《城南舊事》觀(guān)后感優(yōu)秀作文

　　是第四代導演吳貽弓拍攝于1982年的影片，改編自著(zhù)名作家林海音的作品。影片摒棄了戲劇化的處理效果，并沒(méi)有跌蕩起伏的劇情和激烈的的大喜大悲，而是以一種散文化的、抒情的格調，成功地再現了原作的那種充滿(mǎn)了“回憶感”和“往事感”的神韻。

　　 散文化的'結構

　　導演吳貽弓雖然沒(méi)有用戲劇化的情節來(lái)推動(dòng)劇情一環(huán)套一環(huán)地發(fā)展。但是，他營(yíng)造的那種情緒很好地將三段小故事連接到一起。

　　導演從小英子遇到巷子口的瘋女人引出了第一段故事。這是關(guān)于瘋女人秀貞和她的女兒小桂子(妞兒)的故事。在這一段故事里，導演用了雙線(xiàn)結構，一條線(xiàn)索是瘋女人秀貞，另一條便是妞兒。妞兒的引出，是通過(guò)妞兒去買(mǎi)醬，伙計欺負她，而小英子為其“出頭”，兩人成為好朋友引出的。一邊，通過(guò)秀貞前言不搭后語(yǔ)的傾訴敘述了她的愛(ài)情遭遇，一邊通過(guò)和妞兒的友誼及妞兒的遭遇將故事發(fā)展。同時(shí)，還以母親和宋媽的談話(huà)揭示了事情的緣因。

　　可以說(shuō)，故事完全是以那種緩慢的、情緒化的速度發(fā)展的。秀貞顛來(lái)倒去地講著(zhù)自己和大學(xué)生的故事，抒發(fā)著(zhù)自己對愛(ài)人、對女兒的思念，導演通過(guò)幾次秀貞和小英子的接觸刻畫(huà)了秀貞。第一次是出場(chǎng)時(shí)，兩者都沒(méi)有說(shuō)話(huà)(小英子被宋媽拉走)，只有眼神中的交流，秀貞眼中的渴望以及小英子忽閃著(zhù)的眼中的純真。第二次秀貞拉住小英子，小英子抽回手，說(shuō)自己不是小桂子，秀貞眼中流露出明顯的失望。第三次小英子幫秀貞把大學(xué)生的東西拿出去曬，回憶中的秀貞十分幸福，在她眼里，小桂子爸爸僅僅是走了，出門(mén)了，還會(huì )回到她身邊，而她更是為小桂子做好了衣服，等著(zhù)她穿。第四次，秀貞強烈要求小英子帶小桂子回家。第五次，也是最煽情的一次，秀貞回憶自己和大學(xué)生的相知相識相戀，“那一笑”“緣分”， 秀貞敘述時(shí)插入的院內的景物，將懷舊和思念之情推到了頂峰。第五次，秀貞問(wèn)小英子自己是不是瘋子，她在清醒和迷糊之間痛苦地掙扎著(zhù)，她也知道愛(ài)人和孩子不太可能回來(lái)，但她還是希望著(zhù)。

　　妞兒這頭，導演自然地敘述著(zhù)這兩個(gè)孩子的友誼。她們一起喂小雞、蕩秋千，一起嬉戲。很多時(shí)候，她們并不說(shuō)話(huà)，只是在一起，但是我們明顯能感覺(jué)到二者之間的情感交流，啾啾的小雞，晃晃悠悠的秋千，都給人一種童年的純真的懷念。妞兒的身世是通過(guò)看到妞兒被她父親驅趕引出的，然后便是妞兒和小英子的訴說(shuō)。妞兒哭泣著(zhù)，小雞繞著(zhù)她們轉著(zhù)圈，英子什么也不說(shuō)了，只有用大眼睛看著(zhù)妞兒，一種哀愁的情緒一下子抓住了觀(guān)眾的心，此處無(wú)聲勝有聲。