāi)炮。不管你喜歡他與否，都得承認他讓人心生畏懼。
法烏斯托兇狠、刻薄的詛咒常常讓人咬牙切齒，覺(jué)得他簡(jiǎn)直就是魔鬼的化身。對此，他自有一套觀(guān)點(diǎn)來(lái)回擊——奇跡是伴隨著(zhù)魔鬼的。世界正因為懼怕魔鬼，才分好壞、善惡，奇跡是因為苦難而存在的。沒(méi)有了制造苦難的魔鬼，自然也就沒(méi)有了奇跡。有人認為猶大背叛了耶穌，是因為他等不及奇跡的出現，借此來(lái)幫助耶穌加快制造神跡的步伐。當然，很少人愿意以苦難換得奇跡，卻有很多人因為內心的殘疾和痛苦去追尋苦難，進(jìn)行苦修。就像法烏斯托的堂兄弟一樣，他沒(méi)有選擇待在條件不錯的學(xué)校，而是做了教堂的神甫。他把那里當做自己的非洲，安慰不安心靈的棲息地。他甚至羨慕法烏斯托變成了瞎子，因為痛苦與他時(shí)時(shí)相伴，敦促他前進(jìn)。這也成為了法烏斯托口中所謂的“魔鬼般的優(yōu)勢”。是的，他偶爾會(huì )從失明中體會(huì )一點(diǎn)點(diǎn)幸福，雖然這種幸福極其微弱、稍縱即逝。
他就是一只瞎了眼睛的金絲雀，與別人不同的是，他仍然堅持唱歌，也許聲音嘶啞、找不準調子，卻比大多數人的歌喉都動(dòng)聽(tīng)。
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