稍安勿躁觀(guān)后感范文

　　當你發(fā)現一個(gè)有著(zhù)良好初衷的影片被拍成這個(gè)樣子的時(shí)候，帶給你的已經(jīng)不是失望，而是厭倦，它打著(zhù)實(shí)驗先鋒的旗號，又一次讓我中招。本片圍繞著(zhù)“北上廣”這個(gè)社會(huì )和網(wǎng)絡(luò )熱點(diǎn)話(huà)題發(fā)言，它走的是藝術(shù)路線(xiàn)，通常藝術(shù)片的最大缺點(diǎn)是容易讓人沉悶，而《稍安勿躁》卻開(kāi)發(fā)出了它的功能：它能讓人產(chǎn)生不安，不是情感波瀾動(dòng)蕩的不安，是純粹的視覺(jué)污染與對形式的盲從引發(fā)的厭惡沖動(dòng)。

　　《稍安勿躁》試圖沾染的東西很多，城市生活壓力下青年人的游離，城市化對農村田園的殘酷吞噬，這是藝術(shù)線(xiàn)，它的代表者是陳沖、宋金笑，而所謂的匪夷所思、荒誕的幽默則是商業(yè)線(xiàn)。它的每一步都在向藝術(shù)的高塔掙扎，然而結果表明更似是一種失去理智的原地神經(jīng)抽搐。

　　究竟誰(shuí)是真正的偉大的調色師呢？歌德說(shuō)：他是一個(gè)把握了大自然和被照明的物體的色調并懂得讓他的油畫(huà)保持和諧的人。而本片讓我見(jiàn)識到的更像是一個(gè)文藝女外行對電影做得一個(gè)反面教材。粉紅的桃花，綠色的風(fēng)箏、田野、鐵門(mén)，白墻，蒼白的頭發(fā)，臉，殘紅的夕陽(yáng)，血紅的天空。從表面上看，色彩是擴散的，而看過(guò)電影你就會(huì )明顯感覺(jué)到，它透出的不是生命活力的消散與壓抑這種觸動(dòng)心緒的感染力，而是它什么也沒(méi)有透出，僅僅是顏色與意象的平庸堆積，導演以為，有了廢墟，有了飄落的桃花，有了綠色的麥田，這種感覺(jué)很好,導演突然看到此刻天空翻卷的白云很有一種藝術(shù)氣氛，加進(jìn)來(lái)，看到別的很有感覺(jué)的，有加進(jìn)來(lái)……哎呀，這下一準牛了逼了，多么寫(xiě)意、潑墨，多么能表現這個(gè)世界和女主角的內心世界。其實(shí)什么也不是，帶給我們的只是視覺(jué)本身的頹廢和別扭。我們記得有一首詩(shī)是這樣寫(xiě)得：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯。這就是意象堆積的成功范例，而導演顯然只是在機械的搬用，先不說(shuō)這些意象之間的聯(lián)系和意指是否正確，它們之間搭配的明顯不協(xié)調和不自然直接毀掉了藝術(shù)氣氛，散發(fā)著(zhù)的矯飾、呆板和機械的無(wú)腦做作的餿味直接讓后面分崩離析的景象沒(méi)有任何感情基礎，并不是因為它的藝術(shù)成分抽象而讓我們陷入難以理解的深淵，老實(shí)說(shuō)，我的確看懂了，它分明是一個(gè)做了個(gè)自以為很深沉的夢(mèng)的導演在夢(mèng)醒后因無(wú)法用語(yǔ)言描述這夢(mèng)有多藝術(shù)而急迫迫的閑言碎語(yǔ)，東一榔頭西一棒槌。它連最基本的諸如網(wǎng)上流行的那些軟腔柔調的意識流隨筆的氛圍都沒(méi)有達到，因為導演的審“美”情趣是淺顯、膚淺和混亂的。

　　最要命的還不是以上所說(shuō)的那些，我們都知道，小學(xué)生在寫(xiě)作文的時(shí)候老師會(huì )提醒他們，作文結尾一定要寫(xiě)一些諸如贊美之類(lèi)的抒情句子，到中學(xué)后老師說(shuō)這些抒情的句子一定要含蓄，高中以后便要求盡量避免抒情和結論性質(zhì)的東西，而是用“罵人不帶臟字”、“寫(xiě)痛苦不出現痛苦的字眼”這樣一種“隔山打�！钡氖址�，讓別人去感受你所表達的東西。本片頭次出現這樣的字我就已經(jīng)受不了了：“我要寫(xiě)首詩(shī)，在找感覺(jué)”，到后面赤裸裸的大片獨白都陷入這種愚蠢之中。我沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪部影片這么弄過(guò)，這已經(jīng)超出了電影藝術(shù)該有的界限和規則。

　　至于承載著(zhù)商業(yè)元素的幽默和荒誕，我只聽(tīng)到了怪腔怪調，看到了很多實(shí)實(shí)在在丑陋的表演和肉麻的人物以及他們肉麻的造型。

　　我想《稍安勿躁》最大的劣勢不是它要面臨好萊塢四大猛片的夾擊，也不是它從頭至尾的平庸，而是它的無(wú)聊平庸連影迷閑言浪語(yǔ)的侮辱也不能招來(lái)的困擾，因為，有一些實(shí)實(shí)在在的爛片在網(wǎng)友的淫言穢語(yǔ)中有可能票房猛進(jìn)，而本片注定會(huì )被四大猛片火拼廝殺的跳彈擊中，陣亡，它能討到的唯一好處就是能憶想當年：我們不懼猛片，生的偉大，死的光榮�！�—————

　　當你發(fā)現一個(gè)有著(zhù)良好初衷的影片被拍成這個(gè)樣子的時(shí)候，帶給你的已經(jīng)不是失望，而是厭倦，它打著(zhù)實(shí)驗先鋒的旗號，又一次讓我中招。本片圍繞著(zhù)“北上廣”這個(gè)社會(huì )和網(wǎng)絡(luò )熱點(diǎn)話(huà)題發(fā)言，它走的是藝術(shù)路線(xiàn)，通常藝術(shù)片的最大缺點(diǎn)是容易讓人沉悶，而本片卻開(kāi)發(fā)出了它的功能:它能讓人產(chǎn)生不安，不是情感波瀾動(dòng)蕩的不安，是純粹的視覺(jué)污染與對形式的盲從引發(fā)的厭惡沖動(dòng)。

　　本片試圖沾染的東西很多，城市生活壓力下青年人的游離，城市化對農村田園的殘酷吞噬，這是藝術(shù)線(xiàn)，它的代表者是陳沖、宋金笑，而所謂的匪夷所思、荒誕的幽默則是商業(yè)線(xiàn)。它的每一步都在向藝術(shù)的高塔掙扎，然而結果表明更似是一種失去理智的原地神經(jīng)抽搐。

　　究竟誰(shuí)是真正的偉大的調色師呢？歌德說(shuō)：他是一個(gè)把握了大自然和被照明的物體的色調并懂得讓他的油畫(huà)保持和諧的人。而本片讓我見(jiàn)識到的更像是一個(gè)文藝女外行對電影做得一個(gè)反面教材。粉紅的桃花，綠色的風(fēng)箏、田野、鐵門(mén)，白墻，蒼白的頭發(fā)，臉，殘紅的夕陽(yáng)，血紅的天空。從表面上看，色彩是擴散的，而看過(guò)電影你就會(huì )明顯感覺(jué)到，它透出的不是生命活力的消散與壓抑這種觸動(dòng)心緒的感染力，而是它什么也沒(méi)有透出，僅僅是顏色與意象的平庸堆積，導演以為，有了廢墟，有了飄落的桃花，有了綠色的麥田，這種感覺(jué)很好,導演突然看到此刻天空翻卷的白云很有一種藝術(shù)氣氛，加進(jìn)來(lái)，看到別的很有感覺(jué)的,有加進(jìn)來(lái)……哎呀，這下一準牛了逼了，多么寫(xiě)意、潑墨，多么能表現這個(gè)世界和女主角的內心世界。其實(shí)什么也不是，帶給我們的只是視覺(jué)本身的頹廢和別扭。我們記得有一首詩(shī)是這樣寫(xiě)得：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯。這就是意象堆積的成功范例，而導演顯然只是在機械的搬用，先不說(shuō)這些意象之間的聯(lián)系和意指是否正確，它們之間搭配的明顯不協(xié)調和不自然直接毀掉了藝術(shù)氣氛，散發(fā)著(zhù)的.矯飾、呆板和機械的無(wú)腦做作的餿味直接讓后面分崩離析的景象沒(méi)有任何感情基礎，并不是因為它的藝術(shù)成分抽象而讓我們陷入難以理解的深淵，老實(shí)說(shuō)，我的確看懂了，它分明是一個(gè)做了個(gè)自以為很深沉的夢(mèng)的導演在夢(mèng)醒后因無(wú)法用語(yǔ)言描述這夢(mèng)有多藝術(shù)而急迫迫的閑言碎語(yǔ)，東一榔頭西一棒槌。它連最基本的諸如網(wǎng)上流行的那些軟腔柔調的意識流隨筆的氛圍都沒(méi)有達到，因為導演的審“美”情趣是淺顯、膚淺和混亂的。

　　最要命的還不是以上所說(shuō)的那些，我們都知道，小學(xué)生在寫(xiě)作文的時(shí)候老師會(huì )提醒他們，作文結尾一定要寫(xiě)一些諸如贊美之類(lèi)的抒情句子，到中學(xué)后老師說(shuō)這些抒情的句子一定要含蓄，高中以后便要求盡量避免抒情和結論性質(zhì)的東西，而是用“罵人不帶臟字”、“寫(xiě)痛苦不出現痛苦的字眼”這樣一種“隔山打�！钡氖址�，讓別人去感受你所表達的東西。本片頭次出現這樣的字我就已經(jīng)受不了了：“我要寫(xiě)首詩(shī)，在找感覺(jué)”，到后面赤裸裸的大片獨白都陷入這種愚蠢之中。我沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪部影片這么弄過(guò)，這已經(jīng)超出了電影藝術(shù)該有的界限和規則。

　　至于承載著(zhù)商業(yè)元素的幽默和荒誕，我只聽(tīng)到了怪腔怪調，看到了很多實(shí)實(shí)在在丑陋的表演和肉麻的人物以及他們肉麻的造型。

　　我想本片最大的劣勢不是它要面臨好萊塢四大猛片的夾擊，也不是它從頭至尾的平庸，而是它的無(wú)聊平庸連影迷閑言浪語(yǔ)的侮辱也不能招來(lái)的困擾，因為，有一些實(shí)實(shí)在在的爛片在網(wǎng)友的淫言穢語(yǔ)中有可能票房猛進(jìn)，而本片注定會(huì )被四大猛片火拼廝殺的跳彈擊中，陣亡，它能討到的唯一好處就是能憶想當年：我們不懼猛片，生的偉大，死的光榮。

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